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電影少年巴比倫經(jīng)典臺詞
《少年巴比倫》是由華誼兄弟、創(chuàng )景華實(shí)出品的喜劇電影，于2017年1月13日在中國內地上映。下文電影經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞吧。
電影少年巴比倫經(jīng)典臺詞
1. 人年紀大了，很多記憶都要借助于其他記憶才能重回我身邊，好像往日寄出的信，很多年后被退回，自己拆開(kāi)讀著(zhù)，自己都會(huì )覺(jué)得有點(diǎn)新鮮。那天我本來(lái)是要去醫務(wù)室索吻，我都想好了，該怎么起承轉合，該怎么循序漸進(jìn)。我高中時(shí)候也吻過(guò)女孩子，我們同校的女生，成績(jì)很差，長(cháng)得不賴(lài)，她稍微扭了幾下，隨后就范。之后我就經(jīng)常去吻她，她也不反抗，甚至懶得扭幾下。我想，接吻就是這么個(gè)前倨后恭的事情吧。
2. 我小時(shí)候認為，一件事情要么是快樂(lè )的，要么是悲傷的，它們之間不具備共通性�？墒俏医K于發(fā)現，悲傷和快樂(lè )可以在同一件事情上呈現，比如你咬了王陶福的老婆，很多人都認為這是一件好玩的事，都笑死了，但我卻感到悲傷。我悲傷得簡(jiǎn)直希望自己去代替你咬她，這樣就不會(huì )那么難過(guò)了。這就是我和別人的不同，僅僅是微小的不同，不足以讓我去做點(diǎn)別的。我和我身邊的世界隔著(zhù)一條河流，彼此都把對方當成是神經(jīng)分裂。
3. 我曾經(jīng)對她說(shuō)過(guò)，將來(lái)我再遇見(jiàn)你，一定會(huì )毫不猶豫地喊你的名字，因為有情有義，不能裝作從來(lái)沒(méi)認識你。你在河流中看到岸上的我，這種短暫的相遇，你可以認為是一種告白，我在這個(gè)世界上無(wú)處可去所以又撞見(jiàn)了你。她說(shuō)，你一個(gè)小工人搞得這么傷感干嗎。她后來(lái)又說(shuō)，你不會(huì )無(wú)處可去的，你也不會(huì )再遇到我。這些對話(huà)我早就忘了，我有時(shí)候回憶起它們，覺(jué)得這是我血液中的沉渣，也就是血栓，要是堵住腦子就會(huì )死掉。
4. 很長(cháng)一段日子，我都認為自己無(wú)人可愛(ài)，所以只能愛(ài)你。我為這種愛(ài)而羞愧。但假如無(wú)路可走，那不是罪過(guò)。大多數人的年輕時(shí)代都被毀于某種東西。像我這樣，自認一開(kāi)始就毀了，其實(shí)是一種錯覺(jué)，我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
5. 在我當時(shí)看來(lái)，離別總之是傷感的，因為傷感，所以不能用言語(yǔ)來(lái)表達，好像春天里綿密的細雨，用肉眼都分辨不出雨絲，不知道該不該打傘。我所感到的，就是那樣一種傷感，只能相互暗示，用調侃來(lái)安慰自己。
6. 我同樣被洗得皺皺巴巴，在三十歲以后，晾曬在我的記憶里。
7. 我想寫(xiě)詩(shī)，我不怕被人扁，但怕人笑,所以請原諒我的怯懦
8. 在我有限的生命里，我將一次次地把她放下，又重新拾起。我用這種方式所表達的已經(jīng)不是愛(ài)了，而是懷念。但是這種懷念來(lái)自于我身體最深的地方，是我血液中的一部分，不僅是白藍，還有其他人。
9. 我是路小路，我在這里
10. 我想起她說(shuō)過(guò)的，每一片枯葉都只能踩出一聲咔嚓，這是夏天的風(fēng)聲所留下的遺響。我說(shuō)你是個(gè)多么詩(shī)意的人，可惜詩(shī)意對人們來(lái)說(shuō)近乎是一種缺陷。
11. 我的神經(jīng)分裂的愛(ài)人終于無(wú)聲地站在了彼岸，與我遙遙對望。
12. 念書(shū)的時(shí)候，因為逃學(xué)，翻墻多數是翻出去，工作以后恰恰相反，因為遲到，多數是翻進(jìn)來(lái)。
13. 我上班下班，我跑來(lái)跑去，我不知道為什么
14. 有時(shí)我下班經(jīng)過(guò)新知新村，在她家樓底下張望，窗戶(hù)都是關(guān)著(zhù)的，陽(yáng)臺上沒(méi)有任何晾曬的衣服。她已經(jīng)不住在這里了。我想這是一種最好的離別方式吧，最不傷感，就像在霧中走散了一個(gè)朋友，事后回憶起來(lái)，只有一點(diǎn)點(diǎn)惘然。
15. 我的前半生，多數時(shí)候都是恍然大悟，好像輪胎扎上了釘子，這種清醒是不需要用思考來(lái)到達的。每次我感到自己需要思考，就會(huì )找個(gè)安靜的地方坐下來(lái)，并不指望自己能想出什么好辦法，有時(shí)候糊里糊涂睡著(zhù)了，有時(shí)候抽掉半包煙，拍拍屁股回家。
16. 她用皮鞋踩著(zhù)落葉，每一片葉子都發(fā)出嘎吱一聲，她說(shuō)。這些樹(shù)葉在夏天的枝頭被風(fēng)刮出沙沙聲，秋天掉落在地上，被踩出嘎吱聲，每一片樹(shù)葉都能發(fā)出它們獨自的聲音。沙沙聲也很美，嘎吱聲也很美。她說(shuō)：“踩過(guò)的枯葉，你再去踩它，就不會(huì )有聲音了。
17.在我和她之間，迷失是一種永恒的狀態(tài)，也是我通往她的唯一的道路。這很像是宿命，假如我不曾迷失，我也就永遠不會(huì )遇到她。
18.我想去遠方，可遠方太遠
我想伏地生活，但心有不安
我在迷霧中穿行
我不知道我會(huì )成為什么人，但我知道我不能成為什么人
我只是要拒絕庸常
后來(lái)，我明白了年輕時(shí)緣何有那么多的時(shí)間，像是空虛的情緒，永無(wú)盡頭
后來(lái)，我知道了生活的真相，我不會(huì )再去嘲笑一個(gè)二十歲的.莫名痛哭的少年
拓展閱讀
劇情簡(jiǎn)介
20世紀90年代的戴城，路小路(董子健飾)在一家糖精廠(chǎng)上班，他是個(gè)愣頭青，不知道未來(lái)和生活目標在哪里。跟著(zhù)一個(gè)叫“牛魔王”(尚鐵龍飾)的師傅混，沒(méi)學(xué)會(huì )半點(diǎn)技術(shù)。在鉗工班，除了擰螺絲之外什么都不會(huì )。在電工班，也只會(huì )換燈泡。除此之外，他還喜歡遲到、打架、翻工廠(chǎng)的院墻，也結識了一幫兄弟。直到某天，路小路遇見(jiàn)了一個(gè)叫白藍(李夢(mèng)飾)的廠(chǎng)醫，他的人生由此發(fā)生了改變
角色介紹
路小路
演員 董子健
戴城糖精廠(chǎng)青工。高考失利后一心想成為售貨員，卻又陰差陽(yáng)錯地進(jìn)入糖精廠(chǎng)成為一名工人。糾結與矛盾的集合體，表面張揚狂放，其實(shí)內心單純善良。一方面青蔥沖動(dòng)，受荷爾蒙支配，有些無(wú)所畏懼，另一方面對待感情及未知世界又懦弱、膽怯。
白藍
演員 李夢(mèng)
戴城糖精廠(chǎng)廠(chǎng)醫，“廠(chǎng)花”。學(xué)運被下放到小地方的大學(xué)生，心高氣傲，不甘心一輩子窩在工廠(chǎng)。理性與感性并存，“一半海水一半火焰”式的人物。身邊雖然不乏優(yōu)秀的追求者，卻始終敬而遠之。
牛魔王
演員 尚鐵龍
臨近退休的鉗工班老師傅，路小路的鉗工師傅及在戴城糖精廠(chǎng)的偶像。年輕的時(shí)候打過(guò)車(chē)間主任，修過(guò)日本水泵，還被炸上過(guò)天，因此得名“牛魔王”。
雞頭班長(cháng)
演員 李大光
電工班馮班長(cháng)，綽號“雞頭”，電工班扛把子。為人吊兒郎當，玩世不恭，率領(lǐng)電工班在工廠(chǎng)稱(chēng)霸一方。講義氣、護犢子，當電工班榮譽(yù)受到質(zhì)疑時(shí)，毫不猶豫挺身而出。
李光南
演員 宮海濱
電工班青工，路小路兄弟�；ぢ毚螽厴I(yè)的高材生，和路小路組成“出臺”二人組，名為換燈泡，實(shí)則逗科室小姑娘，二人在糖精廠(chǎng)出了名的不務(wù)正業(yè)。和勞資科的“小噘嘴”有一段地下戀情。
王明
演員 張陸
廠(chǎng)警，白藍的追求者之一。退役坦克兵，和路小路因白藍結仇，只身挑戰電工班權威。
《少年巴比倫》影評：私密的青春敘事
青春電影發(fā)展到今天，已經(jīng)形成比較明顯的類(lèi)型樣式。一類(lèi)是常見(jiàn)的城市校園背景為主的電影，特點(diǎn)是目標受眾明確，情節公式化，以至于現在有些青春電影在宣傳時(shí)都會(huì )強調自己在反類(lèi)型;還有一種是小眾的藝術(shù)電影，比如《少女哪吒》，私人經(jīng)驗敘事，更關(guān)注青春萌動(dòng)時(shí)個(gè)體的覺(jué)醒，青春荷爾蒙的釋放與整個(gè)社會(huì )變化之間存在微妙的投射關(guān)系，便有了不一樣的詩(shī)意�！渡倌臧捅葌悺废袷墙橛谶@兩者之間，電影的背景是充滿(mǎn)頹廢的工業(yè)氣息的戴城，年滿(mǎn)二十的主人公路小路被拋入工廠(chǎng)這個(gè)小型社會(huì )，面對市場(chǎng)經(jīng)濟改革大潮，工人階級地位發(fā)生變化，他更多的是對現實(shí)的無(wú)奈與對未來(lái)的迷茫，電影把路小路青春期的焦灼、躁動(dòng)、絕望表現得細致入微。
《少年巴比倫》改編自路內的同名長(cháng)篇小說(shuō)，原著(zhù)以中年人的視角回憶自己二十歲甜蜜而腐爛的青春時(shí)光，作者是以一種“過(guò)來(lái)人”的滄桑感來(lái)看待過(guò)去，好像帶著(zhù)濾鏡，當年的青春期被堅硬的現實(shí)擊打得毫無(wú)招架之力，乃至真正肉體上的痛楚，在他的敘述中都帶有戲謔和自嘲。而這部電影則是從青春期視角展開(kāi)，這是電影和原著(zhù)最大的區別。事實(shí)上，電影對原著(zhù)的還原度相當高，包括大致的情節和部分臺詞，非常符合原著(zhù)的玩世不恭、黑色荒誕的氣質(zhì)。
電影的開(kāi)場(chǎng)表現的是路小路理想中的生活——工廠(chǎng)宣傳科干事，每天喝茶看報，再把工廠(chǎng)發(fā)生的雞毛蒜皮的小事兒出成黑板報。電影由此馬上進(jìn)入現實(shí)——現實(shí)中的他連過(guò)這種生活都沒(méi)有資格，畢了業(yè)就進(jìn)入工廠(chǎng)做學(xué)徒。路內的小說(shuō)帶有自身非常獨特的成長(cháng)經(jīng)驗，小說(shuō)的語(yǔ)言看似粗俗底層但是又充滿(mǎn)機智幽默，可讀性很強。這種文學(xué)作品要轉化成影像，首先要考慮的是受眾問(wèn)題。走藝術(shù)影展路線(xiàn)是一種拍法，但如果要兼顧市場(chǎng)，必然要對小說(shuō)文本進(jìn)行大刀闊斧的改造，變得更有商業(yè)性。從整體的成片效果來(lái)看，電影緊緊依靠小說(shuō)的主干情節，在部分人物上做了精簡(jiǎn)壓縮，非常緊湊，包括語(yǔ)言臺詞更加接近現在的觀(guān)眾——這樣確實(shí)能增強可看性，但是也容易失去原有文字塑造出來(lái)的想象力。
看這部電影要耐得住性子，因為越往后越好看。讓現在的觀(guān)眾去看二十年前的縣城工廠(chǎng)故事，本來(lái)就有難度。電影剛開(kāi)始，小路的師傅牛魔王被工廠(chǎng)反應釜炸上天那段情節，是電影中為數不多的特效畫(huà)面，技術(shù)非常粗糙，能看出電影在制作上的捉襟見(jiàn)肘，讓人跳戲。這段戲本身也是為了交代出主要人物，是對小說(shuō)很大的改編。但隨著(zhù)電影的深入，工廠(chǎng)的眾生相一一出現，尤其是女主角白藍的出現，這個(gè)滿(mǎn)足青春期幻想的人物所展現的氣質(zhì)，讓這部電影的青春質(zhì)感就立刻顯現出來(lái)。包括牛魔王、倒雞、長(cháng)腳等配角也很出彩。
電影帶有一種特別坦誠的態(tài)度，非常難得。它不像第六代導演敘述的青春，不再直白地展現主人公與整個(gè)時(shí)代的聯(lián)系，不再貼上過(guò)多的文化標簽，更像工廠(chǎng)版《陽(yáng)光燦爛的日子》，充滿(mǎn)對已經(jīng)逝去的過(guò)往的緬懷。雖然無(wú)知、可笑甚至有些悲哀，但那卻是一段最純真的時(shí)光，它的重心是表現一種無(wú)畏而執著(zhù)的愛(ài)情，這種愛(ài)情與青春期的躁動(dòng)與無(wú)奈混合，與漫天的煙塵蒸汽的環(huán)境混合，成為一種濃郁而獨特的情感記憶。
從某種程度上講，《少年巴比倫》不是一部純粹的青春電影，有些類(lèi)似同樣表現煤炭工業(yè)區的英國青春電影《跳出我天地》，它所展現的獨特的工廠(chǎng)文化奇觀(guān)是電影最大的特色，同時(shí)也可能是最大的障礙。盡管導演已經(jīng)讓全部角色說(shuō)上普通話(huà)，做了商業(yè)化最大的努力，可是從最終的反響上看，市場(chǎng)的接受度并不是太樂(lè )觀(guān)。但是在我看來(lái)，作為一部近期少有的有質(zhì)感的青春電影，它不再靠公式化情節敘事，不再靠單薄的情感來(lái)烘托主題，而是在文學(xué)作品實(shí)實(shí)在在的底子下進(jìn)行影像再創(chuàng )作，保留了原作的整體氣質(zhì)，這種創(chuàng )作讓國產(chǎn)青春電影類(lèi)型不再雷同單一，這就是電影最大的價(jià)值。
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