《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感
認真觀(guān)看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，寫(xiě)一份觀(guān)后感，記錄收獲與付出。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家整理的《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感1
原以為，電影對觀(guān)眾的觸動(dòng)作用可以分為三個(gè)層次：第一層，觸及眼球和耳膜，以完美的視覺(jué)修養和聽(tīng)覺(jué)體驗愉悅觀(guān)賞者的視聽(tīng)神經(jīng);第二層，觸及大腦，富于邏輯的思辨劇情不斷引發(fā)觀(guān)眾的思考;第三層，觸及心靈，用深處傳達的哲學(xué)理念直擊觀(guān)看者的內心，最終達成在精神上升華的效果。然而在欣賞了兩遍電影《盜夢(mèng)空間》后，我意識到導演在試圖邁向更深的一層——觸摸我們的潛意識。
《盜夢(mèng)空間》上映后，出現了很多有趣的現象。一部分觀(guān)眾被電影緊湊復雜的敘事邏輯繞暈，熱衷于在網(wǎng)上尋找影片背后的'各種答案;另一部分觀(guān)眾則自信掌握了該片的全部真相，用一個(gè)又一個(gè)驚人的解讀把影片推向了無(wú)限可能;而對電影主題的深度剖析，更是多到了無(wú)以復加的程度。這部由克里斯托弗·諾蘭自編自導的商業(yè)電影，展現出了其在影院之外強大的生命力，好比影片當中的意念植入理論，一個(gè)簡(jiǎn)單的想法被植入潛意識，會(huì )如同病毒一樣在你的腦海中迅速擴大和傳播影響。當你為這部電影轉起思想的陀螺，開(kāi)始思考影片當中的邏輯是否存在問(wèn)題，懷疑我們的現實(shí)世界是否真實(shí)可靠，并且沉浸在這些問(wèn)題中欲罷不能，導演對你的意念植入就已經(jīng)完成了。
作為拍攝懸疑片起家的導演，克里斯托弗·諾蘭有著(zhù)自成一派的拍攝風(fēng)格。如果把懸念電影比作猜謎，大部分導演更加側重于謎底的巧妙與顛覆，用一個(gè)足夠震撼的結局來(lái)彌補前期創(chuàng )意和拍攝技巧上的不足。而諾蘭則是側重于謎面和解謎過(guò)程設計的少數派，作為好萊塢敘事流的先進(jìn)典型，以其詭譎的故事劇情和精巧的鏡頭剪輯而著(zhù)稱(chēng)。經(jīng)他拍攝的電影，故事通常散發(fā)著(zhù)強烈神秘氣息和敘事張力，情節在層層遞進(jìn)的過(guò)程中被逐漸推向高潮，看得人大呼過(guò)癮。
不管你是否接觸過(guò)他的電影，都無(wú)需顧慮自己是否能看懂這部《盜夢(mèng)空間》。相比以前諾蘭電影在剪輯手法上的天馬行空，《盜夢(mèng)空間》顯得更加平易近人。多線(xiàn)敘事被合理的安排在劇本所創(chuàng )造的夢(mèng)境世界中，原本難以拼接的各個(gè)劇情碎片，因為場(chǎng)景間的巨大差異而變得異常清晰。觀(guān)眾所要做的，就是上緊大腦的那根發(fā)條，緊緊跟隨電影的節奏，接受前期細致講述的各項設定，享受其后多重夢(mèng)境交叉演繹帶來(lái)的視覺(jué)快感和無(wú)窮樂(lè )趣。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感2
由克里斯托弗·諾蘭執導的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國商業(yè)類(lèi)型科幻大片，該片讓主人公帶領(lǐng)觀(guān)眾在夢(mèng)境與現實(shí)間游走，如此虛實(shí)結合的設計或許會(huì )讓觀(guān)眾產(chǎn)生疑惑，不清楚主人公身在夢(mèng)境還是現實(shí)，所以導演為影片制造了很多元素來(lái)區分夢(mèng)與非夢(mèng)的狀態(tài)。好萊塢的大制作影片通常以場(chǎng)面的宏大、場(chǎng)景的華麗、特效的設計著(zhù)稱(chēng)，而本片不但集合了這些商業(yè)元素，還存在藝術(shù)的可觀(guān)性。有人說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》是“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。這樣的一個(gè)定義既說(shuō)明了該片的藝術(shù)欣賞價(jià)值，同時(shí)又體現了其技術(shù)實(shí)現的研究?jì)r(jià)值。
宏大的空間場(chǎng)面創(chuàng )造視覺(jué)沖擊力
在電影《盜夢(mèng)空間》中，夢(mèng)境與現實(shí)的交錯讓觀(guān)眾目不暇接。夢(mèng)境在本片占了很大的空間，導演投入資金為夢(mèng)境制造了很宏大輝煌的場(chǎng)面，很多在現實(shí)生活中無(wú)法實(shí)現的東西，都透過(guò)夢(mèng)境完成的。制造夢(mèng)境就相當于建造一座迷宮，場(chǎng)面的奇幻之處讓觀(guān)眾大飽眼福，幾何的`構圖、建筑物規則密集的擺放排列都給觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊力。
大雨漫天、車(chē)水馬龍，馬路上由于大雨的沖刷而顯得混亂不堪。一輛火車(chē)行駛在馬路上撞了好幾臺汽車(chē)，使馬路更加處于癱瘓狀態(tài)。這個(gè)夢(mèng)境中所發(fā)生的事情在現實(shí)中是不會(huì )出現的，但也正因為情節如此設計才使觀(guān)眾區分開(kāi)夢(mèng)境與現實(shí)的關(guān)聯(lián)，從而更好地理解全片。在夢(mèng)境中，撞車(chē)事件頻出、槍擊爆破場(chǎng)景頻發(fā)，這種畫(huà)面往往能夠帶動(dòng)觀(guān)眾的緊張情緒，從而有身臨其境之感。強烈的視覺(jué)沖擊力所帶來(lái)的藝術(shù)美感使本片更加吸引觀(guān)眾，增強了本片的商業(yè)性，同時(shí)也不乏藝術(shù)欣賞性，可謂是一舉雙得。
導演為了展現夢(mèng)境中場(chǎng)面的宏大，采用了縱橫交錯的鏡頭運作方式，緩慢地推拉延伸使場(chǎng)面更加波瀾壯闊。在夢(mèng)境被毀壞的那一刻，夢(mèng)境中的建筑物頃刻毀壞掉，碎石砸下、鋪天蓋地都是揚塵，導演運用慢鏡頭更加突出了氣流的力量感，造成了更大的視覺(jué)沖擊力。
在夢(mèng)境中，槍?xiě)鸷烷_(kāi)車(chē)的場(chǎng)面導演利用晃鏡頭展現，使畫(huà)面質(zhì)感并不清晰，卻更加體現了夢(mèng)境的不真實(shí)性，以及主人公內心的混亂和迷茫。主人公柯布痛喪妻子，在他的夢(mèng)境中，妻子再次復活，生活在他的夢(mèng)境中，應對妻子與他的回憶，他內心是無(wú)比恐懼和痛心的。在夢(mèng)里看到妻子與自我低語(yǔ)，導演用微微晃動(dòng)的鏡頭展現了柯布內心的小小恐慌，在應對妻子時(shí)他似乎毫無(wú)勇氣應對，這也是他夢(mèng)境中的軟肋。
多變的音樂(lè )特效制造強烈緊張氣氛
電影若想凸顯出氣氛的緊張感和壓迫感，音樂(lè )起到了至關(guān)重要的作用。較弱跳動(dòng)的音樂(lè )能夠營(yíng)造神秘的氣氛，漸強寬廣的音樂(lè )能夠制造緊張的感覺(jué)。
在柯布先生第一次帶領(lǐng)阿麗瑪德尼進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，周邊人物都注視著(zhù)夢(mèng)境的核心人物，也就是阿麗瑪德尼。導演在此處設計的音樂(lè )十分詭異神秘，若有若無(wú)、恍若空靈。當夢(mèng)境空間結構發(fā)生改變，馬路向上翻折，讓空間變成一個(gè)循環(huán)的狀態(tài)，這時(shí)的音樂(lè )漸強，展現了場(chǎng)面的宏大氣魄。
夢(mèng)境中，柯布受人追擊，混亂的場(chǎng)面配上雜亂無(wú)章的歡快音樂(lè )，更加增強了追擊場(chǎng)面的動(dòng)感，同時(shí)表現了柯布內心的緊張感。為了表現打斗場(chǎng)面的激烈，導演用強烈低沉的音樂(lè )與畫(huà)面配合，主旋律很穩重�？虏急豢ㄔ趬p間時(shí)，音樂(lè )戛然而止，只留下緊密的鼓點(diǎn)聲，這樣的處理更能夠凸顯緊張氣氛，也為人物的命運進(jìn)行了留白，引起了觀(guān)眾的好奇心和強烈的質(zhì)疑，增強影片的節奏感和可觀(guān)性。
片中，大部分的情節是發(fā)生在夢(mèng)境中的，人物進(jìn)入夢(mèng)鄉之時(shí)，導演往往加上舒緩的音樂(lè )，好像是暴風(fēng)雨前的寧靜，讓觀(guān)眾隨著(zhù)主人公放松。當柯布在夢(mèng)中與妻子相遇時(shí)，妻子往往用氣息微弱卻十分有女人味道的語(yǔ)氣和他說(shuō)話(huà)，這時(shí)的音樂(lè )往往充滿(mǎn)了神秘感，聲音幾乎是空白的，隱隱能夠聽(tīng)到一些聲響，卻仿若是自然的風(fēng)聲，十分親切隨和。導演似乎故意將人物的呼吸聲放大，那種聲音直接壓迫觀(guān)眾的心臟和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，制造了強烈的緊張感。
導演在不一樣的狀況下應用不一樣的音樂(lè )，恰到好處地增強了影片想要表達的效果，不但很好地刻畫(huà)了人物心理，而且對于人物關(guān)系和情感的表達起到了十分重要的作用。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感3
必須要說(shuō)的是這部片子是真正意義上的好萊塢大片，硬件方面讓演技與顏值都無(wú)可挑剔的小李子演主角，還有就是影片的場(chǎng)景設計也是高比格，軟件方面，劇情絲絲如扣，題材新穎獨特，特別是結尾很是驚艷，讓人有種置身夢(mèng)境的感覺(jué)。
只要是人都會(huì )做夢(mèng)，在夢(mèng)里我們就是自己的王，掌控著(zhù)自己跟他人的一切，可是有這么一幫人，他們能夠進(jìn)入他人的夢(mèng)境，影響并改變他人的決定，他們就是小李子領(lǐng)銜的盜夢(mèng)人，他們拿人錢(qián)財替人消災，卻從不傷人性命，因為要想進(jìn)入別人夢(mèng)境，他們需要跟一身犯險，跟被盜夢(mèng)者變成一根繩子上的螞蚱，所以說(shuō)這個(gè)工作還有高危性。
盜夢(mèng)專(zhuān)家除了要跟被盜夢(mèng)者變成命運共同體外，還要避免入戲太深，以致自己陷入其中，從此一睡不醒，因為他人的夢(mèng)里的東西，一般來(lái)說(shuō)都是在現實(shí)生活里承受不了的，所以才會(huì )放在夢(mèng)境里，盜夢(mèng)著(zhù)竊取他人的夢(mèng)，等于說(shuō)是把他人的痛苦也轉移到自己身上，試問(wèn)這種生命中不能承受之重，放到誰(shuí)身上都會(huì )受不了的'。
人雖然是萬(wàn)物的靈長(cháng)，可也會(huì )受傷，身體上的用藥就能治好，可心靈的怎么辦?躲在夢(mèng)里獨自舔嗜傷口未免不是個(gè)好辦法，畢竟那是自己的夢(mèng)，可以在里面痛哭，大笑，生氣，不用擔心被他人看到，所以說(shuō)夢(mèng)是治愈心傷的良藥，平素現實(shí)世界里沒(méi)說(shuō)出口的話(huà)，還有無(wú)法再見(jiàn)到的人，也許在夢(mèng)境里會(huì )幫我們實(shí)現。
影片結局不停旋轉的陀螺，代表著(zhù)人類(lèi)飛速轉動(dòng)的大腦，即使睡著(zhù)了，大腦不會(huì )停，夢(mèng)就不會(huì )斷，可此時(shí)的我們到底是在現實(shí)還是在夢(mèng)境呢?也許本來(lái)人生就是夢(mèng)一場(chǎng)吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感4
在這看似循規蹈矩的故事框架中，導演諾蘭在保持娛樂(lè )性的前提下，最大程度的改善了好萊塢商業(yè)電影的模式化設計思路，使之充滿(mǎn)了邏輯的智趣，仿佛欣賞電影的過(guò)程就是參透一道數獨難題。其對夢(mèng)境的設想和運用可謂前無(wú)古人，城市翻轉和無(wú)重力打斗充滿(mǎn)了想象力，而多層夢(mèng)境間的相互作用帶來(lái)的奇妙觀(guān)感，配合著(zhù)張弛有力的敘事節奏，更是將觀(guān)眾的情緒燃燒到了極點(diǎn)。值得一提的是本片的配樂(lè )，由好萊塢著(zhù)名配樂(lè )大師漢斯·季默親自操刀，電子感強烈的宏大樂(lè )章。其中無(wú)論是表現大場(chǎng)面時(shí)的厚重質(zhì)感，還是展露主角情感線(xiàn)索時(shí)的低回溫婉，抑或任務(wù)設計初期的小弦快板，直至最終如釋重負時(shí)的疲倦舒緩，都貼切地仿佛是被音樂(lè )化的電影劇本一般。
不過(guò)自然，《盜夢(mèng)空間》也并非是一部盡善盡美的電影。影片提供了兩條同樣重要的故事線(xiàn)索，一條完美的任務(wù)主線(xiàn)和相對薄弱的情感主線(xiàn)，這條感情線(xiàn)像是前面描述的結局型電影，諾蘭將《盜夢(mèng)空間》中最深層的一個(gè)謎底置于其中，卻將整條劇情鋪陳的略顯平淡，以至于包袱抖過(guò)之后，竟沒(méi)能留下多少值得回味的內容，不得不說(shuō)是一個(gè)遺憾。而動(dòng)作場(chǎng)面的略顯保守則是另一處弱點(diǎn)，盡管這里有導演對電腦特效的反感和對喜愛(ài)電影的致敬等等諸多因素，可就像電影當中的一句臺詞所言，既然是做夢(mèng)，就不妨做大一點(diǎn)。一味追求的邏輯化，是否喪失了夢(mèng)境本該具備的.浪漫主義色彩，這是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。
現在有一種極端的聲音，即對《盜夢(mèng)空間》的無(wú)限拔高，認為它是與《20xx太空漫游》、《黑客帝國》比肩的科幻經(jīng)典。在筆者看來(lái)，這無(wú)異于是捧殺。單就故事本身的思想性而言，《盜夢(mèng)空間》中的哲學(xué)概念幾乎是被《黑客帝國》包含其中的，而后者更多地承載了對人類(lèi)自身存在價(jià)值和社會(huì )變革走向的探究，其間體現出的深厚內涵甚至達到要出書(shū)探討的地步。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，一部電影的偉大之處可以從多種角度體現，當好萊塢電影市場(chǎng)充滿(mǎn)智慧的風(fēng)潮，誰(shuí)又會(huì )忘記那個(gè)最初的推動(dòng)者呢？一切還是留待時(shí)間去檢驗吧。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感5
如果理性化的夢(mèng)境設定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復《黑客帝國》等先驅走過(guò)的路；然而，當你真的有興趣認真去體會(huì )諾蘭哥哥設定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì )異常驚訝地發(fā)現本片完全不是一部硬邦邦的“架空設定”之類(lèi)的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗，諾蘭在本片中都以一種絕對真實(shí)的影像與邏輯展現出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗”。當然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ（CuriosityQuotient）較高的`、總愛(ài)好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì )失去欣賞本片99%的樂(lè )趣。因為，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”（AgentSmith）教導偶們的：一切事物的好處，在于目的（purpose）；在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機械的夢(mèng)境設定背后，只有當你開(kāi)始針對一個(gè)個(gè)小細節開(kāi)始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開(kāi)始意識到影片中原先還有如此多精妙好玩的細節設定（how/what/when），你的大腦會(huì )敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開(kāi)始不斷迸現、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內存負荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開(kāi)始繼續沉浸類(lèi)似“尋寶”般的精神游戲，因為你明白，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì )就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線(xiàn)索……本片強大而富含內在邏輯的細節設定，會(huì )像黑洞一樣吸引觀(guān)眾。正是這種乍看不起眼、細想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線(xiàn)而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè )在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀(guān)眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿(mǎn)這個(gè)故事。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感6
我們過(guò)往的經(jīng)歷，是一系列意念植入的結果，可是自己卻意識不到。而這些來(lái)源于早年間植入到我們腦中的各種意念，它們仿佛寄生物一般，強烈的影響著(zhù)我們的行為，乃至命運。
我們從哪兒開(kāi)始的，又為何要這樣做，也許連自己都不知道，冥冥之中就好像被一個(gè)既定的范本框定住了一樣，只能一步步朝著(zhù)那早已確定的結果不斷前進(jìn)。
如何改變，如何突破，并保證不把這些好似已經(jīng)確定的觀(guān)念傳遞給他人，尤其是我們的孩子呢？
這就需要我們去不斷的學(xué)習與覺(jué)知。能力強大的可以自我療愈（突破），像影片中的柯布那樣；能力不足的就需要借助外力。
當對某些問(wèn)題意識不到，體會(huì )不清時(shí)，一是可以通過(guò)身心提升訓練升級我們的潛意識，使得我們變的更加強大；二是可以借助心理師的力量，通過(guò)心理咨詢(xún)，去看清，認清，理清……
影片中的小費舍其實(shí)就是通過(guò)造夢(mèng)師接受了一次在思想層面的心理咨詢(xún)過(guò)程。小費舍對父親的恨，實(shí)際上是包裹在愛(ài)的防御下并不能被自己所意識到的，而恨的根源來(lái)自父親對他的不認可和不接納。
起初齋藤找到柯布就是想利用這一點(diǎn)去在夢(mèng)中挑唆小費舍與自己的父親對抗并在父親死后解散掉家族企業(yè)。但是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，在夢(mèng)中小費舍卻得到了父親的肯定與支持。在老費舍去世前，他表示：希望小費舍做自己，做真實(shí)的.自己，而并不是小費舍之前誤解的那樣——父親對自己很失望。爺倆最終得到了和解！
而這一切實(shí)際上促成了小費舍的自我認同，他不再需要去為了討得父親的歡心而委屈自己，他決定要做回自己！不再繼承父親的基業(yè)，而是去做自己想做的事業(yè)。這其實(shí)也間接達成了齋藤的植念計劃，真是歪打正著(zhù)��！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感7
今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間，最后的鏡頭讓我回味許久，萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境，那個(gè)旋轉的陀螺到底停下來(lái)了嗎？從一個(gè)父親的角度出發(fā)，我希望陀螺最后能夠真的停了下來(lái)，而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠的留在自己的夢(mèng)中，曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界，終究不忍離去，換做任何一個(gè)人都是這樣，那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里，但是有自己的愛(ài)人，有自己和愛(ài)人一起搭建的世界，更有他們的孩子，有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，他幸福的一切，而現實(shí)生活呢？卻恰恰相反，這里除了是現實(shí)世界什么都沒(méi)有，如果這樣的話(huà)，把現實(shí)世界看成夢(mèng)里，把夢(mèng)看成現實(shí)世界又有什么關(guān)系呢？
其實(shí)我的內心很復雜，在想讓他留在現實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì )更幸福一些，也許現實(shí)世界里，雇主沒(méi)有醒來(lái)，他卻只能孤單的.在牢獄中度過(guò)自己的一生，而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽(yáng)，散步，享受漫長(cháng)的歲月時(shí)光，雖然一切都是由他的記憶搭建起來(lái)的，但他也可以把自己的陀螺藏起來(lái)，讓現實(shí)和夢(mèng)境模糊，走在記憶的邊緣，這難道不是更好的一種選擇嗎？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感8
推薦看完的人再來(lái)看這。有不對的能夠說(shuō)出來(lái)，畢竟我也不敢我是對的。有很多人說(shuō)《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里，是個(gè)杯具。又有很多人說(shuō)這是諾蘭的開(kāi)放式結局，但是諾蘭向來(lái)不用開(kāi)放式這種方式來(lái)結局。其實(shí)結局是柯布回到了現實(shí)，兩點(diǎn)證據，證據一：科布他一向忘不了妻子，一向以自我的記憶去造夢(mèng)，回憶他的妻子，孩子。幾次科布都在回憶里，還有孩子在他的夢(mèng)里出現了很多次，仔細看孩子的.背影。片尾中你仔細看孩子，孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn)，你沒(méi)發(fā)現孩子長(cháng)大了嗎？原先科布見(jiàn)到的孩子是一向在記憶中的，所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一起的時(shí)候，而結尾的孩子，你仔細看就會(huì )發(fā)現孩子長(cháng)大了。這就說(shuō)明這不是在他的記憶里，夢(mèng)里，他回到了現實(shí)，見(jiàn)到了離開(kāi)他幾年的孩子了，這時(shí)孩子都長(cháng)大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員，這更加證明了回到現實(shí)，只是找不到演員表。證據二：為什么說(shuō)陀螺沒(méi)倒？其實(shí)陀螺之后越轉越慢，還抖了一下，但是剛抖完就結束了。但是你有沒(méi)有在結束還聽(tīng)到“�！钡囊宦�，很大，可能這就是陀螺倒了吧。證據三：戒指，柯布在夢(mèng)中一向是帶著(zhù)結婚戒指的，這點(diǎn)我沒(méi)有仔細的看清楚，但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結婚戒指戴在手上，而結局轉陀螺時(shí)便沒(méi)有了。能夠說(shuō)明回到現
實(shí)。再者諾蘭巧妙的利用這些漏洞，能夠讓大家認為是開(kāi)放式結局，更有回味，但是他的細節都證明了結局是回到了現實(shí)，相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論，能夠說(shuō)變相的炒作吧，但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人，有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現實(shí)，現實(shí)可能就是夢(mèng)境，真真假假，誰(shuí)又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認清到底是現實(shí)還是夢(mèng)呢？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感9
每個(gè)人對經(jīng)典的定義不同，《紅樓夢(mèng)》對很多人而言是經(jīng)典，對你可能就不是。
所以，每個(gè)人擁有的經(jīng)典還是少的。
對我而言：
10年前的《盜夢(mèng)空間》就是值得回味的經(jīng)典，里面有很多思考題：
金錢(qián)重要，還是實(shí)現自我重要？（希里安希望做自己）
愛(ài)情重要，還是生活在現實(shí)重要？（小李子老婆追求的`是愛(ài)情）
什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）
昏睡劑是穿透嵌套的？
修改意識，也是嵌套循環(huán)的？
夢(mèng)境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）
最后的陀螺到底會(huì )不會(huì )停下來(lái)？
一個(gè)壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無(wú)法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）
這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個(gè)把游泳圈給rose的jack，其實(shí)小李子演的很多片都是很經(jīng)典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。
湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個(gè)弟弟的內向，冷靜，簡(jiǎn)單，粗暴非常讓人記憶深刻。
很多人不喜歡肌肉男，結果他是全球公認的最性感男星。
希里安墨菲，當時(shí)我不認識，現在看了《浴血幫》后，發(fā)現貴族氣質(zhì)不是誰(shuí)都表現的到位的，他，就可以。
能有時(shí)間閱讀，欣賞經(jīng)典是一種享受；
能創(chuàng )造出經(jīng)典（比如你自己）那就是幸福了。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感10
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來(lái)看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì )發(fā)現片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng )作電影的過(guò)程。無(wú)論是目標心理利用的邏輯（對應劇本設置），團隊成員的構架（對應演員的甄選與訓練），夢(mèng)境時(shí)空的設計（對應場(chǎng)景調度），乃至夢(mèng)境層次的.起承轉合（對應剪輯）等等，片中對于多重夢(mèng)境的表現諸多設計與表現的過(guò)程，基本上就是對應于一部驚險懸疑動(dòng)作片的拍攝過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)看的話(huà)，你會(huì )發(fā)現早已成為“俗套游樂(lè )園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿(mǎn)想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì )該如何拍好電影。說(shuō)到底，這是個(gè)表現創(chuàng )造力、展現想象力的過(guò)程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng )作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過(guò)頭來(lái)體會(huì )影片復雜的情節設定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì )發(fā)現這是一個(gè)一邊理解編導設定、同時(shí)一邊再補充、創(chuàng )造你自我設定的過(guò)程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說(shuō)，透過(guò)《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀(guān)眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿(mǎn)故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì )電影創(chuàng )作”inception。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感11
經(jīng)常有人講這么一句話(huà)，叫“人生如夢(mèng)”。很多人在遇到很痛苦的事情時(shí)，就會(huì )有另一個(gè)人對他們說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，夢(mèng)醒了，就沒(méi)事了。也有些人會(huì )自我安慰，他們對著(zhù)鏡子說(shuō)，別哭，別覺(jué)得痛，這只是一場(chǎng)夢(mèng)，這不是真的。
在沒(méi)看過(guò)這部電影之前，我曾經(jīng)看過(guò)夢(mèng)的解析，也看過(guò)哲學(xué)家對這個(gè)世界無(wú)數的假設，其中一個(gè)就是我們的世界只是上帝的一場(chǎng)夢(mèng)，一切只是真實(shí)得可怕，卻也是虛假得可怕，只是太多的夢(mèng)中人沒(méi)有發(fā)覺(jué)它的虛假，僅感知到了它的真實(shí)。
在看完這部電影之后，我覺(jué)得心里有許多的感覺(jué)說(shuō)不出來(lái)。其中一種感覺(jué)就是“人在夢(mèng)中是真實(shí)的”。我是一個(gè)特別愛(ài)做夢(mèng)的人，我經(jīng)常會(huì )在夢(mèng)醒后對著(zhù)我身邊的人說(shuō)起一些事情，然后他們對我說(shuō)，沒(méi)有發(fā)生過(guò)這樣一件事。我這才想起，那只是一場(chǎng)夢(mèng)而已。作為一個(gè)特別有想象力的人，我經(jīng)常說(shuō)，我的許多夢(mèng)都可以拍成一部電影。當大家看著(zhù)盜夢(mèng)空間中那些變幻莫測的動(dòng)態(tài)景象時(shí)，無(wú)比嘆息，而類(lèi)似的一些東西，卻早已在我的夢(mèng)中出現了無(wú)數次。所以我特別愛(ài)做夢(mèng)。
做夢(mèng)可以讓我感受到無(wú)數美麗得，驚人得，玄妙得無(wú)法用語(yǔ)言去描述的東西。有些人對我說(shuō)，這些夢(mèng)中景都是假的;但是呢，我理解盜夢(mèng)空間，我一直覺(jué)得，夢(mèng)中的一切是真實(shí)得那么的可怕。我有痛苦的感覺(jué)，快樂(lè )的感覺(jué)，傷心的感覺(jué)，還有興奮的，驚訝的，郁悶的，以及很多很多復雜的情感。有些感覺(jué)，在夢(mèng)醒時(shí)分，我依然記得。沒(méi)有人可以去否定感覺(jué)，因為它本身就是一種難以找住并將其放至在顯微鏡下觀(guān)察的物體。所以呢，它可以在任何情境下存在，包括夢(mèng)中。
盜夢(mèng)空間中，還提到一種很神奇的事情，就是夢(mèng)中夢(mèng)，還有夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)。當然，我必須承認，我沒(méi)有做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)中夢(mèng)，更沒(méi)有做過(guò)四層的夢(mèng)，我僅做過(guò)夢(mèng)中夢(mèng)，而這一點(diǎn)，讓我倍感自豪。因為這也是一種難得的經(jīng)歷。有很多人無(wú)法做到夢(mèng)中夢(mèng)，更有很多人連做夢(mèng)本身都很少。從醫學(xué)的.角度看，做夢(mèng)少表示睡得香，但是呢，也有另一種說(shuō)法是做夢(mèng)與大腦的活躍程度相關(guān)。我做夢(mèng)，我不承認是因為我睡得不香，因為我真的睡得挺舒服的。有不少人害怕做夢(mèng)可能是因為做了虧心事。但我一直做著(zhù)不違良心的事情，所以我把做夢(mèng)當成一種樂(lè )趣，而非負擔。記得做夢(mèng)中夢(mèng)那一次醒來(lái)，我努力地回憶著(zhù)夢(mèng)中夢(mèng)到的那個(gè)夢(mèng)，卻一點(diǎn)思緒都沒(méi)有。也許正如盜夢(mèng)空間所講的，要想回憶起夢(mèng)中的情景，是一種難事，更別想回憶起夢(mèng)中整件事情的來(lái)龍去脈。能回憶起一些已經(jīng)很不錯了。
盜夢(mèng)空間，講的不僅僅是夢(mèng)。做夢(mèng)只是這部片的一種形式，它更多的是闡述一些思想。比如說(shuō)，一個(gè)人的潛意識具有自我保護的特點(diǎn)。在現實(shí)生活中，有不少人總是會(huì )不愿望去接受一些事實(shí)，他們會(huì )一意孤行，對于擋住自己去路的另一些人采用回避或去除的方式。這些行為就是這個(gè)思想的體現了。我覺(jué)得，幾乎所有的人都是自我保護的，只是程度不同。精神病的人是自我保護最強烈的人，因為他們已經(jīng)其他所有的人都列為敵人。天真無(wú)比的人是自我保護極差的人，因為在他們眼中，沒(méi)有任何一個(gè)人需要防備。做為正常人，生存在這個(gè)現實(shí)社會(huì )，是應該，也必須形成一個(gè)自我保護的網(wǎng)，而且需要去鍛煉自己的防備軍，用于抵擋任何對自己不利的人和事，但是，不應該一意孤行。這是盜夢(mèng)空間講的另一個(gè)思想了。我覺(jué)得它是“別以為你還在夢(mèng)中”。
這個(gè)世界，有黑社會(huì )，有恐怖主義者，有無(wú)人性的人，這些人，將人命當成亂草，隨時(shí)隨地即取其性命。我覺(jué)得，這個(gè)過(guò)程很像盜夢(mèng)空間一樣。相同在于，盜夢(mèng)空間中的人知道在夢(mèng)中殺人不會(huì )有事，現實(shí)生活中的這些人也覺(jué)得殺人不會(huì )有事。不同的是，盜夢(mèng)空間的人知道在夢(mèng)中殺的人不是真的人，或者殺的人會(huì )醒過(guò)來(lái)，而現實(shí)生活中的這些人覺(jué)得殺的人不是人，或者殺的人只是死了而已，死了沒(méi)什么大不了的。我很想說(shuō)，現實(shí)世界不是夢(mèng)，在夢(mèng)中失去一個(gè)人，夢(mèng)中人會(huì )痛。更何況在現實(shí)世界失去一個(gè)人，他的親人戀人更會(huì )痛得死去活來(lái)。這一切，真的不是夢(mèng)，更不是上帝做的一個(gè)夢(mèng)。我們都流著(zhù)真實(shí)的血液，我們都對外界有感知能力。能不能把一些麻木的想法去除，去對待真實(shí)世界的這一份真實(shí)?
我能理解男主角在現實(shí)世界看到自己的妻子跳下樓的那一刻的心情。那一刻，他會(huì )想，這一切都是無(wú)法挽回的了，時(shí)間是不可以重來(lái)的，死亡是真實(shí)的，他是無(wú)法再和她笑看人生，白頭偕老了。當我看到這一刻時(shí)，就會(huì )想到我逝去的各位親愛(ài)的親人們，我會(huì )回想起我接到關(guān)于她們逝去的電話(huà)的那一刻，知道我無(wú)法再和她們聊天了，看電視了，牽手了，散步了。那一刻，心痛的感覺(jué)，真的很難描繪，唯有用眼淚去描繪。
現實(shí)是殘酷的。這份殘酷，并不是講肉體上的勞累和疼痛，因為現代的生活水平都差不到哪去。這份玩殘酷，更多的是指精神上，心靈上，感情上的折磨。人一存活在這個(gè)世界上，就注定要接受這些折磨，這些折磨會(huì )讓人想通過(guò)“夢(mèng)”去釋?xiě)�，想提醒自己這只是做夢(mèng)，夢(mèng)醒后就好了。其實(shí)，很多人講夢(mèng)醒后就好了，另一個(gè)意思是，當我們死去了，就無(wú)法感知到痛苦了。想想，覺(jué)得真的活著(zhù)比死去要艱難得多。但是呢，勇敢的人都會(huì )舍易求難的。所以，看過(guò)了盜夢(mèng)空間，這條艱難的路還要繼續走下去。祝愿天下所有的人在夢(mèng)中感受到甜時(shí)，能在現實(shí)世界里感受到更多的甜。這是一個(gè)意識問(wèn)題。正如最終男主角們成功地植入一個(gè)意識到一個(gè)人身上時(shí)，我們也可以給自己植入一個(gè)意識，那就是，只要心是甜的，夢(mèng)就是甜的，生活就是甜的。
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感12
許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節；也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下；也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞，甚而執著(zhù)研究著(zhù)影片最后那個(gè)陀螺到底停沒(méi)停下來(lái)的噱頭；當然，更有甚者因為這部影片，義無(wú)反顧地開(kāi)始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問(wèn)，據說(shuō)《周公解夢(mèng)》都因此而大賣(mài)……其實(shí)，關(guān)于影片的情節，關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節，我曾經(jīng)武斷地下過(guò)一個(gè)屢試不爽的結論：無(wú)非是一個(gè)孤膽英雄的自我救贖之路，途中還一定會(huì )演繹一段刻骨銘心的狗血愛(ài)情橋段，從《亂世佳人》到《泰坦尼克》，從《哈利波特》到《阿凡達》，皆是如此，概莫能外。其實(shí)，但凡是美國的商業(yè)片，情節框架已然定下，導演與編劇要做的，只是設置不同的故事背景、沖突場(chǎng)合以及主人公的身份，如是而已。
所以，在我看來(lái)，一部?jì)?yōu)秀的美國商業(yè)片，很難贏(yíng)在故事情節的突破，應該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀(guān)眾的迥異的感觸，毫無(wú)疑問(wèn)，《盜夢(mèng)》做到了，并且做得很棒，至少，讓我覺(jué)得悟到了一些什么。
我一直覺(jué)得，生而為人，總有一些東西是共通的，不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚，_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，依舊記得，看完《盜夢(mèng)》走出影院的.時(shí)候跟朋友閑聊，我說(shuō)這導演不像美國人吶，倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺(jué)得，影片吸引我的，從不是它曲折精彩的情節或者是有著(zhù)perfect looking的俊男美女，恰恰是影片對于夢(mèng)境或者說(shuō)，是對于我們現實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。
昔者莊周夢(mèng)為胡蝶，栩栩然胡蝶也，自喻適志與！不知周也。餓然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與，胡蝶之夢(mèng)為周與？片中梅爾的遭際，與千年之前那個(gè)獨與天地精神向往來(lái)的古中國的狂人是何其相似？只是，莊子更加豁達，摶扶搖羊角而上，逍遙游去了；而梅爾的選擇，則未免太過(guò)決絕與壯烈。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我也不能夠確定，莊周老先生面對當下這個(gè)比千年前幾何級數倍數紛擾的社會(huì )，他是否依然能夠逍遙游。都說(shuō)梅爾因為夢(mèng)做得太久，以至于分不清現實(shí)與夢(mèng)境，誤把現實(shí)當做夢(mèng)境；焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現實(shí)，毋寧永遠地魂歸夢(mèng)境呢？
現實(shí)與夢(mèng)境，原本就是看似對立，卻最易混淆的物事吧。悠遠的時(shí)空里，蘇子在赤鼻磯下感嘆，“人間如夢(mèng)，一尊還酹江月”；納蘭在西風(fēng)里幽唱，“若問(wèn)生涯原是夢(mèng)，除夢(mèng)里，沒(méi)人知”……所謂夢(mèng)幻，原本就最容易使人迷幻，分辨不清的吧；只是，聰明的，你告訴我，我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢？
所以，亦無(wú)須再深究，影片的最后，科布的陀螺停下來(lái)了沒(méi)有，現實(shí)還是夢(mèng)境，已然不重要，重要的是，他回家了……
都說(shuō)人生如夢(mèng)，其實(shí)，夢(mèng)，又何嘗不是另一種生活呢？又焉知，活在所謂現實(shí)中的你我，不是誰(shuí)夢(mèng)中的一只蝴蝶呢？
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感13
克里斯托弗·諾蘭，一個(gè)被譽(yù)為“當今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導演”，在短短十二年間創(chuàng )造了六部電影的神話(huà)。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節撲朔。邏輯復雜。主調陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱(chēng)好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現實(shí)，夢(mèng)境和回憶，陰謀與愛(ài)情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤(pán)根錯節，相互膠著(zhù)。在你以為總算清醒時(shí)，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。
其實(shí)，電影的情節大綱并不復雜，剝去層層外衣，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著(zhù)自己的盜夢(mèng)團隊踏入了一個(gè)沒(méi)有回頭路的深沉夢(mèng)境。
如此簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無(wú)比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來(lái)倒去，在不同的時(shí)空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個(gè)有著(zhù)縝密邏輯結構的重疊夢(mèng)境究竟有幾層？在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來(lái)的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢，節奏感極好，畫(huà)面構圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市。迷宮般永遠看不到盡頭的回廊。行色匆匆擦肩而過(guò)的陰郁冷漠的人群；巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸。摩天大樓詭異地轟然倒塌，車(chē)輛在空中怪譎地逆行；柯布與妻子構筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界，在轉瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日；酒店走廊全方位360度來(lái)回旋轉，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現極具震撼力的視覺(jué)效果。
某位著(zhù)名影評人在微博上說(shuō)，影片出完字幕后，會(huì )響起陀螺倒下的聲音。很多人信了，于是在劇終時(shí)不肯離場(chǎng)，執著(zhù)于所謂的“終極音效”。結果沒(méi)有人聽(tīng)到。其實(shí)我們不必如此糾結。這個(gè)世界很混沌，夢(mèng)境能夠欺騙我們，只因它比殘酷的現實(shí)更加溫暖。結尾處柯布在機場(chǎng)取行李的時(shí)候，一臉茫然無(wú)措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對于曾經(jīng)滄海的人來(lái)說(shuō)，回歸平淡才是最美妙的人生。當柯布最終看到孩子可愛(ài)的笑臉，與孩子流淚相擁的時(shí)候，夢(mèng)境還是現實(shí)，又有什么關(guān)系呢？
《盜夢(mèng)空間》很好看，但它真正的魅力在于無(wú)論夢(mèng)境或現實(shí)多么兇險，都會(huì )有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現實(shí)與夢(mèng)境的界線(xiàn)。輾轉萬(wàn)千風(fēng)景，有些傷痛是無(wú)法泯滅的，有些記憶是無(wú)法消褪的，有些人是無(wú)法釋?xiě)训囊虼穗娪爸胁粫r(shí)穿插閃回溫馨浪漫的`過(guò)往，柯布時(shí)常莫名涌現的痛苦幻覺(jué)，他內心所有的郁結始于愛(ài)情也終于愛(ài)情。他們手牽手，走過(guò)熟悉的街道。沙灘，走在專(zhuān)屬于兩人的記憶時(shí)空里，一起從花樣年華走到垂暮之年�！皥套又�，與子偕老”大抵如此。它與人類(lèi)生死存亡的宏偉命題無(wú)關(guān)，只關(guān)乎個(gè)人的小迷失。小情愛(ài)與小幸福。
走不出夢(mèng)境，回不到現實(shí)，愛(ài)要多深才能足夠，心有多痛你不會(huì )懂。所有的悲愴。愧疚和深情，細若游絲卻震撼無(wú)比，如劍一般直達內心，讓人感動(dòng)唏噓。推開(kāi)歲月的門(mén)，許多年華漸次擱淺，很妻子不能再筑夢(mèng)。他給團隊請的筑夢(mèng)師的入隊條件也太變態(tài)了吧！兩分鐘內畫(huà)一個(gè)迷宮！我估計那名新筑夢(mèng)師的第一反應便是——大哥，你逗我呢！不過(guò)她也真是奇葩，還真給畫(huà)出來(lái)了，好像還是一個(gè)圓形的更可怕的是后面的夢(mèng)境，被改的簡(jiǎn)直就像哪位大師畫(huà)出來(lái)的不可能的圖形一樣。比方說(shuō)：你正在上樓梯，卻去到了二樓的墻壁上，這個(gè)墻壁卻又連著(zhù)隔壁房間的天花板……Oh大哥，逗我玩呢？眼睛都看瞎了。
這已經(jīng)很牛了，但更讓人琢磨不透的還是結尾。
他到底有沒(méi)有回到現實(shí)世界中？我認為是的，他回來(lái)了，雖然他可以用陀螺來(lái)辨別，但最后這個(gè)導演不給面子，搞事情，不多留個(gè)幾秒看看陀螺到底倒了沒(méi)。所以我們必須另找線(xiàn)索——戒指。沒(méi)錯，就是戒指！他這個(gè)東西在夢(mèng)境中是出現的，但在現實(shí)中是消失的所以我認為這是一個(gè)特別的道具可以明辨現實(shí)，可好像又不是，可又很納悶——那既然有了這個(gè)戒指又何必要用陀螺呢？看完后的我甚至感覺(jué)，自己的世界也不真實(shí)了……
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感14
《盜夢(mèng)空間》又名《奠基》，編劇兼導演是克里斯托弗·諾蘭，這部影片獲得了第83屆奧斯卡最佳攝影、最佳音效剪輯、最佳視覺(jué)效果、最佳混音效果四項大獎。
《盜夢(mèng)空間》以其極具想象力的空間，給觀(guān)眾打開(kāi)了夢(mèng)境之迷，讓每個(gè)觀(guān)眾從影片中似乎都能找到自己的影子，脫離現實(shí)卻又浮塵于現實(shí)之上，帶領(lǐng)觀(guān)眾游走于夢(mèng)境與現實(shí)之間，被定義為“發(fā)生在意識結構內的當代動(dòng)作科幻片”。
《盜夢(mèng)空間》關(guān)于夢(mèng)境的設計是：他們的第一層夢(mèng)境是尤瑟夫的夢(mèng)境，是在一座大城市里；第二層夢(mèng)境是亞瑟的，在一座酒店里；第三層夢(mèng)境是費舍爾的，在一個(gè)雪中要塞；第四層夢(mèng)境是科布的，在科布和他亡妻曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)的.迷失域；第五層是潛意識邊緣。每進(jìn)入一層夢(mèng)境，時(shí)間會(huì )慢二十倍（即大腦思考速度加快），10個(gè)小時(shí)的航程，1層夢(mèng)要1個(gè)星期，2層夢(mèng)要6個(gè)月，3層夢(mèng)要10年……但可以用協(xié)同刺激來(lái)喚醒。
《盜夢(mèng)空間》整個(gè)故事情節扣人心弦、思路嚴謹，兼具幾何學(xué)、邏輯學(xué)、物理學(xué)、建筑學(xué)等各種學(xué)科，令人回味無(wú)窮。它那錯綜復雜的情節設置、眼花繚亂的動(dòng)作編排、扣人心弦的陷阱轉折、充滿(mǎn)詭異的窒息氛圍，就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數遍，仍能讓人有意猶未盡、神秘莫測之感。
熒幕上，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演，分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無(wú)跡可尋的顛倒空間，讓我無(wú)比震撼。電影的各種精彩的鏡頭和精湛的拍攝技術(shù)讓我難忘，讓我對編劇兼導演克里斯托弗·諾蘭更加敬佩！
《盜夢(mèng)空間》觀(guān)后感15
如果僅僅從電影故事敘述的角度、情節的環(huán)環(huán)相扣、以及故事主角情感的掙扎等方面來(lái)說(shuō)，這部電影是成功的。至少讓你覺(jué)得對著(zhù)諾大的銀幕140分鐘不走神這本身就是一件比較難得的事情了。
但是如果從普通的觀(guān)映者來(lái)看，我想有一半觀(guān)看的人可能搞不懂影片的意思，除非你對此電影的相關(guān)知識做了事前的研究，當然這并不妨礙看這部電影的樂(lè )趣。所以我不看好他在中國市場(chǎng)能有多大的業(yè)績(jì)。
下面，就以我的角度來(lái)‘觀(guān)看’這個(gè)電影吧：
首先，關(guān)鍵詞：潛意識，這是個(gè)始終貫串在電影中的關(guān)鍵詞語(yǔ)，因為主角的感情線(xiàn)始終是圍繞這個(gè)的，影片中他再各個(gè)夢(mèng)境中都會(huì )意外的見(jiàn)到他妻子，其實(shí)就是主角潛意識的體現，用一句話(huà)來(lái)形容他的潛意識就是：意外出現，頑固而又不可抗拒。同時(shí)，潛意識在夢(mèng)境中會(huì )有很大的防御性，這就是為什么影片中他們在進(jìn)入越來(lái)越深的夢(mèng)境中受到的武裝抵抗的力量越大的`原因。
第二，穿越，在第一層夢(mèng)境的設計中，只是通過(guò)簡(jiǎn)單的死亡從夢(mèng)境中蘇醒來(lái)，但是當在深入到下一層或更深的夢(mèng)境時(shí)，就是越接近潛意識的深層就越讓人難以分辨夢(mèng)境和現實(shí)，所以死亡這個(gè)方法不在適用，只能用穿越來(lái)同步實(shí)現，所謂的‘穿越’在影片中的體現就是‘墜落’。（這就是通常人在做夢(mèng)時(shí)體會(huì )到的夢(mèng)中的墜落，是代表轉換另外一個(gè)夢(mèng)的體現）
第三，時(shí)間，因為是深入到夢(mèng)中夢(mèng)的問(wèn)題，所以在時(shí)間上就存在著(zhù)相對論，影片在敘述，就是現實(shí)中的一天是第一夢(mèng)境中的一周，是第二夢(mèng)境中的6個(gè)月，是第三夢(mèng)境中的10年。這樣你就可以理解最后三個(gè)夢(mèng)境場(chǎng)面交替出現時(shí)保持清醒的思維了。（第一夢(mèng)境中他們在車(chē)上遇到襲擊，在車(chē)從大橋上跌落到水面的過(guò)程中這短短的幾秒，在第二夢(mèng)境中就給到組員‘阿色’幾分鐘的時(shí)間，和第三夢(mèng)境中他們在雪山行動(dòng)的一小時(shí)。）
第四，同步，因為時(shí)間的相對論，所以在同步上依然遵守規則，在影片中有段‘阿色’在酒店走廊里面的失重狀態(tài)的打斗場(chǎng)景，這是影片中比較經(jīng)典的設計之一，它就是遵守同步的原則，因為這時(shí)在上一層夢(mèng)境中，他們都是在車(chē)中從橋上墜落，反映到第二層夢(mèng)中就是‘失重’狀態(tài)。同時(shí)，同步也體現在他們在每層夢(mèng)境中都要留守一個(gè)人看守，比如第一層中的司機（藥劑師），第二層中失重打斗的‘阿色’，因為這樣，大家才可以在收到音樂(lè )信號后從不同夢(mèng)境中實(shí)現同步穿越。
第五，陀螺，這是個(gè)很強烈的符號，主角經(jīng)常在夢(mèng)境中行走，就會(huì )產(chǎn)生幻覺(jué)，所以就必須有個(gè)對象來(lái)判斷，他的對象就是陀螺，在夢(mèng)境中陀螺是不會(huì )停止的。
影片的最后有個(gè)特寫(xiě)，就是桌子上旋轉的陀螺，雖然他成功和孩子團聚了，但是鏡頭沒(méi)有說(shuō)那個(gè)陀螺停止了沒(méi)有，這仍然可能是個(gè)夢(mèng)�。ǖ湫偷暮萌R塢劇本的開(kāi)放式的結局，好比‘阿凡達’最后睜開(kāi)了眼睛，為拍續集準備�。�
第六，感情，感情的穿插使得這影片故事的敘述更人性話(huà)了，主角一直糾纏在自己負罪感的潛意識里，是他變向的造成妻子的自殺和自己的流亡，所以他需要救贖，這也是夢(mèng)境中他妻子總是無(wú)意出現破壞計劃，這是他潛意識里的負罪感的體現。影片不斷穿插的溫馨記憶也表達了這些。
第七，幽默，基本上你理解了上述六個(gè)詞語(yǔ)，看懂這電影是絕對沒(méi)問(wèn)題了，如果再能理解語(yǔ)言的幽默感就容易使得你享受電影的樂(lè )趣，那就是導演帶來(lái)的小共鳴。比如：‘偽裝者’在夢(mèng)境中把‘皮克叔叔’認錯時(shí)，他說(shuō)：‘不好意思，我把你當成我的一個(gè)朋友了’時(shí)，‘皮克’的回答就很幽默，他說(shuō)：我想你的那個(gè)朋友一定很帥！呵呵！
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