淺析《一小時(shí)故事》中的反諷

　　一年一度畢業(yè)季，幾分傷感積分離愁。傷感之余是否還在為畢業(yè)論文發(fā)愁?好了，話(huà)不多說(shuō)，小編直接為大家送上英美文學(xué)畢業(yè)論文一篇，希望對大家有所幫助!

　　[摘要]凱特•肖邦是19 世紀美國最重要的女性作家, 《一小時(shí)故事》是她短篇小說(shuō)中的精品, 其中作者運用最多的寫(xiě)作技巧就是反諷, 本文就從分析作品中反諷的運用入手, 解析作者是怎樣通過(guò)反諷等藝術(shù)手法, 表現那個(gè)時(shí)代對女性?xún)r(jià)值的漠視和自由的束縛的。

　　[關(guān)鍵詞]反諷凱特•肖邦 《一小時(shí)故事》 自我意識

　　凱特•肖邦(1851—1904)是19世紀美國最重要的女性作家之一。 《一小時(shí)故事》是她短篇小說(shuō)中的精品,在這篇小說(shuō)中,肖邦成功地運用反諷手法來(lái)突現了主題�！兑恍�時(shí)故事》記錄了路易斯一生最后一小時(shí)的生命歷程,情節極其簡(jiǎn)單,主人公由樓下走到樓上,再由樓上回到樓下。而作者著(zhù)力渲染的是路易斯跌宕起伏、大喜大悲的情感世界:由初聞?wù)煞蛩烙崟r(shí)真誠的悲傷到向喜微妙的變化,直至喜不自禁。最后,當丈夫出乎意料地站在她面前時(shí),她因狂喜或因失望而突然死亡,故事至此戛然而止。

　　小說(shuō)自始至終充滿(mǎn)著(zhù)張力,而反諷是它的主要支撐點(diǎn)。反諷就是說(shuō)的話(huà)與真實(shí)意圖間存在反差, 或預期的事情與真實(shí)發(fā)生的事實(shí)之間存在反差。反諷可以分為很多種,言語(yǔ)反諷、情境反諷、結構反諷和戲劇反諷等等。通過(guò)反諷的絕妙運用來(lái)反映主題是《一小時(shí)故事》藝術(shù)上的一大亮點(diǎn)。作者言此意彼,采用暗含嘲諷性質(zhì)的創(chuàng )作手法,以對照性的描寫(xiě)和敘述,及邏輯和常理的故意違反造成強烈的反諷效果,使讀者需要從反向上理解文本的主題意義。

　　本文主要探討情景反諷和戲劇反諷。情景反諷就是一個(gè)動(dòng)作或情況的結果與人們預料的極其不同。首先,反諷出現在馬拉德夫人對待她丈夫死訊的態(tài)度上。丈夫的死亡對一個(gè)患有心臟病的妻子來(lái)說(shuō)是致命的打擊, 所以“大家都知道馬拉德夫人心臟有毛病, 所以在把她丈夫的死訊告訴她時(shí)是非常注意方式方法的”。而她的反應并沒(méi)有像當時(shí)的大多數婦女那樣“精神崩潰, 無(wú)法接受現實(shí)”。 在“她猛地撲在姐姐懷里突然嚎啕大哭起來(lái)”之后, 她平靜下來(lái), 堅持一個(gè)人回到自己的房間。這里存在這大家的期待與馬拉德夫人的實(shí)際情況的對比, 產(chǎn)生了強烈的反諷效果。也為后來(lái)馬拉德夫人女性意識的覺(jué)醒埋下成功的伏筆。

　　隨后在馬拉德的房間里, 作者對馬拉德通過(guò)窗戶(hù)看到的自然景象的描寫(xiě)具有很強的反諷性。“樹(shù)梢在新春的活力中顫抖”, “空氣中充滿(mǎn)春雨芬芳的氣息”, 隱隱約約的“歌聲”和無(wú)數麻雀的“鳴叫”。這一切都預示著(zhù)“新的春天”來(lái)了, 新的人生就要開(kāi)始了。作者在這里通過(guò)反諷及象征的運用, 向讀者揭示了女主人公此時(shí)的內心世界, 對丈夫的死亡她不是悲痛欲絕的, 相反, 丈夫的死給她帶來(lái)自由的希望。自然界中新生命的復蘇暗示著(zhù)她女性意識的覺(jué)醒, 對自由的渴望和憧憬。緊接著(zhù)就是對馬拉德夫人走向追求自由過(guò)程的描寫(xiě): “什么東西正向她走來(lái), 她等待著(zhù), 又有點(diǎn)害怕。那是什么呢? 她不知道, 太微妙難解了, 說(shuō)不清、道不明…”,“她掙扎著(zhù)決心把它打回去…”——一個(gè)人能主動(dòng)地感受到春天的活力和美麗應該是在心情愉悅的時(shí)候。這里馬拉德夫人的身體和心情又是一種對立。馬拉德夫人在她本該最悲痛之時(shí)卻感到前所未有的輕松和自由,這無(wú)疑是強烈的諷刺。在這一段里, 作者對馬拉德夫人對自己丈夫的死的反應作了充分的解釋, 同時(shí)也揭示出19 世紀社會(huì )中婚姻家庭, 傳統習俗和社會(huì )制度對女性的束縛, 男權社會(huì )對女性意識的壓迫。

　　在小說(shuō)中構成反諷或張力的因素還不止于此。路易斯丈夫的朋友理查茲最早將“死訊”傳給了路易斯。他自以為比其他朋友更“小心”、更“體貼”,因此他搶在別人之前“趕忙捎來(lái)這一不幸的消息。”在小說(shuō)結尾處,當馬拉德突然出現在妻子面前時(shí),理查茲試圖擋住路易斯的視線(xiàn),然而這位行動(dòng)在別人之前的朋友這時(shí)的動(dòng)作卻“太晚了”,致使路易斯不治身亡。這位“小心”、“體貼”的朋友其實(shí)是個(gè)愛(ài)管閑事的人(busybody),在一定意義上來(lái)說(shuō),他是這出悲劇的“肇事者”,因為沒(méi)有他悲劇就不會(huì )發(fā)生,路易斯就不會(huì )死,至少暫時(shí)不會(huì )。這一“早”一“晚”、“體貼”與“多事”構成了小說(shuō)的另兩對反諷。

　　戲劇性反諷指讀者意識到了文學(xué)作品中的人物所不知道的事情。故事的結局才是這篇小說(shuō)的最大反諷。丈夫竟平安歸來(lái),瑪拉德夫人意外死亡, 醫生的診斷極具諷刺性,“他們說(shuō)她是死于心臟病———說(shuō)她是因為極度高興致死的”。我們知道其實(shí)她的死是因為脆弱的心臟承受不了從幸福的巔峰回到痛苦的深淵的巨大改變, 是因為自己剛剛獲得的自由又突然消失了, 還要面對殘酷的現實(shí)。因此她的死是必然的, 不可避免的。在這里“高興”一詞具有很大的反諷意味。這說(shuō)明除了女主人公, 故事中的其他人物無(wú)一例外地認為她擁有一個(gè)幸福美滿(mǎn)的家庭, 失去丈夫的巨大悲痛本已使她無(wú)法自拔, 而突然的死而復生使她受到強烈的刺激, 悲喜交加的情感變化變成了她脆弱生命的殺手。這里作者運用反諷絕妙地諷刺了社會(huì )現實(shí)的無(wú)情�？梢韵胍�(jiàn),她對丈夫的重現會(huì )感到多么失望、多么痛苦。在無(wú)法面對這一突變的情況下,她寧愿選擇死亡。在某種意義上來(lái)說(shuō),死亡是她唯一的選擇。這一點(diǎn)可以在肖幫于1899年出版的代表作《覺(jué)醒》中找到注腳。該小說(shuō)中的女主角艾德娜(Edna Pontellier) 在19 世紀末期是個(gè)離經(jīng)叛道的女子。她信奉?lèi)?ài)情自由,堅持男女兩性關(guān)系上的單一標準,追求自由、獨立的價(jià)值取向,當她發(fā)現無(wú)法實(shí)現自我、無(wú)法擺脫社會(huì )約束的時(shí)候,她選擇自殺了其一生,寧死不愿放棄自我,以死來(lái)維護對自由的向往。路易斯的死雖沒(méi)有艾德娜的死那么悲壯,但我們已可以從她身上看到艾德娜的影子。據此,我們完全有理由斷定路易斯的死是由于過(guò)度悲傷而絕非興奮而死。通過(guò)故事中的這些矛盾和反諷,作者似乎告訴我們自由勝于愛(ài)情,甚至高于生命。

　　肖邦的這篇短篇小說(shuō)正是通過(guò)這些巧妙的反諷,構成了一個(gè)反映馬拉德夫人渴求自由卻又無(wú)力沖出婚姻樊籠的內心世界。無(wú)疑,故事的結局是對傳統社會(huì )的婚姻觀(guān)念的無(wú)情批判,對新生命的渴望。而作者的這種創(chuàng )作手法可以使讀者更好地了解小說(shuō)的主題。

　　參考文獻:

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