淺論對舞劇創(chuàng )作過(guò)程的認識論文

　　——從“形象種子”開(kāi)始
　　
　　內容提要：“種子”，聽(tīng)起來(lái)給人一種充滿(mǎn)生命力的氣息，對于新事物的茁壯成長(cháng)，精心埋下優(yōu)良的“種子是必不可少、至關(guān)重要的。本文將借鑒話(huà)劇中角色的“形象種子”這一概念，將其化到舞劇創(chuàng )作的各個(gè)環(huán)節中，通過(guò)分析它在舞劇創(chuàng )作中的作用，以及本人在創(chuàng )作中的實(shí)際運用，進(jìn)行一次對“種子”從埋下、生根、發(fā)芽——的探尋，淺談對舞劇創(chuàng )作過(guò)程的認識。
　　
　　關(guān)鍵詞：形象種子、演出的“形象種子”、角色的“形象種子”、人物性格、故事、結構、語(yǔ)言、舞劇中角色的“形象種子”
　　
　�。ㄒ唬┙巧�的“形象種子”形成鮮明的性格，并最終影響舞劇創(chuàng )作中其他的故事要素。
　　
　　舞劇與一切藝術(shù)作品一樣，要“書(shū)寫(xiě)人物命運”。有句經(jīng)典的話(huà)常常被人們提到：“性格”即命運。是啊，性格形成并決定人的命運，而對于舞劇結構的故事要素，應強調的就是人物及其性格。作品主要是塑造人物形象，性格是形象的“核”。而角色的“形象種子”正是產(chǎn)生正確、準確、明確人物形象的關(guān)鍵，“鮮明的性格”則是種子發(fā)芽的最佳體現！
　　
　　于平老師曾提出：舞劇的故事要素有背景、事件、人物、性格，而這其中對于舞劇創(chuàng )作首先應切入的要素是“性格”！的確，由于人物性格的特有性，指使人物在對待社會(huì )關(guān)系上不同的態(tài)度；因“性格”的參與，這些社會(huì )關(guān)系便形成特有的事件；這些事件由于性格的參與，受到人物“性格”的制約就有了方向，有了一條潛在的線(xiàn)。兩個(gè)（以上）不同人物性格使不斷發(fā)生的事件產(chǎn)生矛盾，形成沖突。這是整個(gè)舞劇的核心，也是人物的命運。對于成功藝術(shù)作品更強調其“鮮明性”。
　　
　　當鮮明的人物性格確立，并牢牢的抓住它再次面對文本，重新選擇與鋪排事件時(shí)，這時(shí)，事件是僅僅為人物所需要而不是故事所需要的了，完全是從人物入手鋪排事件，與從事件出發(fā)讓你的人物忙那事件是兩個(gè)截然不同的。我們應靜下心來(lái)，牢牢把握住這棵“種子”，并充分展開(kāi)。作為創(chuàng )作者此時(shí)就掌握了主動(dòng)權，我們正在為主人公創(chuàng )造命運。
　　
　　例如：我從話(huà)劇《麥克白》與《哈姆雷特》中抽出兩個(gè)主人公進(jìn)行對比：麥克白——“在扭曲中燃燒的公牛”——充滿(mǎn)野心，殘忍，勇猛，為爭奪權位不擇手段；而看看哈姆雷特在對待那個(gè)本應屬于他的皇位，猶豫不決的性格造成了他的悲劇，但高貴的氣質(zhì)又使這個(gè)人物充滿(mǎn)了獨特的魅力，我在心中埋下了他的角色的“形象種子”——“在沉默中掙扎卻無(wú)助的雄鷹”。
　　
　　兩個(gè)從完全不同的角色“形象種子”中形成的人，自然形成兩個(gè)獨特的故事，兩個(gè)獨立發(fā)展的極具個(gè)性的戲劇結構。如設想一下，將兩人來(lái)個(gè)錯位，那么麥克白殺友篡權的血腥故事將不復存在；而人們口中津津樂(lè )道的“哈姆雷特”也將不存在。因為性格與故事是不分離的，性格決定故事，而故事的發(fā)展也同樣創(chuàng )造著(zhù)性格。在舞劇《麥克白》中我同樣感受到了“在扭曲中燃燒的公牛”這棵“種子”，但男主角時(shí)而強悍時(shí)而畏縮的的神經(jīng)質(zhì)的肢體狀態(tài)與演員本身健美的肢體呈現更增強了“麥克白”這個(gè)人物的表現力，種子似乎變成了“瘋牛”，有趣！這更讓我感到，雖然舞劇與話(huà)劇的表達形式是如此的不同——臺詞、肢體，但都充滿(mǎn)創(chuàng )造力，都可通過(guò)角色的“形象種子”在舞臺上創(chuàng )造活生生的“人”！
　　
　　可見(jiàn)人物性格之重要，以及對舞劇創(chuàng )作中其他故事要素的必然影響，角色的“形象種子”便開(kāi)始一點(diǎn)點(diǎn)起作用了！

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