京劇傳統常用語(yǔ)詞帶來(lái)的誤導

　　京劇在百余年感性模仿演唱的傳承中，產(chǎn)生了不少“誤導”，下面小編為大家介紹關(guān)于京劇傳統常用語(yǔ)詞帶來(lái)的誤導，歡迎大家閱讀!

　　京劇傳統常用語(yǔ)詞帶來(lái)的誤導

　　(1)“吸肚子”：

　　在央視“跟我學(xué)”欄目，常常聽(tīng)到讓學(xué)唱者(和電視前觀(guān)眾)演唱時(shí)要吸肚子，這“吸肚子”是三種呼吸方法最差的一種演唱呼吸方法——胸式呼吸，這種呼吸就是平時(shí)生活中的呼吸方法，但演唱時(shí)不可使用它。

　　這種呼吸法無(wú)法補償由于胸腔在演唱(放氣過(guò)程)氣減少、氣壓減小，(氣是聲之根)使聲音不能穩定，音態(tài)隨氣壓減少，聲音衰弱、下跌。

　　我在演唱“五十法”中提出美聲“穩定、通透、純凈、結實(shí)”標準。

　　胸式呼吸演唱是很難達標的!

　　(2)“丹田氣”：

　　這是戲曲人對演唱用氣的感性誤導。

　　認為“丹田”能出氣，實(shí)際上橫隔膜以下大小腸中都是廢棄物，有氣是不會(huì )穿過(guò)橫隔膜進(jìn)入口腔的.。

　　演唱用氣方法，我提出“氣息壓縮機”概念，也就是腹肌的收漲能力訓練!

　　它是產(chǎn)生穩定演唱氣壓的動(dòng)力，源泉!

　　再科學(xué)點(diǎn)就叫“腰緊繃”。

　　(3)“嘴皮子勁”：

　　嘴皮子從字學(xué)面上講應是雙唇，雙唇(以及舌齒)都是字頭產(chǎn)生器官部位，字頭除尖字外都很短促，一觸即發(fā)，不能用拙勁，僵勁的。

　　唇齒舌是吐字器官，不是共鳴器官，使僵勁就會(huì )影響口腔共鳴狀態(tài)，而破壞聲音。

　　(4)“腦后音”：

　　這是戲曲人常會(huì )念道的詞語(yǔ)，實(shí)際也是一種傳播誤導。

　　在頭部除去口、咽、鼻等大的共鳴腔體外，還有四對微小共鳴腔，即四對骨竇：一對額竇、一對鼻篩竇，一對頜竇，一對蝶竇，這些竇都分長(cháng)在頭的前側面，頭的后部是大小腦，大小腦沒(méi)空隙，由于它們密度很小，不但不產(chǎn)生共鳴，而且破壞吸收聲音，所以不可提腦后音，給演唱造成誤導，發(fā)不出好音來(lái)。

　　(5)“跟我學(xué)”欄目，我對其中“我”字有異議。

　　“我”能代表趔，能代表權威嗎?不能代表，怎么跟你學(xué)?!在欄目中教唱的也就是“名演員”，演員的強項是演戲，把“四功五法”串到戲里展現給觀(guān)眾，這確實(shí)已經(jīng)很難了，因為演戲含有“博大”因素，正因為博大難以精深，所以讓他們教唱板眼，旋律沒(méi)什么大問(wèn)題。但應知道，演唱(無(wú)論聲樂(lè )和戲曲)是音樂(lè )和文字(漢字)的結合藝術(shù)，結合的成果是“聲”。也就是演唱最主要三大環(huán)節：音樂(lè )、字韻、聲樂(lè )。你想戲曲演員都沒(méi)能很好地進(jìn)行視唱練耳訓練，故音準、節奏不可能沒(méi)問(wèn)題;加之又沒(méi)深入學(xué)習字韻，演唱字都是模仿聽(tīng)來(lái)的，也不可能沒(méi)問(wèn)題。字和音樂(lè )結合的產(chǎn)物是聲，戲曲人又缺乏聲樂(lè )科學(xué)的學(xué)習和訓練，對發(fā)聲也是感性茫然自我揣摩，所以無(wú)法說(shuō)清楚，只好大篇幅講演唱時(shí)的“感情”，而削弱了科學(xué)發(fā)聲技巧這一重要環(huán)節。

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