從《老人與�！诽接懹⒚牢膶W(xué)的翻譯風(fēng)格

　　從《老人與�！诽接懹⒚牢膶W(xué)的翻譯風(fēng)格是小編為大家帶來(lái)的論文范文，歡迎閱讀。

　　摘 要：1954年的諾貝爾文學(xué)獎《老人與�！菲渲�(zhù)作作為西方文化的瑰寶，其經(jīng)典之處就在對英美文化的一種宣傳，從中能夠看到圣地亞哥硬漢的那種不服輸的精神，這種文風(fēng)在中國的小說(shuō)界也引起了很大的風(fēng)潮，與此同時(shí)其翻譯著(zhù)作也達到了20多個(gè)版本之多。

　　而在根據不同的版本進(jìn)行老人的翻譯中，其風(fēng)格也各有不同，在翻譯的功能體現方面，我們主要依據弗米爾和諾德的理論進(jìn)行討論，在針對德國的功能主義作為核心進(jìn)行理論分析中，根據理論的依據進(jìn)行翻譯，針對不同的文學(xué)作風(fēng)來(lái)確保在翻譯中能夠更好的把握到文字以外的內涵所在。

　　關(guān)鍵詞：《老人與�！� 英美文學(xué) 翻譯風(fēng)格

　　不同的民族，其思維存在著(zhù)根本的差異，其中在文學(xué)作品中的表述更為明顯。

　　這里我們從小說(shuō)翻譯來(lái)進(jìn)行其文風(fēng)的差異探討。

　　在針對不同素材進(jìn)行翻譯的過(guò)程中，需要對其中的民俗時(shí)尚潮流元素進(jìn)行滲析，才能夠從中了解到作者對社會(huì )的感悟。

　　而翻譯中，只有遵照原著(zhù)的內涵，才能夠在譯文中找到原著(zhù)的身影。

　　下面對不同譯本中《老人與�！返姆�譯風(fēng)格進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，并從分析研究的結果來(lái)確定最終的內涵價(jià)值。

　　一、文學(xué)風(fēng)格上的再現

　　在對中外名著(zhù)的文學(xué)研究中，原作的風(fēng)格是其中寶貴的財富，所以對這一形式進(jìn)行翻譯十分重要。

　　比如漢語(yǔ)書(shū)籍在翻譯以后，外國人很難了解到其中的文學(xué)內涵，其中表現最明顯的就是詩(shī)歌。

　　對于小說(shuō)故事的表達，根據語(yǔ)義結構來(lái)看，對語(yǔ)言信息上的對等性，都會(huì )直接的影響到觀(guān)眾的理解能力，若單純的從譯文進(jìn)行信息分析，那么信息的對等性就會(huì )喪失，從而無(wú)法真正意義上的完成信息交流，同時(shí)真正的理解原始文稿中的相應含義。

　　所以我們在對原始的文章脈絡(luò )進(jìn)行分析的過(guò)程中，不應當牽強附會(huì )的對其中的一些具有文學(xué)意義的文字進(jìn)行嚴格的翻譯，這樣不僅會(huì )破壞在翻譯后的文風(fēng)，同時(shí)也會(huì )將人物形象毀壞。

　　在小說(shuō)作品的翻譯中，《老人與�！愤@部小說(shuō)在結構上更顯著(zhù)的體現了在傳統的寫(xiě)作方式上的不同之處，表達作者文風(fēng)的過(guò)程中，通過(guò)風(fēng)格的迥異來(lái)吸引讀者。

　　在作品的風(fēng)格表現中，通過(guò)異域風(fēng)情的表現，不僅從翻譯原本含義的文字中完成了對整體文風(fēng)的延續，同時(shí)也根據小說(shuō)中語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了調整。

　　改良原本的語(yǔ)言風(fēng)格特征，并從母語(yǔ)中進(jìn)行風(fēng)格上的突破，這樣不僅保證了譯文的精確性，同時(shí)也塑造了一個(gè)完整的人物性格特色。

　　保證原始的風(fēng)格特點(diǎn)同時(shí)，才能夠真正的完成原文的翻譯。

　　二、《老人與�！饭适碌乃囆g(shù)特征

　　在進(jìn)行文學(xué)翻譯中，要針對作者的愿意進(jìn)行考慮，這就要考究翻譯人員的深厚語(yǔ)言功底。

　　在進(jìn)行原文的翻譯中，通過(guò)透徹的文學(xué)藝術(shù)內涵進(jìn)行翻譯，在《老人與�！分�，就作品的語(yǔ)言特征和作者在文學(xué)形象中所要表達的思想感情，需要對作者在老人的思維情節上進(jìn)行批示。

　　小說(shuō)The Man and the Sea中對老人的敘述，是從古巴小鎮開(kāi)始的，在故事的發(fā)展中，主人公是一個(gè)捕魚(yú)能手，依靠捕魚(yú)為生。

　　當桑提亞哥在下海捕獲了超大的馬林魚(yú)以后，其在回歸的途中遇到了鯊魚(yú)群，在進(jìn)行搏斗后，鯊魚(yú)瘋狂的啃食馬林魚(yú)，其斗爭的過(guò)程異常激烈，激烈的并非文字的排布結構，而是人們在身臨其境的那種感悟。

　　在對漁夫抽象畫(huà)的理解中，通過(guò)和鯊魚(yú)搏斗展現了他對生命的渴望。

　　作者在謳歌人類(lèi)在自然環(huán)境中面臨困境的求存意識，通過(guò)作者對人性的把握將故事進(jìn)行了敘述，在對人類(lèi)的未來(lái)進(jìn)行歌頌中，通過(guò)不斷的憧憬回到故鄉的溫馨來(lái)表達對生命的渴望。

　　而在文章中，作者利用斷句來(lái)簡(jiǎn)潔明了的表達他對老人的形容，通過(guò)這種使用頻率高，表達意思明確的斷句，更好的體現了桑提亞哥的個(gè)人形象，他不做過(guò)多的表情和過(guò)多的動(dòng)作，在海上，僅僅是為了活著(zhù)回去，并帶上他的大魚(yú)。

　　所以在進(jìn)行翻譯的時(shí)候，僅需要針對這一特征來(lái)表達就可以了，在進(jìn)行文章的翻譯中，針對句法結構來(lái)進(jìn)行分析研究，通過(guò)和小說(shuō)的原本含義進(jìn)行對比，在力求保障文章的對等性中，更好的促進(jìn)其翻譯風(fēng)格上能夠遵從小說(shuō)的原始意圖。

　　三、不同譯本中的《老人與�！�

　　在華語(yǔ)翻譯中，《老人與�！肪陀兄�(zhù)不同的優(yōu)秀版本，其中最具名氣的還要屬1956年在《譯林》中海觀(guān)發(fā)表的，其版本被出版了很多次，其受歡迎程度就取決于他在文學(xué)功底方面的造詣，他通過(guò)反復的推敲，從而保證了其翻譯的質(zhì)量。

　　相比之下，宋碧云的翻譯雖然和海觀(guān)的沒(méi)有太大的差異，甚至在某些地方還要比海觀(guān)的還要優(yōu)秀，但是卻很少被人所知。

　　下面我們分析在進(jìn)行翻譯的過(guò)程中，其差異在何處。

　　(一)數據分析

　　在針對不同的翻譯版本中，判斷譯本的根本目的還是還原文章的基本信息。

　　在進(jìn)行全文的翻譯中，The Man and the Sea中有30000英文單詞，針對全文進(jìn)行分析耗時(shí)太久，且效果不明顯，所以在進(jìn)行高潮部分進(jìn)行分析的時(shí)候，則主要針對老人在殺魚(yú)的過(guò)程中，所應用的動(dòng)詞和句法進(jìn)行定量分析，從不同的文章風(fēng)格進(jìn)行適當可信度分析，通過(guò)對具體情況進(jìn)行研究來(lái)保證文章的有序性。

　　而在進(jìn)行句法的研究中，兩個(gè)版本的差異則如下表1所示。

　　表1：兩個(gè)版本的數據差異

　　數據類(lèi)別 海觀(guān)翻譯本 宋碧云翻譯本 原文

　　節選內的字數 6176 4867 4057

　　句子數目 294 278 282

　　每句平均字數 21.5±5.6 17.6±6.5 14.2±5.1

　　人稱(chēng)出現次數 198 140 258

　　從表格中我們可以看出在字數上，兩個(gè)版本的差異就有明顯的區別，宋碧云翻譯的版本其中用詞量十分少，句子簡(jiǎn)短而干練，很好的再現了原文的簡(jiǎn)潔風(fēng)格。

　　而海觀(guān)的翻譯則十分的繁雜，在長(cháng)篇累計中通過(guò)復雜的語(yǔ)言來(lái)表達為文章的含義，在文章中的人稱(chēng)代詞頻率來(lái)看，就能夠看出在這些數據上，海觀(guān)并沒(méi)有將這一風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行沿襲。

　　但是在語(yǔ)言上，也正因為這個(gè)原因，導致在中國華人的語(yǔ)言中，能夠更加簡(jiǎn)練的了解到其中的認知。

　　(二)定性分析

　　1.句法差異

　　句法的差異上，根據兩個(gè)版本的句法結構進(jìn)行分析，在整體的結構上，宋碧云版本更接近原版，但是在核心意思上，卻有些偏薄，雖然簡(jiǎn)單的進(jìn)行了敘述，但是在很大程度上仍舊不能很好的駕馭在局部信息的處理。

　　而海觀(guān)，則在這一方面做的很好。

　　讓讀者能夠更加簡(jiǎn)單明了的了解到其中的語(yǔ)言信息。

　　在語(yǔ)言上，宋碧云通過(guò)將長(cháng)句子進(jìn)行綜合縮短，而海觀(guān)則是將長(cháng)句進(jìn)行剪切分成數個(gè)斷句進(jìn)行敘述，這樣讓人能夠更加一目了然的看到文章的直線(xiàn)含義，對脈絡(luò )的理解上，也能夠更好的讓人理解其中的具體含義。

　　2.詞法差異

　　在The Man and the Sea中，其形容詞和名詞中的抽象名詞是很少出現的，這就讓人們從副詞和動(dòng)詞中，能夠更快的了解到其中的具體指向。

　　而在宋碧云的翻譯版本中，在這些問(wèn)題的處理上，則是通過(guò)漢語(yǔ)結構進(jìn)行了仔細的分析，及其簡(jiǎn)練的進(jìn)行了翻譯，但是仍舊存在一定的問(wèn)題。

　　而海觀(guān)翻譯的版本，則增加了很多不必要的形容詞，但是無(wú)可置疑的是，這些形容詞在很大程度上增加了小說(shuō)的看點(diǎn)，在人們對小說(shuō)進(jìn)行閱讀中，能夠理解到另外一種意境，通過(guò)這些形容詞進(jìn)行對整體小說(shuō)的了解，所以其受到大眾的好評要比宋碧云的高一些。

　　四、翻譯中的陌生化手法

　　我們需要知道，海明威在The Man and the Sea中是以英語(yǔ)寫(xiě)的，最原始的讀者還是英語(yǔ)讀者，翻譯人是要把自己對文章的感受來(lái)進(jìn)行新的敘述，那么其翻譯中就會(huì )產(chǎn)生陌生化的手法。

　　在我國的諸多翻譯中，除了海觀(guān)和宋碧云兩個(gè)比較典型的版本以外，還有很多版本，其主要的特征就是在處理的方法上，采用的是直接翻譯的方法，甚至不加任何注釋?zhuān)�這樣在翻譯中不僅是對讀者的不尊重，更加不尊重作者，這樣做不僅讓人對原作產(chǎn)生了很大的陌生感，同時(shí)在對原文的情景再現，也產(chǎn)生了很大的阻礙。

　　人的口味不同，所食用的食材也會(huì )各不相同，這一點(diǎn)在翻譯上也有很好的體現。

　　并非所有人都喜歡對故事的還原度進(jìn)行分析，但是在進(jìn)行統一的研究中，如果顧此失彼，那么仍舊是得不償失的。

　　所以在進(jìn)行翻譯的過(guò)程中，就需要針對陌生的翻譯進(jìn)行靈活性上的處理，在進(jìn)行翻譯中，應針對靈活性進(jìn)行分析，只有對文章有自己的看法，才能從文化的差異性上完成其相應的內容無(wú)差異性分析。

　　翻譯中，針對文化的差異，做到有分寸的進(jìn)行解釋翻譯，只有通過(guò)自己的角度進(jìn)行分析和完成在語(yǔ)言上的提煉，才能夠更好的保證原始的風(fēng)格風(fēng)貌展現，讓讀者能夠看到翻譯工作的認真。

　　例如“old man”的翻譯中，如果翻譯成“老男人”則讓人感覺(jué)有種地痞流氓的感覺(jué)，“老人家”就又有點(diǎn)沒(méi)有力量感的文縐縐感覺(jué)，只有翻譯成“老漢”“老大爺”“老家伙”才能讓人有一種直面而來(lái)的漢子氣息，才能夠體現出在海上跟鯊魚(yú)搏斗的那種勇氣。

　　五、結語(yǔ)

　　在英美文學(xué)的翻譯中，根據其基本的文風(fēng)進(jìn)行翻譯，可以為我國的文學(xué)愛(ài)好者提供良好的英美風(fēng)尚，如要對其風(fēng)格進(jìn)行完整的翻譯，應當從多方面進(jìn)行，才能夠讓人們了解到這一種結構特色。

　　如果單一的為復合大眾口味而進(jìn)行翻譯，那么勢必會(huì )對故事產(chǎn)生很大影響，失去了原味。

　　反之，如果為了滿(mǎn)足原有的劇情需要，而在結構上過(guò)分的追求原味，那么必然失去可讀性，在基層的宣傳中，很難的完成宣傳和普及。

　　這就和《聊齋志異》的白話(huà)文和文言版本一樣，文言版本并不是誰(shuí)都能夠理解，但是白話(huà)文又失去了很多的韻律格式。

　　在The Man and the Sea的翻譯中，所呈現出來(lái)的問(wèn)題也證實(shí)這個(gè)，人們需要對風(fēng)尚進(jìn)行分析研究，只有如此才能夠讓讀者在即欣賞的同時(shí)，能夠有效的理解其中所要表達的含義。

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