暗戀桃花源觀(guān)后感
當觀(guān)看作品時(shí)，我們會(huì )沉浸在情節之中，這次觀(guān)看讓你有什么體會(huì )呢？很多人觀(guān)看之后都有不一樣的心情。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編精心整理的暗戀桃花源觀(guān)后感，歡迎大家分享。
暗戀桃花源觀(guān)后感1
勞動(dòng)節，我驅車(chē)前往南京，觀(guān)看期待已久并錯過(guò)數次的話(huà)劇《暗戀桃花源》，這部話(huà)劇是世界華語(yǔ)劇壇的當代經(jīng)典，自1986年首演以來(lái)，倍受觀(guān)眾、戲劇界及媒體的好評。根據舞臺劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節和第5界東京電影節獲獎。
劇情內容大致：一座空曠的劇場(chǎng)里，一個(gè)劇團在排練一臺叫《暗戀》的舞臺劇——抗戰勝利后，江濱柳在上海與云之凡結識，度過(guò)了一段美好的時(shí)光。但這對情侶因內失散。江濱柳到了臺灣，十年后結婚，日子也過(guò)得平安，但幾十年來(lái)心中一直無(wú)法忘懷年輕時(shí)那段最美麗的日子。一直等到兩岸交流開(kāi)放，江濱柳正式托友人到大陸打聽(tīng)云之凡的下落，才發(fā)現當年云之凡也離開(kāi)大陸到了臺灣，而他卻一直不知道�，F年已老、住在醫院的他使出了年輕時(shí)的大膽精神，在報紙上刊出一則尋人啟事、尋找云之凡、尋找他早已失去的夢(mèng)想....這段故事是《暗戀》劇團導演自己的愛(ài)情故事。他好象在潛意識里讓自己失去的夢(mèng)想再現舞臺，他隨時(shí)陷入自己的回憶，隨時(shí)對男女主演表示不滿(mǎn)，而他們雖然努力也不能完全體會(huì )導演的意境。
當戲正排得起勁時(shí)，另外一個(gè)劇團也來(lái)到劇場(chǎng)，打斷了《暗戀》的彩排。他們說(shuō)場(chǎng)地是他們訂的用來(lái)排練古裝戲劇《桃花源》。這個(gè)戲很大膽的改變了晉代詩(shī)人陶淵明的《桃花源記》：無(wú)能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚(yú)去，不小心進(jìn)了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰住進(jìn)去的，對當時(shí)發(fā)生的事一無(wú)所知。在這仙境中老陶遇見(jiàn)了一對與春花、袁老板長(cháng)得一模一樣的夫妻。他起先痛苦萬(wàn)分，后來(lái)慢慢學(xué)會(huì )如何與他們相處，過(guò)著(zhù)快樂(lè )的日子�？墒撬匀徊荒芡洿夯�，最后他決定回去帶春花一起去美麗而遙遠的“桃花源”...兩個(gè)劇團在同一個(gè)舞臺上相撞，混亂一片，又找不到劇場(chǎng)管理員，只有你爭我?jiàn)Z，一會(huì )兒是《暗戀》演出，一會(huì )兒是《桃花源》的`演員在對白。漸漸地，沖突與矛盾開(kāi)始融合，兩出戲同在一個(gè)舞臺上演出
其中一名不知哪里來(lái)的白衣神秘女子在劇場(chǎng)中游蕩，四處尋找一名叫“劉子驥”的人....這臺劇目，嚴肅中不段鬧出笑話(huà)，打鬧中又引出許多嚴肅的主題，以樂(lè )景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè )，倍增起哀樂(lè )，生活中誰(shuí)沒(méi)有幾件傷心的事，誰(shuí)不是常以笑面示人。
在看到這出戲的最后一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見(jiàn)，數十年的思念，一世的情愫，滿(mǎn)腹的話(huà)語(yǔ)，只在兩行熱淚中對視彼此，一切盡在不言中......
暗戀桃花源觀(guān)后感2
其實(shí)去看這個(gè)話(huà)劇，純屬沖著(zhù)二點(diǎn)：
第一，追星，黃磊，何炅都是我喜歡的個(gè)人;
第二，這個(gè)話(huà)劇的名氣，老是聽(tīng)到有新聞報道和身邊的同事有傳道!
一狠心就為了去體驗一把現場(chǎng)話(huà)劇的魅力，與死黨劉蛋蛋同學(xué)購買(mǎi)了480的三等票
扳著(zhù)手指頭，期盼著(zhù)公演的時(shí)間到來(lái)!
開(kāi)演前，整個(gè)人都很興奮，很期待，并且對于話(huà)劇這個(gè)高雅的藝術(shù)表現是生平的第一次，所以特意借了望遠鏡，因為我想象中的話(huà)劇最重要的就在于臺上的表演，尤其是肢體語(yǔ)言!后來(lái)的觀(guān)看過(guò)程，證明這個(gè)決定是英明的!
接下來(lái)，說(shuō)說(shuō)觀(guān)后感：
暗戀桃花源，原來(lái)是由二部分組成：
“暗戀”“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當晚彩排的`和約，雙方爭執不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀(guān)。
“暗戀”是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散;其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著(zhù)男友的名字在劇場(chǎng)中跑過(guò)......
說(shuō)實(shí)話(huà)，看完后，與我心目中所想象的話(huà)劇相差甚遠，尤其是沒(méi)看懂是什么主題和意思!就連有電臺記者采訪(fǎng)觀(guān)后的機會(huì )來(lái)到我和蛋蛋的面前，我們也沒(méi)辦法很好地表達，真的很后悔沒(méi)有去看過(guò)賴(lài)聲川，真的后悔沒(méi)有去看過(guò)劇情介紹，如果這個(gè)機會(huì )再擺在我面前，我一定會(huì )去充分準備一下，時(shí)刻準備著(zhù)被采訪(fǎng)!哈哈
次日，仔細上網(wǎng)做了了解：
尤其是整場(chǎng)戲的核心在于一個(gè)貫穿始終的“紅衣女”，主題要表達的是人生其實(shí)是個(gè)尋覓的過(guò)程。讓人聯(lián)想到生活中的自己何嘗不是在走一個(gè)尋覓的過(guò)程，也許像劇中人一樣，直到生命的盡頭也未必尋覓的到。
快樂(lè )而充實(shí)地過(guò)好每一天，最重要。
暗戀桃花源觀(guān)后感3
在《暗戀桃花源》中，我們應該可以看到兩種話(huà)語(yǔ)權的斗爭，《暗戀》所代表的傳統正劇話(huà)語(yǔ)受到了《桃花源》所代表的解構性話(huà)語(yǔ)的挑戰，將這兩種針?shù)h相對的話(huà)語(yǔ)放在一起本身就是一種斗爭，正如巴赫金所說(shuō)：“自我“永遠無(wú)法獲得完全的自主性”，每一種話(huà)語(yǔ)都試圖在與別種話(huà)語(yǔ)的交談中“成為標準的、特權的話(huà)語(yǔ)”。而在《暗戀桃花源》中，這種話(huà)語(yǔ)的斗爭直接體現為誰(shuí)占據“舞臺”，誰(shuí)成為權威話(huà)語(yǔ)。甚至到了最后，導演干脆讓兩劇發(fā)生正面沖突：
“桃”導演：我好好一出喜劇，被你們弄得烏煙瘴氣的……
“暗”導演：好，老弟，你不說(shuō)我還不好意思說(shuō)，我看你的喜劇，我好痛心啊，我最崇拜陶淵明了。
“桃”導演：好好好，沒(méi)有關(guān)系，你不講我也不講。我看你的悲劇我很想笑。
“暗”導演：什么話(huà)
“桃”導演：什么話(huà)?你自己看看，一個(gè)快要死的病人，從床上爬下來(lái)，嘴里哼著(zhù)歌去蕩秋千啊!這叫什么玩藝兒!啊?還有山茶花，山茶花怎么演?你現在演給我看，你演，你演!
這個(gè)時(shí)候，我們應該已經(jīng)清楚的獲得了導演發(fā)送的信息，那就是，他所要講述的，與其說(shuō)是關(guān)于幸福的問(wèn)題，不如說(shuō)是更深遠的關(guān)于文化的問(wèn)題，由此我們說(shuō)，《暗戀桃花源》實(shí)際上是一個(gè)文化寓言。
讓我們從電影的鏡頭和布景入手去進(jìn)一步解釋這個(gè)問(wèn)題：
在《暗戀》中，色彩暗淡沉重，頂光使用逐漸減少，側光增加，給人凝重又真實(shí)的感覺(jué)。而當影片進(jìn)入到《桃花源》時(shí)，色彩頓時(shí)轉為明快夸張，多用綠，粉紅，藍色系，使用全光，少有補光，這種非寫(xiě)實(shí)性的光色設計和大量的正面長(cháng)鏡頭突出了劇場(chǎng)感。而《桃花源》的布景則采用傳統的山水畫(huà)，這樣的設計充分運用了中國文化傳統符號，是所有中國人的共同意識，也是臺灣外省移民心中的家園形象，是一個(gè)美好的“中國“形象”。但當觀(guān)眾發(fā)現這樣和諧的布景上有一塊完全的空白的時(shí)候，文化上的斷裂感就以直觀(guān)的形式出現了。在這里，我們實(shí)際上看到的是中國人共有的傳統文化意向被割裂后造成的景觀(guān)。凝滯而沉重的歷史和虛幻的未來(lái)同時(shí)呈現在了觀(guān)眾面前，也就是接受美學(xué)所津津樂(lè )道的召喚結構。而在賴(lài)聲川那里，這個(gè)裂痕也就是個(gè)體與整體之間的對比和呼應，而這種呼應不但是臺灣和大陸關(guān)系的.隱喻，也是歷史和未來(lái)的隱喻，正是基于這一點(diǎn)，才使《暗戀桃花源》獲得了更深遠的意義。
如果要解讀《暗戀桃花源》，那語(yǔ)言也是一把不可獲缺的鑰匙。
我們看到，《桃花源》剛開(kāi)始是老陶在開(kāi)酒瓶。這酒瓶有瓶蓋但就是打不開(kāi)。老陶說(shuō)了一系列的“什么”——“這叫什么家?這叫什么刀?這叫什么餅?”而到了桃花源之后，老陶又發(fā)現，他生于斯長(cháng)于斯的家鄉竟連自己也說(shuō)不清楚。這正是雅克布森所謂人類(lèi)換喻能力的失靈，而其背后所體現的恰恰是索緒爾對于語(yǔ)言共時(shí)性的理論。我們注意到，當武陵和桃花源都只成為所指的容器的時(shí)候，其中任何的詞語(yǔ)都可以被取代，而這種取代則意味著(zhù)對于《桃花源記》這樣的經(jīng)典的符號偷換。即使一個(gè)人對于周?chē)氖挛锏亩颊f(shuō)不出來(lái)，形容不上來(lái)，這些事物也依然存在，變化的僅僅是事物的名稱(chēng)。這樣，就可能形成一種失去語(yǔ)言的歷時(shí)性后重新凝結的共時(shí)性。賴(lài)聲川的嘗試在于，用歷史切割歷史，進(jìn)而形成新的共識。這就使得《暗戀桃花源》在講述貝爾托魯奇“個(gè)人都是歷史的人質(zhì)”這一命題的同時(shí)獲得了一種向外突破的張力。我們注意到，桃花源人恰恰是武陵人的后代，這樣的設計也就有了非常明顯的意味，那就是：向前看。而影片中兩個(gè)話(huà)劇占據一個(gè)舞臺時(shí)因為搭錯詞而造成的互相詮釋、對峙又互相攻擊的情節則是對布萊希特理論最徹底的貫徹：“間言之，不能讓觀(guān)眾陷于神志昏迷的狀態(tài)，給觀(guān)眾一種幻覺(jué)，好像他們所看到的是一個(gè)自然的、沒(méi)經(jīng)排練過(guò)的一個(gè)事件�！闭麄�(gè)影片將觀(guān)眾放置在認同與間離之間，即反對完全理性審視，又反對完全投入感情，實(shí)在是一種極大的藝術(shù)克制。
在電影的最后，“時(shí)鐘”出現在《桃花源》的背景中，“落英繽紛”又影響了《暗戀》。過(guò)去是無(wú)法挽回，記憶是無(wú)法重建，就如桃花源也無(wú)法回去一樣，到了最后，連尋找桃花源的劉子驥都丟失了，生活/舞臺，理想/現實(shí)，過(guò)去/現在，記憶/忘卻，這樣的沖突充滿(mǎn)了張力，而這種文化尋根的虛幻和對未來(lái)毫無(wú)把握的焦灼才是賴(lài)聲川等臺灣藝術(shù)家心中永遠的傷痛。
暗戀桃花源觀(guān)后感4
去年被臺風(fēng)“�？崩ㄗ叩摹栋祽偬一ㄔ础吩谶@個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場(chǎng)，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來(lái)兩張珍貴的戲票，不由分說(shuō)偕夫人正裝出席，劇場(chǎng)內已是錦衣笑語(yǔ)，滿(mǎn)堂熠熠。
這本戲在華語(yǔ)圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問(wèn)看了首場(chǎng)的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒(méi)來(lái)”。觀(guān)演中途收到朋友信息詢(xún)問(wèn)演出效果，答曰：搞笑的，無(wú)厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場(chǎng)，不像是看了一場(chǎng)喜劇之后的簡(jiǎn)便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營(yíng)銷(xiāo)很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽(yáng)湖邊游覽，我遠在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢(xún)問(wèn)他是怎會(huì )在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場(chǎng)內就無(wú)來(lái)由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò )時(shí)代明星的感召可見(jiàn)一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì )推銷(xiāo)會(huì )吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子（《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡(jiǎn)稱(chēng)富二代），質(zhì)量不高卻也簡(jiǎn)便票房過(guò)億，還不是靠了幾個(gè)當紅小哥靚女的號召力。
成人們是看賴(lài)聲川。賴(lài)大導演真是不賴(lài)，這位出生臺灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著(zhù)神奇的功力，他滿(mǎn)臉大胡子滿(mǎn)腦子創(chuàng )意，在國際獲獎無(wú)數，被譽(yù)為劇場(chǎng)導演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說(shuō)的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭搶一個(gè)舞臺進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突�！栋祽佟贩从车氖窃诳箲饎倮蟮纳虾�，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現代感情杯具�！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說(shuō)，說(shuō)是武陵打魚(yú)人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過(guò)了十天夢(mèng)幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯亂，比較反襯，古代現代，嚴肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話(huà)劇，真的全賴(lài)“老賴(lài)”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀(guān)止。
觀(guān)眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內心。開(kāi)場(chǎng)時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無(wú)厘頭、全場(chǎng)哄笑，最終伴著(zhù)思索默默離場(chǎng)，對這出130分鐘時(shí)空交錯的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無(wú)從評價(jià)。當明星遠去，從戲中戲里走出來(lái)，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國和命運、現實(shí)和夢(mèng)幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說(shuō)起來(lái)其實(shí)很簡(jiǎn)單，我體會(huì )就是三句話(huà)：多欲得苦，簡(jiǎn)單是福；運命無(wú)常，隨遇而安；善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡(jiǎn)單是福。桃花源，人稱(chēng)世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢(mèng)想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚，沒(méi)有爾虞我詐，沒(méi)有情欲泛濫；人們撲蝶嬉樂(lè )，生活簡(jiǎn)單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無(wú)反顧、飛蛾撲火，結果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的'人物。
運命無(wú)常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對未來(lái)充滿(mǎn)著(zhù)期望，她無(wú)論如何也不會(huì )想到這已捧在手中的感情會(huì )無(wú)緣無(wú)故地丟失，也無(wú)法預期和掌控自我跟隨命運的舢舨最終會(huì )漂向何處，更不可能明白國家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個(gè)人命運更多的是無(wú)奈和無(wú)助。作為天之驕子，人們常常會(huì )誤認為自我無(wú)所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類(lèi)是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì )不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當下。人來(lái)到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當代社會(huì )、體驗生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運和富有了。不要對自我所擁有的不以為然，也不能認為這一切都是理所當然，甚至對自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當下的身心、財物、親情都是寶貴財富，一絲一縷、一花一草都應珍惜并感恩，活著(zhù)、工作著(zhù)、經(jīng)歷著(zhù)，這就是美麗，就是幸福。佛說(shuō)人生有生、老、病、死、愛(ài)離別、求不得、怨長(cháng)久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱(chēng)為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì )有歡樂(lè )。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴(lài)聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內外，她來(lái)自何方，她隱藏著(zhù)何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀(guān)后感5
看完這個(gè)電影版話(huà)劇，我們跟隨著(zhù)鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調，現實(shí)與理想的差距。
從矛盾的沖突和協(xié)調方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè )與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂(lè )處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè )的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì )讓人感覺(jué)突兀也不會(huì )太平淡而顯得乏味。而且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的'音樂(lè )節奏緩慢，桃花源劇組節奏則明顯歡快，轉而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節奏激進(jìn)，而桃花源節奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現出矛盾的沖突與協(xié)調。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現力。這也是體現了矛盾的沖突與協(xié)調。
從理想與現實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
首先，從暗戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計劃好了，那些信，那些愛(ài)意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而，現實(shí)是殘酷的，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí)，最后，他見(jiàn)到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當事人，不明白江濱柳的心理，但是，設想一下自我在當時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì )一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺(jué)得江濱柳對于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對未來(lái)有著(zhù)多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當初設想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現實(shí)完美的桃花源，被現實(shí)逼迫的看清了現實(shí)，這才是我們的社會(huì )想要讓我們學(xué)會(huì )的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥
，但是劉子驥卻從沒(méi)有出現過(guò)，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結局收場(chǎng)。導演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最后，我想要說(shuō)，作品和現實(shí)還是不一樣的，現實(shí)往往比作品表達的更復雜，更殘酷，但是我們不得不應對。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。以上就是我對于《暗戀桃花源》的一些理解和想法，謹代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)。
暗戀桃花源觀(guān)后感6
一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話(huà)劇，昨天終于如愿以?xún)�，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫(xiě)個(gè)觀(guān)后感，表達下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話(huà)劇結合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀；桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開(kāi)的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過(guò)往情事， 本身是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀(guān)眾帶去歡樂(lè )。兩個(gè)故事之間有共通性，有對比性，給觀(guān)眾帶來(lái)笑聲的同時(shí)，會(huì )產(chǎn)生思考，悲喜交錯的舞臺令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當時(shí)的社會(huì )背景是相關(guān)的，當時(shí)人們的生活很亂，作者通過(guò)用舞臺的方式表現出來(lái)，道出了人們的心聲，社會(huì )情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當時(shí)的社會(huì )現象相呼應著(zhù)。但是一個(gè)好的劇本，當然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過(guò)演員的表達可以更生動(dòng)的傳達作者的思想，讓觀(guān)眾更直觀(guān)的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒(méi)有什么高深的臺詞，都是一些普普通通的對話(huà)，就是這種真實(shí)的源于生活的表達，才能讓觀(guān)眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂(lè )的，簡(jiǎn)它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的'表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯之亂，還有舞臺上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，正是因為這些人，帶來(lái)了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結合，但其中所表達的愛(ài)情，都會(huì )引起觀(guān)眾的思考，不管是熱烈數十載，還是為愛(ài)所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛(ài)情本身就是一個(gè)永恒的話(huà)題。
整部劇看下來(lái)沒(méi)有轟轟烈烈的對白，沒(méi)有華華麗麗的結尾，結尾情人之間雖然愛(ài)意濃厚，卻只是簡(jiǎn)單的問(wèn)候，給觀(guān)眾無(wú)限的遐想。
暗戀桃花源觀(guān)后感7
用時(shí)間和空間兩個(gè)維度來(lái)描述世界，并不完整，或者說(shuō)，這只能描述生活的世界，因為，思念世界里的時(shí)空與生活世界中的時(shí)空并不一樣。在思念的世界里，時(shí)空可以是停止的，正如《暗戀桃花源》(電影版)中江濱柳對云之凡的思念幾乎都停留在了那個(gè)離別前的夜晚，彼此寄托思念的方位定格在了昆明和上海，殊不知，兩人共同生活在臺北已經(jīng)將近40年了，只是，并沒(méi)有相遇。
《暗戀桃花源》是一本錯亂的電影，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組同時(shí)在同一個(gè)劇場(chǎng)排練，電影的時(shí)間軸也忽地從江濱柳和云之凡的現代版離愁與老陶、春花、袁老板的三角戀之間來(lái)回跳躍，甚至，出現了兩個(gè)劇組同時(shí)使用劇場(chǎng)，雙方臺詞串在一起的畫(huà)面，期間，還不時(shí)插入一個(gè)尋找劉子驥的失落女子在劇場(chǎng)里上串下跳。
關(guān)于這種錯亂，導演賴(lài)川聲在接受楊瀾采訪(fǎng)時(shí)表示，生活本來(lái)就不停地受到各種干擾。個(gè)人生活如此，體制建設又何嘗不是，總是在各種變化的制約因素中尋找暫時(shí)的平衡。陶淵明筆下的桃花源其實(shí)是不存在的，正如老陶在桃花源看見(jiàn)形似“春花”與“袁老板”的`夫妻倆一般，那種美好是不真實(shí)的。
思念與生活的不同，在《桃花源》這場(chǎng)戲中表現得尤為突出。思念春花的袁老板，當他們真正生活在一起的時(shí)候，許多美好的理想都成了空談，就只剩下賭博與爭吵。思念是屬于意識形態(tài)的，生活卻是具體的。思念時(shí)，記憶常常幫助人們自動(dòng)去除悲傷的部分，而生活中的悲傷常常蒙蔽了人們的雙眼，掩蓋了許多幸福美好的時(shí)刻。
《暗戀》劇組導演對20世紀40年代上海的思念，使他總是對演員詮釋江濱柳和云之凡的表演不滿(mǎn)意，盡管大家已經(jīng)非常努力。江濱柳因為40多年來(lái)的思念，終于在報紙上刊登了尋找云之凡的尋人啟事，終于見(jiàn)面時(shí)，不知所措的舊情人只能淡淡地拉家常，最多用“我寫(xiě)了很多信去昆明”與“我寫(xiě)了很多信去上�！北磉_40多年來(lái)的思念。
思念的世界與生活的世界終究是不同的，是不可重疊的。思念的人不一定生活在一起。如果兩者重疊，也許，只能成為那個(gè)終日尋找劉子驥的失落女子一般，瘋瘋癲癲的了。
暗戀桃花源觀(guān)后感8
賴(lài)聲川不朽之作《暗戀桃花源》，《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事："暗戀"和"桃花源"是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當晚彩排的和約，雙方爭執不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀(guān)。
"暗戀"是一出現代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰亂相遇，也因戰亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
"桃花源"則是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著(zhù)男友的名字在劇場(chǎng)中跑過(guò)…
《暗戀桃花源》一劇以奇特的.戲劇結構和悲喜交錯的觀(guān)看效果聞名于世，被稱(chēng)為【表演工作坊】的"鎮團之寶"。
目前話(huà)劇《暗戀桃花源》正在巡演中，你可以去現場(chǎng)體驗的，更能真實(shí)的感受到他的魅力。
暗戀桃花源觀(guān)后感9
上周末有幸觀(guān)看了臺灣著(zhù)名導演賴(lài)聲川的經(jīng)典話(huà)劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說(shuō)說(shuō)自我看后的感覺(jué)。
我一向是對杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì )兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
《桃花源》是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話(huà)劇中的表現，發(fā)現依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺(jué)得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來(lái)表現杯具，笑聲中會(huì )有苦澀的感覺(jué)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，卻因為仍然無(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng)，寂寥的.結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來(lái)，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我幾天之后才想起來(lái)的，但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?
暗戀桃花源觀(guān)后感10
上周末有幸觀(guān)看了臺灣著(zhù)名導演賴(lài)聲川的經(jīng)典話(huà)劇暗戀桃花源。劇情我就不在此贅述了，只想說(shuō)說(shuō)自己看后的感覺(jué)。
我一向是對悲劇不感冒的，也許這是一種不成熟的表現，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看悲劇，所以暗戀看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì )兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。
桃花源是喜劇，所以我對它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難��！但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是武林外傳里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美；我靠，落英繽紛！”實(shí)在是太經(jīng)典了4武林外傳的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話(huà)劇中的表現，發(fā)現依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚！其實(shí)我覺(jué)得桃花源表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的悲劇，用喜劇的形式來(lái)表現悲劇，笑聲中會(huì )有苦澀的'感覺(jué)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，卻因為仍然無(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本應該是丈夫的角色，現在卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng)，寂寥的結局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現出來(lái)，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。
另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和桃花源記中的“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往，未果，尋病終�！碧岬降哪莻�(gè)人名字一模一樣��！這也是我幾天之后才想起來(lái)的，但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎？哪位能給解釋一下？
暗戀桃花源觀(guān)后感11
昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴(lài)聲川話(huà)劇《暗戀桃花源》。
這場(chǎng)話(huà)劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動(dòng)，四處討票、買(mǎi)票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過(guò)節似的，果真看到了杭城許多文化界人士。
袁泉很美，但沒(méi)想到她的聲音那么好聽(tīng)。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無(wú)區別。傳說(shuō)中的何炅沒(méi)有來(lái)，那個(gè)角色換了其他演員。
看完后，我問(wèn)朋友，一句話(huà)總結一下你的觀(guān)后感。朋友說(shuō)：“一場(chǎng)笑聲不斷的悲劇�！焙呛�，我倒不這么看。我覺(jué)得是：“混亂中的和諧，錯位后的回歸�！�
因為劇院場(chǎng)租的混亂，兩個(gè)劇團，一個(gè)演現代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會(huì )兒是悲，一會(huì )兒是喜。觀(guān)眾的神經(jīng)一會(huì )跟著(zhù)黯然神傷，一會(huì )跟著(zhù)狂笑不已。如同坐過(guò)山車(chē)，時(shí)上時(shí)下，但卻沒(méi)有絲毫不適。因為兩個(gè)故事，表現的都是同樣的悲劇主題。一對現代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結局。愛(ài)情總是比婚姻美好，得不到的永遠會(huì )在心里，得到的倒成了怨偶。
人生也跟這舞臺一樣，經(jīng)常會(huì )發(fā)生錯位。本以為這場(chǎng)子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時(shí)間，錯的人。錯的'時(shí)間，對的人�，F代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰(shuí)會(huì )料到從此生死兩茫茫，再見(jiàn)已經(jīng)百發(fā)人。古代的這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰(shuí)會(huì )料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔�？墒清e也錯了，怎么辦，只能將錯就錯吧。這場(chǎng)劇中有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見(jiàn)了，病房外，黑暗中默默坐著(zhù)，背對觀(guān)眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛(ài)情雖然沒(méi)了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團互不相讓?zhuān)坏脤⑽枧_一分為二，各演各的。結果誰(shuí)都沒(méi)法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場(chǎng)。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。
剛剛一個(gè)朋友短信我說(shuō)：“垂死的掙扎，掙扎的希望�！�-暗戀桃花源觀(guān)后感”。我說(shuō)：“有看到希望嗎？我只看到無(wú)望�！彼f(shuō)：“希望是無(wú)所謂有無(wú)的，只是一種念想而已�？稍S稱(chēng)為希翼更妥些�！�
人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無(wú)望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？
暗戀桃花源觀(guān)后感12
賴(lài)聲川的話(huà)劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話(huà)劇。它奇妙的結構，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠的內涵，無(wú)一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因為它精致的結構、演員演出的臨場(chǎng)性和觀(guān)眾對演員對全劇最真實(shí)最及時(shí)的集體反饋。而電影、電視劇無(wú)法滿(mǎn)足這些需求，所以我一直醉心于舞臺劇的觀(guān)看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀(guān)看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當然也想看看何炅謝娜是怎樣演話(huà)劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠也難以割舍的奇怪情結。我感覺(jué)這應該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個(gè)二流悲劇團和一個(gè)三流喜劇團為了即將的演出你爭我?jiàn)Z排練場(chǎng)地進(jìn)行最后一次排練為基本線(xiàn)索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲為重要雙線(xiàn)索，陌生女子苦苦尋找據說(shuō)是約好了的劉子驥應該算作一條副線(xiàn)，幾條線(xiàn)索交織在一起，構成劇組與劇組的搶奪場(chǎng)地、劇組內部的種種矛盾(悲劇團導演和演員、導演和助理;喜劇團演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì )、兩個(gè)劇組與場(chǎng)地管理員的爭辯、陌生女子和場(chǎng)地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機盎然。
悲劇團排練的是《暗戀》，喜劇團排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應該是出悲劇。由于躲避戰爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰爭結束后，云之凡回昆明和家人團聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛(ài)就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò )。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著(zhù)妻子托人在大陸四處打聽(tīng)云之凡而未果，毅然在報紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來(lái)，他系著(zhù)那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著(zhù)他們離別的場(chǎng)面。老天有情，啟事登出的第五天，滿(mǎn)頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現在他的面前。原來(lái)這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無(wú)奈才各自組建了家庭�；昕M舊夢(mèng)牽掛一生終是一場(chǎng)沒(méi)有結果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰亂讓人意外相逢相戀，戰后的時(shí)局又讓?xiě)偃私K生相隔。真是有緣千里來(lái)相會(huì )、無(wú)緣對面不相逢!諾大的`大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒(méi)在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見(jiàn)上一面!所幸的是那份情意永遠留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無(wú)言。
《暗戀》僅僅三個(gè)場(chǎng)面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著(zhù)白旗袍的留著(zhù)兩條長(cháng)辮子的美麗少女云之凡、那唱著(zhù)情歌憂(yōu)郁的思念家鄉的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無(wú)言;臨別那一句“這些年，有沒(méi)有想過(guò)我”以及再度牽手的辛酸。這些場(chǎng)面，哪位觀(guān)眾能夠忘記呢?那清清純純的山茶花般的云之凡、那孤獨憂(yōu)郁的世紀孤兒江濱柳的愛(ài)情和命運被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰(shuí)能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著(zhù)他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒(méi)看過(guò)這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀(guān)眾明白劇中人永遠說(shuō)不明白的語(yǔ)言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠的表達不清......這一切仍在我的眼前活靈活現。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚(yú)，明明覺(jué)得妻子春花和有著(zhù)遠大理想又有點(diǎn)錢(qián)的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著(zhù)”、他打的小魚(yú)還得由袁老板收購，他本來(lái)就表達不清楚，又打不到大魚(yú)，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計策，他真的冒著(zhù)生命危險、劃著(zhù)他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚(yú)了。大魚(yú)沒(méi)打到，但是卻意外的闖進(jìn)陶淵明描寫(xiě)的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著(zhù)白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著(zhù)家里的春花。滿(mǎn)懷希望的回到家里準備把春花接到桃花源過(guò)嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過(guò)去。當他興沖沖回到家中才發(fā)現在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過(guò)得還不如他們以前好。他們還把他當成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長(cháng)嘆潸然離開(kāi)。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛(ài)也罷，只不過(guò)是行云流水，終究成灰。醉也好，夢(mèng)也好，終歸是一聲長(cháng)嘆——無(wú)奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛(ài)情是什么?婚姻是什么?是遙遠的夢(mèng)境?是美麗的桃花源?是不斷的重復?
《暗戀桃花源》難道寓示著(zhù)人生就是永遠在暗戀著(zhù)落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個(gè)永遠走不進(jìn)的夢(mèng)的世界?就像那個(gè)陌生女子癡癡傻傻的一直在追尋那個(gè)誰(shuí)也不知道下落的劉子驥?現實(shí)如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來(lái)擺去的道具，張冠李戴的錯位的布景，互相干擾的排練，走亂場(chǎng)的演員，說(shuō)串了的臺詞，無(wú)奈的退讓?zhuān)瑧嵟臓幊?......這一切的一切就是現實(shí)，就是人生?
但最后還是在容忍中完成了排練，并且學(xué)會(huì )了理解、學(xué)會(huì )了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無(wú)奈，也該珍惜今生的緣分。生活應該學(xué)會(huì )“放輕松、放輕松”!
暗戀桃花源觀(guān)后感13
俗話(huà)說(shuō)，人生如戲，戲如人生�！栋祽偬一ㄔ础分杏幸幻�，苦苦尋找劉子驥，逢人便問(wèn)，如同生活在與眾不同的世界般，與整個(gè)社會(huì )脫節，完全活在自己的世界里。她既不屬于《暗戀》劇團，也不屬于《桃花源》劇團，她，單個(gè)的她，或許就是一出尋找劉子驥的戲。瘋瘋癲癲，癡癡狂狂，口出囈語(yǔ)，讓人不解，讓人憐惜。誰(shuí)是劉子驥?那個(gè)陶淵明筆下的南陽(yáng)劉子驥?難道那神秘女子真的攜帶著(zhù)遠古的記憶碎片，來(lái)到這個(gè)全新的世界，尋找一個(gè)遠古的人?還是，一切只是巧合。這樣的疑惑，希望能在《暗戀》與《桃花源》里找到解答。
何謂戲?戲，是虛假，是不真實(shí)，是演給別人看的一出劇目，表現一種燈光下、萬(wàn)眾的目光里，夸大的言行舉止、選擇性的場(chǎng)景、緊湊的情節。史鐵生在《病隙碎筆》里這樣談?wù)搼騽�，道具、布景、演員都可以全套地更換，不變的是什么?是那臺上的神魂飄蕩，是那臺下的心流交匯，是那幕前幕后的夢(mèng)寐以求�？墒悄欠N神魂飄蕩，那種心靈交匯，那種夢(mèng)寐以求，是臺上的演員可以完全表達的嗎?是臺下的觀(guān)眾可以真正接受的嗎?似乎不然。
《暗戀》的導演甫一出場(chǎng)，對云之凡和江濱柳的表演者提出了質(zhì)疑。上海公園里的一別，江濱柳應該是如何的深情款款，應該是如何的戀戀不舍，應該是如何的躊躇不定。愛(ài)戀的迷離里摻雜著(zhù)對前程的惴惴不安，甜蜜的戀情中又有著(zhù)怎樣的苦澀。而那個(gè)云之凡應該是像一朵白色的山茶花，美麗而芬芳，純潔而高貴。即使在血色的年代，也給人以溫暖與關(guān)懷。即使在無(wú)法相見(jiàn)的歲月里，也永遠保持著(zhù)那份純粹的美好與馨香。但是，演員并不是真正的江濱柳，也不是真的云之凡，他們只是在演這個(gè)角色，而不是那個(gè)角色。整個(gè)劇團也就導演一人看到過(guò)抗戰之后的上海，也就導演一人經(jīng)歷過(guò)抗戰的歲月，也就導演一人明白那種大局勢下人的渺小，命運的無(wú)常，與沉痛的無(wú)奈。其他人無(wú)法深味那般苦楚與凄婉。所以，正如女主角說(shuō)的，她是她，云之凡是云之凡，兩個(gè)人是不同的�？蓱蛲獾奈�，像導演一樣看著(zhù)臺上的云之凡，梳著(zhù)兩只長(cháng)辮子，穿著(zhù)白色連衣裙，撲閃的大眼睛，烏黑的秀發(fā)，年輕的云之凡有著(zhù)小女子的嬌羞，也有經(jīng)歷戰火的滄桑。她試圖勸說(shuō)江濱柳忘記戰爭、死亡、疾病等不好的東西，她希望戀人對未來(lái)的東北充滿(mǎn)希望。而我也在戲外看著(zhù)導演，對于演員的表演不甚滿(mǎn)意，看著(zhù)他不斷強調白色的山茶花。不由自主地，我認定這個(gè)故事一定曾經(jīng)發(fā)生在導演身上。只有親身經(jīng)歷，才會(huì )刻骨銘心，才會(huì )百般挑剔，才會(huì )說(shuō)出白色山茶花這樣的意象。白色山茶花，是一個(gè)象征，是一種感覺(jué)，是四十多年縈繞在江濱柳心頭久久不散的形象，是導演永遠無(wú)法忘懷的記憶。過(guò)去是記憶，而舞臺上的戲，曾經(jīng)是導演的生活。但是，導演與話(huà)劇演員的戲又構成了銀幕前的我所看的戲。那么，誰(shuí)在看我主演的這出戲呢?世界大舞臺，誰(shuí)不是唱戲的人呢?那誰(shuí)又是觀(guān)眾呢?還是，究竟有沒(méi)有觀(guān)眾呢?
時(shí)間在流走，場(chǎng)景在更迭，同一個(gè)舞臺上兩個(gè)話(huà)劇團的連番上演，就好像現實(shí)生活中的戲，一出接著(zhù)一出，有時(shí)甚至一起上演，來(lái)一個(gè)聯(lián)袂出演。而兩個(gè)劇團搶?xiě)蚺_的事充滿(mǎn)戲劇性，但被整部戲的導演安排得合理到位，每一個(gè)情節的發(fā)生都合情合理，首先是后來(lái)者的攪局，前者去找劇院管理員拿租約，接著(zhù)是前者拿著(zhù)租約來(lái)說(shuō)事，而后者意外少了道具需要去取，最后兩者一起出演，鬧出層層笑話(huà)，不得已有人讓步，才使得兩出戲最后都能夠完成排演。場(chǎng)景的轉換在妥帖的安排之下，順利進(jìn)行，不留一絲矯揉造作的痕跡。說(shuō)到另外一部戲，《桃花源》，就不得不看到這兩出戲的差別與聯(lián)系。就好像戲中的導演們自己說(shuō)的，一個(gè)是悲劇卻看著(zhù)好笑，一個(gè)是喜劇卻看得詭異。其實(shí)，一悲，一喜，一邊是煽情的對白，凄美的音樂(lè )，一邊是搞笑的情節，夸張的動(dòng)作，可本質(zhì)上卻有著(zhù)不容置疑的共通之處。戲中的人都在尋找，都在追求，包括那個(gè)神秘的女子，也包括戲外的人。只是追求的東西，卻各異。
《暗戀》里的江濱柳一直在尋找那個(gè)四十多年前在上海的戀人，那朵白色山茶花，拼卻半生性命，就算成家立業(yè)，也忘不了的那個(gè)人�！坝行┦虏皇钦f(shuō)忘就能忘的”，“有些人不是說(shuō)忘就能忘的”。這些話(huà)，江濱柳對云之凡說(shuō)過(guò)，對護士小姐也說(shuō)過(guò)，相信他在心里對自己也說(shuō)過(guò)無(wú)數次。在彌留之際，他終于下定決心在報紙的封面上刊登大大的尋人啟事。結果或許他已然預料到，命運對他開(kāi)的玩笑他想必也了解了七八分。錯過(guò)就是錯過(guò)，無(wú)緣就是無(wú)緣。但真要是無(wú)緣又為何在那么大的上海遇到了彼此，若要是有緣，那么小的臺北又為何無(wú)法重逢?或許，病入膏肓的老年江濱柳內心深處已然明白這無(wú)可奈何的.錯過(guò)，可他依舊毅然決然地要尋找云之凡，即使那時(shí)面對自己的可能是一個(gè)年老色衰的不再美麗的云之凡，即使那時(shí)面對自己的可能是一個(gè)改頭換面了的云之凡，即使那個(gè)人早已魂歸他鄉永遠不會(huì )出現。他還是要找，他的執念，他的迷執，他的固執，生命的盡頭，他想給自己一個(gè)交代，一個(gè)四十年的心心念念會(huì )是怎樣的結果，就算結果是不盡如人意的。
“荒謬的人知道，他是自己生活的主人�！彼�，就算世界荒謬，他——江濱柳依然活得認真努力，依然向往著(zhù)記憶里的幸�！莻�(gè)秋千，那個(gè)微雨過(guò)后的夜晚，那個(gè)山茶花般的純白的女子。追尋成了他一生的目的。那么《桃花源》呢，一出古代喜劇，它對于荒謬的生活，荒誕的世界，將給出什么樣的答卷呢?生活在武陵的漁夫老陶，因為老婆跟人偷腥，一氣之下就去上游打漁，誤入桃花林，見(jiàn)到了一個(gè)落英繽紛、芳草鮮美的地方，猶如人間天堂。那里的人平和而不知外界，雞犬相聞，阡陌交通。置身其中的老陶生活幸福美滿(mǎn)，平安快樂(lè )，但他放心不下自己的老婆，所以出桃花林想帶春花一起過(guò)來(lái)安居樂(lè )業(yè)�？上�，當他徹底對現實(shí)世界絕望的時(shí)候，卻再也回不到桃花林里去了。既然所做的標記已經(jīng)消失，那么前往桃花林的道路已然被絕。識破了現實(shí)的殘酷可悲，老陶心甘情愿地離開(kāi)武陵，前往桃花源，可惜，此時(shí)已是有心栽花花不開(kāi)。那個(gè)無(wú)心插柳柳成蔭的誤入，成了永遠的誤入。不難發(fā)現，和春花勾搭的袁老板其實(shí)有一個(gè)追求，或者按照他的話(huà)說(shuō)是偉大的抱負。恰好那就是桃花源里人他們祖先們的抱負。但可惜的是在現實(shí)世界里，袁老板與春花為眼前的利益而蠅營(yíng)狗茍，自甘墮落在俗世里，過(guò)著(zhù)窮困潦倒的生活，即使有抱負，也只是茶余飯后的談資，或者是清醒時(shí)的幻想。世界的荒謬不就在此嗎?袁老板有這樣的抱負——讓子孫綿延不絕，生活無(wú)憂(yōu)，但他沒(méi)有找到，也沒(méi)有創(chuàng )造出這樣的一個(gè)桃花源，相反，賭氣出門(mén)的老陶竟誤入了這樣的地方�？僧斃咸障蛟习迕枋瞿敲匆粋�(gè)理想之地時(shí)，袁老板根本就不相信這個(gè)世界會(huì )真實(shí)存在這樣一處美好之地。最后當老陶對現實(shí)世界徹底失望，想要回到桃花林時(shí)，他卻再也回不去了。命運的捉弄，讓這出所謂的喜劇變成了悲劇，就是以樂(lè )寫(xiě)哀吧。而此時(shí)此刻，那名神秘女子的出場(chǎng)，則顯得順理成章。她也是在尋找，執著(zhù)地尋找南陽(yáng)劉子驥。而劉子驥呢，他是在尋找桃花源。因此，她似乎成了陶淵明《桃花源記》的延續，她似乎還是整出戲的延續。
結尾處，她向舞臺上空拋灑紙錢(qián)，紛紛揚揚，落下來(lái)，仿佛是悼念，又好像是祭奠。祭奠這份長(cháng)達千年的追尋，還是悼念這出戲的悲劇，又或者是提醒人們什么。這是戲，而她活在戲里。戲外的人，卻為此而深思。究竟是何深意?或許沒(méi)有意義，而意義只是人對生活的賦義。
暗戀桃花源觀(guān)后感14
江濱柳與云之凡，抗戰勝利后相識在上海的一對戀人，隨著(zhù)內戰的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時(shí)登報尋找云之凡，二人再得以重見(jiàn)，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長(cháng)得一模一樣的人過(guò)著(zhù)純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自己當年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽(tīng)起來(lái)像一個(gè)俗套小說(shuō)的主線(xiàn)�！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來(lái)。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴(lài)聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一起而不覺(jué)穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預定了同一時(shí)間的同一個(gè)舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個(gè)話(huà)劇外，里面還隱含著(zhù)不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導演其實(shí)是在導自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著(zhù)如此豐富的內容：混亂與秩序，現實(shí)與荒誕，歡樂(lè )與悲傷，嚴肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話(huà)結尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：希望與等待。這樣的主題當然比較符合當今的主流文化與宣傳，也激勵了不少個(gè)人在艱辛時(shí)給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚(yú)能修成正果，躍過(guò)龍門(mén)。而裴多非卻說(shuō)：希望是娼妓，她對誰(shuí)都蠱惑，將一切都獻給;待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴(lài)聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過(guò)對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來(lái)后又迷失了桃花源。
桃花源里的.袁老板和春花幸福美滿(mǎn)，現實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經(jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期待著(zhù)相偎相依，而真正在一起時(shí)，才發(fā)現所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會(huì )真的幸福嗎? 《暗戀》的導演試圖用戲劇來(lái)演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著(zhù)情人劉子冀，然而直到終場(chǎng)也沒(méi)有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內心的結困擾著(zhù)，都在尋找著(zhù)什么，都在等待著(zhù)什么。
古人以結繩記事，解決了一件事就解開(kāi)一個(gè)繩結。今天已經(jīng)不需要用繩結了，但多了許多心結。當然，有時(shí)候人們給心結起了許多別名，比如理想、夢(mèng)、目標、希望、迷惑、期待……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒(méi)有了生活的理想了，因為已經(jīng)理想已經(jīng)實(shí)現了。沒(méi)有理想的生活就是理想的生活，聽(tīng)起來(lái)象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因為它永遠是人們的心結; 走不進(jìn)的桃花源，因為它永遠只在人們的心結。
暗戀桃花源觀(guān)后感15
看完臺灣導演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀(guān)后感，留個(gè)紀念。
兩部話(huà)�。阂粋�(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺上表現拙劣，臺下語(yǔ)出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng )作。這種別開(kāi)生面的表現方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?
單從兩個(gè)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意�！栋祽佟费莸乃滋�，就是因為導演的“絕大多數的真實(shí)”而被搬上了舞臺，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著(zhù)小手”的那種感覺(jué)，對歷史滄桑的感覺(jué)和對感情的真摯，是這代像小護士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導演的心中。導演那份以前的感情只能在臺下引來(lái)我們這些觀(guān)眾的同情�！短一ㄔ础泛�(jiǎn)直是顛覆傳統的表現，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺下的對白，更何談其思想�？删褪沁@樣的兩部很粗糙的.話(huà)劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭戲臺的沖突，完美地結合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng )新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。
這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話(huà)劇我們把它們認為是“一劇”，整部話(huà)劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因為他們在“一劇”中的水平差才展現出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準不高的話(huà)劇演員透過(guò)爭舞臺這個(gè)矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺指導的導演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現，共同構成“二劇”。這兩個(gè)共同構成一個(gè)整體，構成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì )兒在《暗戀》中、一會(huì )兒又在《桃花源》中，一會(huì )兒又把人拉在劇中，讓觀(guān)眾做劇中的觀(guān)眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。
再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說(shuō)兩個(gè)話(huà)劇不相干，但是它們分別表現了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手數十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。
整個(gè)劇以其平平淡淡的對話(huà)結束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現“一劇”中導演的真情流露、同樣也體現了“二劇”導演的高超指導水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話(huà)，情怎能續?話(huà)如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著(zhù)實(shí)高明，值得我們學(xué)習。
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