《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感（精選10篇）
觀(guān)看完作品之后，內心會(huì )產(chǎn)生很多感慨，一定有不少感悟吧，每個(gè)觀(guān)看完影片的人都有不一樣的感受與想法。你想知道觀(guān)后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編幫大家整理的《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感，歡迎閱讀與收藏。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 1
初次觀(guān)影，先訝于男女主人公過(guò)快的愛(ài)情發(fā)展，后深刻體會(huì )了女主人公，一位年輕的心理醫生彼得森與她的導師通過(guò)愛(ài)與理智使男主人公“愛(ài)德華”從精神疾病的深淵中解脫出來(lái)，從無(wú)盡的壓抑、焦慮和恐懼中釋放出來(lái)的生命愉悅。
作為一名心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，對影片更帶有一些心理學(xué)色彩，限于學(xué)生專(zhuān)業(yè)知識的略顯匱乏，在這里，只做一些簡(jiǎn)單理解與看法的闡述。影片雖是1945年的老片子，但其價(jià)值卻是彌久煥新的。它以心理學(xué)弗洛伊德精神分析學(xué)派的理論為基礎展開(kāi)來(lái)，看似以一條患者與女心理醫生的愛(ài)情故事為線(xiàn)索，卻主要從兩個(gè)方面角色的行為表現凸顯了弗洛伊德的部分理論及精神分析法的治療，即冒充愛(ài)德華醫生的心理疾病和健忘癥患者約翰·貝蘭特與“救命者”美麗的彼得森和她智慧而慈祥的導師。
從男主人公患心疾來(lái)說(shuō)，我看到了弗的精神分析中的犯罪情結。男女主初次在餐廳交談，彼得森為生動(dòng)說(shuō)話(huà)內容用叉子在潔白的桌布上刮畫(huà)，男主看到時(shí)的急促皺眉；男主擁抱女主時(shí)，看到白色線(xiàn)條睡衣時(shí)的焦躁不安；逃亡期間至彼得森導師家中時(shí)，男主看到白色線(xiàn)條床單、白色水池浴缸、白色牛奶時(shí)的壓抑、恐懼至不安昏倒，貫穿影片，男主的焦慮、壓抑逃避乃至昏倒是頻發(fā)的，而這正是犯罪情結的常見(jiàn)癥狀。依照弗洛伊德的“幼年情結決定論”，我們能夠知道一般犯罪情結的發(fā)生與童年有著(zhù)密切的關(guān)系。當影片層層深入，撥開(kāi)云霧，我們得知了愛(ài)德華的心疾正是來(lái)自童年誤殺弟弟而留下的沒(méi)能及時(shí)被解開(kāi)的心結。當某一個(gè)類(lèi)似事件發(fā)生并觸及患者的內心深處時(shí)，一段不可抑的驚人故事似乎也便展開(kāi)來(lái)了。
思及此，如果說(shuō)真正愛(ài)德華醫生的死亡觸動(dòng)男主的內心迫使他把心疾表現出來(lái)，那么那一次次出現的白色事物與線(xiàn)條就成為他一次次發(fā)病的導火索，但終歸，一切都源于他被壓抑的潛意識深處的難以撫平的創(chuàng )傷。在弗洛伊德看來(lái)，神經(jīng)癥的形成的根源正是被壓抑到潛意識中未能得到解決的欲望，是早在幼年時(shí)期形成的癥結。這是電影的依據弗的觀(guān)點(diǎn)所透露出來(lái)的，也是我觀(guān)影過(guò)后所能解讀到的，而對此我也有自己的一點(diǎn)思考：終極重大事件（即男主表現出心疾）的引發(fā)，不僅是幼時(shí)單個(gè)重創(chuàng )事件的發(fā)生導致的，應該還有在病癥出現前的正常時(shí)期中，患者不停的自我壓抑逃避至一個(gè)瀕臨崩潰邊緣的不斷積累過(guò)程。比如，要引發(fā)一場(chǎng)大爆炸前，僅一個(gè)炸藥（擬幼時(shí)重創(chuàng )事件）是不夠的，在未有火種引爆前，一切歸于平靜，但卻是不停在增加炸藥粉的過(guò)程（擬正常生活中不經(jīng)意的壓抑回避），終于，有火種出現時(shí)，一場(chǎng)不可避免的爆炸毫無(wú)征兆的爆發(fā)了（擬病發(fā)）。
說(shuō)到兩位“救命者”，我之所以命之為“救命者”，是因為他們在我眼里，一點(diǎn)也不輸給傳統醫生，他們寄予男主的就是一條重生的命！于男主的戀人彼得森心理醫生，我褒她對男主忠貞的愛(ài)以及她作為心理醫生所具有謹慎與耐心，我也相信正是她對男主患者始終不離不棄的救治才有了一個(gè)好的結果，乃至影片結尾，她對峙老院長(cháng)這個(gè)罪魁禍首的勇敢都是讓人敬畏的！此外，片中女主導師的一句臺詞是我印象深刻的：“一個(gè)再優(yōu)秀的女心理醫生，一旦有了愛(ài)情，她自己便是一個(gè)病人�！北说蒙谥委熤�，如若沒(méi)有導師的提醒，卻是是存在偏頗的，是一種“被愛(ài)沖昏頭腦“的表現，這是我們作為心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生在以后可能的工作中需要避免和警戒的。于敬愛(ài)的.導師，這位老人是弗洛伊德精神分析法的最佳實(shí)踐者，更是一位讓人敬佩的智慧之師！盡管他從男主左手發(fā)抖，不帶行李，名字過(guò)于平凡三個(gè)細節中早已發(fā)現了男女主有貓膩，但卻沒(méi)有當即揭發(fā)，留有余地，并以其豐富的經(jīng)驗而決定深夜等待男主患者的到來(lái)。他的善解人意，和藹慈祥淋漓盡致地涌現，他的理智、謹慎更是為人所欽佩的。他與男主開(kāi)玩笑，在危急時(shí)刻淡定自若地將摻有鎮靜劑的牛奶遞給男主喝。他身上所沉淀下來(lái)的不僅僅是基本的對病人的關(guān)愛(ài)，更是一種經(jīng)年歲月的博愛(ài)與沉靜，從容與淡定！是為我勵志當學(xué)的！
最后，于患者最終脫離苦海的過(guò)程中，弗洛伊德的夢(mèng)的解析成為關(guān)鍵。在導師與女主對患者男主的治療過(guò)程中，他們讓男主回憶夢(mèng)中的記憶碎片，然后一點(diǎn)一點(diǎn)與聯(lián)想剖析并猜測，雖然難免因為藝術(shù)作品而有些太過(guò)巧合，但總是能說(shuō)明一定問(wèn)題。其中說(shuō)到，“‘夢(mèng)’是可以恢復記憶的最佳線(xiàn)索”，并說(shuō)到“‘夢(mèng)’可以告訴我們你在逃避什么”，然后通過(guò)釋夢(mèng)，將夢(mèng)的碎片合成而試圖了解其含義。此外，有這樣一個(gè)大致的解釋?zhuān)鹤尰颊呱〉拿孛芏忌盥裼谄淠X海，他因為事實(shí)會(huì )觸痛他的傷口而不愿面對，故為了忘記一切，反而會(huì )生病，即表現為失去記憶并有強烈的罪惡感。而最后，在掌握了一定的信息并分析后，通過(guò)再現“滑雪”事件而刺激男主最終說(shuō)出了深藏與潛意識的結，即小時(shí)候因為滑滑梯而誤殺弟弟。其中很多釋夢(mèng)的細節，有許多的聯(lián)想對應之處，似乎既存合理又有些欠缺科學(xué)依據�；蛟S這就是心理學(xué)作為一個(gè)中間學(xué)科難以避免的，更是我們作為學(xué)生要不斷學(xué)習探究的，更是我們可能去突破的。做一個(gè)在愛(ài)與理智中綻放生命的孩子。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 2
這是一個(gè)有關(guān)心理分析的心理分析現代學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法。分析者只求引導病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結被揭示出來(lái)，并加以解釋?zhuān)∪说耐窗Y和混亂就會(huì )消失，非理性的惡魔就會(huì )被逐出人類(lèi)的靈魂。
這是電影正式開(kāi)始前的一段字幕。人的心靈的問(wèn)題很有趣，一旦你發(fā)現它，它就不存在了。最近央視《百家講壇》欄目的嘉賓就是畢淑敏老師，她說(shuō)，如果你特別喜歡或者特別厭惡一個(gè)東西，肯定跟你過(guò)往的某一個(gè)人生經(jīng)歷有關(guān)。每次在填寫(xiě)同學(xué)錄的時(shí)候我都很頭疼，因為我根本不知道我最喜歡的顏色，水果，動(dòng)物，運動(dòng)等等之類(lèi)的“之最”是什么，或是我最討厭的東西是什么。唯一可以很確定地填上的那一欄就是我最喜歡的偶像是仔仔周渝民。只是不知道這樣的喜歡跟我曾經(jīng)受過(guò)的哪段刺激有關(guān)。
心靈逃亡，逃的是不是就是人生中的一些死結?刻意的回避以至于記憶卡選擇了遺忘。但是心理醫生就是要很不人道地將你那暗藏膿水的痂皮撕開(kāi)，幫助你回憶那段不堪回首的往事，待到把膿水清理干凈，傷口才算是真正的.愈合了。
人的記憶很奇妙，會(huì )自動(dòng)隱棄一些不好的回憶，你自以為你這只小蝴蝶已經(jīng)飛過(guò)了滄海，其實(shí)終究逃不出如來(lái)的掌控。那些死結始終還是以另一種方式存在著(zhù)，偶然被不經(jīng)意的觸碰，還是會(huì )像腳踝處的絲襪線(xiàn)頭，輕輕一扯就順著(zhù)小腿直裂到膝蓋。
說(shuō)回電影。理性的女心理醫生在影片的開(kāi)始是同事眼中冷冰冰的不帶任何人性的女人，她似乎沒(méi)有七情六欲。在她的眼中，愛(ài)情不過(guò)是人類(lèi)的一種幻想，愛(ài)上一個(gè)人不過(guò)是因為他的頭發(fā)的顏色像自己的父母罷了。詩(shī)人在她看來(lái)是最大的騙子，將愛(ài)情美化得讓人對現實(shí)中殘酷的情感體驗失望，失望，再失望。她，不相信愛(ài)情，直到遇到冒充愛(ài)德華大夫的約翰。理性的近乎冷酷的女心理師居然會(huì )一見(jiàn)鐘情!(雖然那個(gè)男主角真的真的很帥!)雖然電影這種東西如果想講些實(shí)質(zhì)性的內容的話(huà)就必須要一見(jiàn)鐘情，畢竟一見(jiàn)鐘情才是最有效率的。但是讓一個(gè)女心理醫生來(lái)作為這場(chǎng)愛(ài)情的主角還是夠刺激的。她的熱情與激情一下子全被點(diǎn)燃了，為了這個(gè)連自己的真實(shí)身份都想不起來(lái)的精神病患者居然放棄了自己的全部，只身為愛(ài)走天涯�；蛟S原本的冷漠不過(guò)是因為沒(méi)有遇到可以點(diǎn)燃她的生命的人，這樣的人愛(ài)得比誰(shuí)都真切，都忘我。蟄伏。不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。沉默的狗更危險。而休息是為了更好的前進(jìn)。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 3
片子講述了一個(gè)有關(guān)心理分析的驚險故事。故事的主人公約翰·貝蘭特因為小時(shí)候不留意從屋頂上滑落導致了弟弟死亡，以至于有了心理疾病，再加上他目睹了愛(ài)德華大夫滑雪出事死亡的場(chǎng)景，和他弟弟從屋頂上滑出去意外死亡的場(chǎng)景重合，使得他的心理疾病加重了，他忘了以前的事，他以為自己就是愛(ài)德華大夫，去了一家精神病院當院長(cháng)，而這家精神病院的原院長(cháng)恰好就是殺害愛(ài)德華大夫的真兇!隨著(zhù)故事的開(kāi)展，約翰·貝蘭特的記憶漸漸恢復，但是他卻以為是自己殺的愛(ài)德華大夫，片中的女主角彼特森一向堅信約翰·貝蘭特是清白的，所以她運用心理分析的方法，逐步引導約翰·貝蘭特回想起案發(fā)的情景，為了讓約翰徹底擺脫噩夢(mèng)，彼特森和他來(lái)到滑雪場(chǎng)，約翰在兩人危急關(guān)頭，最后回憶起小時(shí)候的情形，擺脫了犯罪情結，也記起了愛(ài)德華出事的情形。
警察按約翰帶給的線(xiàn)索果然找到了愛(ài)德華大夫的尸體，但卻從尸體中找到了子彈，約翰仍然無(wú)法擺脫謀殺的指控。彼特森為約翰多方奔波沒(méi)有結果，只能回到醫院。莫奇森大夫一句失言，令彼特森如夢(mèng)方醒，聯(lián)系約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后有了結果。最終莫奇森的陰謀敗露，開(kāi)槍自盡。
片中的約翰·貝蘭特最初是因為童年的陰影才開(kāi)始有了精神上的問(wèn)題，人類(lèi)小時(shí)候的記憶是最深刻的，即使你以為你已經(jīng)不記得你小時(shí)候發(fā)生的事了，但是在你的潛意識里還是存在的，有外在事物的'刺激，如遇到了什么相似的情景的話(huà)，就會(huì )刺激到你存在腦中的那段記憶，你就會(huì )想起那些你以為已經(jīng)遺忘了的事。就像約翰·貝蘭特本已不記得弟弟死亡的場(chǎng)景，但是當受到愛(ài)德華大夫的死亡場(chǎng)景的刺激，使得他又想起了這段埋藏在記憶深處的記憶。再比方當約翰·貝蘭特看到白色和條紋時(shí)，他會(huì )潛意識的緊張起來(lái)，并帶有昏倒或犯罪的傾向，這也和他童年時(shí)因為無(wú)意識的導致了弟弟的死亡有關(guān)，在心里他認為自己必須是個(gè)兇手，譴責自己。
當愛(ài)德華大夫死后，在精神防御機制的作用下，他本能的把自己幻象成愛(ài)德華大夫，而來(lái)掩飾自己錯認自己是兇手的想法，這些都源于他童年是對弟弟死亡事件的一種情結。那里，平行線(xiàn)條象征著(zhù)門(mén)前的左右兩個(gè)滑臺，因為這滑臺與摔死人有關(guān)，所以見(jiàn)到條紋就會(huì )焦慮不安。還有，在約翰·貝蘭特的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。使得彼得森最終從這個(gè)夢(mèng)里找到了兇手，幫助約翰·貝蘭特恢復了清白。俗話(huà)說(shuō)：日有所思，夜有所夢(mèng)，所以我想夢(mèng)境其實(shí)就是真實(shí)反映人們內心深處想法的一個(gè)途徑吧。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 4
懷著(zhù)好奇與激動(dòng)的心情，我欣賞完這110分鐘的心理懸念片。雖然《愛(ài)德華大夫》是黑白片，但是通過(guò)希區柯克的懸疑拍攝手段，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，一直吸引著(zhù)觀(guān)看者的眼球。特別是影片中關(guān)于心理醫生的描繪更是栩栩如生，可謂是入木三分。劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的形象更是深入人心，令觀(guān)看者不由自主地對心理咨詢(xún)和心理研究產(chǎn)生濃厚的興趣。
影片主要講述心理學(xué)中的犯罪情結，以一個(gè)有童年陰影的心理醫生的犯罪情結貫穿全篇，其中夾雜著(zhù)專(zhuān)業(yè)的心理咨詢(xún)知識和應用，還有關(guān)于夢(mèng)的解釋與破譯……一切一切都是心理學(xué)的內容，這毫無(wú)疑問(wèn)地使我們這些學(xué)習心理學(xué)咨詢(xún)的學(xué)生對心理學(xué)更加感興趣。
《愛(ài)德華大夫》里那美麗的女醫生讓我感動(dòng)，不為別的，只為她的職業(yè)道德。面對一個(gè)殺人嫌疑，她完全不必冒著(zhù)生命危險去實(shí)踐作為醫生的責任，她提出自己的看法，讓警方去尋跟問(wèn)底，她完成了作為醫生的`工作，她是不會(huì )受到任何的指責的。然而心理醫生的直覺(jué)及責任感，使她終于揭開(kāi)迷團。
還看影片中的個(gè)案，冒名頂替的愛(ài)德華醫生一夜之間以“愛(ài)德華”的名義出現在眾人面前，追溯根源到此人的童年，正如弗洛伊德所說(shuō)的，人的行為深受童年早期經(jīng)驗的影響。此人在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的弟弟撞到圍欄的尖端上，以致弟弟慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一直纏繞著(zhù)這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫生去滑雪，當愛(ài)德華醫生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，白色和軌跡的圖樣也成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。
影片中的彼得森醫生面對的病人竟是自己所深?lèi)?ài)的男人，在理性與感性，專(zhuān)業(yè)與生活的強烈矛盾中掙扎，此處更凸現了她的專(zhuān)業(yè)精神和人道主義的內涵。我相信這也是一個(gè)專(zhuān)業(yè)心理咨詢(xún)師或專(zhuān)業(yè)心理分析師所應當具備的良好素質(zhì)。
再說(shuō)影片中夢(mèng)的解釋和重組更是令人拍案稱(chēng)奇。當事人的奇怪的夢(mèng)中所出現的每一件物品、擺設，每一個(gè)人，每一個(gè)動(dòng)作，每一句對話(huà)都仿佛具有特定的含義。弗洛伊德說(shuō)夢(mèng)是一種象征。那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細節，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。劇中的彼得森醫生就是因為深受弗洛伊德理論的影響，仔細推敲，逐個(gè)分析，終于揪出幕后真正的兇手，還她的愛(ài)人一個(gè)清白。
綜上所述，此片把心理與懸疑結合，揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗，同時(shí)把心理學(xué)進(jìn)行推廣至專(zhuān)業(yè)水平。我認為我們能夠從此片中獲得心理學(xué)教科書(shū)上不曾記載的知識，它將鞏固我們現有的知識，又激發(fā)我們積極地思考問(wèn)題、提出問(wèn)題。因此，我覺(jué)得此片應該推薦給每一個(gè)愛(ài)好心理學(xué)，有志于研究心理學(xué)的人，一起去探索心理世界的奧秘。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 5
《愛(ài)德華醫生》講述的是一位女醫生幫忙一位退伍軍人從強迫癥中解脫出來(lái)的故事。這個(gè)軍人剛開(kāi)始把自己當作愛(ài)德華醫生（這讓我想起了書(shū)本上所描述的一些精神病患者，他們總認為他們是草、樹(shù)、鐘表，而且行為舉止奇異。），另外生活中的一些現象會(huì )讓他感到極不舒服，嚴重時(shí)會(huì )讓他有暴力傾向。那位女醫生在她的老師的幫忙下，根據他睡夢(mèng)中發(fā)生的一些事情及這些刺激逐步幫他找到了他平時(shí)及不愿回憶的，被他壓制在潛意識中的那件事情：他以前在幼年時(shí)不留意殺死了自己的弟弟。之后在與愛(ài)德華醫生一齊滑雪時(shí)，愛(ài)德華醫生不幸被謀殺了，愛(ài)德華醫生的死刺激了他，讓他想起了幼年時(shí)的這件事情，使他錯以為是自己殺死了愛(ài)德華醫生，為了擺脫罪名，他強迫了自己，把自己當作了愛(ài)德華醫生。
這是一部關(guān)于心理學(xué)的影片，是根據弗洛伊德的〈夢(mèng)的解析〉原理。對于影片中的一些夢(mèng)，我是懷疑的，這似乎太離奇了。但夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，也許是影片的導演為了吸引觀(guān)眾而刻意這樣設計的。在現實(shí)生活中我們也會(huì )做夢(mèng)，以前我是對夢(mèng)由外界因素引起的持懷疑態(tài)度，但看了弗洛伊德的〈精神助產(chǎn)術(shù)〉以后慢慢的改變了原先的那一個(gè)想法，并試著(zhù)用他的一些原理方法來(lái)分析一些夢(mèng)境。前幾天，我的一個(gè)室友做了一個(gè)離奇的夢(mèng)，他夢(mèng)到他喜歡的'那個(gè)女生“小紅”和“小紅”的好朋友“小鵑”來(lái)到了我們宿舍，此時(shí)有一位室友在吃飯，另一位在看書(shū)，還有一位在睡覺(jué)，而“小紅”卻在看那個(gè)睡覺(jué)的人。他說(shuō)完后，我立馬明白的夢(mèng)的原由。就在做夢(mèng)的前一天，他和躺在床上睡覺(jué)的那個(gè)室友一同碰到了“小紅”，據他之后說(shuō)，“小紅”曾看了那個(gè)室友一眼，這就就應是夢(mèng)的起因吧。對于，“小紅”和“小鵑”一起來(lái)，或許是他覺(jué)得女生本來(lái)是害羞的，來(lái)男生宿舍不就應是她一個(gè)人，況且她有是他喜歡的那個(gè)人。我們宿舍有六個(gè)人，而他只夢(mèng)到四個(gè)，這也不難理解，因為另外兩個(gè)人，“小紅”不認識。至于為什么來(lái)我們宿舍我就不明白了。
每一個(gè)人都有自己不愿回憶的事情，我也不例外。其實(shí)這些事情就應沒(méi)有什么大不了的，就像我以前經(jīng)常會(huì )回想起我兒時(shí)的玩伴，他因得白血病死去了。而每一次我都刻意回避，不去想他的樣貌，說(shuō)實(shí)話(huà)我很害怕回憶，所以每一次我只能看到一個(gè)輪廓。而我越刻意回避，他的輪廓在我腦海中出現的頻率越高。之后，我就慢慢的強迫自己去回憶以前和他在一齊的生活，其中有一個(gè)最清晰的畫(huà)面，那就是我和他在麥地中摔跤。在那不久后他就住院了�；蛟S是自己曾認為他得白血病與那次摔跤有關(guān)吧，自己就應負職責。是的，自己以前這樣想過(guò)，而且還有好幾天都害怕他媽媽會(huì )來(lái)找我算帳。此刻我道不怎樣害怕回憶他了，而且此刻記憶中他始終是微笑的。
其實(shí)有些事情并不可怕，可怕的是自己不斷去克制自己，克制自己不去回想，自閉，時(shí)間一長(cháng)，事情可能會(huì )變的越來(lái)越恐怖，很有可能會(huì )引起心理上的疾病。我想，有是去咨詢(xún)一下心理醫生，對于這類(lèi)人還是有必要的。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 6
我是一名剛入行的初學(xué)者，一直以來(lái)很向往成為一名專(zhuān)業(yè)心理咨詢(xún)師，但究竟需要具備什么樣的素質(zhì)才有可能邁入這個(gè)神圣的殿堂，是困擾了我很久的一個(gè)問(wèn)題�？戳恕稅�(ài)德華大夫》之后，我清晰地看到了一位優(yōu)秀的職業(yè)心理咨詢(xún)師的形象，也初步了解到心理咨詢(xún)師的職業(yè)對從業(yè)人員的要求。
影片的女主角彼得森大夫從一開(kāi)始的冷若冰霜到后來(lái)的熱情如火，態(tài)度的轉變使她得以充分展示了自己在從業(yè)素質(zhì)和從業(yè)技能方面的過(guò)人之處，令人獲益匪淺。下面我來(lái)逐一談一下對這三點(diǎn)的體會(huì )：
一、態(tài)度
在影片剛開(kāi)始有一句很經(jīng)典的對白，是彼得森的同事勸說(shuō)她“不要老板著(zhù)臉，要對他們充滿(mǎn)愛(ài)心�！币驗楸说蒙诮哟∪藭r(shí)總是板著(zhù)面孔，很生硬地問(wèn)病人“今天感覺(jué)怎么樣？”，彷佛病人是一個(gè)符號，是沒(méi)有七情六欲的東西；反過(guò)來(lái)病人對她的態(tài)度也是不信任、排斥，甚至在辦公室里再次故伎重演抓了男性的手。在這個(gè)階段彼得森的形象完全是一個(gè)反面教材。
轉機出現在愛(ài)德華大夫的出現，當他們第一次見(jiàn)面時(shí)，所有的人都感受到了他們兩人眼里迸射出的愛(ài)的火花，從那一刻起，彼得森臉上的線(xiàn)條開(kāi)始變得柔和起來(lái)。隨著(zhù)劇情的發(fā)展，愛(ài)德華的病癥逐漸顯露出來(lái)，他怕別人識破他，匆匆逃跑，彼得森醫生千方百計找到他，甚至不惜冒著(zhù)殺人犯的嫌疑一心為愛(ài)德華治療。這一切全是愛(ài)心使然。因為愛(ài)她對他多了很多關(guān)注，因為愛(ài)他感到了醫生的責任，因為愛(ài)他決不放棄任何努力，因為愛(ài)她可以犧牲一切而義無(wú)返顧。
課后我們也對此進(jìn)行了探討，很多人認為如果醫生對病人產(chǎn)生了愛(ài)，就是她職業(yè)生涯的結束。這一點(diǎn)我不是很清楚，也沒(méi)必要清楚，那是電影情節不是我們要考慮的問(wèn)題。我認為愛(ài)心和責任心是職業(yè)心理咨詢(xún)師必備的態(tài)度，而且是作一名優(yōu)秀咨詢(xún)師的前提條件，必不可少。態(tài)度影響結果，態(tài)度影響一切。
二、從業(yè)素質(zhì)
當彼得森對愛(ài)德華大夫多了一些關(guān)注之后，很多怪異的現象就被他敏銳地捕捉到了。第一次是晚餐時(shí)兩人剛剛認識，餐桌布上餐叉的劃痕所帶來(lái)的異常反應使在座的各位都非常吃驚；第二次，半夜相會(huì )，愛(ài)德華對彼得森睡袍上的條紋的敏感反應，使人開(kāi)始對愛(ài)德華產(chǎn)生一些懷疑；第三次，在急救室，愛(ài)德華當場(chǎng)暈倒，疑團更加加重了。
觀(guān)者的感覺(jué)可能僅僅如此，只是在想這位愛(ài)德華大夫好像也是個(gè)心理病人。而彼得森醫生此時(shí)對他的身份產(chǎn)生了根本的懷疑，她聯(lián)想到那張紙條和愛(ài)德華的著(zhù)作簽名，一對之下，令人震驚。那三次異常舉動(dòng)電影表現的很明顯，似乎人人都應該看得出來(lái)，但紙條和簽名的對比就超出常人意料之外了，沒(méi)有良好的細微觀(guān)察能力和思維判斷能力是難以做到的。
從彼得森的同事和老師身上我們同樣看到了這一點(diǎn)。同事們也都發(fā)現了異常，并且推理出有可能愛(ài)德華大夫是J.B所殺；彼得森的老師更是明察秋毫，從兩人的言談舉止中看出了一些危險信號，而且不露聲色，隨時(shí)提防，在最后關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)揮了意想不到的作用，可圈可點(diǎn)。作為一個(gè)窺測他人心靈世界的職業(yè)，細微的觀(guān)察和分析判斷能力至關(guān)重要，必不可少。
三、從業(yè)技能
從發(fā)現假愛(ài)德華的秘密開(kāi)始，彼得森一直堅持不懈地在探詢(xún)事實(shí)的真相，她充分運用所掌握的信息窮追不舍。首先解決“你是誰(shuí)”的問(wèn)題，她問(wèn)：“昨天是誰(shuí)打電話(huà)給你？”，“在此之前還有什么事情發(fā)生？”從而引出了印有J.B字樣的`煙盒；類(lèi)比她的病人干斯先生的情況，她又判斷病人可能也是童年的記憶中受到過(guò)強烈的刺激，所以一再迫使他回憶童年；聯(lián)系幾次的異常反應，她反復詢(xún)問(wèn)“為什么你害怕條紋？”；旅館中發(fā)現J.B受傷的手，又斷定一定發(fā)生過(guò)什么事故，從而又引出了飛機和戰斗，進(jìn)而使J.B回想起他曾經(jīng)是一個(gè)飛行員；病人逃避這一切，她又一再追問(wèn)，試圖找到答案。在這一切努力進(jìn)展緩慢的情況下，彼得森改用場(chǎng)景回憶的方式從另一個(gè)角度再尋突破，在售票窗口又知道了J.B曾經(jīng)去過(guò)羅馬。
最終，在老師的診所，師徒兩人是利用釋夢(mèng)的方式揭開(kāi)了謎底。這中間有病因分析，有循循善誘，還有科學(xué)手段，這一系列方式的綜合運用使他們快速找到了問(wèn)題的癥結所在。要想做到這一點(diǎn)沒(méi)有豐富的從業(yè)經(jīng)驗是絕對不行的。所以必要的理論學(xué)習和積累時(shí)間經(jīng)驗也必不可少。
隨著(zhù)疑團的迎刃而解，我心中的疑問(wèn)也逐漸化解�，F在我明白，一個(gè)優(yōu)秀的職業(yè)心理咨詢(xún)師必須具備愛(ài)心和責任心，必須具有良好的觀(guān)察力和判斷力，必須會(huì )運用各種心理咨詢(xún)手段，這三者中，態(tài)度是前提條件，素質(zhì)是基礎，手段是實(shí)現方式，三者缺一不可。這使我找到了差距，也為今后的發(fā)展指明了努力方向，我將終生受益。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 7
這是一個(gè)有關(guān)心理分析的故事，心理分析是現代科學(xué)處理健康人的情感問(wèn)題的一種方法，分析者只求引導病人談出他潛藏的問(wèn)題，使其敞開(kāi)心扉。一旦圍繞病人的情結被揭示出來(lái)并加以解釋?zhuān)∪说耐窗Y和混亂就會(huì )消失，非理性的惡魔就會(huì )被逐出人類(lèi)的靈魂”。
這是著(zhù)名導演阿爾弗雷德希區柯克所導演的心理懸念片《愛(ài)德華大夫》的片頭語(yǔ)。本片多處運用了心理分析和心理治療的方法與技術(shù)（如精神分析，夢(mèng)的解釋等），簡(jiǎn)單展示了佛羅依德關(guān)于精神分析的幾個(gè)問(wèn)題。
一，關(guān)于童年的回憶
弗洛伊德所說(shuō)的：“人的行為深受童年早期經(jīng)驗的影響。人們往往對他們并沒(méi)有做過(guò)的事情感到內疚，有負罪感。這種狀況的產(chǎn)生要追溯到他們的童年。例如小孩子經(jīng)常期望一些可怕的事情發(fā)生在他所不喜歡的人身上。然而當某些事情真的發(fā)生在那些人身上的時(shí)候，小孩子就會(huì )相信他就是罪魁禍首，這就是犯罪情結的成因。其實(shí)那可是是小孩子的一個(gè)噩夢(mèng)，所有的一切都未曾發(fā)生，那些罪惡并不是真實(shí)的。J、B在童年時(shí)，從扶手上滑下，把坐在扶手下端的哥哥撞到圍欄的尖端上，以致哥哥慘死。這種夢(mèng)魘般的經(jīng)歷一向纏繞著(zhù)這個(gè)脆弱的心靈。二十年后的某一天，他與愛(ài)德華醫生去滑雪，當愛(ài)德華醫生因意外摔落懸崖時(shí)，童年的陰影回憶與白色的`雪地和滑雪軌跡產(chǎn)生重合，從而引發(fā)他的犯罪情結和冒名頂替的贖罪式的舉動(dòng)。同時(shí)，彎曲的泳道、彼得森大夫大衣的線(xiàn)條等白色和軌跡的圖樣都成為了他所懼怕的刺激，也就成為了偵破他異常行為的鑰匙。
二，關(guān)于夢(mèng)的分析
佛羅依德發(fā)現了人的無(wú)意識潛在對人的巨大影響。而，其中，夢(mèng)的影像更能反應一種人的本性。多年前的經(jīng)歷和事件潛在人的無(wú)意識中，或許我們覺(jué)得已經(jīng)忘記了，或許認為不重要，可是，有些影像會(huì )在夢(mèng)里不停的出現。這種無(wú)意識常讓人們重復犯錯誤，表面上看，大家都是同一人，但，其實(shí)在心底能夠分裂成幾個(gè)人，情緒也在支配著(zhù)個(gè)人的行為。所以，夢(mèng)是對現實(shí)世界的一種潛意識反應，分析夢(mèng)中的事物，能夠更清晰的看到個(gè)體在過(guò)去的行為以及人的本性。
所以在《愛(ài)德華大夫》這片中，我們看到彼得森大夫堅持引導B、J說(shuō)出他的夢(mèng)境。從夢(mèng)里找到過(guò)去的記憶。B、J的夢(mèng)里出現了21俱樂(lè )部，出現達利的大眼睛裝飾，出現了帶面具的俱樂(lè )部主人，包括樓頂和車(chē)輪，這些都暗示了犯罪現場(chǎng)和犯罪者的身份。彼得森解析的這個(gè)夢(mèng)最終幫忙了B、J回復了記憶
當然，電影還是比較膚淺的解釋了關(guān)于夢(mèng)的分析，因為夢(mèng)雖然和我們的心理密切相關(guān)，可是，不是說(shuō)，我們夢(mèng)到什么就能夠解開(kāi)什么。夢(mèng)的分析是站在一個(gè)更客觀(guān)和科學(xué)的理論上建立起來(lái)，三，阻抗的處理：病人采用的主要防御機制有：
1、否認，病人小時(shí)候因玩耍時(shí)，意外造成其弟弟的死亡，這是病人意識層面無(wú)法理解的現實(shí)，經(jīng)過(guò)否認的防御機制，把它放入潛意識當中。雖然它暫時(shí)緩解了當時(shí)意識層面的沖突，但在潛意識層面是揮之不去的，并且以另外的方式時(shí)時(shí)困擾著(zhù)病人。
2、投射性認同，病人在和愛(ài)德華大夫滑雪時(shí)，愛(ài)德華大夫被人槍擊，從他身邊滑下山，由于病人不明白愛(ài)德華大夫死亡的具體原因，還以為是自己殺死了愛(ài)德華，他又一次否認這一令其無(wú)法理解的沖突，經(jīng)過(guò)投射性認同，把自己當成愛(ài)德華，并走立刻任。
3、回避、解除、退行：當病人假扮愛(ài)德華被揭穿后，躲進(jìn)了紐約帝國飯店，當彼得森找到他以后，他類(lèi)似嬰兒般地依靠彼得森。
四，關(guān)于情感在咨詢(xún)工作中是否對立問(wèn)題
移情反移情方法：彼得森和病人之間都產(chǎn)生了正性的移情和反移情，正是這種正性的移情，使咨詢(xún)關(guān)系牢固，心理治療得以順利進(jìn)行。正如我們看待的這部片一樣，彼森大夫是愛(ài)著(zhù)假愛(ài)德華大夫的，這種愛(ài)，能夠使她完全的信任他不是兇手，這種愛(ài)能夠促使她治療他的信念。正是這種愛(ài)，使得B、J解除了層層心理防御，撫平了童年的犯罪情結，能夠直面自己的遭遇，配合治療，找回自己。
那里，我們看到情感在心理咨詢(xún)工作中取得的成績(jì)�；蛟S，我們一向強調在心理咨詢(xún)工作中，我們有足夠的理論和科學(xué)的技術(shù)，就能夠解決問(wèn)題，但，往往忘記了，愛(ài)，才是治愈心靈創(chuàng )傷的良藥，才是打開(kāi)心結大門(mén)的鑰匙。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 8
阿爾弗雷德.希區柯克的電影總是充滿(mǎn)了神奇和意料之外的驚喜，他就是一位頂級的電影魔術(shù)師，用光影營(yíng)造出了一個(gè)光怪陸離的電影世界。曾經(jīng)，有很多電影批評家對他的電影表示不滿(mǎn)，因為希區柯克的電影總是和陰謀、謀殺有關(guān)。事實(shí)上也的確如此，希區柯克的電影在于挖掘一切性質(zhì)的謀殺——經(jīng)濟謀殺、政治謀殺、婚姻謀殺等等，而且殺人犯總是一些普通的精神病患者。在《愛(ài)德華大夫》這部電影中，希區柯克將傳統的精神病上升到精神分析學(xué)的范疇，不僅讓觀(guān)眾目睹了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的陰謀，也見(jiàn)證了一場(chǎng)愛(ài)情。
精神分析學(xué)：
影片圍繞著(zhù)格里高利·派克、英格麗·褒曼、米哈爾·契科夫展開(kāi)，站在精神分析學(xué)的角度上來(lái)看，這三個(gè)恰好對應了佛洛依德的人格結構論。派克代表了本我，褒曼代表了自己，契科夫代表了超我。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)，本我代表了尋求快樂(lè )和滿(mǎn)足欲望，自己代表了現實(shí)與理性的結合，超我代表了道德和理想的并存。在佛洛依德的觀(guān)點(diǎn)中，“人性的根本就是由生物能轉換而來(lái)的心里能的發(fā)泄與反發(fā)泄，本能決定了一切心理活動(dòng)過(guò)程的方向的先天狀態(tài)�！�
派克扮演的角色J·B有非常嚴重的犯罪情節，其原因就在于他小的時(shí)候誤傷了自己的弟弟，導致弟弟死亡，這件事使他受到了非常嚴重的心理創(chuàng )傷，也正是因為如此，一連串的難解之謎誕生了。在影片中，希區柯克將佛洛依德的理論作為電影的內在驅力，通過(guò)對J.B一系列的心理活動(dòng)以及夢(mèng)境的描述讓觀(guān)眾了解到了夢(mèng)境和現實(shí)的之間的關(guān)系。夢(mèng)的本質(zhì)是欲望的`間接滿(mǎn)足，通過(guò)夢(mèng)，讓潛意識中的欲望得到完全的釋放。影片中，J.B的夢(mèng)境就是打開(kāi)他人格深層密碼的鑰匙，通過(guò)一連串夢(mèng)的解析和對現實(shí)的映照，最終真相大白。
影片中最精彩的部分就是褒曼扮演的醫生和契科夫扮演的醫生兩人聯(lián)合對派克的夢(mèng)境進(jìn)行分析，通過(guò)意向的表達，凝縮，移植，具體化等方式，讓夢(mèng)境中的人物，地點(diǎn)，時(shí)間，行為在現實(shí)中對號入座。因為J.B代表了人格結構中的本我，所以他所代表的是一種潛意識中的趨利避害，過(guò)刻意被忽視，但是絕不能被遺忘。而J·B選擇的是刻意的忽視，當他成年之后，再一次進(jìn)入相同的境地，童年的記憶就會(huì )以另一種方式出現，甚至將曾經(jīng)存在的真實(shí)潛移默化的進(jìn)行了扭曲，而這一切，都是因為J.B自己的潛意識。
尋求快樂(lè )和滿(mǎn)足欲望這兩點(diǎn)在影片中體現的非常明顯，為了讓自己擺脫童年的記憶，他選擇了遺忘。為了擺脫罪惡感，他裝扮成愛(ài)德華大夫，于是機體在一起取得了平衡。遇見(jiàn)褒曼扮演的彼得森醫生，他找到了愛(ài)情，同樣得到快樂(lè )，滿(mǎn)足了自己的欲望。而彼得森醫生在影片中代表了自己（現實(shí)與理性的結合），她在影片中的角色更加主動(dòng)，不管是醫患關(guān)系還是情人關(guān)系。佛洛依德認為，自己是協(xié)調本能要求與現實(shí)社會(huì )要求之間不平衡的機能。影片中，彼得森醫生根據J·B的變化以及所處的環(huán)境的變化不斷的改變自己的身份，壓制本能活動(dòng)，盡可能理性的面對J.B。契科夫扮演的艾利克斯醫生代表了超我，他置身事外，一直保持著(zhù)理性冷靜的態(tài)度，這恰好和人格結構中的超我的特征相匹配。
夢(mèng)的神秘在影片中淋漓盡致的展現了出來(lái)，影片采用倒敘的方式，讓謎團在心理學(xué)家的分析下慢慢解開(kāi)，不僅增加影片的懸疑氣氛，也讓故事更加完整。
影像的魅力：
《愛(ài)德華大夫》作為一部藝術(shù)作品，同時(shí)具備了認識意義，美學(xué)意義以及教育意義等多重屬性，不僅具有普世價(jià)值，還具有極高的研究?jì)r(jià)值，是好萊塢電影史上永恒的經(jīng)典。一部電影的成功必須是形式和內容的雙重成功，如果說(shuō)“精神分析學(xué)”構成了這部影片的內容，那么，關(guān)于本片的形式，又是另一種魅力所在。
不管是創(chuàng )新敘事模式還是探索新的電影語(yǔ)言，希區柯克總是在不斷的嘗試創(chuàng )新。在他的電影中，他通過(guò)制造懸念的方式，表現出角色緊張的情緒，危險的關(guān)系，讓觀(guān)眾義無(wú)反顧的投入到他營(yíng)造的氣氛中。在他的電影中，觀(guān)眾常�？梢钥匆�(jiàn)一些打破常規的主觀(guān)鏡頭，他善于用主觀(guān)鏡頭營(yíng)造出令人恐懼的氛圍。在《后窗》中，杰佛瑞偷窺時(shí)，希區柯克用主觀(guān)鏡頭來(lái)變現，使緊張的氣氛從銀幕上彌漫到銀幕下，讓觀(guān)眾和電影中的角色一樣緊張。在《精神病患者》中，當瑪麗蓮的妹妹冒險進(jìn)入諾曼家中的時(shí)候，希區柯克也使用了主觀(guān)鏡頭來(lái)表現金正和不安。這些大膽的主觀(guān)鏡頭，構成了希區柯克獨特的“懸疑美學(xué)”，讓電影在充滿(mǎn)刺激，緊張的時(shí)候還極具觀(guān)賞性。
在希區柯克的電影中，觀(guān)眾經(jīng)�？梢钥匆�(jiàn)很多充滿(mǎn)隱喻的畫(huà)面，比如《精神病患者》中諾曼的小屋擺滿(mǎn)了鳥(niǎo)類(lèi)的標本，而諾曼坐在巨大的標本之下，這本來(lái)就是一種隱喻，不僅表現出了諾曼的絕望和孤寂，也表現出了他的殘忍和冷酷。希區柯克使用這些充滿(mǎn)隱喻的畫(huà)面讓故事的表達更加流暢，敘事語(yǔ)言更加優(yōu)美，在給觀(guān)眾講故事的同時(shí)，還不忘帶給觀(guān)眾藝術(shù)的享受。
時(shí)至今日，希區柯克的電影已經(jīng)成了影史上不可忽略的經(jīng)典，他已經(jīng)不僅僅是一位導演，也成了一個(gè)時(shí)代的象征。他用自己的方式創(chuàng )造了獨一無(wú)二的類(lèi)型電影藝術(shù)，讓?xiě)乙呻娪耙簿哂辛怂囆g(shù)性。他運用大量的主觀(guān)鏡頭打破常規的敘事模式，將佛洛依德的理論放置于電影中，顯示出了他的智慧和博學(xué)。就像他自己所說(shuō)的那樣，“我必須制造懸念，否則觀(guān)眾就會(huì )感到失望�！�
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 9
這部影片圍繞心理分析展開(kāi)了一場(chǎng)驚險的故事。主角約翰·貝蘭特因為小時(shí)候意外從房頂滑掉，造成弟弟不幸去世，從而陷入心理困擾。目睹愛(ài)德華醫生滑冰時(shí)發(fā)生的意外，讓他再度經(jīng)歷過(guò)弟弟過(guò)世的不幸，進(jìn)而他的心理問(wèn)題愈發(fā)嚴重。慢慢地，他對過(guò)去的記憶慢慢模糊，誤以為自己便是愛(ài)德華醫生，變成了一家精神病院的院長(cháng)，而這家醫院的前任院長(cháng)正是殺害愛(ài)德華的真實(shí)兇手。隨著(zhù)情節的發(fā)展，約翰的回憶開(kāi)始恢復，可他卻錯誤地認為自己殺了愛(ài)德華。影片中的女主角彼特森始終堅信約翰的'清正，因此她應用心理分析的技巧，逐漸引導他回憶起案子的經(jīng)過(guò)。為了讓約翰完全走出惡夢(mèng)，彼特森陪他來(lái)到滑雪場(chǎng)，最后在危急時(shí)刻，約翰回想起了童年的場(chǎng)景，成功脫離了內心的負罪感，并回憶起愛(ài)德華出事的過(guò)程。警察依據約翰提供的線(xiàn)索找到愛(ài)德華尸體，然而尸體中卻發(fā)現了炮彈，約翰仍然掙不脫謀殺的指控。彼特森為他四處奔走未果，最后只能返回醫院。在此過(guò)程中，莫奇森醫生的一句無(wú)心之語(yǔ)讓彼特森恍然大悟，聯(lián)絡(luò )起約翰的夢(mèng)境，整個(gè)故事最后揭露了真相。最終，莫奇森的陰謀敗露，選了自殺。
影片中，約翰·貝蘭特的精神問(wèn)題始于童年的陰影。大家童年時(shí)期的回憶不可動(dòng)搖，雖然表面似乎已完全忘卻，但潛意識里仍然存在。當受到外在刺激時(shí)，類(lèi)似情景通常會(huì )觸發(fā)掩埋許久的記憶。約翰本不愿回憶弟弟離世的情景，只因愛(ài)德華的死而勾起了那段痛苦回憶。比如，當約翰見(jiàn)到白色條紋時(shí)，它會(huì )下意識的感到緊張，并可能產(chǎn)生昏厥或犯罪的趨勢，這和他兒童時(shí)代無(wú)意間造成弟弟離世的經(jīng)歷息息相關(guān)，心靈深處他原本以為自己是個(gè)兇手，因此愧疚。愛(ài)德華去世后，他在精神防御機制的作用下，開(kāi)始將自己幻像成愛(ài)德華，以掩蓋對自己是兇手的錯覺(jué)。這些都源于他對弟弟死亡事件的復雜情緒。影片里的直線(xiàn)條代表著(zhù)與摔倒致死有關(guān)的滑臺，所以當他看到花紋時(shí)，心里便奔涌焦慮。此外，約翰的夢(mèng)境中存在的21俱樂(lè )部、達利的大眼睛裝飾，及帶面罩的俱樂(lè )部主人等，都預示著(zhù)案發(fā)現場(chǎng)及兇手身份，最終幫助彼特森揭露真相，洗清了約翰的冤屈。如同古話(huà)所說(shuō)：“日有所思，夜有所夢(mèng)”，也許夢(mèng)鏡確實(shí)可以體現大家心靈深處的真實(shí)想法。
《愛(ài)德華大夫》觀(guān)后感 10
這個(gè)片子很不錯，一場(chǎng)場(chǎng)扣人心弦的劇情，真讓我嘆為觀(guān)止！記得以前上課時(shí)老師讓我們看電影時(shí)，我老沒(méi)怎么注意看，但這次不一樣，從一開(kāi)頭到結尾，我都目不轉晴的，認真地看完了每一個(gè)細節。
為什么這部片能有這么大的吸引力呢？我覺(jué)得有兩點(diǎn)：一，以彼特森醫生對假冒的愛(ài)德華大夫的愛(ài)為暗線(xiàn)貫穿劇情；二，以彼特森醫生冒著(zhù)窩藏罪犯的生命危險給自己的愛(ài)慕者進(jìn)行精神治療為明線(xiàn)。給人一種一氣呵成、勢如破竹的感覺(jué)。
劇中的主角彼得森大夫和愛(ài)德華大夫的愛(ài)情真讓我們年輕人羨慕，竟然是一件鐘情，兩情相悅，而不像蘇永康的歌曲“愛(ài)一個(gè)好人難，聽(tīng)你說(shuō)聲愛(ài)我真的好難”說(shuō)得那樣。雖然說(shuō)愛(ài)德華是只是彼特森醫生的崇拜者，根本沒(méi)過(guò)面，但他們的戀情卻是如此的神速，很快就墜入了愛(ài)河�！氨说蒙�(jiàn)到愛(ài)德華留下的便條，隨后立即趕到帝國飯店，尋找自己的戀人”，從這個(gè)細節可以就可以看出彼得森對假冒愛(ài)德華的愛(ài)�！爱敳祭时徽J為是殺害真正愛(ài)德華的兇手時(shí)，竟然深夜離開(kāi)醫院”，雖然他愛(ài)彼得森，但是為了不給自己的愛(ài)人帶來(lái)麻煩，不得不“忍痛割?lèi)?ài)”，其實(shí)，這才是愛(ài)的最高境界：能夠為自己的愛(ài)人著(zhù)想。在現實(shí)生活中，往往遇到這樣的情況，“既然你愛(ài)我的話(huà)，那你就不應該來(lái)煩我，這才能證明你對我的愛(ài)”，然而這個(gè)片子的這一點(diǎn)卻與現實(shí)不一樣。
影片中的彼得森醫生面對的病人竟是自己所深?lèi)?ài)的男人，在理性與感性，專(zhuān)業(yè)與生活的強烈矛盾中掙扎，此處更顯現了她的專(zhuān)業(yè)精神和人道主義的內涵，這跟《大長(cháng)今》里長(cháng)今面對愛(ài)人和受病魔摧殘的百姓，有異曲同工之妙。這也是作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)心理咨詢(xún)師或專(zhuān)業(yè)心理分析師所應當具備的良好素質(zhì)。
這個(gè)片子是老師放給我們看的，所以下面結合課本里唯物論的物質(zhì)和意識之間關(guān)系談?wù)劚颂厣t生的精神分析理論。
片子出現了好幾回彼特森讓布朗入夢(mèng)的情景，為什么能夠用夢(mèng)來(lái)解釋自己心里的犯罪情節呢？弗洛伊德認為，夢(mèng)不像其表面顯示的那樣只是一堆毫無(wú)意義的表象，它是通向無(wú)意識的捷徑，是打開(kāi)人格最深層的鑰匙。夢(mèng)是一種象征，那么每一個(gè)象征就是一個(gè)不可忽視的細節，就是一個(gè)破譯和重組整合的關(guān)鍵。我們知道，日有所思，夜有所夢(mèng)，我們所夢(mèng)到的東西往往就是我們白天的所見(jiàn)所聞。它是以凝縮、移置和象征為特點(diǎn)，毫不顧忌時(shí)空規范，并用睡眠時(shí)滿(mǎn)足欲望的幻覺(jué)來(lái)緩解本能的沖動(dòng)。夢(mèng)其實(shí)就是一種思維，一種意識，而唯物論認為意識來(lái)源于客觀(guān)存在的物質(zhì)，是現實(shí)客觀(guān)物質(zhì)的真實(shí)的反映。因此，夢(mèng)是現實(shí)世界的反映，是破譯和重組整合的關(guān)鍵。在影片中，一個(gè)留胡子的人象征愛(ài)德華大夫，夢(mèng)中戴面具的賭場(chǎng)老板是默奇森大夫，小輪子象征槍?zhuān)鹊�。通過(guò)對夢(mèng)進(jìn)行分析，從而揭示出被人壓抑到潛意識中的'過(guò)去事件。這也就是彼特森醫生的精神分析能夠獲得成功的原因所在，最終解決了布朗認識自己是殺人犯的幻覺(jué)。
從心理學(xué)的角度來(lái)看，在現實(shí)生活中，我們往往對我們自己所犯的錯誤有一種排外的感覺(jué)，認為這是某某原因造成的，而不是我們自己的錯。而片中冒名頂替的愛(ài)德華卻認為是自己的錯，是自己殺害了愛(ài)德華（從某種角度來(lái)看，是值得我們學(xué)習的，也就是要敢于承認錯誤，揭露矛盾，錯就是錯，對就是對，這樣才能進(jìn)步）。然而，為什么布朗卻產(chǎn)生了和我們相反的幻覺(jué)，承認了不是自己錯誤的錯誤呢？我們知道，病人的潛意識是進(jìn)行心理分析的最重要組成部分。病人布朗對曲線(xiàn)特別反感，使他筋疲力盡，病情相當嚴重，這跟彼特森以前的一位教授的情況非常的相似。造成這種精神不安的狀況，必定是受到某種場(chǎng)景或可怕的事物深深的刺激，在心中留下?lián)]之不去的陰影。
因此，想解決布朗的這種錯誤幻覺(jué)，就必須從以前所經(jīng)歷的事情入手。他經(jīng)常夢(mèng)到大小不一的眼睛，就是他兒時(shí)的一段痛苦的經(jīng)歷。一個(gè)人若是多年前曾經(jīng)受過(guò)一次心靈創(chuàng )傷，只是由于記憶的日漸淡忘，印象也因日久而在情緒上有所減弱，我們就把它們說(shuō)成是“時(shí)間”對心理的記憶痕跡造成的結果。因此只有明白那些對他造成傷害的恐怖的事情到底是怎么發(fā)生的，把一切的來(lái)龍去脈都弄清楚了，解開(kāi)情結，病癥才能痊愈。
彼特森就是抓住童年經(jīng)歷對人的影響來(lái)分析的。精神分析理論認為人的童年經(jīng)歷對人具有重大的影響。正是由于這不堪回首的經(jīng)歷——兒時(shí)因頑皮造成弟弟意外身亡，使他受到非常的內疚與罪惡感。這種罪惡感被壓抑在潛意識中，所以才產(chǎn)生是自己殺害愛(ài)德華大夫的幻覺(jué)。最終在彼特森的誘導和她的愛(ài)的支持下，布朗才說(shuō)出自己的夢(mèng)境，他的罪惡感才得到解除并提供了破案線(xiàn)索。
此片把心理與懸疑結合，揭開(kāi)了心理學(xué)神秘的面紗，有利于我們探索心理世界的奧秘。
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