世界十首著(zhù)名的歌劇詠嘆調

　　詠嘆調是歌劇劇情高潮時(shí)的藝術(shù)體現，也是歌劇的靈魂，是主人公在劇情發(fā)展過(guò)程中對感情的抒發(fā)。以下是小編收集整理了世界著(zhù)名的歌劇詠嘆調，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　世界十首著(zhù)名的歌劇詠嘆調

　　1.莫扎特 《魔笛》“復仇的火焰”

　　2.莫扎特 《費加羅的婚禮》“你不要再去做情郎”

　　3.羅西尼 《塞維利亞理發(fā)師》“快給大忙人讓路”

　　4.唐尼采蒂 《愛(ài)之甘醇》“偷灑一滴淚”

　　5.奧芬巴赫 《霍夫曼的故事》“船歌”

　　6.比才 《卡門(mén)》“愛(ài)情是一只自由鳥(niǎo)”

　　7.普契尼 《圖蘭朵》“今夜無(wú)人入睡”

　　8.普契尼 《托斯卡》“為藝術(shù)，為愛(ài)情”

　　9.普契尼 《藝術(shù)家的生涯》“冰涼的小手”

　　10.威爾第 《弄臣》“女人善變”

　　詠嘆調

　　詠嘆調是一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部的歌曲，現專(zhuān)指獨唱曲。詠嘆調(aria)即抒情調。這是一種配有伴奏的一個(gè)聲部或幾個(gè)聲部以?xún)?yōu)美的旋律表現出演唱者感情的獨唱曲，它可以是歌劇，輕歌劇，神劇、受難曲或清唱劇的一部分，也可以是獨立的音樂(lè )會(huì )詠嘆調。詠嘆調有許多通用的類(lèi)型，是為發(fā)揮歌唱者的才能并使作品具有對比而設計的。

　　詠嘆調(aria)的詞義就是“曲調”，它是在十七世紀末，隨著(zhù)歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿(mǎn)足于宣敘調的平淡，希望有更富于感情色彩的表現形式而產(chǎn)生的。

　　因此從誕生之初，它就在各方面與宣敘調形成對比，其特征是富于歌唱性(脫離了語(yǔ)言音調)、長(cháng)于抒發(fā)感情(而不是敘述情節)、有講究的伴奏(宣敘調則有時(shí)幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦)和特定的曲式(多為三段式;宣敘調的結構則十分松散)。

　　此外，詠嘆調的篇幅較大，形式完整，作曲家們英雄有用武之地，還經(jīng)常給演員留出自由馳騁的空間，讓他們可以表現高難的演唱技巧。因此，幾乎所有著(zhù)名的歌劇作品，主角的詠嘆調都是膾炙人口的佳作。

　　當時(shí)，對宣敘調感到乏味的聽(tīng)眾非常喜愛(ài)詠嘆調，以致到18世紀詠嘆調完全統治了歌劇。到了現代，情況有了很大的變化。如在瓦格納的后期歌劇中，不論宣敘調還是詠嘆調，都不像前人的歌劇那樣拘泥形式、嚴格區分;他將兩者融會(huì )貫通，成為聲樂(lè )線(xiàn)條，按戲劇情景的需要自由運用。瓦格納以來(lái)的歌劇趨向于大量使用宣敘調，只有極短的經(jīng)過(guò)句用詠嘆調格式;同時(shí)，樂(lè )隊部分則起到主題延續和展開(kāi)的作用。

　　西洋歌劇、神劇或康塔塔等戲劇中一種極富抒情性、戲劇性的獨唱樂(lè )段。一般篇幅較大，音域寬，技巧性強，用于集中表現人物的內心活動(dòng)。

　　用管弦樂(lè )隊或鍵盤(pán)樂(lè )器伴奏。詠嘆調的運用始于17世紀初，與朗誦式的宣敘調相對，結構較自由。18世紀時(shí)，其結構變得程式化，一般為A+B+A'的復三部曲式結構，特別是在意大利那不勒斯樂(lè )派的歌劇中。過(guò)于嚴格的程式化，阻礙了劇情發(fā)展，格魯克在其歌劇改革中打破了這種格式。詠嘆調在歌劇中占有很重要的位置，可單獨作為音樂(lè )會(huì )曲目。一些歌唱性較強的器樂(lè )作品也稱(chēng)詠嘆調，如巴赫的《布蘭登堡變奏曲》主題等。

　　詠嘆調(aria)大量出現在歌劇和清唱劇中。歌劇中的詠嘆調一般是主角的獨唱，在一部歌劇里至少有一首，有時(shí)也會(huì )有兩首。它的作用就象是戲劇中的“獨白”，表現出人物的特征。同時(shí)它往往是最精彩的唱段，結構完整，需要演員掌握高度的演唱技巧。還可以拿出來(lái)單獨作為音樂(lè )會(huì )的獨唱節目來(lái)演唱。

　　詠嘆調的發(fā)展歷史

　　17世紀末，隨著(zhù)歌劇的迅速發(fā)展，人們不再滿(mǎn)足于宣敘調的平淡，希望有更富于感情色彩的表現形式，詠嘆調就在此時(shí)產(chǎn)生了。

　　由于詠嘆調的結構較自由，因此在誕生之初就常常與朗誦式的宣敘調相比。詠嘆調一般篇幅較大，音域寬，技巧性強，在歌劇中主要集中表現人物的內心活動(dòng)，常用用管弦樂(lè )隊或鍵盤(pán)樂(lè )器伴奏。詠嘆調的旋律特征主要是富于歌唱性、抒情性（不再是單調的敘述情節）、有講究的伴奏（宣敘調是幾乎沒(méi)有伴奏或只有簡(jiǎn)單的陪襯和弦）和特定的曲式（多為三段式；宣敘調的結構則十分松散）。

　　由于當時(shí)對宣敘調感到乏味的聽(tīng)眾非常喜愛(ài)詠嘆調，以致到18世紀詠嘆調完全統治了歌劇。

　　18世紀時(shí)，詠嘆調的結構變得程式化，一般為A＋B＋A的復三部曲式結構，特別是在意大利那不勒斯樂(lè )派的歌劇中。

　　過(guò)于嚴格的程式化，阻礙了劇情發(fā)展，著(zhù)名作曲家格魯克就在在其歌劇改革中打破了這種格式。

【世界十首著(zhù)名的歌劇詠嘆調】相關(guān)文章：

世界著(zhù)名的十大歌劇07-23

世界著(zhù)名的十首合唱曲11-15

世界上著(zhù)名的鋼琴品牌09-02

世界著(zhù)名的銀飾品牌有哪些06-14

世界有哪些著(zhù)名咖啡-咖啡知識08-04

歌劇之歌劇魅影之經(jīng)典在哪里06-06

「藝考」世界著(zhù)名的音樂(lè )院校有哪些02-26

雙語(yǔ)閱讀:世界著(zhù)名的英語(yǔ)廣告語(yǔ)07-02

歌劇唱腔介紹05-28

如何欣賞歌劇08-17