電影《梅蘭芳》觀(guān)后感
當品味完一部影視作品后，你有什么總結呢？不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感吧。那么你真的懂得怎么寫(xiě)觀(guān)后感嗎？以下是小編為大家整理的電影《梅蘭芳》觀(guān)后感，希望能夠幫助到大家。
電影《梅蘭芳》觀(guān)后感1
12月4日晚，剛剛很有幸看了《梅蘭芳》在沈陽(yáng)的首映，兩個(gè)半小時(shí)的作品，卻絲毫不顯得冗長(cháng)，感覺(jué)很欣喜，同時(shí)這是今年自己看到的最好的一部片子。
《梅蘭芳》按照時(shí)間順序分別講述了三個(gè)故事，每個(gè)故事均為50分鐘左右長(cháng)度，互相的關(guān)聯(lián)性比較小，展現了梅蘭芳先生三個(gè)的不同人生側面。
概括來(lái)講，第一個(gè)故事講述的是梅蘭芳（黎明 飾）背叛了長(cháng)輩，取得了藝術(shù)上的輝煌；第二個(gè)故事講述的是梅蘭芳舍棄了愛(ài)情，達到了事業(yè)的頂峰；第三個(gè)故事講述的是梅蘭芳放棄了演戲，成全了愛(ài)國的理想。三個(gè)故事共同組成了一個(gè)完成的《梅蘭芳》電影。
又是一個(gè)與京劇有關(guān)的影片，又是一個(gè)描繪“名伶”的曠世傳奇，也許本片最大的看點(diǎn)就在陳凱歌如何突破《霸王別姬》，講述一個(gè)與以往完全不同，卻又同樣經(jīng)典的故事。
但自己看完整部電影，才發(fā)現原來(lái)被導演給“算計”了，因為在這部影片里，梅蘭芳已經(jīng)完全不是那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依，而完完全全變成了一個(gè)簡(jiǎn)單到像一張白紙的人物——梅先生骨子里只是個(gè)普通人，他只是想演好戲給大伙一個(gè)樂(lè )和，同時(shí)他要活的正直，活的單純，活的簡(jiǎn)單——在眾多對梅蘭芳先生的描述方式中，陳凱歌選擇了最保險的一種，你可以說(shuō)他講述得不夠經(jīng)典，但是絕對不會(huì )說(shuō)他講述得不夠好。
對生活最簡(jiǎn)單的追求——我們誰(shuí)能夠否認如此的一種生活態(tài)度？這恰恰是生命最高的存在狀態(tài)也說(shuō)不定。正因為梅蘭芳先生致真致純，才能夠將人間百態(tài)演繹得惟妙惟肖，成為“伶人之首”——誰(shuí)敢站出來(lái)反駁如上觀(guān)點(diǎn)？
但是影片僅僅這樣演是完全不夠的，因為沒(méi)有足夠的.看點(diǎn)。這樣一群不比主角遜色的配角人物就顯得尤為重要。
其中最為出彩的是邱如白（孫紅雷飾）一角，這個(gè)人物貫穿全戲的始終，也是整部戲里邊最有看點(diǎn)的一個(gè)人。他是梅蘭芳人生的啟蒙老師，是梅蘭芳事業(yè)的指導者與開(kāi)創(chuàng )人，這個(gè)人物為了對藝術(shù)的追求，可以?huà)仐壥聵I(yè)、拋棄命運、拋棄家庭、拋棄情感、拋棄生命，拋棄尊嚴，到了最后一個(gè)章節，他甚至為了對藝術(shù)的無(wú)止境追求而拋棄了整個(gè)的國家與民族——他才是《梅蘭芳》里那個(gè)“不封魔不成活”的程蝶依！只是他與程蝶依不同的地方在于他不會(huì )唱戲，他只能陶醉地在臺下欣賞，然后大聲地鼓掌叫好，這也就注定了他人生最后的悲劇。邱如白這個(gè)人物其實(shí)探討的是藝術(shù)的最終存在價(jià)值與意義的問(wèn)題，值得每一個(gè)人都來(lái)深思。
然后比較重要的角色是梅蘭芳的妻子福芝芳（陳紅飾）與紅顏知己孟小冬（章子怡飾）。這兩個(gè)人物整體刻畫(huà)得中規中矩，雖然出彩但是卻略顯淡薄，這和少年時(shí)代福芝芳（阿嬌 飾）的戲份被刪有著(zhù)很大的關(guān)系，也可以說(shuō)這是此部《梅蘭芳》的最大遺憾所在，它直接削弱了整部影片梅先生的愛(ài)情線(xiàn)索！
福芝芳作為童養媳成為了梅蘭芳的妻子（影片這點(diǎn)沒(méi)有說(shuō)明），她深知自己存在的意義——維護一個(gè)公眾的梅蘭芳，成就他的藝術(shù)是高于一切的，她就是為此而存在的人。雖然她知道自己沒(méi)有辦法與梅蘭芳心心相應，但是卻清楚如何做才是對他最有利的，她窮盡自己的一生維護了梅蘭芳的藝術(shù)與名譽(yù)。
孟小冬在影片中的出現猶如驚鴻一瞥，同樣作為京城名角，她與梅蘭芳在藝術(shù)領(lǐng)悟上心心相印，具有著(zhù)天然的親近感，梅蘭芳也在孟小冬身上找到了自己真正的愛(ài)情。兩人人彼此欣賞，彼此相愛(ài)，可是卻又不能在一起，因為梅蘭芳不屬于某一個(gè)人，他甚至不屬于他自己，他只屬于藝術(shù)，屬于大家。
“梅蘭芳的孤獨成就了他的藝術(shù)，誰(shuí)奪走了他的孤獨，誰(shuí)也就毀掉了梅蘭芳�！薄@是整部影片里我最為感動(dòng)的地方。這樣的臺詞只有理解藝術(shù)，理解生命，理解理想與理解現實(shí)的人才能夠寫(xiě)得出來(lái)。它講述了梅蘭芳這個(gè)人身上真正的矛盾所在，它也講到了藝術(shù)的真正矛盾所在——離藝術(shù)越近，離幸福越遠。不知道這是藝術(shù)的幸運，還是人生的悲哀。
《梅蘭芳》與《霸王別姬》不同，主角形象不再渾圓豐潤，而是變得簡(jiǎn)單純粹，京劇演出甚至也不是重點(diǎn)的表現內容，這雖然避免了對前作的重復，開(kāi)拓了創(chuàng )新的渠道，但是同時(shí)也注定了此部影片不會(huì )成為陳導的最經(jīng)典作品。不過(guò)回頭想來(lái)，1000個(gè)觀(guān)眾心中有1000個(gè)梅蘭芳的形象，也許這樣講述一個(gè)如此復雜如此豐富的梅蘭芳形象，也不失為一個(gè)聰明的方法。畢竟作為《無(wú)極》之后陳導的翻身仗，此部作品已經(jīng)綽綽有余了。
作為今年黃金賀歲檔的首部影片，《梅蘭芳》的整體表現還是很不錯的，更多的精彩還是留待大家到影院去慢慢體會(huì )吧。
電影《梅蘭芳》觀(guān)后感2
雖然電影《梅蘭芳》上映以來(lái)，褒貶不一，但因為陳凱歌以前拍的《霸王別姬》太過(guò)華彩，而梅蘭芳這個(gè)人物又太有人格魅力，因此上忍不住花了銀子，讓自己沉浸在影院中靜靜地欣賞這部片子。
憑心而論，這部片子拍的還是很認真的，雖然故事情節因為忠實(shí)于原著(zhù)而略顯僵硬，人物刻畫(huà)因黎明的表演而稍顯靈動(dòng)不足，但在娓娓道來(lái)的故事中，梅蘭芳的風(fēng)骨還是大致顯現了出來(lái)。
一直以來(lái)，藝術(shù)是純粹的、超越時(shí)代的，還是時(shí)代大于藝術(shù)，一直飽受爭議。前者的代表一如程蝶衣，以真性情演繹人間悲歡離合，為藝術(shù)癡狂，不知有漢，無(wú)論魏晉。而后者則像梅蘭芳，追求的不止于藝術(shù)，還有人格的尊嚴與完善。我不懂京劇，竊以為四大名旦中他的地位最高，也許正是源于他身上的儒家風(fēng)骨。
為了使京戲更符合審美，更能打動(dòng)人心，梅蘭芳一直在進(jìn)行溫和而執著(zhù)的改良，為此，他不惜和最尊敬的老師十三燕打擂臺。在把旦角提升到和生角同樣重要的地位中，梅蘭芳的努力也功不可沒(méi)。他謙遜待人，家里常年擺著(zhù)流水席招待客人，不僅對藝術(shù)，還是對人格，他都要求十全十美。但因為伶人的地位，他又要時(shí)時(shí)受到行業(yè)規矩的限制、梅黨的霸占甚至擺布，總有戴著(zhù)紙枷鎖的悲哀。如果他的一生就在這樣的情境中度過(guò)，可以當得起一代名伶，但未必能成為一代宗師。從藝人到藝術(shù)家總需要一種風(fēng)骨。而在梅蘭芳，這風(fēng)骨在“無(wú)限山河淚，誰(shuí)言天地寬”的國難之時(shí)，恰恰展現出來(lái)�！安怀�，面對侵略者的威逼，他平靜如往常，簡(jiǎn)單干脆的拒絕，用沉默與蓄須進(jìn)行抗爭。我想，梅蘭芳當時(shí)未必會(huì )想到若干年后，他會(huì )被推舉為新中國的楷模，順應時(shí)代的英雄。他只是依著(zhù)自己的心，真正做了回自己的主人。
“有誰(shuí)想看一個(gè)弄臟了的梅蘭芳！”在他看來(lái)，為入侵者唱戲，無(wú)異于人格的侮辱。如果他把藝術(shù)看做生命，那么民族與人格的尊嚴比性命還要重。在此之前，他將儒家的風(fēng)骨融在戲中，戲也就有了風(fēng)骨。在此之后，他為正義而犧牲了藝術(shù)，才成為真正的一代大師。
有趣的是，戲里幾個(gè)配角看起來(lái)都比梅蘭芳強硬，十三燕是有名的“輸不丟人，怕才丟人”的爺們兒，邱如白是“只管一萬(wàn)，不管萬(wàn)一，才不會(huì )輸”的斗士，兩位女性也是個(gè)頂個(gè)的伶牙俐齒、干練爽快，倒襯著(zhù)梅蘭芳溫和到有些怯弱。不知是他周?chē)娜擞绊懥怂�，還是那溫和內斂中孕育的力量，因平靜而深沉，因深沉而厚重，一朝爆發(fā)反而勢不可擋。別人是“有所為”而大紅大紫，他卻用“有所不為”實(shí)現了十三燕的愿望——提拔了伶人的地位。
電影中另外幾個(gè)人物，幾處臺詞也很讓人唏噓。
孟小冬：“別怕！”孟小冬與梅蘭芳的愛(ài)情是全劇最大的一個(gè)亮點(diǎn)。她愛(ài)的那么勇敢，走的也那么堅強，臨行時(shí)雖柔腸寸斷，還不忘安慰梅郎，“不怕！”你不要怕去美國的演出，不要怕梅黨的擺布，不要怕世事的艱險，不要怕痛失真愛(ài)。你要在你的道路上堅定的走下去，才對的起我的犧牲。而與孟小冬在一起，梅蘭芳也確實(shí)坦露出了真性情，他甘愿為和小冬看一場(chǎng)電影而打破梨園行的規矩，他竟然會(huì )當著(zhù)妻子的面落淚，哭的孩子般傷心。而福芝芳陪著(zhù)他哭，則更讓人看著(zhù)心酸，這份理解也不比小冬差啊。
十三燕：“你穿著(zhù)這戲衣來(lái)到這世上，留神弄臟了戲里的人物�！边@段話(huà)是十三燕臨死之前說(shuō)的，雖然唱“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，不教圬淖陷溝渠”的是梅蘭芳，但這當時(shí)也正是十三燕的.寫(xiě)照。他對戲愛(ài)的真切，對尊嚴看得比性命更重。只是他自尊得過(guò)于敏感，不容許小梅蘭芳對戲曲有一絲的改變，怕被說(shuō)成朝三暮四，怕被看輕。他過(guò)于看重皇家的恩賜，卻忽視了觀(guān)眾對變革的需求。不過(guò)這些都不能掩蓋他在臺上的光彩。場(chǎng)子被砸了，他兀自一絲不茍唱完最后一出，大廈已傾，他還不忘提醒小梅要干干凈凈地唱戲。他雖然失敗了，倒下了，卻依然是那個(gè)時(shí)代的英雄。
邱如白：“誰(shuí)要毀了他這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳�！比绻f(shuō)梅蘭芳是孤獨的，他則比梅蘭芳更加孤獨。他是提倡藝術(shù)超越一切的戲癡，為了戲，他可以?huà)伡覘壒�，雇傭殺手，偏執到近乎瘋狂，他在造就梅蘭芳時(shí)卻也失去了他，最終兩個(gè)人分道揚鑣�？墒�，失去了梅蘭芳，他可能尋找到活著(zhù)的意義？這樣一個(gè)為藝術(shù)不論黑白的人，本也有他的可悲可嘆之處，但導演有意安排他在開(kāi)場(chǎng)時(shí)對小梅講伯夷叔齊不食周粟的故事，對比他后來(lái)將藝術(shù)至于家國之上，諷刺意味過(guò)于濃厚，反倒畫(huà)蛇添足了。這樣一個(gè)對藝術(shù)愛(ài)到偏執的人，應該不是軟骨頭，而是性情造成的悲劇。
好喜歡青年梅蘭芳的氣韻，扮上以后眉眼有些像馬蘭呢。漢劇和越劇十幾年的專(zhuān)業(yè)訓練也讓他戲味十足�？墒�，他原是唱小聲的，反串也如此出彩，實(shí)屬不易啊�？墒�，孟小冬的唱怎么那么業(yè)余呢？好歹是當時(shí)第一女須生啊，卻像是章子怡自己唱的。
總的來(lái)說(shuō)，瑕不掩瑜，還是值得一看了。
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