電影《太空旅客》經(jīng)典臺詞
電影《太空旅客》是由美國哥倫比亞電影公司出品的科幻愛(ài)情片。下面是片中的經(jīng)典臺詞，一起來(lái)欣賞吧。
電影《太空旅客》經(jīng)典臺詞
1. 戰爭是動(dòng)物的天性。
2. “How can we stand in the light of discovery and not act?
3. 我們有了第一個(gè)轉基因混合品種的恐龍。
4. 一個(gè)全新的領(lǐng)域已向我們開(kāi)啟。
5. 對一只金絲雀來(lái)說(shuō)，貓就是怪物。我們不過(guò)是習慣當貓罷了。
6. The key to a happy life is to accept you are never actually in control.要活得開(kāi)心，你首先得承認其實(shí)你永遠都無(wú)法做生活的主人。
7. 怪物，怪物只是一個(gè)相關(guān)名詞。對于金絲雀來(lái)說(shuō)，貓就是怪物，我們人類(lèi)只不過(guò)是習慣把自己當成貓罷了。
8. 我們過(guò)去十年從基因研究所得到的知識遠遠超過(guò)近百年對化石的研究。
9. 記住，如果有東西追你們就跑。
10. 想要活命，最好在一起。
11. 這可能是我們唯一的機會(huì )!
12. 你們能來(lái)，我真為你們自豪。太空旅客經(jīng)典臺詞
13. “想過(guò)得自在你必須承認一個(gè)事實(shí)，那就是你永遠無(wú)法掌控生活。”
14. 我們了解到更多的在過(guò)去一年中從遺傳學(xué)，比挖骨頭的世紀!一個(gè)全新的前沿開(kāi)辟了!我們有我們的第一個(gè)轉基因雜交!
拓展閱讀
劇情介紹
吉姆(克里斯·帕拉特飾)是阿瓦隆號飛船上的一位工薪階層旅客，他在飛船前往太空殖民地家園2號的120年旅途中，不小心提前從冷凍睡眠中醒來(lái)。發(fā)現自己有可能要在這艘巨船上獨自度過(guò)89年，吉姆試著(zhù)重新入睡，但最終只能在安置了5000個(gè)同行人員的睡眠艙中孤獨生活，這其中包括了高顏值的作家?jiàn)W羅拉(詹妮弗·勞倫斯飾)。處于自殺邊緣的吉姆絕望中孤注一擲，把奧羅拉的睡眠艙弄短路了，讓她也可以醒來(lái)，兩人在相處的期間產(chǎn)生了微妙的火花。在兩人感情的萌芽迸發(fā)之時(shí)，吉姆擅自弄醒奧羅拉的秘密揭露了出來(lái)。而當飛船的操作系統也癱瘓了的時(shí)候，這對情侶面臨著(zhù)更大的問(wèn)題，生命受到威脅的不僅僅是他們自己，也包括同行的旅伴，和航行本身。
角色介紹
奧羅拉
演員 詹妮弗·勞倫斯
是一位來(lái)自紐約的成功作家，非常有才，但是完全沒(méi)有興趣寫(xiě)作。她將拋下所有自己認識的人，計劃先沉睡120年到達家園二號星球，再經(jīng)過(guò)另外一個(gè)120年的休眠旅程返回地球故鄉，成為人類(lèi)歷史上首位從殖民星球返回完成旅途的人。
吉姆
演員 克里斯·帕拉特
一個(gè)不善表達的機械工程師，工人階級的勞動(dòng)者，對機械他十分在行，對于戀愛(ài)方面的套路則是知之甚少，但是他本性貼心又浪漫。在一次星際旅行中，由于太空飛船部件故障，使飛船在深空危機兇險異常，他身陷險境。
亞瑟
演員 邁克爾·辛
阿瓦隆號太空飛船上一個(gè)酒吧服務(wù)員，是一位人形機器人，擁有與人類(lèi)相媲美的邏輯思維能力，可以通過(guò)自主學(xué)習分析形勢和取得進(jìn)步。
相關(guān)資訊：《太空旅客》探討人性傳遞普世價(jià)值觀(guān)
在中國，一月還有《太空旅客》、《降臨》兩部值得期待的好萊塢科幻電影上映，其中由奧斯卡影后“大表姐”詹妮弗·勞倫斯和“星爵”克里斯·普拉特主演的《太空旅客》可謂萬(wàn)眾矚目。
那么，它們有沒(méi)有可能突破電影粉絲范疇，博得大眾的歡心?
論IP效應
中國電影的IP熱度已經(jīng)有所下降，其實(shí)舉目好萊塢，每年的續集(包括前傳以及番外)、改編、翻拍電影，占據了半壁江山。追逐IP并不可恥，但IP又并非萬(wàn)靈藥，每年好萊塢鎩羽而歸的續集不在少數，而像《刺客信條》、《魔獸》這樣的超級IP改編也都不盡如人意，甚至是慘敗。
平心而論，《俠盜一號》整體水準尚算過(guò)關(guān)，作為一部典型的太空歌劇(Space Opera)，在情節、人物塑造和場(chǎng)面營(yíng)造上，也算對得起星戰這塊影史金字招牌。雖然《俠盜一號》已經(jīng)通過(guò)選擇女性主角、增添美國少數族裔角色等政治正確做法，以及在片中影射反恐戰爭、更現實(shí)反映納粹歷史等手段，以接近與現實(shí)的距離，但仍然難以逃脫星戰系列虛幻架空、情節粗線(xiàn)條以及令人難以真正投入的老毛病，而在對于18-29歲觀(guān)影人群的吸引上，星戰電影一直都不如《復仇者聯(lián)盟》、《蝙蝠俠》等新世代大片，也不禁令人思考所謂的星戰精神是否已經(jīng)過(guò)時(shí)?
而耐人尋味的是，從2009年的《鋼鐵俠》開(kāi)始，到2012年《復仇者聯(lián)盟》的全球熱賣(mài)，漫威電影宇宙的“你中有我我中有你”的縱橫策略初見(jiàn)威力，不僅DC漫畫(huà)與華納跟風(fēng)開(kāi)發(fā)起了DC電影宇宙，連迪士尼和盧卡斯影業(yè)也于2013年謀劃起正傳+外傳的星戰宇宙版圖，除了《俠盜一號》之外，還有《漢·索羅外傳》和《賞金獵人外傳》。但《俠盜一號》票房的低于預期，已經(jīng)多少證明了IP過(guò)度開(kāi)發(fā)過(guò)后，導致吸引力和新鮮感喪失的弊端，甚至有可能會(huì )影響到未來(lái)正傳系列的前景。
IP有利也有弊�！缎菓鹜鈧鳌吩谥袊m然有一定群眾基礎，但同時(shí)也意味著(zhù)觀(guān)影門(mén)檻，如果不了解之前六部星戰正傳以及死星對于整個(gè)故事的決定性作用的話(huà)，普通觀(guān)眾也比較難以投入到“俠盜一號”們的悲壯任務(wù)之中。一直以來(lái)，《星際迷航》系列雖然在歐美有著(zhù)深厚的亞文化背景，在中國的票房遇冷也說(shuō)明了IP也不能避免局限的問(wèn)題。
另外值得一說(shuō)的是，星戰文化在中國一直面臨著(zhù)世代更替的窘境。中國第一代星戰迷，以70后居多，他們可能也是中國星戰迷中最為龐大最鐵桿的一群人，但根據2015年報告顯示，中國影院觀(guān)眾主力人群為80后-00后，占74%。在海外，星戰文化如同足球文化，是父傳子模式，由年長(cháng)帶動(dòng)年幼，而中國星戰迷，似乎在70后、80后之后出現了尷尬的斷代，90后和00后粉絲群目前根基比較薄弱。
在IP基礎上，1月13日上映的《太空旅客》和 1月20日上映的《降臨》都不占優(yōu)�！短章每汀穭”臼窃瓌�(chuàng )，即沒(méi)有IP基礎，但它的劇本曾經(jīng)入選2007年的好萊塢“黑名單”(Blacklist)!
能夠上這個(gè)黑名單，可以說(shuō)是榮幸和潛力股認證，因為能夠上榜的劇本，屬于“很被看好”但因為各種原因而暫時(shí)無(wú)法拍攝，像《少年派的奇幻漂流》、《荒野獵人》和《饑餓游戲》系列都上過(guò)黑名單，而《太空旅客》導演莫滕·泰杜姆也正是因為覺(jué)得“劇本精彩得非拍不可”才答應執導，“它是是太空電影里的愛(ài)情史詩(shī)，講述了一個(gè)能讓觀(guān)眾先笑后哭的愛(ài)情故事”。
這種將愛(ài)情與太空冒險進(jìn)行混搭的創(chuàng )意，新鮮而靈巧，可以說(shuō)在好萊塢大片歷史里相當而罕見(jiàn)，也難怪可以進(jìn)入好萊塢黑名單，在一味求大的當下，反而成為一股清流，對于普通觀(guān)眾尤其是女性觀(guān)眾，無(wú)疑多了一個(gè)進(jìn)入電影院的選擇。無(wú)論是在歐洲多地還是澳洲包括泰國、中國臺灣等亞洲地區，《太空旅客》上映首周票房力壓《俠盜一號》和《刺客信條》等大IP電影，進(jìn)一步說(shuō)明了有創(chuàng )意、制作精良的非IP電影，其實(shí)比僵化的IP電影更有潛力。
當然，《太空旅客》不止太空愛(ài)情史詩(shī)這么簡(jiǎn)單，影片一方面承接了《星際迷航》到《阿凡達》的開(kāi)拓宇宙樂(lè )觀(guān)精神，以人類(lèi)開(kāi)發(fā)外星球為故事切入點(diǎn)，一方面又通過(guò)一起開(kāi)拓宇宙過(guò)程中的意外事故，反映了在宏大進(jìn)程中，人類(lèi)個(gè)體在遭遇災難時(shí)，在人性維度上亙古不變的復雜與感人。片中的男女主角，與《泰坦尼克號》中的杰克和露絲一般，其實(shí)存在著(zhù)頭等艙與下等艙的階級尊卑，可以說(shuō)既科幻中透露的是當下的.現實(shí)，因此他們?yōu)榱俗约好\以及全船人員所做的每一個(gè)選擇，包括對對方的看法和態(tài)度，無(wú)論是自私狹隘，還是無(wú)私奉獻，都有著(zhù)可供咀嚼的背后深意。
《降臨》來(lái)頭不小，改編自美國華裔科幻作家姜峯楠獲得1998年星云獎的短篇小說(shuō)《你一生的故事》，可以說(shuō)有著(zhù)優(yōu)質(zhì)IP基礎，但科幻文學(xué)在中國仍是小眾文化，而且《你一生的故事》一定程度上并不通俗甚至是晦澀，雖然講述了與外星人的接觸，但這種接觸和《獨立日》那種硬碰硬的簡(jiǎn)單化娛樂(lè )電影模式不同，更多立足于語(yǔ)言學(xué)、思維和哲學(xué)層面，而且影片打亂時(shí)序的敘事，估計也會(huì )讓不少觀(guān)眾一頭霧水，似乎更適合科幻迷和文藝青年。
論視覺(jué)吸引
從《星球大戰》到《阿凡達》，科幻電影意味著(zhù)燒錢(qián)。燒多少錢(qián)，又決定了視覺(jué)質(zhì)量。
在這三部電影里，《星戰外傳》以2億美元領(lǐng)先，看過(guò)片的朋友也能夠從大量壯觀(guān)的特效場(chǎng)面中體會(huì )得到，除了戰爭場(chǎng)面，宛如《國家地理》的逼真太空鏡頭，可以說(shuō)令人嘆為觀(guān)止。
《太空旅客》則是1.1億美元，其中很大一部分用于太空場(chǎng)面、飛船等特效以及華麗內景的制作。就畫(huà)面來(lái)看，《太空旅客》一定程度上揉雜了《泰坦尼克號》的豪華游輪、《星際穿越》的壯麗宇宙以及《地心引力》的驚險救援。
另外，就視覺(jué)享受而言，《太空旅客》里飛船的內部裝飾，高科技感中不失古典奢華，可以說(shuō)能夠在銀幕上滿(mǎn)足中國觀(guān)眾對于高品味生活的追求。
雖然外星飛船降臨地球各處的畫(huà)面震撼人心，但《降臨》成本僅4700萬(wàn)美元，這個(gè)數字甚至低于好萊塢商業(yè)電影平均投資水準，也就是說(shuō)，成本決定了它不可能以特效場(chǎng)面為賣(mài)點(diǎn)。就預告片來(lái)看，影片的特效制作難度也并不高，不少海外觀(guān)眾都提出了這是部小格局科幻片。
論明星咖位
雖然明星不能保證一定賣(mài)座，但對于普通觀(guān)眾，明星仍然是決定購票入場(chǎng)的一大重要因素，這也就解釋了為什么他們的片酬動(dòng)不動(dòng)就要達到天價(jià)。
在這三部電影里，星光度最為耀眼、片酬支出最高的無(wú)疑是《太空旅客》：貴為奧斯卡影后，又有賣(mài)座的《饑餓游戲》系列撐腰，27歲的好萊塢天后詹妮弗·勞倫斯拿到了2千萬(wàn)美元天價(jià)片酬，而憑《銀河護衛隊》和《侏紀羅世界》迅速走紅之后，克里拉·普拉特的片酬也漲到了1200萬(wàn)美元。
作為一位90后奧斯卡影后，詹妮弗·勞倫斯還是好萊塢票房回報率最高的明星之一，她每拿一美元片酬，可以為影片帶來(lái)17.7美元的回報，因此無(wú)論是片酬還是分紅，都并不令人意外，而她也是中國觀(guān)眾識別度最高的好萊塢年輕女星之一。海外甚至有觀(guān)眾反映：大表姐在片中的顏值可以說(shuō)達到了巔峰呢。
《降臨》雖然沒(méi)有巨星，但兩位主演艾米·亞當斯和杰瑞米·雷納都是準奧斯卡級人物：亞當斯是好萊塢公認的演技派，曾四次獲得奧斯卡最佳女配角提名和一次奧斯卡影后提名;雷納以《復仇者聯(lián)盟》的“鷹眼”一角為中國觀(guān)眾所熟悉，曾憑《拆彈部隊》首獲奧斯卡影帝提名。雖然二人演技不俗，但可惜的是，票房號召力估計相當有限。
介于IP實(shí)力和制作投入，星戰電影一般不會(huì )啟用昂貴的巨星，《星戰外傳》也是依照了這個(gè)傳統，兩位男女主角之前多是出演文藝電影，片酬不會(huì )太高，而影片主演全陣容的知名度捆綁在一起，可能還不如姜文或甄子丹一個(gè)人的高……
論情感元素
衡量一部科幻片，有三點(diǎn)非常重要：世界觀(guān)架構、相應的視覺(jué)體現以及敘事元素的融合。
縱橫影史，成功的科幻片，必須要能夠讓普通觀(guān)眾產(chǎn)生不同程度的情感投射和共鳴，因此，情感類(lèi)敘事元素就變得至關(guān)重要，就像親情之于《星球大戰》、《星際穿越》、《獨立日》，愛(ài)情之于《阿凡達》、《盜夢(mèng)空間》、《機器人總動(dòng)員》，友情之于《外星人ET》、《銀河護衛隊》。如果沒(méi)有了以上情感元素，這些科幻片不僅會(huì )失色，甚至故事都無(wú)法成立，可見(jiàn)情感元素對于一部科幻電影的重要性。
在這三部電影里，《星戰外傳》延續了星戰系列的親情線(xiàn)索，以死星創(chuàng )造者之女尋父為主線(xiàn)，《太空旅客》以愛(ài)情為切入點(diǎn)，探討了在太空殖民冒險中人類(lèi)的孤獨命題與大無(wú)畏犧牲精神，《降臨》則以母女親情為潛在主題。
從普通觀(guān)眾角度來(lái)看的話(huà)，親情雖然構成了《星戰外傳》重要敘事要素，但并不感人也不復雜，與《星球大戰》 “大反派是你爸爸” 的設計不可同日而語(yǔ)。
《太空旅客》的愛(ài)情元素，相對還是能夠吸引更多女性觀(guān)眾，更何況在中國，女性往往能夠決定同伴的男性選擇看什么電影(雖然《太空旅客》在情節上被一些觀(guān)眾認為有直男癌嫌疑)，另外，雖然在銀幕上擅長(cháng)逗逼的“星爵”克里斯·帕拉特為影片帶來(lái)不少喜劇點(diǎn)，但他在片中對待詹妮弗·勞倫斯的一些做法，估計也會(huì )引發(fā)比較廣泛甚至是激烈的關(guān)于人性和愛(ài)情真諦的討論，比如為了讓自己不再孤獨或是獲得愛(ài)情，是否就要以另一個(gè)人的幸福為代價(jià)?
正如前文所提，《太空旅客》的愛(ài)情背后，折射的其實(shí)是永恒的人性，男女主角之后聯(lián)手竭力拯救全船人員的做法，未嘗不是一種人性的拷問(wèn)：為了別人，是否值得搭上自己的性命?在人類(lèi)開(kāi)發(fā)宇宙的背景之下，《太空旅客》所著(zhù)力體現的，其實(shí)是更現實(shí)、更真實(shí)也更普世、更感人的價(jià)值觀(guān)。
《降臨》借科幻外衣訴母女深情，表現得相對復雜而內斂，打動(dòng)普通觀(guān)眾似乎會(huì )有一定難度，目前的中國觀(guān)眾更適應直接的表達。
集合了喜劇、動(dòng)作、科幻和愛(ài)情等諸多中國電影市場(chǎng)賣(mài)座元素的《太空旅客》，攜其它兩部電影無(wú)可比擬的巨星陣容，無(wú)疑會(huì )對《星戰外傳》產(chǎn)生巨大票房沖擊，一定程度上，由于巨星號召力、感人愛(ài)情元素和視覺(jué)享受度，兼顧高度娛樂(lè )性和深度人性命題的《太空旅客》可能會(huì )比偏戰爭寫(xiě)實(shí)的《星戰外傳》更能博得觀(guān)眾歡心，而《降臨》囿于各種限制，未來(lái)在票房上估計難有大作為。
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