《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感
觀(guān)看完作品之后，內心會(huì )產(chǎn)生很多感慨，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。那么我們該怎么去寫(xiě)觀(guān)后感呢？下面是小編為大家收集的《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感1
都說(shuō)電影是光與影的神話(huà)，籌光交錯中道盡杯酒人生。一部好電影是建立在一個(gè)好故事之上的，而導演就是那個(gè)講故事的人，這個(gè)好故事怎么講，是倒敘是插敘、是調侃是批判、是講得激情澎湃還是訴得娓娓動(dòng)聽(tīng)，這就是體現一個(gè)導演才華和個(gè)人審美的地方了。
影片的開(kāi)頭，未見(jiàn)畫(huà)面耳邊就響起鳥(niǎo)兒歡快的啾啾聲，然后是一幅太陽(yáng)初升時(shí)候山林村莊靜謐美好的畫(huà)面，然后畫(huà)面開(kāi)始明亮，左上角橙色如蛋黃般的太陽(yáng)緩緩升起，片刻間，小山村就被籠罩在一片溫和的金色之中——無(wú)需過(guò)多的言語(yǔ)，也沒(méi)有瑣碎的鏡頭剪接，短短幾秒就讓屏幕前的觀(guān)眾心情平靜下來(lái)，妨若身臨其境。接著(zhù)我們的女主人公出現，美麗的姑娘手捧著(zhù)書(shū)邊看邊走在這清晨的小路上，金色的太陽(yáng)襯在她身后，金色的柔光打在她身上——又是短短幾秒鐘，就把她的清新美麗、優(yōu)雅知性體現了出來(lái)。跟著(zhù)她的步伐，鏡頭里出現了結隊而過(guò)的豬、嘎嘎的大白鵝和雞鴨、晾曬于庭院的白色衣物、彈奏鋼琴的少女……這是一組很自然的長(cháng)鏡頭畫(huà)面，成功地塑造了這個(gè)地方的生趣和鄉下輕快的生活形態(tài)，充滿(mǎn)了生活的情趣。喜歡這部影片，就是從喜歡這個(gè)開(kāi)頭開(kāi)始的。
當Elizabeth收到姐姐Jane由于生病而不得不滯留在尼德斐莊園的消息后，決定步行到那去看望她，影片中并沒(méi)有下很大功夫細膩地刻畫(huà)她在這段路上的經(jīng)歷，只是將鏡頭放在遠處：空曠的村野間，剛下過(guò)雨的灰蒙天空，Elizabeth的身影凝縮成一個(gè)點(diǎn)，和開(kāi)闊的畫(huà)面形成強烈對比，孤零零一棵大樹(shù)枝繁葉茂，卻更顯得村野的寂靜。人影雖小，但能很輕易看到她走路時(shí)候并不輕松，在這樣一個(gè)畫(huà)面下，Elizabeth的堅強勇敢、對姐姐的情誼是那么顯而易見(jiàn)。而隨后到了尼德斐莊園，Caroline的話(huà)也就不足為奇了：“我的天哪，看到她的褲腿摺邊沒(méi)？粘上了六英尺多的泥巴！她看上去好像從中世紀來(lái)的�！�
當Elizabeth和Jane準備上馬車(chē)離開(kāi)尼德斐莊園時(shí)，Mr.Mr.Darcy意外地主動(dòng)扶了Elizabeth，這可以從Elizabeth吃驚的表情中看出來(lái)，接著(zhù)，隨著(zhù)Mr.Mr.Darcy快速的步伐，鏡頭著(zhù)重拍了他的手，扶過(guò)Elizabeth的手，不自然的顫動(dòng)著(zhù)的手。那么作為觀(guān)眾的我們當然就明白了，這種顫動(dòng)意味著(zhù)什么。這個(gè)小細節的鋪墊，讓之后的一切都順理成章，當一向傲慢的Mr.Darcy突然向Elizabeth表白時(shí)候那個(gè)鏡頭還一直浮現在我的腦海：他終于將這種心靈的顫動(dòng)釋放。
有人質(zhì)疑影片中Mr.Darcy在大雨中向Elizabeth表白的那場(chǎng)戲，認為那個(gè)時(shí)期的英國上流社會(huì )不可能開(kāi)放到這個(gè)地步，而他們的對話(huà)也太過(guò)激烈，根本不符合他們的身份，同時(shí)這部影片中的Elizabeth喪失了原著(zhù)中的質(zhì)樸，太過(guò)率性頑皮，甚至可以說(shuō)有點(diǎn)野蠻。雖然我也認為這位Elizabeth的扮演者Keira Knightley美麗有余但卻多了點(diǎn)tomboy的味道，但對于那場(chǎng)大雨中的戲卻非常喜歡。200年前的英國鄉村或上流社會(huì )對于我們這個(gè)時(shí)代的大多數人來(lái)說(shuō)都是陌生的，所以我倒不介意導演打破俗規的牽絆更淋漓盡致地表現兩個(gè)主人公心中的情緒：Elizabeth為姐姐失去的幸福痛苦，同時(shí)又對搗鬼的Mr.Darcy深?lèi)和唇^；Mr.Darcy由于一直以來(lái)壓抑的情感得以抒發(fā)的激動(dòng)和輕松、以為理所當然地會(huì )得到回應的那種自信以及一貫的傲慢，這些澎湃的情感都伴隨著(zhù)傾盆的大雨毫無(wú)保留地一瀉千里。兩個(gè)人當時(shí)的心情，又有什么比來(lái)勢洶洶地大雨更能映襯呢！在看這部影片的同時(shí)，我也看了1995年英國B(niǎo)BC拍攝的《傲慢與偏見(jiàn)》的電視劇版本，相比較之下，電視劇版本里，Mr.Darcy沖進(jìn)Elizabeth暫居的朋友的家向她表白的場(chǎng)景遠遠沒(méi)有電影中那么震撼人心。所以既然這場(chǎng)雨淋得讓觀(guān)影者如此酣暢淋漓，在沒(méi)有損害電影所要表達的精神實(shí)質(zhì)的情況下，又有何不可呢。
整個(gè)片子的步調給我的感覺(jué)是溫吞吞的，就像里面主人公的感情在大多數情況下也都是不溫不火的(大雨中的那場(chǎng)戲當然是個(gè)例外)，這到底抓住了我們這些生活在當下難得含蓄的人們的心。而唯美的英國鄉村美景、如畫(huà)中走出來(lái)的男女主人公、新鮮生動(dòng)的生活方式和形態(tài)、幽默詼諧的對白、輕松的主題和美好的結局……這些都在很大程度上為影片增值，事實(shí)上，光是這些就足夠吸引人的.了。古往今來(lái)，對名著(zhù)的影視改編總難受到廣泛的認同，其實(shí)我覺(jué)得，既是名著(zhù)，那就一定是經(jīng)典中的經(jīng)典，其文字作品本來(lái)就已經(jīng)達到了非常的高度，而環(huán)肥燕瘦、個(gè)人的審美情趣、對原著(zhù)的理解都不盡相同，存在太多的不可抗因素，所以，如果能像這部電影一樣，使人有回過(guò)去那個(gè)年代的感受、能為故事的節奏同喜同悲，而不是單純的把電影中的場(chǎng)景與自己心中理想的場(chǎng)面作比較，畢竟，我相信一百個(gè)人能拍出一百出不一樣的《傲慢與偏見(jiàn)》。
《新傲慢與偏見(jiàn)》是英國導演喬懷特的電影長(cháng)片處女作，之前他主要拍攝電視劇集。由于讀過(guò)原著(zhù)，所以看這部影片之前我也曾產(chǎn)生過(guò)小小的顧慮：長(cháng)達兩個(gè)小時(shí)的影片包含眾多出場(chǎng)人物，劇情的沖突及情節的展開(kāi)都需要高超的調度手段，對一位第一次拍攝電影長(cháng)片的導演來(lái)說(shuō)，難度是理所當然的。在此我無(wú)意將電影跟原著(zhù)作比較，因為將兩個(gè)通過(guò)不同媒介呈現的故事作比較是不理智的，電影必然會(huì )提供更多的感官體驗，而小說(shuō)則更細膩。而事實(shí)上，這部影片的確很成功地將觀(guān)眾帶回了200多年前的英國鄉村，我覺(jué)得喬懷特很擅長(cháng)運用鏡頭的伸縮感、用如畫(huà)的景物恰當地表現人物的性格和情感。
另外，從個(gè)人角度說(shuō)，之所以如此喜歡這部作品，可能還因為它讓我覺(jué)得在觀(guān)看的同時(shí)時(shí)光仿佛逆轉——200年前的別樣情趣著(zhù)實(shí)吸引了我。
《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感2
一向是個(gè)比較注重心靈享受的人，尤其是一些個(gè)紛擾煩燥的時(shí)候，如果能有一本好的書(shū)一首好聽(tīng)的歌，那絕對是是一種很好的避世。但閱讀和音樂(lè )常常終究是被分割了的殘缺之美，這個(gè)時(shí)候，很是慶幸，這個(gè)世界上終于有了一種東西是可以涵括一切視聽(tīng)美感最臻妙完善的東西可供玩味，那就是電影。我個(gè)人是非常敬佩現代的電影人，他們才是這世間里最優(yōu)秀的畫(huà)家詩(shī)人和作曲者。而今天黃昏這部如此美得令人浮思連篇的電影，竟然沒(méi)能趕上開(kāi)場(chǎng)，著(zhù)實(shí)非�？珊�。
與窗外淅瀝寒冷的雨天一樣，電影里的幕景，有著(zhù)一樣纏纏的冷雨，雨水冰涼而又密密麻麻的斜風(fēng)交織，首先映入我眼簾的是一個(gè)身著(zhù)中世紀服裝的年輕女子，不明所以的女子冒著(zhù)寒雨奔跑著(zhù)，來(lái)到一座廢棄的教堂，教堂尖頂的輪廓就象中世紀的情人們決斗時(shí)的劍梢一樣冷黢森森，天際變得模糊，并且寧靜，破敗的墻壁上爬滿(mǎn)了歲月深遠的斑剝痕跡，但是眼前的雨水雖冷卻并不蕭瑟，顯然導演并不刻意的著(zhù)筆于寒雨的凄涼，而是用密密交織的雨絲還有淺淺的若隱若現的鋼琴曲，牽出這樣一段情感上的纏綿糾結與傷感詩(shī)意，遠處經(jīng)雨水沖洗后的森林和原野綠得如夢(mèng)似幻，平靜而又美麗的湖澤更是宛如翡翠一般的美好靜謐。男主角是如何侵入這一幕光景的，我因為沒(méi)跟上前面的劇情所以無(wú)從追溯，但見(jiàn)得男主角的臉，還有急切于某一種情緒的表達時(shí)的好看的瞳孔出奇的閃爍著(zhù)水晶一般的光澤，當然那也許是雨，也許是淚。是被傲慢與偏見(jiàn)扼殺的一滴傷情的淚珠。
其實(shí)，整部戲，我一直饒有興趣的在跟進(jìn)。但卻是直到男主角劇末第二次向女主角求婚的那個(gè)有霧并且寒冷的早晨，這才恍然大悟的弄懂，原來(lái)眼前這部電影竟是《傲慢與偏見(jiàn)》的新版重拍。事實(shí)上這部名著(zhù)的幾版電影，幾乎都曾經(jīng)看過(guò)，總的說(shuō)來(lái)，倒也難以屆定誰(shuí)勝誰(shuí)優(yōu)，總覺(jué)得經(jīng)典的愛(ài)情故事，事實(shí)上無(wú)論誰(shuí)再演繹，總會(huì )演繹出不同的嶄新的味道，這一如塵世間的愛(ài)情，塵世間的愛(ài)情實(shí)際上無(wú)論誰(shuí)在演繹，終會(huì )演繹出各自不同的純真美好。
細細究來(lái)，這部新版《傲慢與偏見(jiàn)》似乎在原著(zhù)的情節上確實(shí)動(dòng)過(guò)不少的改編，但就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，實(shí)則十分欣喜于這樣一種與時(shí)俱進(jìn)的改編，或者吧，尤其九十年代那一部印象一直頗深，男主角無(wú)疑將故事里的傲慢演繹得頗為淋漓盡致，但是那種尊從原著(zhù)精神的影拍事實(shí)上未必就一定能討好于觀(guān)眾，尤其是當今這個(gè)并不十分恪守傳統尊卑禮教的新的社會(huì )。所以，從這個(gè)角度上來(lái)說(shuō)，是十分傾情于零五年新版的《傲慢與偏見(jiàn)》，尤其是馬修版的令人耳目一新的新版達西，都說(shuō)《亂世佳人》里的巴特勒船長(cháng)，以及《傲慢與偏見(jiàn)》中的達西，那是每個(gè)女人心中最恒久的夢(mèng)中情人。而馬修版的達西似乎更是符合了現代女人們恒量夢(mèng)中情人所有的標準。從一出場(chǎng)的富有高貴高傲俊美，到最后但內心深處對愛(ài)人情深甚篤用情專(zhuān)一，對朋友更是肝膽相照，并且嫉惡如仇極富有同情。他之所以一開(kāi)始會(huì )認為與并不富有的低層階級是不可能有更好的親密交流，這顯然并不是因為他本身的地位和身份高高在上的驕傲所造成的，事實(shí)上一開(kāi)始初初見(jiàn)面，班納特太太的庸俗和輕浮，顯然給予了達西無(wú)法不輕視的客觀(guān)判定。但是由始至終，達西面對這么一家子依然保持著(zhù)一種含蓄內斂的距離與尊敬，那或者是我想象中更符合英國紳士風(fēng)度的傲慢與尊敬。這一點(diǎn)改編，我個(gè)人認為，似乎更符號當下這樣一種文化和時(shí)代背景。
常喜歡整部戲里流淌著(zhù)的那種充滿(mǎn)英格蘭格調的田園風(fēng)情，美麗得一如西方油畫(huà)般的鄉村景色，潔白的大理石雕塑，古意瀾珊的舊的華貴城堡，恬適的農夫，鵝毛筆和簡(jiǎn)樸的秋千，歡快的中世紀舞蹈。。。通過(guò)這部電影導演無(wú)疑帶給了我們太多太多對西方世界恍若隔世的迷離暢想，一望無(wú)際的平原上獨立著(zhù)一棵枝葉扶疏的大樹(shù)，一輛載著(zhù)紳士淑女的古典雙輪馬車(chē)從樹(shù)旁疾馳而過(guò)，古典鋼琴音樂(lè )蕩漾在其中，一切美麗得就象一場(chǎng)遙遠的夢(mèng)境。
而整部戲真正最令我驚喜的除了馬修式的達西，英格蘭的美麗風(fēng)情，更有凱拉?奈特利對女主角伊麗莎白相當出彩的'優(yōu)雅詮釋。我喜歡凱拉，似乎是從她那無(wú)以倫比的高貴氣質(zhì)開(kāi)始的，凱拉也幾乎會(huì )在每一部戲里總能帶給我們一種全新的驚喜.
事實(shí)上讀原著(zhù)的時(shí)候，我們顯然都讀到，伊麗莎白并不是班納特太太最美的女兒，最美的女兒乃是大姐珍妮，珍妮的美貌在原著(zhù)中曾有這樣的描寫(xiě)，“珍妮那么吃香，珍妮直是無(wú)法形容。什么人都說(shuō)她長(cháng)得好;彬格萊先生認為她很美，跟她跳了兩場(chǎng)舞!你光想想這一點(diǎn)看吧，親愛(ài)的;他確實(shí)跟她跳了兩場(chǎng)!全場(chǎng)那么多女賓，就只有她一個(gè)人蒙受了他兩次邀請�！比绻没▉�(lái)比喻兩個(gè)姑娘的美麗，那么，無(wú)疑珍妮必是那貞雅嫻靜的百合花，唯伊麗莎白冰雪聰穎的動(dòng)態(tài)之美方可稱(chēng)之為英倫最嬌艷芬芳的紅玫瑰。
每一個(gè)讀者捧讀原著(zhù)的時(shí)候，想必似乎都曾經(jīng)在心中勾畫(huà)過(guò)自己心中的伊麗莎白，勾畫(huà)過(guò)這朵盛久不衰的英倫玫瑰的樣子。無(wú)疑想當然的，她必須是艷麗的，并且高貴的，靈動(dòng)的，光彩照人，否則她又如何能夠令達西這樣一個(gè)出自良好家庭有著(zhù)高貴教養與身份的男人如此衷情?而零五這版電影，想來(lái)導演選中凱拉奈特利，無(wú)疑慧眼獨具，凱拉做到了我心中的那樣一朵令人眼前一亮的芬芳影姿。我個(gè)人最喜歡凱拉奈特利身上那種仿佛有些攝人心魄的與身俱來(lái)的古典氣質(zhì)，高挑的身段，長(cháng)裙曳地，明眸浩齒，無(wú)可挑剔吹彈即破的柔嫩肌膚，優(yōu)雅曼妙的舞姿，大理石般嬌嫩白晰的面容，還有白天鵝般修長(cháng)曼妙的頸脖線(xiàn)條，舞動(dòng)起來(lái)，宛如游龍，深情起來(lái)，搖曳生姿。這樣一個(gè)美得無(wú)可方物的女子，她的入戲又豈止是生搬硬套的那樣一種枯燥乏味的機械演繹呢。
電影事實(shí)上很早就結束了，可是一直還靜靜的坐在電視前，細細的回味著(zhù)每一個(gè)令人追憶的細碎情節。非常喜歡劇中的一些經(jīng)典的臺詞，美麗高貴的男女主角，細膩而又深情的情感表白，喜歡劇中的英倫美麗如酥的鄉村雨季，綠庭翠苑，芳草萋萋，喜歡劇里那樣一片黃昏，斜陽(yáng)象極了古老無(wú)聲的詩(shī)句，喜歡西部那片巖石，蒼莽的荒巖，奔跑的鹿群，波瀾壯闊的遠山，還有女主角內心深處那份凄迷憂(yōu)傷的情感糾集，一切抒緩凄迷宛如緩緩流淌過(guò)心坎上的那條翠綠純凈清澈見(jiàn)底的小溪……那些無(wú)處不在的詩(shī)情畫(huà)意點(diǎn)綴著(zhù)世間最最羅曼蒂克的愛(ài)與分離。而重溫整部戲，無(wú)疑就象重品一幅畫(huà)，就象重溫一首優(yōu)美動(dòng)情的十四行抒情詩(shī)---------
我愛(ài)你愛(ài)得這樣古怪
像愛(ài)窗帷上一縷晨曦
像愛(ài)樹(shù)蔭里一只黃鸝
唯恐失去不能表白
我愛(ài)你只能這樣去愛(ài)
像朝陽(yáng)愛(ài)撫土地
像春雨愛(ài)撫種子
播撒光露收獲霧靄
《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感3
前段時(shí)間看完了BECOMING JANE后，又再次重溫了這部95版的經(jīng)典之作傲慢與偏見(jiàn)。發(fā)現，該片除了是一部動(dòng)人的愛(ài)情故事之外，我想更多的是作者jane的心聲和一種期望。
BECOMING JANE中，JANE和卡珊德拉的愛(ài)情愛(ài)情結局固然是讓人遺憾的，記得在卡珊德拉的丈夫死后，卡珊德拉搬回家中，一日清晨醒來(lái)，看見(jiàn)JANE坐在窗前寫(xiě)著(zhù)東西，于是問(wèn)她在寫(xiě)什么，JANE告訴她是小說(shuō)，卡珊德拉問(wèn)到結局如何？JANE微笑得回答，HAPPY ENDING。我想于是就有了傲慢與偏見(jiàn)的HAPPY ENDING。
傲一句中，實(shí)在是融入了太多JANE的心聲。她將所有現實(shí)生活中的遺憾一一彌補在該本小說(shuō)中。以及那一份小小的驕傲。becoming中，心愛(ài)的人最終未能和她走在一起，于是將大女兒的名字命名為JANE，而這一點(diǎn)也恰恰體現在傲中大姐的名字jane上。
卡珊德拉曾經(jīng)是幸福地，她找到了愛(ài)，可最終因為丈夫的病死，又再次失去了這份愛(ài)。這一切看在JANE的眼中，是多么替這位溫柔善良的大姐感到疼惜。而傲中有錢(qián)紳士賓利先生的首次到來(lái)，使大姐jane深深地墜入了愛(ài)河之中，感受著(zhù)愛(ài)情的幸福，但緊接著(zhù)因為種種誤會(huì )導致賓利先生離開(kāi)了，于是jane又再一次陷入了無(wú)盡的失望之中，舞會(huì )中一向保持迷人微笑的大姐臉上，卻是被一份落寞之情所代替。但奧斯汀是疼惜卡珊德拉的，因此最終誤會(huì )解除，賓利回到了jane的身邊，并幸福地結為連理。
我特別喜歡傲劇中2次伊莉沙白坐在鏡前吹滅蠟燭的情節，除了起到了很好的承上啟下的作用外，更暗喻著(zhù)痛苦黑暗終將過(guò)去，幸福光明即將到來(lái)。
另外再說(shuō)說(shuō)jane的父母，becoming中我記得有一個(gè)鏡頭是，在jane拒絕了一有錢(qián)男子的求婚后，與母親發(fā)生的一段爭執，最后母親大聲地叫道：天哪，我還得繼續在這靠挖蘿卜過(guò)日子。顯然他們家并不富裕，雖然最終父親過(guò)來(lái)稍微打了下圓場(chǎng)，但是顯然這并不起什么作用。
于是傲句中的父母，仍然是保留了jane父母的一些特性，母親似乎還是那樣嘮嘮叨叨，成天希望女兒能嫁個(gè)有錢(qián)人，父親似乎還是那樣比較默默無(wú)聲。但是若仔細觀(guān)察，可以發(fā)現jane還是在傲劇父母身上賦予的一些情感�，F實(shí)中的父母是有些窮苦的，于是傲劇中他們的家庭雖然不是大富大貴，但也能算是小康之家，活得比較安逸，母親不用再去親自挖蘿卜，只要舒舒服服地坐在那享受仆人的伺候，但同時(shí)保持著(zhù)那一份嘮叨即可。父親是位不多言的紳士，但是卻能在伊莉沙白和母親發(fā)生激烈爭執的時(shí)候，能恰當地拿出一家之主的威嚴來(lái)，支持自己的想法。（在伊拒絕表哥的求婚后，母親威脅到，如果不嫁給表哥，就再也不要來(lái)見(jiàn)她。但父親卻說(shuō)道，如果答應表哥科斯林的求婚，就再也見(jiàn)不到他這位父親。）
再來(lái)說(shuō)說(shuō)伊的表哥科斯林。我想他其實(shí)就是becoming中，那個(gè)被jane所瞧不起的富有人的侄子�？扑沽值囊栏脚鸟R，傻頭楞腦，應該正是becoming中jane對那位有錢(qián)人侄子的觀(guān)感。只是在科斯林的身上再次將其戲劇性地擴大。而科斯林的太太，夏洛帝更像是becoming中因為暗戀jane而寫(xiě)了封不實(shí)的信給jane愛(ài)人的舅舅，那個(gè)男人（名字實(shí)在是想不起來(lái)了）。傲句中夏洛帝既與伊莉沙白是好朋友，但同時(shí)她的內心里也充滿(mǎn)了嫉妒。至少可以在伊結婚的當天，夏用了種鄙夷的眼光瞧了科斯林一眼的`情節中看出來(lái)。在得知夏突然接受了科斯林求婚的信息后，伊的震驚應該不亞與jane知道是誰(shuí)寫(xiě)了那封不實(shí)的信后的感覺(jué)。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)伊的小妹妹，麗迪亞，一個(gè)家里年紀最小的瘋丫頭，可以說(shuō)是天真無(wú)知，也可以說(shuō)是什么都不怕，就毅然地做出了驚世亥俗之舉，與一個(gè)男騙子私奔。雖然家人都擔心得要命，但麗迪亞卻只是一味地沉靜在自己的幸福中，似乎沒(méi)有任何事情能讓她擔心，最終在達西先生的幫助下，總算是在那個(gè)年代中有驚無(wú)險。這一點(diǎn)除了符合開(kāi)頭說(shuō)的happyending之外，其實(shí)我想從另一方面何嘗不是表明，現實(shí)中的jane心中是多么渴望能刑麗迪亞那樣，可以什么都不管不顧，能和心愛(ài)的人一起私奔，無(wú)論對方是不是壞人，或者是不是身無(wú)分文甚至欠了一屁股債，只要能在一起就好。
最后來(lái)說(shuō)說(shuō)男主角達西，與becoming劇中的男主角一樣，初時(shí)有著(zhù)冷漠的外表，但是心中卻對女主角充滿(mǎn)激情，只是沒(méi)有益于言表。becoming中的男主角本身并不富裕，還得依附舅舅來(lái)過(guò)日子。于是達西先生就非常有錢(qián)，是劇中首屈一指的富人，并且無(wú)父無(wú)母，只有一個(gè)有錢(qián)自大的姑媽。但顯然達西并不將姑媽放在眼里。只是按照自己的喜好去做事，這些全然是和becoming劇中的男主角不同之處。我想jane強調這些，也是出于自己的一種美好愿望，男主人公可以不再為錢(qián)發(fā)愁，不用再依附他人過(guò)活，可以完全獨行其見(jiàn)。除了這些小細節外，在麗迪亞與騙子私奔后更能體現出，jane的一種強烈欲望。becoming中男主角在得知舅舅反對其婚事后，首先想到的是自己的生活來(lái)源和社會(huì )地位。但達西當時(shí)表面雖然只是禮貌地作出道別，但他內心卻并沒(méi)有因此擔心自己的顏面和社會(huì )地位等問(wèn)題，而是默默地做出各種努力，暗中悄悄幫助女主角。這一切的一切只能說(shuō)明jane多么渴望如果愛(ài)人是不用被金錢(qián)所捆縛，愛(ài)人是可以全心愛(ài)她的該有多么好。但我想jane也并不是想說(shuō)自己是有多么偉大，多么無(wú)私，因為可以從傲中伊和大姐jane的一句對話(huà)中體現出來(lái)。在伊告訴大姐達西先生已向其求婚，大姐表現出十分不可置信問(wèn)道，是什么時(shí)候開(kāi)始發(fā)生的，伊回答道是在不知不覺(jué)中發(fā)生的，但也許是在看了達西潘比利的房子后開(kāi)始的。一句玩笑似的自嘲，也許jane想告訴人們，在這個(gè)動(dòng)人愛(ài)情故事背后的她，其實(shí)也只是一個(gè)普通的凡人罷了。傲慢與偏見(jiàn)電影觀(guān)后感傲慢與偏見(jiàn)讀后感英文電影傲慢與偏見(jiàn)觀(guān)后感
《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感4
記是何時(shí)喜歡上的外國名著(zhù)，大概是在上高中的時(shí)候吧，那個(gè)時(shí)候總是在上課時(shí)看書(shū)，也許并不是非常喜歡書(shū)的內容只是不想去聽(tīng)那枯燥乏味的讓人厭惡至極的課而已，記得那時(shí)候讀到了《傲慢與偏見(jiàn)》，開(kāi)始看時(shí)就讓我喜歡的不得了，最先吸引我的是女主角的名字：伊麗莎白。當我靜下心來(lái)慢慢的讀下去，我發(fā)現這真的是我讀過(guò)的世界名著(zhù)中看的一本了，真的開(kāi)始喜歡上了，喜歡里面的情節，喜歡傲慢的達西，喜歡美麗的麗西，兩個(gè)名字中都有個(gè)西字，也許這就注定了他們最終完美的結局，兩個(gè)相愛(ài)的人彼此放棄了傲慢與偏見(jiàn)，最終走到了一起，也將一輩子牽手走過(guò)余下的人生，真的是執子之手與子偕老，真的好愛(ài)這本書(shū)，好愛(ài)這個(gè)故事，真的好愛(ài)好愛(ài)。
今天無(wú)意中在書(shū)店又一次看到了這本書(shū)，又讀了一遍又感動(dòng)了一次，回來(lái)后就決定要看看電影版的，因為相信一定會(huì )有個(gè)不一樣的感覺(jué)，對于一本書(shū)，每個(gè)人都有自己的一些看法，我們在無(wú)形中就將自己的主觀(guān)想法加了進(jìn)去，從而讓作者所想要表達的感情變得不那么明朗。
名字中都有個(gè)西字，也許這就注定了他們最終完美的結局，兩個(gè)相愛(ài)的人彼此放棄了傲慢與偏見(jiàn)，最終走到了一起，也將一輩子牽手走過(guò)余下的人生，真的是執子之手與子偕老，真的好愛(ài)這本書(shū)，好愛(ài)這個(gè)故事，真的好愛(ài)好愛(ài)。
今天無(wú)意中在書(shū)店又一次看到了這本書(shū)，又讀了一遍又感動(dòng)了一次，回來(lái)后就決定要看看電影版的`，因為相信一定會(huì )有個(gè)不一樣的感覺(jué)，對于一本書(shū)，每個(gè)人都有自己的一些看法，我們在無(wú)形中就將自己的主觀(guān)想法加了進(jìn)去，從而讓作者所想要表達的感情變得不那么明朗。
隨著(zhù)音樂(lè )的緩緩響起，我被那霧蒙蒙的屢屢柔柔的畫(huà)面稍微的震了一下，這樣的畫(huà)面，這樣的霧蒙蒙不正是他們對彼此愛(ài)的感覺(jué)么？模糊的愛(ài)。糊涂的恨，這么強烈的畫(huà)面，這么真摯的感情，這么神密的愛(ài)，真的是人羨慕，愛(ài)不就是這樣，我從不相信一見(jiàn)鐘情，總固執的認為那只是對外在的感情而已，那只是單純的喜歡而已，稱(chēng)不上是愛(ài)，真正的愛(ài)是經(jīng)得起時(shí)間的，是任何人和任何事都無(wú)法阻撓的，可以誤會(huì )可以懷疑，但愛(ài)可以沖破這一切，愛(ài)會(huì )讓真正相愛(ài)的人最終走在一起，經(jīng)歷了考驗的愛(ài)情才會(huì )長(cháng)久，才會(huì )值得相守一輩子，信賴(lài)一輩子。
每個(gè)女人心目中都有個(gè)達西，都希望他是完美的，是真心愛(ài)自己的，對愛(ài)的理解是那么的簡(jiǎn)單，只要是真的愛(ài)了，真心的愛(ài)，就足夠一個(gè)女人去享受一輩子，多么簡(jiǎn)單的要求，真的希望自己也會(huì )有那么一天，我只想要那種小小的小小的愛(ài)就足夠了，相信冥冥中有個(gè)人也和我一樣，我們注定會(huì )在某個(gè)時(shí)刻相遇，我們能做的只是等待，等待屬于彼此的達西和麗西……傲慢與偏見(jiàn)觀(guān)后感（三）
我第一次讀完這本《傲慢與偏見(jiàn)》是在小學(xué)，當時(shí)的我覺(jué)得這本書(shū)晦澀難懂，到頭來(lái)也只是佩服達西被拒絕后，能夠改變態(tài)度進(jìn)行第二次告白的勇氣。時(shí)隔幾年，再次捧起這本書(shū)，竟讓我耳目一新，著(zhù)實(shí)有種“書(shū)別三秋，當刮目相待”的意境。書(shū)中無(wú)論是一波三折的愛(ài)情故事，還是豐富鮮明的人物性格，都讓我覺(jué)得意猶未盡。
故事描繪了18世紀末到19世紀初處于保守和閉塞的英國鄉鎮生活和世態(tài)人情。在那個(gè)講求門(mén)當戶(hù)對的英國鄉村，“傲慢”和“偏見(jiàn)”成為了使伊麗莎白和達西愛(ài)情的絆腳石，但即使是處在21世紀的我們，就能保證不被這樣的第一印象先入為主了么？我們往往被自己的主觀(guān)印象所驅使，過(guò)早的給他人放上一個(gè)標簽，而造成了許多彼此之間的誤會(huì )。但這個(gè)“第一印象”并非不可改變。達西的“傲慢”使伊麗莎白對他產(chǎn)生了“偏見(jiàn)”，讓我印象深刻的是伊麗莎白拒絕達西求婚時(shí)，達西說(shuō)的一句話(huà)：“要是我耍一點(diǎn)手段把我內心的矛盾掩飾起來(lái)，一味地恭維你，使你相信我無(wú)論在理智方面、思想方面以及其他各方面，都是對你懷著(zhù)無(wú)條件的純潔的愛(ài)，那么也許你就不會(huì )有這些苛刻的責罵了�？上o(wú)論是什么樣的偽裝，我都痛恨�！�，雖然他們的愛(ài)情充滿(mǎn)了曲折，但是達西和伊麗莎白在愛(ài)情面前都選擇了堅持真實(shí)的自己。時(shí)隔幾年再次捧起這本書(shū)細品，發(fā)現奧斯丁在塑造人物形象時(shí)，極少有好人壞人的區分，更多的是聰明與愚蠢的區別，女主人公便是理智，活潑的象征，作者常常借用伊麗莎白的口表達自己的見(jiàn)解和看法。書(shū)中的伊麗莎白是灰姑娘，她最終獲得了真愛(ài)和幸福，但細細想來(lái)，她也沒(méi)有能逃脫奧斯丁設定的帶有金錢(qián)性質(zhì)婚姻的怪圈，這就不得不說(shuō)書(shū)中的另一個(gè)人物——韋翰。
比起在愛(ài)情中達西的真誠，韋翰卻是一個(gè)十足的流氓，他自恃外表俊美，把自己偽裝成一個(gè)“紳士”，一心想通過(guò)婚姻發(fā)家致富，以不與麗迪亞結婚為要挾，向達西敲詐了一筆客觀(guān)收益。而一向理智，聰明的伊麗莎白，即使面對韋翰漏洞百出的辯解，卻也是被韋翰牽著(zhù)鼻子走，即使這樣我也并不認為伊麗莎白是一個(gè)“愚蠢”的人。畢竟因為思想上對達西“傲慢”的先入為主，使伊麗莎白對達西產(chǎn)生了偏見(jiàn)，而韋翰不同于達西的翩翩君子的風(fēng)度，讓伊麗莎白著(zhù)迷。但韋翰卻為了金錢(qián)而出賣(mài)了自己的靈魂，靈魂即已被出賣(mài)，那韋翰又怎么獲得幸福呢？而伊麗莎白也通過(guò)自己的反思和達西的解釋?zhuān)畔铝藢_西的“偏見(jiàn)”，完成了灰姑娘和王子愛(ài)情生活的美滿(mǎn)結局�！爸酥娌恢摹比诵碾y測，我們在看待一件事或物時(shí)，不應該只憑自己的主觀(guān)臆斷，也不應該以貌取人。要用真心去對待他人，才能贏(yíng)得真心，那么“傲慢”“偏見(jiàn)”就不會(huì )成為彼此之間的隔閡。
這本書(shū)表面看起來(lái)奧斯丁用詼諧，活潑的語(yǔ)言描繪了一個(gè)英國鄉村灰姑娘的故事，可隨年齡的增長(cháng)，閱歷的豐富，會(huì )發(fā)現奧斯丁幽默的語(yǔ)言下包含了多少人情世故。小學(xué)的我，初中的我在這本書(shū)中讀到了完全不一樣的真理，不知大學(xué)的我，有了婚姻的我又能讀出怎樣的收獲。好書(shū)經(jīng)得起時(shí)間的考驗，書(shū)別三秋，當刮目相待！
《傲慢與偏見(jiàn)》觀(guān)后感5
兩百年前，簡(jiǎn)在明亮的碳白色窗臺旁，用沾著(zhù)黑色墨水的羽毛筆寫(xiě)下了當時(shí)倫敦以北德比郡的風(fēng)光：太陽(yáng)在低低的云層里穿行，風(fēng)卷著(zhù)北大西洋空氣中的寒意，那些浮著(zhù)落葉的溪水，濕潤的草場(chǎng)，零落的樹(shù)木和丘陵，被雨水沖刷之后，微微泛著(zhù)清新的亮綠。
兩百年之后，作為一個(gè)身處英倫三島的東方人，面對著(zhù)這些原本明信片上的風(fēng)景，我為這種宿命感的相逢而迷惑。簡(jiǎn)·奧斯丁筆下的英國田園，經(jīng)過(guò)兩個(gè)世紀的變遷，絲毫不見(jiàn)時(shí)光遺落的滄桑和陳舊。這也讓我相信，那段宛如明信片般美麗愛(ài)情的起源，原本即是為了和這風(fēng)景相互寄生。
《傲慢與偏見(jiàn)》一開(kāi)篇就說(shuō)：凡是有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這已經(jīng)成了一條舉世公認的真理。作為鎮上還算有臉面的人家，鄉下小紳貝納家的舞會(huì )是個(gè)名副其實(shí)的交際場(chǎng)。單身漢和待嫁的小姐們在擁擠的空間里交換著(zhù)被蘇格蘭紅酒加熱過(guò)的曖昧眼神，在舞池中被歡快的節奏煮的沸騰。突然出現的達西和賓利先生，猶如兩只鮮艷的孔雀。他們灼熱的目光刺激著(zhù)每一個(gè)女孩興奮的燒紅了臉。
棕栗色頭發(fā)的伊麗莎白是貝納家最出眾的兩個(gè)女孩之一，年輕，漂亮，但和她姐姐簡(jiǎn)的執意和她妹妹麗蒂婭的輕率幼稚不同，她對愛(ài)情有著(zhù)更加獨立的主見(jiàn)。她相信自己對男人的判斷。她認為愛(ài)情不應由物質(zhì)簡(jiǎn)單的決定，至少她不是那種，為了成為某個(gè)莊園女主人，便去竭盡全力去討好男人的女性。所以，當達西帶著(zhù)那種慣有的貴族表情檢閱女生們的時(shí)候，我可以預料到會(huì )發(fā)生些什么。
我喜歡達西，他像18世紀英國的眾多古典小說(shuō)中的貴族一樣，英俊富有，而且，單身。我相信當這樣的男人騎著(zhù)高大的棗紅色馬駒，穿過(guò)鄉間的林蔭小道的時(shí)候，會(huì )帶走所有沿途女子不安的心。
可能是他沒(méi)有預料到，在這樣一個(gè)鄉下小紳家里，賓客們無(wú)論怎么看都不入流的舞會(huì )上，會(huì )有他命運中女子的出現。達西的臉就像戴著(zhù)鐵制的.面具一樣冷峻，習慣了在上流社會(huì )的公爵和貴婦人里穿梭的他可能并不習慣這個(gè)小屋子里的熙熙攘攘，也可能他早已被某種沒(méi)有希望的未來(lái)麻木。他那豪華城堡里的凱瑟琳姨媽?zhuān)谒�在娘胎的時(shí)候，就為他安排了一樁似乎門(mén)當戶(hù)對的婚姻。
所以便有那份在伊麗莎白眼中難以忍受的傲慢，讓她對這個(gè)擁有半個(gè)德比郡的男人產(chǎn)生了難以消除的偏見(jiàn)，也讓原本的一見(jiàn)鐘情變的如此疏遠。
“讓我喜歡他，一個(gè)德比郡都沒(méi)用，何況半個(gè)...”
她感覺(jué)被傷害了。
傷害她的是達西，也或者是她的自尊。對于一個(gè)有著(zhù)自主愛(ài)情觀(guān)的女孩子來(lái)說(shuō)，這種傷害是足夠危險的。所幸伊麗莎白是個(gè)理性的女子，她的反應不會(huì )過(guò)份的激烈，卻也不會(huì )輕易妥協(xié)。她需要一個(gè)能給她優(yōu)越生活的男人，但并不意味著(zhù)她會(huì )接受那個(gè)男人如國王般的不可一世。更何況，她還沒(méi)有到把自己中產(chǎn)階級家庭女性的矜持當作嫁妝的地步。英倫風(fēng)在柔和的小提琴聲中流淌，高腳杯，小折扇和各式的晚禮服在白色的燭盞旁凸顯著(zhù)妖嬈的質(zhì)感，貝納家自制的甜葡萄酒香氣襲人。那個(gè)漂亮軍官維卡的出現，讓伊麗莎白對達西的誤解進(jìn)一步的加深。
小提琴的伴奏很傷感，仿佛魔鬼的手指引導著(zhù)那些詭異的變幻。我知道達西是在自欺欺人。
對于伊麗莎白，他早已無(wú)可救藥了。他愛(ài)她，卻用冰刀一樣鋒利的語(yǔ)言傷害她。和可愛(ài)的男生賓里比起來(lái)，沒(méi)有熱情的微笑和表情，冷漠的達西只不過(guò)是一尊英俊的石膏塑像而已�？蛇_西依舊我行我素。他對貝納家二小姐產(chǎn)生出的強烈敵意全然不覺(jué)。貴族的氣質(zhì)讓他在什么時(shí)候都顯得冰冷而自負。他們在舞池里舞蹈，在華爾茲的舞曲中旋轉，話(huà)語(yǔ)瞬間的交鋒猶如兵戈相向。兩人的舞蹈不歡而散。盡管他們作為舞伴，配合的是如此默契協(xié)調。危險的風(fēng)暴正在醞釀，可是傲慢的“白癡”依舊抱有幻想。然而，在愛(ài)情的溫度下看上去再堅硬的男人，不過(guò)只是一塊正在融化的巧克力。
他對社會(huì )階層和貴族身份的片面維護，讓達西先生在這場(chǎng)角力中和他的敵人“兩敗俱傷”。他意識到，這個(gè)看似瘦弱身處鄉下富農家庭，甚至有些“野”的女孩子，是他無(wú)法用他優(yōu)雅的舞步所能征服的。他漂亮的蝴蝶結和華麗的馬車(chē)，都讓他們的距離越來(lái)越遠，甚至還有令她討厭的半個(gè)德比郡。
他屈服了，在一個(gè)大雨的傍晚里他瘋狂的表白，他說(shuō)，伊麗莎白，我愛(ài)你。
拒絕是毫無(wú)懸念的。但我相信，伊麗莎白的內心中絕對沒(méi)有一個(gè)勝者的歡喜，相反她心痛，無(wú)法淡漠和釋?xiě)�。就像之后在潘伯萊，她找的那個(gè)令自己都發(fā)笑的荒唐理由，只是因為她是如此害怕再見(jiàn)到達西一樣。
他原本知道結果，然而他還是不顧一切。決絕的夜晚，面對那樣悲傷而無(wú)助的眼神，即使無(wú)法讓伊麗莎白原諒他當初的傷害，可換誰(shuí)不會(huì )心痛呢。新的火焰可以把舊的火焰撲滅;大的苦痛可以使小的苦痛減輕。受過(guò)良好貴族教育的達西應當讀過(guò)莎士比亞的至理名言。所以，當他還可以選擇的時(shí)候，他寧愿以這樣極端痛苦的方式，讓他不再日夜被對她的思念所折磨。在那個(gè)暴雨的夜晚過(guò)后，達西留下了那封信，信里的帶著(zhù)溫度的語(yǔ)言，一句句都是那么真誠而細膩。他說(shuō)伊麗莎白，那些都不是真的。除了我愛(ài)你。對一個(gè)女人來(lái)說(shuō)，沒(méi)有什么比讓她捧著(zhù)一顆破碎的心更讓她感動(dòng)了。更何況，她知道了，他是無(wú)辜的。
與其說(shuō)達西一直沒(méi)有放棄伊麗莎白，不如說(shuō)他們心中一直都沒(méi)有放棄這段感情的期待。
達西和伊麗莎白。賓里和簡(jiǎn)。故事的結局圓滿(mǎn)的就像一個(gè)童話(huà)。
一直以來(lái)，都覺(jué)得兩個(gè)世紀以前的英國社會(huì )只存在于油畫(huà)之中，微笑的紳士們拄著(zhù)拐杖，貴族小姐從掛著(zhù)瀑布般流蘇的馬車(chē)里向外張望，上了年紀的家仆揮著(zhù)長(cháng)長(cháng)的馬鞭。那些蒙著(zhù)灰塵的古老色澤，在我看來(lái)永遠不會(huì )在博物館透進(jìn)的強烈光線(xiàn)中明麗起來(lái)，但那些浪漫的氣質(zhì)卻如同那些滄桑的古典小說(shuō)一樣被時(shí)光纖細的包裹著(zhù)，安靜如沉睡的琥珀。
不管《傲慢與偏見(jiàn)》是否沾著(zhù)評論家們批評其“小資情調圣經(jīng)”的口水，但達西和伊麗莎白山窮水復的愛(ài)情故事，作為英國文化中一個(gè)經(jīng)典的浪漫符號，卻永遠純潔的不染塵埃。
一直很愛(ài)達西和伊麗莎白共舞的那支小提琴獨奏。后來(lái)，朋友告訴我，舞會(huì )上的那支曲子是《Apostcard》。跋山涉水而來(lái)的愛(ài)情，宛如明信片上情人褪色的筆跡。
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