建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文

　　建筑工程，指通過(guò)對各類(lèi)房屋建筑及其附屬設施的建造和與其配套的線(xiàn)路、管道、設備的安裝活動(dòng)所形成的工程實(shí)體。以下是有關(guān)建筑工程的大專(zhuān)畢業(yè)論文，一起來(lái)看看吧！

　　建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文【1】

　　摘要:在建設工程實(shí)踐中，造價(jià)控制的重點(diǎn)通常在建設項目的施工階段，而建設項目設計階段的造價(jià)控制往往被忽視，這樣的控制屬于被動(dòng)控制。作者結合多年來(lái)的工作經(jīng)驗，對設計階段控制工程造價(jià)方法進(jìn)行了研究，具有重要的參考意義。

　　關(guān)鍵詞:工程設計;造價(jià)控制;設計階段

　　在對工程造價(jià)的控制中，應該從源頭來(lái)進(jìn)行控制，這就需要在設計階段進(jìn)行有效地控制，在設計的過(guò)程中，務(wù)必要與實(shí)際情況相結合，保證工程的高質(zhì)量。實(shí)踐證明，設計不僅對工程造價(jià)，而且對于工程項目建設工期、工程質(zhì)量以及建成后能否獲得較好的經(jīng)濟效益，都起著(zhù)決定性的作用。在滿(mǎn)足項目使用功能的前提下，科學(xué)合理的設計將使工程造價(jià)大幅降低。因此，充分挖掘設計潛力，加強對設計階段的事前控制，是控制工程造價(jià)的關(guān)鍵所在。

　　1工程造價(jià)在整個(gè)建設過(guò)程中的作用

　　1.1根據工程基本建設程序來(lái)進(jìn)行討論一下工程造價(jià)的作用

　　工程基本建設也可以理解為是建筑產(chǎn)品，會(huì )消耗比較大的資金。在確保建筑工程質(zhì)量的同時(shí)，如何降低工程造價(jià)的成本，這是一個(gè)核心問(wèn)題，這將在整個(gè)過(guò)程當中對基礎設施投資和控制量的估計。在建設工程項目進(jìn)行的過(guò)程中，工程項目階段不斷的深入，對投資額測算的精度的要求也不斷變化，這就形成了投資估算、概算、施工圖預算、施工預算、標底、投標的報價(jià)、工程的結算、竣工決算等測算方式，構成了一個(gè)完整的工程項目測算體系。按照工程項目測算體系的內容和階段來(lái)討論，工程造價(jià)工作及其所發(fā)揮的作用可劃分為四個(gè)階段:投資估算階段、概算階段、預算階段及結算決算階段。投資估算，指前期的預可行性研究和可行性研究階段的投資總額，是建設項目進(jìn)行決策、籌集資金和合理控制造價(jià)的主要依據。初設概算是指初步設計階段，由建設項目設計單位設計圖紙，預算定額和不同類(lèi)型的其他費用，計算在建設項目從規劃到竣工驗收的全部費用的文件。工程概算更加精確，但是受估算的制約，它是編制招標控制價(jià)的依據，也是考核項目投資效果的依據，而且經(jīng)過(guò)批準的設計概算投資額，是該工程建設的最高限額。所以必須編制好設計概算，并做好概算審核工作。

　　1.2工程建設項目設計階段造價(jià)控制的特點(diǎn)、現狀和問(wèn)題

　　1.2.1設計階段進(jìn)行的造價(jià)控制是一種主動(dòng)的控制也可以稱(chēng)為事前控制

　　一名優(yōu)秀的工程造價(jià)人員是不會(huì )把造價(jià)重心放在施工圖的預算上面的。在造價(jià)的控制中根本沒(méi)有起關(guān)鍵性的作用。要在工程建設一開(kāi)始直到結束都樹(shù)立一種造價(jià)控制的思想，使用各項專(zhuān)業(yè)知識和自己所累積起來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗，然后結合實(shí)踐情況進(jìn)行造價(jià)控制，特別是在工程建設的項目設計這個(gè)階段。因為項目的施工還沒(méi)有開(kāi)始進(jìn)行實(shí)施，這個(gè)階段的造價(jià)控制就具有主動(dòng)性，還能夠進(jìn)行事前控制。這能使項目減少很多不必要的浪費。

　　1.2.2設計階段造價(jià)控制具有階段性

　　在對一個(gè)工程項目的設計進(jìn)行造價(jià)測算的時(shí)候要確定這個(gè)項目的設計已經(jīng)初步成型。有一個(gè)好的設計概算是確定項目計劃和控制的依據，編制的過(guò)程都是從各個(gè)單位工程開(kāi)始編制，完成過(guò)后在對項目的編制進(jìn)行一個(gè)總的概算，項目的概算以后就是一個(gè)依據，作為控制項目的投資指標，就不會(huì )對項目進(jìn)行一個(gè)盲目的投資而沒(méi)有正確的方向。所以，設計階段的造價(jià)控制是有一定的要求的，不同的設計階段有不同的做法。

　　1.2.3部分限額設計應用不合理

　　在工程建設的設計領(lǐng)域常常使用限額設計來(lái)控制投資的支出，這是一種很有效的方法。限額設計在某一特定的時(shí)間段能在一定程度上能很好的解決項目開(kāi)發(fā)過(guò)程中技術(shù)和經(jīng)濟所帶來(lái)的關(guān)系問(wèn)題。但是限額設計本身也存在著(zhù)很多的不足，主要有以下幾點(diǎn):

　�、俦粍�(dòng)地實(shí)行限額設計。限額設計應該是在初步設計和施工圖設計進(jìn)行設計以前進(jìn)行設計的，可以體現出在投資控制這一方面的主動(dòng)，可是大部分的限額設計偏偏是在初步設計之后進(jìn)行的，在概算比較的時(shí)候就按照限額設計進(jìn)行調整，必然會(huì )把設計的'合理性降低。

　�、谌绻�過(guò)分的強調限額設計的話(huà)，“造價(jià)不變，功能提高”;“造價(jià)提高，功能更加的提高”這兩條提高價(jià)值的方法就不能在限額設計中得到實(shí)現。特別是“造價(jià)提高，功能更加的提高”在限額設計中尤其受到很大的限制，同時(shí)設計人員在這兩方面的創(chuàng )意也被限制。

　�、墼谙揞~設計中的金額投入都是一次性的，基本沒(méi)有考慮到項目完成過(guò)后的使用費、維修費，項目使用期限滿(mǎn)了過(guò)后的報廢拆除費等這些費用，這樣以來(lái)限額設定的設定效果就比較有局限性，沒(méi)有考慮全壽命周期的問(wèn)題。

　　2工程建設項目設計階段控制造價(jià)的策略與方法

　　2.1設計招標的實(shí)施建議

　　在設計招標制度實(shí)施以后，給開(kāi)發(fā)企業(yè)進(jìn)行這方面的投資控制提供了契機并提高了規劃設計的質(zhì)量。進(jìn)行設計招標的時(shí)候，開(kāi)發(fā)企業(yè)要就投標方案的經(jīng)濟合理性做出評估比較，而且在滿(mǎn)足設計任務(wù)書(shū)的前提下要把經(jīng)濟合理的設計方案融入到評標條件當中去�，F在企業(yè)邀請的專(zhuān)家基本都是工程這一方面的，很少邀請真正懂得建筑的比較專(zhuān)業(yè)的造價(jià)師，這樣的評估對經(jīng)濟的考慮就會(huì )有所欠缺。由于以上的原因，開(kāi)發(fā)企業(yè)可以先考慮把預算、管理等方面的工作人員匯集起來(lái)，共同對該方案提出各自在專(zhuān)業(yè)方面的建議，使中標方案更加的合理經(jīng)濟。

　　2.2實(shí)行合理的限額設計

　　限額設計是一種對投資估算控制的初步設計，施工圖設計要按照初步設計圖紙進(jìn)行細化，各個(gè)專(zhuān)業(yè)也要在滿(mǎn)足各個(gè)部位的使用功能正常情況下按照投資的限額控制來(lái)進(jìn)行該控制，要防止控制的技術(shù)和施工圖的設計的不合理的地方，保證總的投資限額不能超出，這樣才能達到控制限額的目的。工程造價(jià)能夠在很大程度上對工程項目的設計進(jìn)行制約，在當前的市場(chǎng)條件下，只有經(jīng)濟能夠決定技術(shù)。在有經(jīng)濟制約的前提下，對于不重要的輔助項目這一項投資要在建設項目中盡量的減少，而且還要保證設計項目的設計標準。

　　2.3認真對待工程量計算與定額的套用

　　在工程建設項目的方案被敲定后，各個(gè)專(zhuān)業(yè)工程量的計算就直接與工程造價(jià)和施工水平掛鉤了。這就要求造價(jià)人員熟悉設計規范等規定，其中特別要對自己專(zhuān)業(yè)的工程計算規則非常熟悉，避免一些不必要的東西胡亂的增加減少。在沒(méi)有工程量計算規則的專(zhuān)業(yè)當中，除了要了解單位工程這部分的設計意圖外，還要對概預算子目的相關(guān)工作內容和適應條件熟知，這樣可以更準確的套用定額。工程量算完以后要對相似的工程對比，如果有工程計算的錯誤或者某方面的遺漏的時(shí)候要進(jìn)行檢查并且找出錯誤的原因，及時(shí)地改正，在設計過(guò)程中就把錯誤給解決�，F在新技術(shù)的不斷涌現，定額的缺項就越來(lái)越多了，所以要很及時(shí)的對定額做好充足的補充。

　　3結語(yǔ)

　　我國作為發(fā)展中國家，人口數量居世界第一，人均收入相對較低，用于建設工程的資金相對有限。于是，節約建設的資金就是一個(gè)很重要的問(wèn)題，所以在工程建設方面工程造價(jià)顯得尤為重要。工程不能盲目的進(jìn)行施工，要仔細的進(jìn)行合理規劃，層層預算，才能使建設資金有效利用。

　　參考文獻

　　[1]許桂英.控制建設工程造價(jià)的實(shí)踐與探索[J].中國科技信息，2010(12).

　　[2]顏月華.淺談建筑設計階段的工程造價(jià)控制[J].科技資訊，2009(10).

　　建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文【2】

　　【摘要】高迪建筑是世界建筑藝術(shù)史上的一朵奇葩，它有著(zhù)豐富的文化內涵、鮮明的民族特色和個(gè)性特征�，F代的人們越來(lái)越追求服飾品的藝術(shù)性、以及注重精神感受，服飾品包裝更承載著(zhù)時(shí)尚、文化、情感的使命。

　　【關(guān)鍵詞】建筑藝術(shù);服飾包裝設計;文化

　　服飾品包裝設計在時(shí)尚界中掀起了狂熱的浪潮，表現個(gè)性的同時(shí)，還傳達了著(zhù)裝者的審美趣味和價(jià)值觀(guān)，現代人們越來(lái)越追求個(gè)性服飾品的藝術(shù)性以及注重精神感受。消費者喜愛(ài)富有文化內涵，以及實(shí)用性和裝飾性完美結合的服飾品。完美的服飾品包裝不但滿(mǎn)足消費者以及市場(chǎng)的需求，更承載著(zhù)時(shí)尚、文化、情感的使命。孤僻沉默、衣衫襤褸、成天工作、無(wú)浪漫史——這就是19世紀最著(zhù)名的建筑師，整個(gè)巴塞羅那建筑藝術(shù)的締造者安東尼高迪伊克爾內特的寫(xiě)照。高迪建筑是世界建筑藝術(shù)史上的一朵奇葩，有著(zhù)豐富的文化內涵、鮮明的民族特色和個(gè)性特征。他的藝術(shù)作品已經(jīng)超越建筑本身，在世人眼里，他是具備驚世才華的“瘋子”，而追求真誠、自然的他說(shuō)“只有瘋子才會(huì )試圖去描繪世界上不存在的東西”。他的藝術(shù)是有生命的，是用心把獨特的情感通過(guò)形態(tài)和裝飾的方式表達在建筑上。隨著(zhù)全球經(jīng)濟一體化，服飾品包裝設計早已跨越民族和國家的界限，眾多的文化元素融合在一起，民族共融現象已擴散到世界的各個(gè)角落，在一定程度上高迪藝術(shù)的某些特征和服飾品包裝設計的某些元素不謀而合。用新的設計方式，設計思維達到高迪藝術(shù)精神服飾品包裝的物質(zhì)化，下面將其具體的應用分析如下。

　　1服飾品包裝設計融合了以建筑為載體重現自然的設計理念

　　所謂重現自然就是追求自然主義，趨勢是不斷平衡人與自然之間的生態(tài)關(guān)系。高迪堅信建筑是對自然的再現和人類(lèi)幻想的結合，而不是所謂的憑空幻想，海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話(huà)人物的形狀，都是高迪建筑作品中采用的表達思路。他認為，自然界中沒(méi)有僵硬的直線(xiàn)，因此，在他的建筑設計中筆直的元素是很少見(jiàn)的，所有的主體基本都是有點(diǎn)傾斜或曲線(xiàn)、弧度天衣無(wú)縫融為一體。20世紀90年代,隨著(zhù)生態(tài)技術(shù)的發(fā)展和消費品觀(guān)念的變化，綠色設計以一種新的設計方式發(fā)展并流行起來(lái)。21世紀服飾品包裝流行主題之一仍然把“回歸自然”之風(fēng)推到首位。大眾消費者逐漸崇尚自然材料，在造型、色彩、圖案、材質(zhì)方面追求綠色、健康、自然的傾向。這也必然引導服飾品包裝設計者以人們賴(lài)以生存的大自然為靈感來(lái)源，表現自然成為服飾品包裝創(chuàng )意的主流。服飾品包裝的設計傾向來(lái)自于大自然的語(yǔ)言形式，自然界與生俱來(lái)的形態(tài)成為主導�，F代的人們越來(lái)越認可天然產(chǎn)品，在商場(chǎng)中天然服飾以及各種配飾越來(lái)越受到人們的青睞。天然纖維的、麻織的服裝包裝，木質(zhì)的配飾，動(dòng)物骨雕刻的裝飾以及草編的包、帽子等都表現出讓美好的多樣生態(tài)延續下去的訊息。

　　2獨特絢麗、多姿多彩的美貫穿于服飾品包裝設計中

　　任何形式的建筑離不開(kāi)色彩，所以說(shuō)色彩是最直接表達建筑心情的方式。我們經(jīng)�？吹浇ㄖ�的外立面基本是白色、灰色、褐色等單一的顏色，或者是能反映一定光照、或者周?chē)�環(huán)境的現代材質(zhì)。而在高迪的建筑中要用絢麗繽紛來(lái)形容它的色彩豐富性。例如，被各種顏色的裝飾點(diǎn)綴的充滿(mǎn)了童話(huà)色彩的'古埃爾。公園入口處的小樓本身顏色和設計奇特，外墻鑲嵌著(zhù)白、棕、綠、藍、紅等色的碎海片，頂上有許多小塔和突出物，不由得讓人們聯(lián)想到童話(huà)故事。心理學(xué)家認為人的第一感覺(jué)就是視覺(jué)，而對世界影響最大的就是色彩。無(wú)論古代還是現代，色彩在審美中都有著(zhù)舉足輕重的作用。在現代社會(huì )中色彩心理反應的研究已不局限為少數心理學(xué)家、藝術(shù)家的范圍，隨著(zhù)商品競爭的發(fā)展，它也越來(lái)越受到服飾設計界人士的關(guān)注。服飾品包裝的色彩經(jīng)歷了單調到多元大眾化、到強調個(gè)性、強調創(chuàng )意與眾不同的風(fēng)格。隨著(zhù)人們對服飾的關(guān)注和投入，人們求異求新的心理需求是服飾品包裝多元設計的必然趨勢。這種多元首先出現在大膽的用色方面，在任何時(shí)候都感受到色彩帶給我們的視覺(jué)沖擊力。

　　3本土性研究和民族特色的集合

　　高迪以建筑為載體，將本民族的文化予以傳承。他出生于加泰羅民亞小城，他的建筑作品體現了濃厚的加泰羅民亞民族意識。巴特羅公寓是以加泰羅民亞地區的古老神話(huà)為背景而創(chuàng )作的。故事講述的是一位美麗的公主被惡龍囚禁在古堡中，英雄圣喬治和惡龍展開(kāi)搏斗，最終殺死了惡龍，解救了公主。巴特羅之家便是以圣喬治和惡龍的故事為背景的屋頂及正立面，上釉的波狀鱗片瓷磚如惡龍背部使得刺在龍脊上的十字架格外耀眼。而屋子的外觀(guān)，則以受難者的骨頭為裝飾增添了童話(huà)故事般的氛圍。所以說(shuō)，高迪的建筑具有他獨特的設計語(yǔ)言，描寫(xiě)著(zhù)本民族的文化與精神。服飾品設計要在世界占有一席之地，它的包裝不能一味的模仿，而是要做具有本土化和民族性的設計，用自己的語(yǔ)言符號傳遞信息的設計。服飾品包裝的本土化并不僅僅是傳統文化元素的重復使用，而是隨著(zhù)人們的需求和市場(chǎng)的發(fā)展不斷注入新的元素。服飾品包裝本土化設計符合不同的民族，需要民族識別、民族認同的情感要求，是各民族表現于不同文化上的共同心理素質(zhì)。每一地區的文化氛圍不同，那么其中的消費群體的消費心理也是有差異的，消費者在選擇時(shí)會(huì )因地方文化特性的影響而帶有一定的傾向性。在歐美國家和日本，為了占領(lǐng)市場(chǎng)，他們已經(jīng)形成具有民族特色和本土化氣息的多個(gè)設計中心，他們把民族精神的內涵、審美情趣同現代服飾包裝的設計理念相融合，形成具有民族特色的服飾品包裝風(fēng)格。同樣，中國的服飾品包裝設計師正背負起宣揚中國傳統文化的社會(huì )責任，作為中國服飾文化的守護者和繼承者，NETIGER始終秉承“貫通古今”的設計理念，致力于復興中國的服飾文化。中國國際時(shí)裝周NETTG，主題為“華宋”的2013夏季高級定制華服發(fā)布會(huì )，它的包裝設計延續了“貫通古今”的品牌精神，將宋代淡雅高貴、簡(jiǎn)潔婉約的服飾文化與輕盈通透、色彩柔和2013年國際流行趨勢精妙結合，展示了中國高貴的華服品質(zhì)和服飾工藝所傳承的文化內涵。高迪建筑藝術(shù)的獨特魅力，不僅融匯在人們的思想里，包含在設計領(lǐng)域的發(fā)展中，其對于服飾包裝領(lǐng)域也產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。服飾包裝的設計與高迪建筑藝術(shù)審美特征相結合，既符合現代人們獨特的需求，又體現了服飾的文化藝術(shù)性。高迪建筑藝術(shù)豐富了各界藝術(shù)設計的文化底蘊，為人類(lèi)的精神文明建設留下了一筆寶貴的財富。

　　參考文獻

　　[1]陳志華著(zhù).外國建筑史.河北美術(shù)出版社,2010.

　　[2]華梅著(zhù).中國服裝史.中國紡織出版社,2007.

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　　[4]高山,袁金龍著(zhù).服飾品設計藝術(shù).合肥工業(yè)大學(xué)出版社,2011.

　　建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文【3】

　　摘要:對于建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)來(lái)說(shuō)，兩者有著(zhù)廣泛的審美共通性。本文通過(guò)揭示和把握建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)的審美共通性，進(jìn)而在一定程度上幫助人們組織開(kāi)展建筑審美活動(dòng)時(shí)，進(jìn)一步展開(kāi)審美想象、深化審美體驗，進(jìn)一步實(shí)現審美超越。

　　關(guān)鍵詞:建筑;音樂(lè );藝術(shù);探究

　　1建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)的特性

　　通過(guò)對建筑、音樂(lè )進(jìn)行研究和對比，兩者之間存在一定的差異性，主要表現為:前者屬于空間藝術(shù)，后者屬于時(shí)間藝術(shù)。對比建筑藝術(shù)與音樂(lè )藝術(shù)，在一定程度上逐漸成為人們審美的共識。在西方，建筑被視為凝固的音樂(lè )。在中國，建筑同樣具有音樂(lè )美感。在中國無(wú)論是宮殿、寺廟，還是園林、民居，通常情況下不注重高大的單體，往往側重宏偉的群體;在修建建筑物的過(guò)程中，中國不是追求空間凝固的音樂(lè )，而是側重在時(shí)間的流動(dòng)中不斷呈現旨趣和品格。無(wú)論是建筑藝術(shù)，還是音樂(lè )藝術(shù)，兩者都有著(zhù)共通性，其中建筑所具有的音樂(lè )般的韻律和節奏感是關(guān)鍵所在。建筑藝術(shù)憑借自身的立面造型、平面布局等獨特的藝術(shù)語(yǔ)言，使自己的節奏和韻律等在一定程度上得到充分的表現。對此，梁思成曾比喻說(shuō)，連續與重復的一柱一窗，好像2/4拍子的樂(lè )曲，而連續重復排列的一柱二窗，就好比3/4拍子的華爾茲圓舞曲。通常情況下，一座建筑的內部通常由許多室內空間構成，對于整個(gè)建筑來(lái)說(shuō)，在空間的形狀、大小等方面存在一定的差異，但是同樣存在整體的和諧性。在進(jìn)行建筑審美時(shí)，人們在空間之間進(jìn)行轉移時(shí)，通常情況下會(huì )出現步移景異的景象。在空間前后轉移的過(guò)程中，欣賞著(zhù)一方面保留前一個(gè)空間的記憶，同時(shí)懷著(zhù)下一個(gè)空間的期待，使得建筑藝術(shù)的空間理性特征在一定程度上得到充分的顯示。

　　2數的共通性

　　對于音樂(lè )與建筑來(lái)說(shuō)，兩者之間存在數的共通性，主要表現為:首先兩者之間存在潛在的數的關(guān)系，同時(shí)需要數學(xué)計算做基礎;其次，兩者之間具有一個(gè)完整的結構式，共同構成一個(gè)有機統一體，并且該統一體符合一定的數量關(guān)系;此外，在時(shí)間和空間方面，它們之間都具有一定的變化和對比。對于建筑來(lái)說(shuō)，從設計到施工直至竣工，都伴隨著(zhù)建筑的空間、進(jìn)深，墻的位置、高度等各種數量關(guān)系。置身在建筑空間，時(shí)刻進(jìn)行著(zhù)建筑審美，在這種情況下，我們可以體會(huì )到，通過(guò)人的參與，凝固的空間關(guān)系在一定程度上可以表達為流動(dòng)的時(shí)間關(guān)系，對于時(shí)空交匯的節奏感與韻律感，人們可以進(jìn)行無(wú)限地冥想。

　　3空間感的共通性

　　通常情況下，建筑空間和音樂(lè )空間分別屬于實(shí)體空間、想象空間，在表現形式方面，二者存在一定的差異性。從表達方式上，建筑空間屬于直觀(guān)的，通常情況下，依靠墻與墻之間的相互位置關(guān)系進(jìn)一步限定、表現空間。墻與墻的距離和音與音之間的距離存在一定的聯(lián)系。

　　4節奏感、韻律感的共通性

　　對于建筑藝術(shù)來(lái)說(shuō)，通常情況下是把人們置于時(shí)間中去領(lǐng)略其造型，通過(guò)空間的時(shí)間化，建筑的.審美特征可以進(jìn)一步被人們所認識，并且在一定程度上可以充分感受時(shí)間序列的和諧與韻律。對于一個(gè)建筑物來(lái)說(shuō)，其效果主要依靠這些韻律關(guān)系來(lái)獲得。對于建筑空間的韻律感一般可以從建筑外部空間、內部空間兩個(gè)角度進(jìn)行感受。對于建筑物和音樂(lè )來(lái)說(shuō)，無(wú)論是在水平方向上，還是垂直方向彼此之間都有相似的節奏和韻律，并且效果與音樂(lè )相類(lèi)似。

　　5建筑藝術(shù)的審美

　　對于建筑來(lái)說(shuō)，作為一種藝術(shù)形式，通常情況下，一方面要滿(mǎn)足建筑本身的實(shí)用性功能，另一方面要具備獨特的建筑美感。在建筑實(shí)踐過(guò)程中，建筑師們通過(guò)對建筑美感的客觀(guān)規律進(jìn)行不斷積累，同時(shí)進(jìn)行探索和創(chuàng )新，進(jìn)而在一定程度上設計出建筑作品。下面從現實(shí)生活出發(fā)，對建筑的美學(xué)現象進(jìn)行積極的探討，同時(shí)對建筑藝術(shù)中的審美規律進(jìn)行分析。與其他生物一樣，人類(lèi)同樣是自然的一個(gè)部分，在日常生活中同樣需要效法自然的準繩，這是無(wú)法改變的事實(shí)。無(wú)論科學(xué)技術(shù)如何發(fā)展，尖端的科學(xué)技術(shù)、深奧的藝術(shù)形式等都在不同程度上具有古代時(shí)期的雛形，與自然存在某種聯(lián)系。對于建筑來(lái)說(shuō)，不僅是一種物質(zhì)現象，同時(shí)更是文化現象。在建筑設計的過(guò)程中，建筑師將自身的建筑理念、情感因素，以及人們的審美追求等因素融入其中，在一定程度上使建筑本體實(shí)現從物質(zhì)向精神的跨越，同時(shí)將人的“情”轉移到建筑中來(lái)。在這種情況下，可以說(shuō)建筑有了不同形式的具象，同時(shí)成為人們情感的物質(zhì)載體。

　　6音樂(lè )藝術(shù)的審美

　　作為一種藝術(shù)結構形態(tài)，音樂(lè )具有一定的獨特性，人類(lèi)主體的內在審美情感通常情況下通過(guò)聲響的方式，在時(shí)間運動(dòng)中的自由組合來(lái)表現。在人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的進(jìn)程中，音樂(lè )憑借自身的藝術(shù)魅力，進(jìn)一步對人們的情感進(jìn)行抒發(fā)，同時(shí)撥動(dòng)人們的心弦，并且對人們的惰性進(jìn)行不同程度的陶冶。同工藝、建筑、書(shū)法、舞蹈一樣，音樂(lè )一般都不摹擬客體對象，風(fēng)雨雷鳴，鳥(niǎo)語(yǔ)鐘聲等只是對音樂(lè )所表現的審美情感與自由想象進(jìn)行明確的誘導。從某種意義上說(shuō)，音樂(lè )有著(zhù)聲響，進(jìn)一步帶有非語(yǔ)義性、非造型性、在現實(shí)生活中缺乏原型等特點(diǎn)，這便造成了它作為主觀(guān)的客體性藝術(shù)形態(tài)的抽象性、概括性和某種程度上的模糊朦朧意味。從對音樂(lè )藝術(shù)欣賞的角度講，聽(tīng)眾的審美情感可以很容易越出這種內容意蘊中不明確的朦朧的內心因素，把主體的審美經(jīng)驗、情感內容因素造成的心境擺進(jìn)去，達到一種物我統一狀態(tài)，從而對這種內容有較具體的感受和接近一般化的觀(guān)念。

　　7情感體驗是音樂(lè )教學(xué)中所不容忽視的

　　7.1情感體驗的重要性。在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，從心理學(xué)角度上講，情感通常情況下是人對客觀(guān)現實(shí)的一種反應，在一定程度上代表著(zhù)人對待外界事物的態(tài)度，同時(shí)也體現了人對客觀(guān)現實(shí)產(chǎn)生的體驗。從藝術(shù)價(jià)值來(lái)看，音樂(lè )是一種最富情感的藝術(shù)，通過(guò)音樂(lè )可以激發(fā)和調動(dòng)人們的情感，同時(shí)可以體現個(gè)人的修養。在實(shí)踐教學(xué)過(guò)程中，可以進(jìn)一步獲得、培養情感體驗。

　　7.2音樂(lè )課堂中的情感體驗。通常情況下，情感體驗就是在欣賞音樂(lè )的過(guò)程中，欣賞者對音樂(lè )作品產(chǎn)生的情感反應。在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，隨著(zhù)音樂(lè )的不斷發(fā)展，學(xué)生的情感逐漸產(chǎn)生共鳴，并且在一定程度上可以滿(mǎn)足藝術(shù)需求，進(jìn)一步陶冶心靈情操。作為音樂(lè )教師，在音樂(lè )教學(xué)過(guò)程中，需要采取措施教會(huì )學(xué)生體驗音樂(lè )、感受音樂(lè )，同時(shí)釋放學(xué)生的情感，使學(xué)生喜愛(ài)音樂(lè )、理解音樂(lè )。

　　7.3創(chuàng )設情境，引導情感投入。根據音樂(lè )的情緒、風(fēng)格，創(chuàng )設環(huán)境氛圍，這一過(guò)程被稱(chēng)為創(chuàng )設情境。通常情況下，可以借助良好的環(huán)境氛圍，幫助學(xué)生聆聽(tīng)音樂(lè )，進(jìn)而在一定程度上幫助學(xué)生調動(dòng)視聽(tīng)感官，通過(guò)激發(fā)學(xué)生的想象力，可以不斷培養學(xué)生的思維意識。從根本上說(shuō)，創(chuàng )設情境就是營(yíng)造課堂聆聽(tīng)環(huán)境，幫助學(xué)生培養良好的聆聽(tīng)習慣。

　　7.4著(zhù)手意境，引出情感共鳴。對于音樂(lè )來(lái)說(shuō)，描繪出讓人心動(dòng)的意境和讓人心醉的情感這是音樂(lè )的奇妙所在。在教學(xué)過(guò)程中，無(wú)論是歌曲，還是樂(lè )曲，通常情況下都可以從意境著(zhù)手，以情感為切入口，按照藝術(shù)審美活動(dòng)的客觀(guān)規律，通過(guò)想象的畫(huà)面和音樂(lè )讓學(xué)生去表述自己對音樂(lè )的情感體驗。然后出示出彩色畫(huà)面，聆聽(tīng)歌曲，讓學(xué)生把內心深處感受與歌聲進(jìn)行結合，同時(shí)激起情感共鳴，從內心底深處使人喜歡上這首歌�？梢钥闯�，在教學(xué)過(guò)程中，只有引起學(xué)生的情感共鳴，音樂(lè )才能真正進(jìn)入他們的心靈。

　　7.5勵創(chuàng )造，引起情感升華。從本質(zhì)上說(shuō)，藝術(shù)創(chuàng )新就是借助其他藝術(shù)手段對實(shí)踐進(jìn)行創(chuàng )新，進(jìn)一步對音樂(lè )的情感體驗進(jìn)行再現，在一定程度上實(shí)現藝術(shù)審美的情感升華。對于音樂(lè )的旋律特征、結構特點(diǎn)等，通常情況下，可以通過(guò)肢體動(dòng)作、繪畫(huà)等進(jìn)行再現;同時(shí)也可以通過(guò)樂(lè )曲伴奏，或者通過(guò)簡(jiǎn)單的線(xiàn)條進(jìn)行表達。但是，這些需要創(chuàng )設一個(gè)民主平等的教學(xué)氛圍，通過(guò)對課內、課外進(jìn)行結合，或者通過(guò)小組和個(gè)人結合的方式進(jìn)行討論，進(jìn)一步達到理想的效果。

　　8結語(yǔ)

　　在設計建筑的過(guò)程中，需要講究主題與形象的統一與均衡、對比與調和等建筑藝術(shù)法則，與音樂(lè )創(chuàng )作藝術(shù)法則相比，在美學(xué)信息方面兩者之間存在一定的相似性。對于建筑工程設計者來(lái)說(shuō)，如果能夠了解一點(diǎn)音樂(lè )知識，同時(shí)提高自己的藝術(shù)素質(zhì)，在這種情況下，在建筑創(chuàng )作設計方面，一般會(huì )獲得更大的自由，進(jìn)而在一定程度得到啟迪和靈感。對于音樂(lè )和建筑來(lái)說(shuō)，雖然兩者屬于不同門(mén)類(lèi)的藝術(shù)，各自具有不同性質(zhì)�！耙魳�(lè )是流動(dòng)的建筑”形象直觀(guān)地道出了音樂(lè )和建筑之間的內涵。

　　參考文獻:

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　　[5]張耀輝.關(guān)于建筑和音樂(lè )的結果[J].南方建筑，2006.

　　建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文【4】

　　摘要:在社會(huì )經(jīng)濟發(fā)展、城市人口增長(cháng)及國外建筑文化入侵的綜合作用下，我國建筑藝術(shù)的傳統設計思路正逐漸向世界的領(lǐng)軍思想靠攏，即將兩者結合起來(lái)，以推進(jìn)我國建筑設計行業(yè)的長(cháng)足發(fā)展。在此背景之下，重推新中式建筑藝術(shù)日漸成為社會(huì )各界討論的焦點(diǎn)。據此，本文根據新中式建筑藝術(shù)的發(fā)展現狀，解析新中式建筑的藝術(shù)形態(tài)。

　　關(guān)鍵詞:新中式建筑;傳統;藝術(shù)形態(tài)

　　引言

　　新中式建筑藝術(shù)形態(tài)是對我國傳統建筑風(fēng)格的傳承，是基于傳統文化的建筑藝術(shù)設計。關(guān)于新中式建筑藝術(shù)的產(chǎn)生，具體可從以下三個(gè)方面加以闡釋:一是在國家經(jīng)濟發(fā)展的推動(dòng)下，國人的生活方式和價(jià)值觀(guān)被改變，其逐漸認識到傳統設計的必要性;二是我國傳統古建筑主要采用榫卯的結構形式，與現代建筑設計相比，榫卯結構具有人力資源耗費大、施工工期慢、缺乏低碳環(huán)保的缺點(diǎn);三是傳統古建筑以木材為主要用材，因此對蟲(chóng)蛀、雨水和氣候變換的抵抗能力較差，且在常年風(fēng)化的影響下，翻建、維修和重建的頻率相當高。正是在上述因素的綜合作用下，新中式建筑藝術(shù)應運而生。據此研究背景，下文首先討論新中式建筑形態(tài)的發(fā)展現狀，然后再重點(diǎn)解析新中式建筑藝術(shù)形態(tài)。

　　一、新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展現狀

　　我國傳統古代建筑的高度較低，但是塔類(lèi)建筑的高度較高。據此可知，我國新中式高層建筑應是以古塔造型為原型的。新中式高層建筑吸取了傳統建筑的精華部分，具有極強的時(shí)代感和科技感，且外形也不單調，例如上海世貿大廈就是從大雁塔中找尋的設計靈感而設計出來(lái)的。當今由于土地資源非常珍貴，住宅建筑的主要特點(diǎn)就是高空間、高密度，人們居住用地不斷減少對于我國傳統建筑形態(tài)的復興起到阻礙作用，而當代建筑發(fā)展的方向就是中式高層。我國傳統的低矮的院落與當今主流建筑的要求不符，因此在新中式建筑發(fā)展過(guò)程中，若要不斷適應現代建筑發(fā)展的具體需求，對我國傳統文化的精華進(jìn)行繼承，此乃新中式建筑發(fā)展的主要目標。如果僅從住宅建筑的設計來(lái)看，設計的首要目標是滿(mǎn)足內部空間的合理性及舒適性。我國新中式的建筑普遍都是以經(jīng)典的案例為基礎。很多情況下，面對不同風(fēng)格的建筑元素，建筑師就會(huì )盲目濫用，例如對于一些建筑項目，建筑師過(guò)于追求建筑的形式，而對于建筑的本質(zhì)沒(méi)有給予足夠的關(guān)注。此外，在建筑空間的`探索上缺乏深度，過(guò)度追求功能，這樣新中式建筑就會(huì )衍生出“表皮形式”，缺乏探索精神。我國的古典建筑普遍都和園林形式進(jìn)行結合，特別是我國南方的建筑這種現象更加突出，現代建筑設計都是將景觀(guān)和建筑進(jìn)行分別設計，并沒(méi)有有效的利用景觀(guān)將中式特征反映出來(lái)，同時(shí)中式建筑中經(jīng)典蘊含的內容也沒(méi)有得到發(fā)揚。

　　二、新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展

　　關(guān)于新中式建筑藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展，本文主要從以下幾個(gè)方面展開(kāi)討論，并舉例予以說(shuō)明:

　　(一)從建筑元素的角度來(lái)探討，我國目前已經(jīng)存在很多的新中式建筑的經(jīng)典案例，都是對新中式建筑比較成熟的概括，且在實(shí)際工作中可以得到充分的應用。但是，針對具有地方鮮明特色的建筑元素，在具體的使用的過(guò)程中要進(jìn)行慎重的考慮，特別要注意建筑組合風(fēng)格的完整性要求，避免濫用、套用的情況出現，否則就會(huì )創(chuàng )造出不倫不類(lèi)的建筑形式。在一般情況下，某個(gè)建筑項目普遍都是強調一種建筑風(fēng)格特征，要抓住這個(gè)風(fēng)格特點(diǎn)�？傊�，在設計新中式建筑的時(shí)候，以現代特征為主要基礎，適當的將地方的建筑形式加入進(jìn)去，此種做法的主要作用“調味”，使建筑空間組合更加具備韻味，并不是在細節上進(jìn)行嚴格的刻畫(huà)。

　　(二)在建筑空間方面，可以將建筑空間組合和中式空間進(jìn)行有效的結合，抽象我國中式的傳統建筑空間，使其可以更好的應用于我國現代的建筑當中。此外，我國中式建筑空間組合受到我國傳統的哲學(xué)和人們的性格的影響很深，我國古代建筑具有很強的“委婉性”我國傳統的建筑很講究委婉，這就需要建筑師將現代建筑形體和具體的組合關(guān)系進(jìn)行有效的處理，使我國新中式建筑藝術(shù)形式具備隱晦性和經(jīng)典性，還可以適當的將開(kāi)放性的現代空間加入進(jìn)去。

　　(三)景觀(guān)和建筑的整體性要給予高度的重視，建筑和景觀(guān)的重要位置要進(jìn)行合理的處理，可以以景觀(guān)為主體，利用建筑來(lái)對景觀(guān)起到豐富的作用，或者可以以建筑為主體，利用景觀(guān)來(lái)強調空間組合的關(guān)系。中國傳統的框景、借景等方法都可以進(jìn)行有效的借鑒，使建筑和景觀(guān)對新中式的建筑發(fā)揮出自身的服務(wù)作用。將景觀(guān)自身的作用進(jìn)行突出，可以充分利用景觀(guān)建筑的具體概念，在景觀(guān)的設計過(guò)程中，將建筑看作是一宗元素，結合景觀(guān)和建筑營(yíng)造具體的環(huán)境，使其具備基本的人性化，使我國新中式的建筑藝術(shù)形態(tài)更加整體，具有很好的意境。例如蘇州園林在的建筑主要借助的就是借景和對景的應用，對于景物的安排以及觀(guān)賞的位置都給予十分巧妙的設計，這和西方原因具有很大的區別，蘇州園林利用有限的內部空間，將外部的世界的空間和結構完美的表現出來(lái)，使園林具備一定的人文氣息，通過(guò)在腳下的清流，可以將園中的的景物倒影出來(lái)，可以使觀(guān)賞者開(kāi)始進(jìn)入夢(mèng)幻的空間，通過(guò)借景的方式，將園外的美景收納到園林當中，使蘇州園林具有更加豐富的景觀(guān)，使欣賞者的空間感受不斷擴大，這主要受到唐宋文人的影響，對文人寫(xiě)意山水進(jìn)行模擬，蘇州園林個(gè)人留下最深刻的印象就是小巧、自由、精致。

　　三、結語(yǔ)

　　綜上，現代建筑與傳統文化之間并不矛盾。新中式建筑藝術(shù)形態(tài)產(chǎn)生的背景是我國五千年的文化積淀，加之新中式現象的產(chǎn)生具有時(shí)尚性和現代性的特點(diǎn)，因此新中式建筑藝術(shù)形態(tài)擁有極為廣闊的受眾平臺。此外，新中式建筑的表象與現代建筑元素的緊密結合也使之具有極強的自身變通性和時(shí)代適應性�？傊�，新中式設計風(fēng)格尚處在探索階段，因此無(wú)論是設計師還是作品本身，均可能存在一些爭議點(diǎn)，應客觀(guān)對待。另外，作為我國當代設計師，有責任弘揚本土設計文化，并對全球文化中我國傳統文化的地位進(jìn)行重新審視，以便按地域化、國家化的要求來(lái)對我國本土文化進(jìn)行整合，從而實(shí)現我國傳統設計的傳承和發(fā)展。

　　參考文獻:

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　　建筑工程大專(zhuān)畢業(yè)論文【5】

　　隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步、經(jīng)濟的發(fā)展，建筑企業(yè)之間的競爭越來(lái)越激烈，在這種情況下，做好企業(yè)財務(wù)成本管理十分重要，但是，依然有一些企業(yè)在財務(wù)管理方面存在許多不足，嚴重阻礙著(zhù)建筑工程企業(yè)的發(fā)展，影響著(zhù)企業(yè)市場(chǎng)競爭力，唯有加大對建筑工程企業(yè)財務(wù)管理的重視程度，才能加快建筑工程企業(yè)的發(fā)展步伐。

　　一、建筑工程企業(yè)財務(wù)成本管理的意義

　　財務(wù)成本管理是企業(yè)發(fā)展中不可或缺的一個(gè)重要組成部分，對企業(yè)的發(fā)展有著(zhù)深遠的意義。所謂的財務(wù)成本管理，就是指施工企業(yè)制定出符合某個(gè)施工項目階段的財務(wù)成本管理目標后，再將其交由財務(wù)管理部門(mén)進(jìn)行管理控制的全過(guò)程，能夠為施工企業(yè)提供良好準確的財務(wù)信息，擴大市場(chǎng)占有率。加強建筑工程企業(yè)財務(wù)成本管理，有利于企業(yè)進(jìn)一步實(shí)現企業(yè)利潤最大化、降低產(chǎn)品成本的目標，有利于改善和提高企業(yè)的經(jīng)營(yíng)管理水平，進(jìn)而進(jìn)一步提高建筑工程企業(yè)的經(jīng)濟效益和社會(huì )效益。

　　二、建筑工程企業(yè)財務(wù)成本管理存在的問(wèn)題

　　1.企業(yè)財務(wù)成本管理人員在思想上不夠重視

　　在日常工作中，一些企業(yè)為獲得競爭優(yōu)勢，往往會(huì )只限于算賬、記賬、報賬等基礎業(yè)務(wù)，從而忽略了對成本的控制，忽略了財務(wù)成本管理的重要性。此外，很多財務(wù)管理人員的觀(guān)念比較落后，對財務(wù)成本管理的意識不太強，對于一些財務(wù)隱患無(wú)法識別，對于上報的財務(wù)報告資料無(wú)法發(fā)現問(wèn)題，進(jìn)而無(wú)法有效的對成本進(jìn)行控制。

　　2.沒(méi)有完善的管理制度

　　即使有的企業(yè)建立了相關(guān)的管理制度，但卻沒(méi)有及時(shí)完善相關(guān)制度，資金管理、成本管理管理工作環(huán)節比較薄弱，加之缺乏完善的監督力度，無(wú)法保證財務(wù)成本信息的準確度，嚴重影響到了施工企業(yè)財務(wù)工作的正常運行，阻礙了財務(wù)成本管理的質(zhì)量。

　　3.成本控制工作沒(méi)有做到位

　　成本控制分為內部控制和外部控制，而內部控制起著(zhù)決定性的作用。但是，一些企業(yè)對內部控制的意識比較淡薄，使得傳統的內控方法無(wú)法提供及時(shí)的信息;另外，一些檢查人員對工程造價(jià)、資源配置、投標競標以及整個(gè)工程流程的了解程度不夠，因此很難將施工企業(yè)的內控重大缺陷和實(shí)質(zhì)漏洞挖掘出來(lái)，致使成本決策受到影響。

　　4.沒(méi)有將責任落實(shí)

　　在成本的責任方面，一些施工企業(yè)沒(méi)有明確的職責，對于合同的責任成本、施工現場(chǎng)材料的清理、施工機械設備的管理等方面的責任沒(méi)有明確的規定，導致類(lèi)似于隨意堆放施工所用的材料、操作人員忽視設備的維修與保養等現象時(shí)有發(fā)生，使得施工材料的使用率都到影響，機械設備會(huì )出現人為損壞的情況，進(jìn)而增加了企業(yè)的施工成本。

　　三、建筑工程企業(yè)財務(wù)成本管理解決措施

　　1.提高對企業(yè)財務(wù)成本管理的重視程度

　　只有企業(yè)提高了財務(wù)成本管理的地位，加大對企業(yè)財務(wù)成本管理的關(guān)注，那么，企業(yè)的管理水平和競爭力就一定能夠得到提高。施工企業(yè)應當以重視財務(wù)成本管理為前提，提高管理人員的積極性，制定一些詳細的財務(wù)成本管理目標和計劃，對財務(wù)成本管理進(jìn)行合理的控制。

　　2.建立并完善相關(guān)的管理制度

　　企業(yè)應當建立健全施工企業(yè)財務(wù)成本管理的規章制度，并完善相應機制建設，積極落實(shí)好財務(wù)監督等制度，提高企業(yè)管理水平。此外，還要充分利用信息化管理，及時(shí)的獲得各個(gè)部門(mén)所需要的信息，及時(shí)預測有關(guān)財務(wù)方面的工作;企業(yè)還應該加強對資金的管理。因此，為了防止企業(yè)做出錯誤的決策影響到資金效益，應該建立一個(gè)專(zhuān)門(mén)負責預算工作編制的部門(mén)，以企業(yè)的總體為預算編制核心，在快速的整理匯總各類(lèi)信息的基礎上編制出具體的預算方案，得到最佳的預算組合，并要求各個(gè)部門(mén)嚴格落實(shí)預算管理制度。同時(shí)，為了更好的發(fā)揮制度的效果，還應該加大對財務(wù)成本管理的監督力度，約束資金的利用，并讓每一個(gè)部門(mén)參與到預算考核當中，以使得財務(wù)制度滿(mǎn)足施工的發(fā)展需要，并有效地解決在施工企業(yè)財務(wù)成本管理中存在的制度缺陷問(wèn)題。

　　3.做好成本控制工作

　　施工企業(yè)中的成本控制對企業(yè)的財務(wù)狀況有著(zhù)直接的影響，做好成本控制工作，能夠及時(shí)發(fā)現效益流失環(huán)節及問(wèn)題，確保財政資金落到實(shí)處。因此，企業(yè)首先應該要結合企業(yè)財務(wù)的實(shí)際情況，對資金、材料、設備以及勞動(dòng)費用等做一個(gè)合理的`預算，根據做出的預算，排除采購價(jià)格不合理等問(wèn)題，制訂出合理的采購方案。當然，企業(yè)還要做好流程檢查工作，建立一個(gè)專(zhuān)門(mén)負責監督工作的機構，加強內部審查工作力度。

　　4.定期對管理人員進(jìn)行培訓

　　企業(yè)財務(wù)成本管理人員的素質(zhì)也是影響財務(wù)成本管理的一個(gè)因素。因此，企業(yè)應該定期對財務(wù)成本管理人員培訓，全面提高施工企業(yè)財務(wù)成本管理人員的綜合素質(zhì)。此外，在招聘相關(guān)的工作人員的時(shí)候，應該選擇一些持有相關(guān)的職業(yè)資格證書(shū)或者是具有豐富經(jīng)驗的人員。值得注意的是，企業(yè)還應該設置一個(gè)績(jì)效考核體系，對企業(yè)財務(wù)成本管理人員進(jìn)行科學(xué)的激勵和評價(jià)，提高考核的有效性和準確性。

　　四、結語(yǔ)

　　雖然，在財務(wù)成本管理方面，建筑工程企業(yè)依然存在類(lèi)似于思想重視程度不夠、沒(méi)有健全的管理制度以及沒(méi)有做好內部控制工作等現象，但是，只要企業(yè)加大對財務(wù)成本管理的力度，及時(shí)解決企業(yè)在發(fā)展過(guò)程中存在的種種問(wèn)題，合理利用資金，建立并完善相應的制度，做好內部控制工作，就一定能夠提升施工企業(yè)的利潤空間，保證建筑工程的施工質(zhì)量，提升企業(yè)的市場(chǎng)占有份額，加快建筑工程企業(yè)的發(fā)展速度。

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