張藝謀經(jīng)典語(yǔ)錄

　　經(jīng)典語(yǔ)錄一

　　1、文化是小康之后老百姓才去想的事兒。

　　2、你看任何一張上世紀六七十年代的照片，都會(huì )覺(jué)得照片上的人非常單純，這是一種歷史的印記�，F在的年輕人很難有這樣的面孔。

　　3、其實(shí)每人都有孤獨感，喧囂中的人，內心可能是孤獨的，這種孤獨是與生俱來(lái)的，有人多些有人少些，但內心都渴望被安撫、理解。

　　4、我負責把蘿卜種好。如果這個(gè)成本太高，我會(huì )按照賣(mài)蘿卜的意思種;如果成本不高，我就想怎么種怎么種。原則上是這樣子的。

　　5、誰(shuí)都要妥協(xié)，每天都會(huì )有妥協(xié)，必須在妥協(xié)中求生存，必須在妥協(xié)中堅持某一種存在。

　　6、我并沒(méi)有發(fā)現自己有什么天才的因素。我在我們同代人身上還沒(méi)有真正發(fā)現什么人是天才：他的創(chuàng )造性遠遠領(lǐng)先于我們，讓我們所有的人震驚和折服，帶動(dòng)了一個(gè)時(shí)代。

　　7、我不敢說(shuō)自己是中國最好的導演，但我敢說(shuō)我是中國最勤奮的導演。

　　8、土或者說(shuō)俗，和雅或者說(shuō)洋的區別是什么呢?你覺(jué)得你玩一個(gè)情調就很雅，那都是后來(lái)才會(huì )的東西，是舶來(lái)品，那不是洋，那只是鸚鵡學(xué)舌。藝術(shù)是不分等級的，我想要的風(fēng)格是扎根在我們中國老百姓骨子里的東西，那些東西都是俗的，不對，不應該說(shuō)是俗，而應該說(shuō)那些東西是民俗，民俗的，才是最雅的。

　　9、有時(shí)候機會(huì )是均等的。所以什么是命運?命運是兩點(diǎn)：命運是機會(huì )和抓住機會(huì )的能力。有時(shí)候，機會(huì )對很多人都是均等的。但是如果有一個(gè)人他能抓住機會(huì )，并且利用，他就有可能成功。慢慢的一次兩次三次四次，也許就變成了命運。所以，我認為機會(huì )你可以等待，那是被動(dòng)的。但是，能力是主動(dòng)的，你要鍛煉。不僅僅是鍛煉專(zhuān)業(yè)技術(shù)的能力，還有心態(tài)，還有意志，意志非常重要。所謂的勝不驕，敗不餒，榮辱不驚，不迷失，不彷徨。完全有自己執著(zhù)的認識追求，這個(gè)意志是非常重要的，需要鍛煉。

　　10、賣(mài)座不等于不藝術(shù)。并不是因為你很藝術(shù)，觀(guān)眾就會(huì )向你致敬。

　　11、我不愿做懸于天際的恒星，而寧愿像流星那樣，雖轉瞬即逝，卻放射出它全部灼目的光芒。

　　12、作為男人，你要有事業(yè)心，在你的行業(yè)要盡量做好，這是一個(gè)基本性格。但你不能太得意、太高看自己，不能范進(jìn)中舉似的，一直盡量保持一種普通人的心態(tài)。這不是裝的，要裝也裝不了這么長(cháng)時(shí)間。

　　13、藝術(shù)創(chuàng )作如果沒(méi)有個(gè)性就死了，奧運會(huì )開(kāi)幕式表演是艱難的藝術(shù)創(chuàng )作，需要堅持藝術(shù)個(gè)性。

　　經(jīng)典語(yǔ)錄二

　　1999年

　　藝術(shù)性和商業(yè)性確實(shí)是個(gè)老問(wèn)題，我覺(jué)得這是大家永遠討論的話(huà)題，我的看法是必須結合，如果不結合，單純地從一方面，都不行，因為今天觀(guān)眾的口味提高了。

　　我當然希望不斷地改變戲路，但是改變也很有限，總希望能給觀(guān)眾一點(diǎn)意外和驚喜。盡量讓自己顯得年輕一點(diǎn)吧。

　　2000年

　　拍賀歲片，就是一個(gè)名，也就是在年底上市。一窩蜂，就沒(méi)有意思了，大家擠在一起沒(méi)意思，我再一擠就更沒(méi)有意思了。

　　(我的電影)也有一些很失敗的例子，比如《代號美洲豹》，是徹底失敗，《搖啊搖，搖到外婆橋》則是部分失敗。”

　　2001年

　　這是集體的力量，集體的智慧。整個(gè)申奧過(guò)程大概要用夠拍幾十部影片的素材，所以我們等于有幾十部電影要拍。

　　拍《英雄》與拍我以往的電影有些不一樣，因為這是我第一次與李連杰、梁朝偉、張曼玉這些港臺演員合作，而且是一部商業(yè)片，感覺(jué)是又累又有點(diǎn)新鮮。不過(guò)我對自己和李連杰他們在拍戲中的溝通與合作還是感覺(jué)挺滿(mǎn)意的，大家都很敬業(yè)、而且專(zhuān)業(yè)，這種感覺(jué)很好。

　　2002年

　　《英雄》一開(kāi)機就下雨，他們說(shuō)是有財，這是香港人的說(shuō)法。

　　但凡人家招呼說(shuō)需要你出個(gè)面，需要你坐在哪兒，我就去，他們反正把我擱在那兒，讓我在那兒呆著(zhù)，就造勢吧。

　　我負責把蘿卜種好。如果這個(gè)成本太高，我會(huì )按照賣(mài)蘿卜的意思種;如果成本不高，我就想怎么種怎么種。原則上是這樣子的。

　　你不能說(shuō)，我藝術(shù)家堅持個(gè)性，我不理你們，那不行，如果成為一個(gè)大賠本，老板破產(chǎn)了，我呢，也沒(méi)第二次了，沒(méi)有這個(gè)商業(yè)信譽(yù)了。那你沒(méi)有商業(yè)信譽(yù)的話(huà)，你這個(gè)電影的藝術(shù)是個(gè)空想。

　　我這次最大的體會(huì )就是我學(xué)會(huì )了、深深地了解了為投資人負責的這樣一個(gè)最簡(jiǎn)單的道理。一定要這樣做，我們只有這樣做了，投資人和導演就是一對搭檔，這對搭檔就是兩條腿走路，它就可以使你的創(chuàng )作活動(dòng)繼續進(jìn)行。如果每一個(gè)人都是這樣子地互相負責任地往前走的話(huà)，我覺(jué)得這個(gè)所謂游戲規則就慢慢形成了。

　　你不知道在深圳那幾天緊張極了，我相信因為一公布說(shuō)我們在深圳公演一星期，北京的盜版販子已經(jīng)訂貨了。

　　2003年

　　文化是小康之后老百姓才去想的事兒。

　　2004年

　　我希望下次做類(lèi)型片的時(shí)候能做得更好。如果每個(gè)人的動(dòng)作就是他本人，完全和他的身份和設定的東西相符合，這是難度最高的，這需要在劇本里就給人物預留出一定的空間，這個(gè)可能更復雜，我們這次做了這樣的嘗試，我覺(jué)得比《英雄》好。

　　2005年

　　《千里走單騎》非常有可能在這種文藝類(lèi)型的電影中有一個(gè)好的票房。

　　2006年

　　我看電影也是先看商業(yè)片，是個(gè)人喜好，先看熱鬧的。我也是我覺(jué)得就像一個(gè)普通觀(guān)眾一樣，所以這種看熱鬧，看大片，看這種話(huà)題制作的這種心態(tài)，我自己也是這樣。所以我很能理解普通觀(guān)眾對這種東西的看法。

　　盡管寧浩是從西方的一些電影中，受到一些啟發(fā)，得到一些方向。但是我覺(jué)得他本土化的非常好，他結合自己的特點(diǎn)，自己對這個(gè)地域的認識，以及對中國國情、民情的認識，我覺(jué)得《瘋狂的石頭》做的很好。

　　2007年

　　藝術(shù)創(chuàng )作如果沒(méi)有個(gè)性就死了，奧運會(huì )開(kāi)幕式表演是艱難的藝術(shù)創(chuàng )作，需要堅持藝術(shù)個(gè)性。

　　2008年

　　武俠要擱一下了。我不會(huì )馬上拍一個(gè)武俠動(dòng)作片了，之前已經(jīng)連續拍了三部了，等以后有新的認識再說(shuō)。

　　2009年

　　中國拍攝的時(shí)裝片、文藝片已經(jīng)很好看了，但在外國人眼里還是不那么出色，唯獨古裝動(dòng)作片吸引人。我們不要去抱怨，只能適應這個(gè)現狀。古裝動(dòng)作片是我們的優(yōu)勢，這一類(lèi)型要拍好。如果年年出垃圾片，5年后人家就會(huì )忘記你，沒(méi)有了后浪推前浪，大家全都死在沙灘上。所以我們要先守住這塊武俠片的陣地，再去考慮擴大其他領(lǐng)地，這點(diǎn)切莫著(zhù)急。中國電影要想快速發(fā)展，就應該選擇最直接的渠道。

　　我們是贊同電影分級，分級只是一個(gè)手段，不意味著(zhù)分級就允許某種事情出現。因為國外電影都有一種分級審查制度，不意味著(zhù)要放縱不好的現象，它只是界定某種受眾群。就像產(chǎn)品都有不同的受眾群一樣。所以，我是贊成分級制度。

　　(鞏俐入新加坡籍)我覺(jué)得都是他們個(gè)人的事情，我不便發(fā)表評論。我自己是把美國綠卡早就退下來(lái)了，因為我現在在中國發(fā)展很好。”

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