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揚琴的發(fā)音訓練方法
揚琴在不同演奏者手里表現出來(lái)的音色效果往往不同，甚至差別很大。產(chǎn)生出不同音色效果的重要原因就是揚琴演奏中的發(fā)音問(wèn)題。那么什么是揚琴的正確發(fā)音及最佳音色?如何訓練呢?一起來(lái)學(xué)習下吧：
一、揚琴發(fā)音的基本音色
1.揚琴的發(fā)音
揚琴是擊弦樂(lè )器，演奏時(shí)用兩根琴竹彈擊琴弦，通過(guò)琴碼的傳遞，引起琴面和共鳴腔體的震動(dòng)而發(fā)音�？梢哉f(shuō)是一個(gè)音一個(gè)點(diǎn)，由無(wú)數個(gè)點(diǎn)形成旋律線(xiàn)，如果點(diǎn)不集中、散而飄就形成不了旋律線(xiàn)，也就沒(méi)有音樂(lè )語(yǔ)言，糊涂一片。
2.揚琴的音色
揚琴的音色清脆明亮、圓潤飽滿(mǎn)、悠揚悅耳;有顆粒性和穿透力;音質(zhì)和色彩多樣化，層次感好;它明亮而寬廣，純凈而不干枯，強而不躁、弱而不虛;給人以“大珠小珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)，使人得以美的享受。
揚琴有豐富的演奏技巧和表現手法，各種技法都能表現出不同的音色。如：?jiǎn)我羟宕嗝髁�，常以表現輕快活潑的樂(lè )段;雙音飽滿(mǎn)有力，氣勢宏大，常以表現和烘托音樂(lè )情緒;輪音如涓涓流水、潺潺不止，常表現歌唱性旋律;反竹和撥弦清新悠揚;滑撥強如波濤洶涌、弱似溪流小溪……在演奏中熟練地掌握和運用這些演奏技巧和表現手法，可以使音樂(lè )形象更加鮮明。
二、揚琴發(fā)音的基本訓練方法
1.揚琴的演奏方法
演奏姿勢，坐椅的高度要合適，因身高而選擇，坐在椅子的一半處，身體稍稍前傾;琴面向里傾斜，里側以齊腰為適中，琴面稍偏高;上身端正，上臂自然下垂，下臂自然前伸;兩腳相距肩寬，左腳稍前，右腳偏后，平放地上，這樣才能使全身前后左右用力得當，以保持身體的平衡。演奏時(shí)兩手腕呈平行狀，避免形成“內八字”或“外八字”，只有在兩手同時(shí)演奏高音碼時(shí)，由于左手要讓右手，左右手才可呈“人字”狀。
持竹是揚琴演奏中的重要環(huán)節。常用“三指持竹法”，就是用大拇指、食指、中指三指持竹，這種持竹方法是：手呈半圓形空拳狀，將琴竹柄(約琴竹全長(cháng)五分之一處)放在食指第一關(guān)節線(xiàn)處(從指尖到指根)與中指第一、第二關(guān)節的指肚上(注意強調貼住中指)，大指自然下壓琴竹，大指與琴竹形成一直線(xiàn)。無(wú)名指與小指自然彎曲向掌心回攏。琴竹柄不能緊貼大指肌，它會(huì )造成中指脫離琴竹柄，影響發(fā)音質(zhì)量。這里要注意大指與食指不要把琴竹捏的過(guò)緊，但過(guò)松無(wú)力的持竹也是錯誤的，食指與中指之間要保留一定的空隙，以保持中指的獨立靈活。這樣才能有效地控制琴竹，從而能夠有效地保證正確的擊弦和發(fā)音，無(wú)論是強奏還是弱奏、快奏還是慢奏都能得心應手，做到發(fā)揮自如、從容彈奏。
另外，琴竹是揚琴演奏者不可缺少的工具，它的質(zhì)量直接影響到演奏時(shí)音質(zhì)的好壞。在選取時(shí)應注意它的竹質(zhì)，如兩只琴竹的長(cháng)度、厚薄、彈性、形狀是否一致，做工是否精細等。一般琴竹長(cháng)約32 cm，重約3.4 g~3.7 g。竹頭先貼上膠布，再套上汽門(mén)芯，竹身至竹柄逐漸加厚，使琴竹整體重心向后移，保持良好彈性，使發(fā)音圓潤而飽滿(mǎn)。
2.揚琴的擊弦動(dòng)作
揚琴演奏是手臂各部位肌肉與關(guān)節的聯(lián)合運動(dòng)，它的力量來(lái)自全身肌肉運動(dòng)的協(xié)調和統一。正確的擊弦方法是在保持手臂各部位的自然放松下，(下?lián)羟鞍亚僦耦^放在預備位置上)由手臂帶手腕，自然提起，由上至下做擊弦動(dòng)作，把身體內部的力量通過(guò)大臂、小臂、手腕、手指、琴竹集中到竹頭上，在擊弦的一剎那指、腕結合用力，產(chǎn)生暴發(fā)點(diǎn)，隨即放松，回竹到下?lián)羟暗念A備位置上。在擊弦時(shí)要注意下?lián)粲辛�、回竹放松這一原則。下?lián)艉突刂竦膭?dòng)作過(guò)程是分不開(kāi)的，這是一個(gè)完整動(dòng)作的同步分解，如果哪個(gè)動(dòng)作運用不當，都會(huì )產(chǎn)生不良后果，導致動(dòng)作不協(xié)調，音色呆板或虛弱。我們在每擊一個(gè)音時(shí)，都要用視覺(jué)(找準音位)、觸覺(jué)(正確擊弦)、聽(tīng)覺(jué)(檢驗效果)來(lái)區分音色的差異，力求達到擊弦與發(fā)音的統一，這樣才能使音色純凈飽滿(mǎn)、富有彈性。
3.揚琴擊弦的著(zhù)力點(diǎn)
就是指擊弦時(shí)的用力部位。不同力度用力的部位是不同的，一般情況下，在演奏力度大的音樂(lè )作品時(shí)，采用“臂腕”結合的用力方法，即以臂為主，腕為輔;在演奏中等力度、速度適中的作品時(shí)，采用“腕指”結合的用力方法，即以腕為主，臂、指為輔;在演奏弱奏或弱奏的輪音時(shí)，采用“指腕”結合的用力方法，即以指為主，腕、臂為輔。
需要強調的是：無(wú)論用哪種用力方法，都要做到每個(gè)環(huán)節的協(xié)調統一。揚琴演奏的力來(lái)自全身，只有全身貫通，避免多余、僵硬的動(dòng)作，才能演奏出有感染力、氣勢宏偉、鏗鏘有力的各種聲音。
4.揚琴的觸弦點(diǎn)
觸弦點(diǎn)就是在擊弦時(shí)琴竹頭用哪個(gè)部位最好?實(shí)踐證明太靠前或太靠后都會(huì )出現雜音，使用竹頭中間位置是最佳擊弦點(diǎn)，這樣可以保證每個(gè)音的琴弦受力集中。在運竹時(shí)，大指要與琴竹形成直線(xiàn)的走向，擊弦以垂直方向作直上直下的動(dòng)作，以保證琴竹頭能正面并且垂直的朝下觸弦。
5.揚琴的擊弦點(diǎn)
在發(fā)音的基本訓練中，在掌握正確的擊弦動(dòng)作與方法的前提下，要選好擊弦的位置。不同音高琴弦的發(fā)音都有一個(gè)常用的最佳發(fā)音點(diǎn)，琴竹在這個(gè)最佳發(fā)音點(diǎn)上彈奏，能使琴弦的音色得到最好的發(fā)揮，不同音高弦長(cháng)的擊弦點(diǎn)和琴碼的位置也不相等。一般高音區的擊弦點(diǎn)約離琴馬的1.5 cm~2 cm處;中音區約離琴馬的2 cm~2.5 cm處;低音區約離琴馬的2.5 cm~3 cm處。擊弦點(diǎn)離琴碼太近會(huì )產(chǎn)生“木”質(zhì)澀音，太遠發(fā)音虛而飄。正確的擊弦點(diǎn)和觸弦點(diǎn)是取得良好音質(zhì)和最佳發(fā)音的基礎和保證。
三、揚琴發(fā)音的聽(tīng)覺(jué)訓練
良好的音色是高質(zhì)量演奏水平的體現。因此，要使揚琴在其音色范圍中尋找出最好的音色，最好的老師是自己的耳朵。
音樂(lè )的色彩因人而異，帶有很強的主觀(guān)性，演奏者必須依靠自己的耳朵和對音樂(lè )的領(lǐng)悟能力，內心想像出一種最美的、理想的音色。演奏者如果沒(méi)有良好的音樂(lè )聽(tīng)覺(jué)和正確的聲音概念，就不能對音樂(lè )音響和音樂(lè )形式因素有辨別能力和感覺(jué)能力;就不能建立起辨別聲音優(yōu)劣的敏銳聽(tīng)覺(jué)，沒(méi)有敏銳的聽(tīng)覺(jué)就不能感知和追求優(yōu)美的音色。
1.樹(shù)立良好的發(fā)聲觀(guān)念
要想獲得好的聲音，首先要具備良好的聽(tīng)覺(jué)和敏銳的判斷力，才能有良好的聲音表現力。因此，樹(shù)立一個(gè)良好的發(fā)音觀(guān)念，把聲音自然的發(fā)出來(lái)，是必須首先考慮的問(wèn)題。
在演奏時(shí)對每首作品的音色要求都要進(jìn)行設計和構思，把握好作品的要求，隨時(shí)調整演奏感覺(jué)和狀態(tài)。將每個(gè)音、每個(gè)樂(lè )句、每個(gè)樂(lè )段以至于每個(gè)節奏都表現的非常到位和深刻，只有這樣才能將音樂(lè )作品的內容表現得淋漓盡致，才能使音樂(lè )達到美的和諧統一。
2.建立豐富的想像力
對美好的聲音要有豐富的想像力，要善于儲存豐富優(yōu)美的音色，多聽(tīng)一些揚琴演奏家所演奏的樂(lè )曲，進(jìn)行研究、分析、模仿他們的演奏音色，同時(shí)，在訓練中要不斷探索，勇于實(shí)踐，努力創(chuàng )造出更新更美的聲音。
良好的音色能撥動(dòng)人們的心弦，喚起潛藏于人們心中的某種情緒。多樣的音色在體現揚琴作品的風(fēng)格與特點(diǎn)方面，在展示不同音樂(lè )流派方面有舉足輕重的作用。揚琴音樂(lè )作品中的不同的樂(lè )曲，不同的風(fēng)格流派對揚琴演奏中的音色要求也都不盡相同。中國揚琴因地區、文化的不同形成了不同的風(fēng)格流派，主要有 “廣東音樂(lè )”，“四川揚琴”，“江南絲竹”，“東北揚琴”這四種具有代表性的揚琴流派�！皬V東音樂(lè )”旋律優(yōu)美流暢，節奏清晰明快，富有南國情調，追求清脆明亮，晶瑩純凈的音色;“江南絲竹”流派旋律比較平穩，秀美，與古典樂(lè )曲中悠遠典雅的曲調有內在的繼承和聯(lián)系，情緒輕快樂(lè )觀(guān)，具有濃郁的江南水鄉特色，追求柔和圓潤、柔婉的音色;“東北揚琴”曲調淳樸豪放、追求粗獷奔放的音色;“四川揚琴”鏗鏘有力、追求剛勁濃烈的音色;此外還有“少數民族揚琴”，我國新疆、內蒙、西藏等少數民族的揚琴音樂(lè )旋律熱情歡快、追求剛健爽朗的音色。
揚琴演奏是一門(mén)復雜的藝術(shù)，需要全面的掌握和運用各種技巧，科學(xué)地運用揚琴的發(fā)音原理及方法，運用兩手及全身的協(xié)調配合的演奏技巧，準確地把握樂(lè )曲的意境和構思，把音樂(lè )作品的內涵完美的表現出來(lái)。同時(shí)還要建立起良好的聲音概念和豐富的想象力，才能將音樂(lè )作品更好地演繹和表現出來(lái);才能使揚琴演奏產(chǎn)生最具魅力、最具感染力的聲音。
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