世紀之交電影藝術(shù)的特征

　　面對即將畢業(yè)的大學(xué)，寫(xiě)畢業(yè)論文是不可缺少的一部分，有些同學(xué)為了撰寫(xiě)論文惶惶不可終日，忙到最后交到導師手里審查后，直接被打回。下面YJBYS小編為大家帶來(lái)電大畢業(yè)論文范文，希望能夠幫到大家!

　　摘要　世紀之交，數字技術(shù)迅速介入影視領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò )不斷對影視媒體產(chǎn)生沖擊，如何在新的形勢中總結經(jīng)驗，把握規律以求得更好的發(fā)展。是電影工作者面臨的課題之一。

　　關(guān)鍵詞　電影傳播　數字技術(shù) 多媒體 網(wǎng)絡(luò )

　　進(jìn)入21世紀。數字技術(shù)介入電影領(lǐng)域，不僅意味著(zhù)制作方式和傳播方式上的革命，更帶來(lái)了電影理論與電影美學(xué)觀(guān)念的更新;而網(wǎng)絡(luò )等媒體的快速發(fā)展，也給電影帶來(lái)了挑戰與新的變化。

　　一、傳統電影藝術(shù)的變化

　　作為一種伴隨著(zhù)技術(shù)發(fā)展而誕生的藝術(shù)，電影與文學(xué)、繪畫(huà)、戲劇、音樂(lè )等藝術(shù)相比更容易受到科技革新的影響，這種革新使傳統電影理論遭遇到了前所未有的挑戰，甚至可能顛覆既有的美學(xué)基礎。

　　1　傳統電影美學(xué)的解體

　　經(jīng)典電影理論認為，電影影像具有照相的本性，通過(guò)攝像機和膠片捕捉現實(shí)世界中物體的運動(dòng)，經(jīng)由藝術(shù)家不同風(fēng)格的創(chuàng )造呈現在觀(guān)眾面前。多年以來(lái)巴贊的影像本體論觀(guān)點(diǎn)一直是人們理解評析電影的起點(diǎn)，然而數字技術(shù)的出現改變了一切，如《阿甘正傳》中來(lái)自阿拉巴馬的年輕人與已故總統握手言歡，《角斗士》中恢宏的古羅馬城，《變相怪杰》里的百變超人，更不要說(shuō)《玩具總動(dòng)員》和《最終幻想》等拋開(kāi)攝影機、膠片和演員，而由計算機直接生成畫(huà)面的影片了�？萍嫉臒o(wú)窮威力使得數字技術(shù)成了“影像造物主”，影像與物質(zhì)、影像與現實(shí)的聯(lián)系變得越來(lái)越脆弱，影像不再是物質(zhì)現實(shí)的復原，數字技術(shù)模糊了時(shí)間與空間、現實(shí)和虛擬的界線(xiàn)，讓觀(guān)眾沉浸在虛擬的世界中，使電影這個(gè)“真實(shí)的神話(huà)”變成了“真實(shí)的謊言”，巴贊的影像本體論也宣告解體。除了影像，數字技術(shù)還使電影的傳播性質(zhì)發(fā)生了轉變，巴贊曾認為作為電影唯一載體的膠片是“現實(shí)的一面永恒的鏡子”，《星戰前傳》、《女巫布萊爾》等數碼電影的誕生和數字影院、網(wǎng)吧院線(xiàn)等的建設，使這一論斷顯得過(guò)時(shí)。

　　2　電影語(yǔ)言系統的裂變

　　視聽(tīng)語(yǔ)言是電影藝術(shù)的表意手段，影像的創(chuàng )造需要依靠編劇、演員、攝像師、剪輯師、美工師、化妝師等人的共同努力，而“合成影像技術(shù)不但使創(chuàng )作者擁有著(zhù)自由處理空間關(guān)系、運用速度和明暗效果的能力，甚至也掌握著(zhù)對人物型貌與表情的控制手段，從而使電影書(shū)寫(xiě)獲得了一種真正的自由。電影美學(xué)在這種變革面前不能不重新思考自身的位置和使命。”據調查，由于計算機技術(shù)的運用，美國有90%以上的特技演員面臨失業(yè)的危險，因為以前表演人物從150英尺高空躍入水中的場(chǎng)面需要1.5到2萬(wàn)英鎊，現在只需花2000英鎊讓演員從50英尺的高度跳下，計算機會(huì )完成后續的工作。許多主人公在銀幕上大展身手的場(chǎng)景不過(guò)是數字化處理的結果，不用演員、燈光照明師、美工師、攝影師的純數字電影照樣擁有很好的票房成績(jì)。

　　3　藝術(shù)審美價(jià)值的迷失

　　數字技術(shù)豐富了電影藝術(shù)的表現手段，但過(guò)度的炫耀崇拜技術(shù)、追求感官刺激，影片就會(huì )顯得蒼白無(wú)力。制作精良的電影當然更能吸引觀(guān)眾，特別是數字技術(shù)營(yíng)造的視聽(tīng)盛宴帶給觀(guān)眾極大的感官刺激，使電影越來(lái)越具有愉悅性和消費性，但高科技、大投資的制作并不等同于優(yōu)秀的電影作品。今天的銀幕上充斥著(zhù)很多模式化、平面化、世俗化的產(chǎn)品以適應觀(guān)眾的大眾娛樂(lè )消費心理;另一方面，電影的圖像化語(yǔ)言表情形態(tài)消解了觀(guān)眾的想象力，尤其好萊塢電影用流暢曲折的故事給大眾提供消遣，看他們的影片只須要投入影像而不須要費心思索，“在這圖像的盛宴之中，合理的壓抑的閥門(mén)被打開(kāi)，非理性的感官的享樂(lè )左沖右突”，而無(wú)法沉下心來(lái)思考社會(huì )及人性的價(jià)值與意義。我們須要借助科技的力量呈現內心期盼卻難以實(shí)現的畫(huà)面，來(lái)表達一定的真情實(shí)感和精神內涵，一旦電影失去了這種最寶貴的藝術(shù)品質(zhì)，即使畫(huà)面喧囂華麗、美輪美奐，也只是一具缺乏生命力的軀亮。

　　二、視聽(tīng)表現力的豐富

　　數字技術(shù)的發(fā)展為電影藝術(shù)提供了強大的物質(zhì)支持與保證，電影藝術(shù)對真實(shí)與美的追求反過(guò)來(lái)又刺激了數字技術(shù)的不斷開(kāi)拓。

　　數字技術(shù)開(kāi)發(fā)了人類(lèi)創(chuàng )造影像的無(wú)窮潛力，造就了新的電影時(shí)空。今天，藝術(shù)家們可以突破限制天馬行空，過(guò)去認為無(wú)法實(shí)現的、匪夷所思的想法都可以變幻成銀幕上的生動(dòng)影像。也難怪詹姆斯·卡梅隆不無(wú)得意地說(shuō)：電影的困難不再是能否拍攝，而在于能否想象。

　　數字技術(shù)更新了電影語(yǔ)言，帶來(lái)創(chuàng )作手法和創(chuàng )作觀(guān)念的變化。計算機控制的攝影機能夠以人無(wú)法到達的角度和動(dòng)感進(jìn)行拍攝;數字化的燈光照明、布景道具、色彩聲音、服裝化妝等電影表現元素可以創(chuàng )造出更為精美的畫(huà)面;鏡頭組接剪輯更加靈活自如;數字高清晰攝影機使電影離開(kāi)膠片制作的年代;計算機三維動(dòng)畫(huà)、計算機生成圖像等技術(shù)更讓攝影機毫無(wú)用武之地……這一切意味著(zhù)傳統電影創(chuàng )作觀(guān)念的變革。

　　對于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，數字技術(shù)不僅能夠讓人經(jīng)歷驚心動(dòng)魄的視聽(tīng)刺激，也能傳達人類(lèi)的美好情感，讓觀(guān)眾在視聽(tīng)和心靈上感受電影的魅力，同時(shí)形成新的觀(guān)影方式和觀(guān)影習慣。例如像《羅拉快跑》這樣的影片，震撼的音樂(lè )、快節奏的剪接、鮮活的三段式敘事結構、Flash與動(dòng)畫(huà)的結合等等，共同制造出一個(gè)有著(zhù)無(wú)窮答案的游戲模擬世界。電影傳播渠道的多元化，也改變了在電影院群體看片的觀(guān)影習慣，電視、電腦、網(wǎng)絡(luò )、手機等載體給人們提供了更多的選擇。

　　三、技術(shù)與藝術(shù)的雙面性特征

　　科學(xué)技術(shù)只是電影表現的工具和方法，藝術(shù)家的思想性和創(chuàng )造力才是電影藝術(shù)和科技發(fā)展的源泉，前蘇聯(lián)電影理論家B.日丹進(jìn)行過(guò)精辟的論述：“無(wú)論技術(shù)元素對擴大和加深我們對生活的認識起著(zhù)多么重要的作用，這一元素本身卻不是也不可能是形成藝術(shù)形象的獨特形式和決定因素。藝術(shù)與技術(shù)、詩(shī)學(xué)與材料之間的關(guān)系不可簡(jiǎn)單化對待。不管超感光度的膠片對于銀幕多么重要，還是藝術(shù)家超敏感的目光和思想具有更大的意義。在藝術(shù)中起決定作用的，開(kāi)拓通向觀(guān)眾道路的，是藝術(shù)家的目光和思想，而不論膠片的質(zhì)量和規格如何。”

　　現代科技是一把雙刃劍，既可以拓展增強影視藝術(shù)的表現力，也可以在感官刺激的同時(shí)降低藝術(shù)表現的深度。如果忽視藝術(shù)創(chuàng )作。只能使自己迷失在數字技術(shù)的虛榮之下。電影藝術(shù)家們應該把技術(shù)與藝術(shù)有機地結合在一起，強化電影的敘述內容，提升思想性和藝術(shù)性，發(fā)揮想象力與創(chuàng )造力，用那支高科技的萬(wàn)能筆描繪出感動(dòng)人們靈魂的電影藝術(shù)精品。

　　四、多媒體時(shí)代的電影傳播

　　現代科技的發(fā)展引發(fā)了電影從本質(zhì)、形態(tài)到內容的一系列變化，使電影可以從制作工藝、制作方法到傳輸、發(fā)行及播映形式實(shí)現全面數字化，也影響著(zhù)電視以錄像磁帶采集、處理、傳遞信息的方式，這種以計算機為交互中心，以數字為共識符號的新系統的出現加速改變著(zhù)影視技術(shù)和影視觀(guān)念，促進(jìn)電影、電視與網(wǎng)絡(luò )等傳播媒體不斷融合與滲透，形成一個(gè)信息共有、共享、共同前進(jìn)的多媒體環(huán)境。

　　電影開(kāi)創(chuàng )的數字特技、三維動(dòng)畫(huà)等制作手段，正在電視中推廣使用，高清晰數字攝像機已是不少影視工作者的共同選擇，這種從前期攝錄到后期制作過(guò)程的趨同，使二者有了更多的共同語(yǔ)言。

　　網(wǎng)絡(luò )早已成為影視工作者的樂(lè )園，無(wú)論是前期的搜集資料、聯(lián)絡(luò )人員還是傳送信息、后期處理、宣傳推廣發(fā)行都有著(zhù)無(wú)法比擬的優(yōu)勢�！兜�18次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展狀況統計報告》顯示，在線(xiàn)影視收看及下載的用戶(hù)規模已經(jīng)達到4500萬(wàn)，互聯(lián)網(wǎng)為電影提供了新的發(fā)展空間。

　　已成立兩年的“中國網(wǎng)吧院線(xiàn)”目前積累了上萬(wàn)部擁有合法版權的影視作品，將影院播放發(fā)行與網(wǎng)吧經(jīng)營(yíng)相結合，利用P2XP傳輸技術(shù)與數字加密技術(shù)可以把最新影片同步或超前提供給網(wǎng)吧，供消費者觀(guān)賞。在國外，著(zhù)名的BT已與4家美國獨立電影制片公司簽署版權授權協(xié)議，將在BT的網(wǎng)絡(luò )上銷(xiāo)售它們的1600部電影。網(wǎng)絡(luò )商參與正版電影的發(fā)行，必然也會(huì )大大減少盜版電影的生存空間。

　　網(wǎng)民們不僅可以在個(gè)人化的時(shí)空中欣賞自己挑選的影片，既當放映者又當觀(guān)看者。還可以參與到影片的制作中去。例如，《天使的翅膀》是內地第一部互動(dòng)式網(wǎng)絡(luò )電影，采用網(wǎng)友參與的制播方式，邊拍攝邊播出，網(wǎng)友可以為影片推薦演員，修改網(wǎng)上發(fā)布的劇本內容，在網(wǎng)上與影片的創(chuàng )作人員溝通交流，網(wǎng)站也會(huì )及時(shí)報道劇組的拍攝計劃和拍攝進(jìn)程。

　　近年來(lái)，數字電影與數字影院的建設成為人們關(guān)注的重要話(huà)題。

　　數字電影是指從前期拍攝到后期制作到發(fā)行放映等各個(gè)方面全部數字化的影片。數字電影降低了電影制作和發(fā)行過(guò)程中的費用，拓寬了電影藝術(shù)的創(chuàng )作天地，而且畫(huà)面清晰、音質(zhì)優(yōu)良，可以無(wú)限次地播放。截至2007年8月已有140部電影以數字技術(shù)拍攝。數字電影已成為國產(chǎn)電影制作中不可忽視的力量。

　　2007年3月，全球電影業(yè)界最大的電影技術(shù)展示盛會(huì )ShoWest大展的最新數據顯示，2006年數字影院在全球增加了350%。以美國為例，2006年有超過(guò)2000家新影院安裝了數字影院放映系統，總數超過(guò)3000家，而在2002年全美只有38家數字影院。美國國家劇院所有者協(xié)會(huì )主席約翰·菲安斯認為，“這將是自有聲電影出現以來(lái)最大的技術(shù)轉變”。我國電影的數字化放映“膠轉數”一直以來(lái)在低端和高端分兩個(gè)層次推進(jìn)。在低端層面，攜帶與傳輸方便的小型數字放映機被廣泛用于農村廠(chǎng)礦，進(jìn)行流動(dòng)放映。在高端層面，城市主流影院中數字影院呈急速增長(cháng)趨勢，由2002年的34塊倍增到2005年的211塊。國家廣電總局領(lǐng)導人的發(fā)言也明確了中國數字電影發(fā)展的方向：“中國電影將在未來(lái)5至10年內完成膠片放映向數字放映過(guò)渡的戰略目標。”

　　高科技支持下的多媒體時(shí)代，電影的營(yíng)銷(xiāo)渠道和盈利模式日趨多元化，除了傳統的影院、廣播、電視之外，電腦網(wǎng)絡(luò )、樓宇電視、公交和列車(chē)移動(dòng)電視、航空器電視、酒店VOD點(diǎn)播、手機視頻等視聽(tīng)終端不斷增多，廣電總局已正式將手機視頻命名為“移動(dòng)數字多媒體廣播”。中影集團已與R2G(源泉)達成合作協(xié)議，共同開(kāi)發(fā)中影500部影片的原始視頻、圖片、音樂(lè )、鈴聲等無(wú)線(xiàn)增值業(yè)務(wù)，傳統制片廠(chǎng)在新媒體業(yè)務(wù)領(lǐng)域終于邁出了一大步。雖然這些新媒體的開(kāi)發(fā)利用還存在很多問(wèn)題，盈利模式尚不明晰，但將會(huì )有廣闊的前景。

【世紀之交電影藝術(shù)的特征】相關(guān)文章：

10-14

10-01

10-08

10-06

10-11

10-07

03-25

10-05

09-30