國畫(huà)《境-山水寫(xiě)意》的創(chuàng )作闡釋

　　摘 要;本文主要是根據我的國畫(huà)作品《境——山水寫(xiě)意》所進(jìn)行的創(chuàng )作說(shuō)明，文章從創(chuàng )作靈感、創(chuàng )作過(guò)程、藝術(shù)處理和創(chuàng )作體會(huì )與意義幾方面來(lái)進(jìn)行說(shuō)明。

　　關(guān)鍵詞：境 山水寫(xiě)意 寫(xiě)意山水筆墨技法

　　一、創(chuàng )作靈感

　　遠山、房屋、巨石，連綿起伏、遺留的白色塊面與其他塊面形成強烈對比，產(chǎn)生一種圖案遠觀(guān)的美感，畫(huà)面的跌宕起伏，層巒疊嶂，表現了這個(gè)千變萬(wàn)化的世界。生活讓我們想的太少，只剩下去做，在紛雜的人潮中，一次外出觀(guān)雪的機會(huì )讓我感受到下雪后那種黑白色塊帶給我的視覺(jué)美感。遠山、房屋、巨石，以不同的形式組合起來(lái)，營(yíng)造出跌宕起伏的意境。

　　視覺(jué)感覺(jué)對繪畫(huà)的關(guān)系很大，視覺(jué)對形象的基本感覺(jué)控制著(zhù)形象的整體。山石的整體結構突出一種起伏變換的視覺(jué)感，讓這種起伏的感覺(jué)反映整體的形象，藝術(shù)的感覺(jué)、情感的體驗帶給人以藝術(shù)美的感受。

　　二、 創(chuàng )作過(guò)程

　　造型是創(chuàng )作藝術(shù)的根本要素，寫(xiě)意山水畫(huà)寫(xiě)生不是對客觀(guān)對象的機械模擬，而是通過(guò)觀(guān)察、分析，加以提煉、概括、夸張變形，下筆要果斷，體現一種氣勢，從而達到形神兼備的目的。我的創(chuàng )作寫(xiě)意山水，側重于畫(huà)面留白的刻畫(huà)和描繪，表現一種圖案的美感，其目的在于對整體畫(huà)面的把握，通過(guò)畫(huà)面的各種組合表達一種思想意境。

　　1.構圖 ：以遠處的眾多房屋為背景，與前面山石組合到一起，其間更根據畫(huà)面整體以及表達的思想境界留出大量的白色塊面，成為一幅完整的畫(huà)。

　　中國畫(huà)與西畫(huà)的構圖不同，主要表現為平面造型和立體造型的區別。就題材而言，人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)和靜物畫(huà)由于形象、情節和環(huán)境空間的不同，在構圖上也存在各自的差異，在山水畫(huà)的構圖上前面的山石占據畫(huà)面的一半以上嗎，凸顯山石的氣勢，在遠山和房屋的處理上則占據一種若隱若現的感覺(jué)，把房屋、遠山漸漸推遠，營(yíng)造一種世外桃源的構圖意境。

　　構圖不能簡(jiǎn)單的對內容進(jìn)行圖解。圖解一目了然但沒(méi)有聯(lián)想的余地，沒(méi)有變現上的藝術(shù)趣味。不能聯(lián)想的作品也就不能深刻，畫(huà)面上安置的形象是有限的，而只有聯(lián)想可以打破它們的限制。畫(huà)面中的遠山以及房屋，總是這種簡(jiǎn)單的物像組合一起，前后的變換，疏密的結合，顏色的處理，總是能讓人聯(lián)想到遙遠的藝術(shù)內容以及情節。

　　2.技法：寫(xiě)意山水畫(huà)的創(chuàng )作不僅是鍛煉造型能力，更重視筆法、氣勢，要把情感的體驗融入繪畫(huà)的創(chuàng )作中。寫(xiě)意山水畫(huà)所表現的不僅僅是停留在眼睛表面的視覺(jué)形象的山石，而是表達內心的情感意向以及深刻的意義和思想感情。

　　在創(chuàng )作過(guò)程中側重于對前景山石的刻畫(huà)，從山石的結構上、氣勢上，用線(xiàn)剛柔相間、曲直有別、疏密相對、虛實(shí)相襯的線(xiàn)條來(lái)刻畫(huà)山石。在遠近的山石處理上，注重線(xiàn)條的虛實(shí)結合。

　　至于遠處的房屋，在房蓋的用筆上，以濃墨渲染，房屋細節的刻畫(huà)則是用細致的淡墨線(xiàn)條細微刻畫(huà)。

　　在創(chuàng )作過(guò)程中，顏色的運用主要淡墨打底，再用赭石大面積的上色，墨與色的結合、水與色的混合。色墨混用會(huì )增強色彩渾樸感，又會(huì )使墨色增添層次，使畫(huà)面更加出效果。

　　三、 藝術(shù)處理

　　在前后山石、房屋的處理上，比較的方法是強調畫(huà)“關(guān)系”的核心。高寬深三個(gè)程度的空間關(guān)系，不能孤立的去表現，是在前后互相照應比較的前提下，同時(shí)表現在每一個(gè)細節上。不管多復雜的山石、房屋，只要運用比較比例的方法，強調畫(huà)形體結構各部分的連帶關(guān)系就能把形體的結構整體完全掌握。

　　在完成局部稿的時(shí)候，注重黑白灰的處理，其中灰色墨色的掌握是難點(diǎn)。如果比較的不好，灰色塊畫(huà)深了整個(gè)畫(huà)面就顯得暗，而灰色塊畫(huà)淺了整個(gè)畫(huà)面就顯得亮，所以灰色塊的處理顯得頗為重要。

　　四、 作品體會(huì )與意義

　　作品所表現的是一種氣勢，山石的起伏不斷，似乎能給心靈帶來(lái)一種震動(dòng)。在這個(gè)浮夸的世界，我們堅信“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為”只要內心有一種動(dòng)力，一種不卑不亢，一種永不放棄的精神，那么生活才能更加的美好，雖然你可能遇到困難，但是只要有一顆積極的心，美麗的風(fēng)景其實(shí)就在你眼前。

　　在藝術(shù)形式中，“起、承、轉、合”是達到整體協(xié)調的方式，這是一切藝術(shù)形式美的規律。美不在局部。而是在整體，這也是一項形式美的原則。繪畫(huà)作品的形式美如果不是整體的美和和諧，那么這幅作品也不能算是美的。

　　在進(jìn)行創(chuàng )作的過(guò)程時(shí)，有煩惱、有糾結、有滿(mǎn)足，也有障礙，歸結到最后都是一種自我的磨練的過(guò)程。

　　作品的主題是“境”，描繪了我眼中的世界，畫(huà)面跌宕起伏，給心靈震動(dòng)之感，激發(fā)積極的情緒，讓我們即使在現實(shí)中有不安有失望，但卻能以此激勵自己，走過(guò)眼前的困境，迎來(lái)另一個(gè)曙光。達到一種“好時(shí)節，愿得年年”的思想境界。

　　參考文獻

　　[1]中國美術(shù)家協(xié)會(huì )，跨世紀暨建國50周年全國山水畫(huà)大展

　　[2]中國美術(shù)家協(xié)會(huì )，2008全國中國畫(huà)展作品集

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