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海外IP電影能否拯救國產(chǎn)驚悚電影市場(chǎng)
這幾個(gè)月，海外連著(zhù)幾部恐怖驚悚類(lèi)的IP進(jìn)駐中國，瞬間讓人以為中國影視的尺度進(jìn)入了新紀元：《寄生獸》，《鯊灘》，《整容液》;甚至，著(zhù)名的恐懼操控師伊藤潤二的漫畫(huà)IP也被中方買(mǎi)下。不僅海外IP密集，國內的恐怖電影也在9月迎來(lái)一波小高潮，但目測多數電影仍無(wú)法擺脫國產(chǎn)恐怖片“哭聲總是有冤，幻覺(jué)終歸得治”的套路，讓網(wǎng)友吐槽成“國產(chǎn)可怕片”。
是什么一夜間讓中國具備了應對恐怖元素的尺度空間，中國的票倉深度真的能容納那么多恐怖驚悚題材嗎?以中國目前的能力，能改好那些恐怖大師的IP嗎?
帶著(zhù)這些疑惑，小編收集資料并撰寫(xiě)下文。
海外引進(jìn)恐怖片：融合冒險、科幻元素，心理驚悚流行
海外恐怖電影的投資成本和制作水平，一般都具備較高的水準，但是引進(jìn)國內往往難過(guò)審核的關(guān)卡，再加上批片引進(jìn)傾向于有票房保障的傳統好萊塢大片，能夠進(jìn)入國內院線(xiàn)的恐怖電影少之又少。
像《寄生獸》，其已成為兇殘的“x割版”：把接近4小時(shí)的上下兩部剪成了2小時(shí)的單集。不過(guò)作為國內此前從未引進(jìn)的漫改真人電影的代表，《寄生獸》具備一定的題材紅利，4000萬(wàn)的票房成績(jì)已經(jīng)算是不易。
談到《寄生獸》刪節的部分，引進(jìn)方安樂(lè )影業(yè)總經(jīng)理張晗表示：“剪掉的一部分內容是比較血腥暴力的吃人鏡頭，這不太適合一般中國觀(guān)眾的觀(guān)賞口味;另外，日本電影有個(gè)問(wèn)題就是節奏比較緩慢，所以東寶公司在中國版的剪輯里，砍去了一些并不太重要的枝節片段，適合中國觀(guān)眾的觀(guān)看節奏�！�
盡管剪輯后的版本情節更為緊湊，但《寄生獸》原本探討環(huán)境保護、人性本源的內涵也被弱化。小編觀(guān)看后發(fā)現，國內上映版大幅刪減了主角新一與母親之間的情感戲，本來(lái)與作為寄生獸代表的田宮良子養育人類(lèi)孩子遙相呼應，但剪輯后關(guān)于母性偉大的刻畫(huà)顯得就比較蒼白;片中變態(tài)殺人狂浦上的戲分也被完全刪去，讓市長(cháng)指責人類(lèi)才是最殘忍寄生獸的演講看起來(lái)缺少說(shuō)服力。
盡管被刪減了一半戲份，《寄生獸》在國內還是取得了4000萬(wàn)的票房，超過(guò)了4月份另一部日本真人電影《墊底辣妹》。這個(gè)成績(jì)并不是十分亮眼，但在張晗看來(lái)，這樣的票房已達到他們的預期。
張晗介紹，安樂(lè )影業(yè)買(mǎi)下了《寄生獸》在大中華地區的全部版權，“價(jià)格不算便宜，和歐美的一些批片差不多量級�！睋私�，近年來(lái)好萊塢批片版權金大部分在大幾十萬(wàn)美元，上百萬(wàn)美元已經(jīng)算是很高昂的價(jià)格。
盡管投資成本不低，不過(guò)《寄生獸》在國內的宣發(fā)基本上是按照中等成本電影的量級來(lái)做的。
“這類(lèi)電影的主要受眾是特定人群，比如二次元以及恐怖片愛(ài)好者，我們會(huì )有一些特別的渠道去通知他們，”張晗告訴娛樂(lè )資本論，“比如男主角染谷將太正在中國拍《妖貓傳》，也給我們錄制了一些宣傳視頻。我們做的宣傳以新媒體為主，電視廣告這些因為題材原因不能投放，也沒(méi)有主創(chuàng )來(lái)華以及路演這方面的費用�！�
本周五即將上映的《鯊灘》是一部原創(chuàng )電影，制作成本只有1700萬(wàn)美元，不過(guò)索尼哥倫比亞首席營(yíng)銷(xiāo)官廖旭翎表示：“這部電影此前在海外的票房和口碑都非常好，而且美女大戰鯊魚(yú)、利用智慧荒島求生這些元素也很商業(yè)化，再加上女主角Blake Lively因出演熱門(mén)美劇《緋聞女孩》在國內積累了不少人氣，不會(huì )因為片子不是大成本制作就在宣發(fā)規模上做得小�！�
乍一看，《鯊灘》開(kāi)篇就為人們展現了墨西哥神秘海灘的美景，陽(yáng)光、沖浪、性感美女，似乎和傳統好萊塢電影無(wú)二。但在表面的風(fēng)平浪靜下，卻隱藏著(zhù)兇險的敵人——鯊魚(yú)，而美女主角如何在孤身一人的情況下克服恐懼戰勝鯊魚(yú)這個(gè)天然威脅，是一個(gè)很大的看點(diǎn)。
看多了英雄扎堆、特效密集的好萊塢大片，國內觀(guān)眾多少已經(jīng)有些審美疲勞，廖旭翎表示，《鯊灘》這部電影與此前的好萊塢電影相比，在題材上就有很大的獨特性。而且距離6月24日北美上映時(shí)間間隔比較短，這部“概念突出”的驚險逃生電影有望在9月的票房市場(chǎng)成為一匹黑馬。
“《鯊灘》的概念比較特別，”廖旭翎告訴娛樂(lè )資本論，“前半段是氛圍的鋪墊，相比之前的《大海嘯之鯊口逃生》是鯊魚(yú)咬人的現實(shí)驚悚，《鯊灘》更多是心理驚悚，觸及大自然的潛在威脅和人性對于未知事物的畏懼與焦慮。而到了后半段則變成荒島求生，在離海岸不遠的小島上，如何靠著(zhù)意志和智慧，為生存奮戰�！�
《整容液》、《肋骨怪女》被改編，恐怖漫畫(huà)成IP香餑餑
除了引進(jìn)海外恐怖電影，國內影視公司把目光更多瞄準了恐怖片流行多年的日韓，恐怖漫畫(huà)的版權也因此成了香餑餑。在2015年風(fēng)靡國內的韓國驚悚漫畫(huà)《整容液》，目前已被時(shí)代眾樂(lè )買(mǎi)下版權，同名網(wǎng)劇正在開(kāi)拍，游戲、周邊衍生品等也會(huì )陸續打造。
而派睿萊斯作為此前《孤獨的美食家》中國版的制作方，此次再次引進(jìn)漫畫(huà)IP，力爭把恐怖漫畫(huà)之父伊藤潤二的一系列作品，改編成網(wǎng)絡(luò )大電影、網(wǎng)劇和院線(xiàn)電影，同時(shí)浸沒(méi)式話(huà)劇、恐怖美學(xué)博物館等線(xiàn)下娛樂(lè )體驗也在開(kāi)發(fā)中。
作為從業(yè)近30年的日本恐怖漫畫(huà)代表人物，伊藤潤二的作品以獨具風(fēng)格的線(xiàn)條和令人細思恐極的情節而著(zhù)名，目前他的16部作品被搬上大銀幕，同時(shí)也有不少短篇作品被改編成了電視劇。他告訴娛樂(lè )資本論，他個(gè)人比較喜歡《富江》系列電影的最后兩部。
自稱(chēng)看恐怖電影長(cháng)大的伊藤潤二，最喜歡的恐怖電影是1973年的美國電影《驅魔人》，其中有一幕倒著(zhù)走下樓梯的場(chǎng)景堪稱(chēng)恐怖片的經(jīng)典鏡頭，不過(guò)伊藤表示，相比于漫畫(huà)，恐怖電影真正的長(cháng)處在于音效、光線(xiàn)等帶來(lái)的恐怖氛圍。
但海外的恐怖漫畫(huà)如何在保留原作魅力的同時(shí)適應國內的審查，改編是個(gè)不小的困難。
據了解，網(wǎng)劇版的《整容液》與原作相比有很大的改動(dòng)，從黑暗驚悚變成了軟科幻題材，原本只是女主人公為了愛(ài)美整容而人性扭曲，在網(wǎng)劇中觀(guān)眾則會(huì )看到幾位主角一同追查整容液背后的集團黑幕。
派睿萊斯總經(jīng)理吳美麗告訴娛樂(lè )資本論，在選擇引進(jìn)伊藤潤二的作品時(shí)，他們也的確經(jīng)歷了不少糾結：“有考慮到審查的問(wèn)題，比如我個(gè)人非常喜歡伊藤老師的《漩渦》，但這部作品很難被改編，還有《祖先們》中長(cháng)出無(wú)數的頭，這樣的情節也很難在影視劇中體現�！�
“伊藤的故事特點(diǎn)是沒(méi)有鋪墊直接進(jìn)入高潮，但做成影視作品會(huì )比較奇怪�！眳敲利惐硎�，“這次我們引進(jìn)的作品經(jīng)過(guò)了嚴格的篩選，在劇本上也做了很大的改編和本土化的處理�！�
據介紹，投資超過(guò)5000萬(wàn)的系列網(wǎng)劇《殘缺的世界》明年春季開(kāi)播，這部劇選取了15-20個(gè)伊藤潤二的短篇故事，以半原創(chuàng )IP的形式，通過(guò)構建統一的世界觀(guān)將這些故事串聯(lián)起來(lái)。而2017年底的院線(xiàn)電影《至死不渝的愛(ài)》，則講述了一個(gè)由十字路口占卜風(fēng)俗而引發(fā)的令人唏噓的愛(ài)情，血腥暴力鏡頭比較少。作為海外恐怖漫畫(huà)IP影視化的一次試水，看得出來(lái)制作方還是較為謹慎。
伊藤潤二則表示，年輕的時(shí)候會(huì )比較介意原作影視化的還原度，但他現在認為，漫畫(huà)和電影是兩種不同的藝術(shù)，電影作為導演的作品，如果改編完成度比較高，即使和原作并不太相近，他也十分期待，比如即將在11月與觀(guān)眾見(jiàn)面的網(wǎng)絡(luò )大電影《肋骨怪女》。
國產(chǎn)恐怖片：《京城81號》難復制，“國產(chǎn)可怕片”扎堆
看完了海外恐怖片，讓我們把焦點(diǎn)轉移回到國內。這個(gè)9月除了已經(jīng)上映的《夜半哭聲》，還有《荒村兇間》、《夜魔人》、《詭夢(mèng)兇鈴》、《食人島》、《京城81號2》5部恐怖片即將與觀(guān)眾見(jiàn)面。不過(guò)在小編看來(lái)，這些電影可能更適合最近的一個(gè)新概念“國產(chǎn)可怕片”，除了靠PS過(guò)度的海報和女主角的驚聲尖叫唬人之外，不僅情節不恐怖，而且粗制濫造的程度也嚇壞觀(guān)眾。
2014年，制作成本僅為2200 萬(wàn)的《京城81號》票房突破4億。這種大幅提升讓人們樂(lè )觀(guān)地認為恐怖驚悚電影的“大片”時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨，但此后很長(cháng)一段時(shí)間，國內卻沒(méi)有再出現令人眼前一亮的恐怖片，包括今年在宣傳上大張旗鼓的《魔宮魅影》，雖然還是《京城81號》的制作班底，而且投資成本也是前者的2倍，但票房?jì)H獲得8000多萬(wàn)。
現在回顧《京城81號》現象級的成功，也許具備一定天時(shí)地利人和的偶然性。首先在2014年網(wǎng)絡(luò )大電影剛剛崛起，院線(xiàn)恐怖電影還在走百萬(wàn)成本以小博大的路線(xiàn)，《京城81號》花費上千萬(wàn)來(lái)打造朝內81 號的兇宅和3d特效，在制作上的精致唯美便甩開(kāi)其他恐怖電影一大截。
但目前，千萬(wàn)成本的恐怖電影已經(jīng)不再是鳳毛麟角，觀(guān)眾更加看重恐怖片的敘事邏輯與恐怖氛圍的渲染，這些都是目前國產(chǎn)電影比較匱乏的地方，只注重視覺(jué)上的驚悚并不會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)很好的觀(guān)影體驗。
其次，《京城81號》在宣發(fā)上投入了1800萬(wàn)，主打“東方驚悚”概念，無(wú)論是民國大家族的背景設置，還是冥婚、公雞拜堂等民俗，都讓看慣了美式視覺(jué)驚悚和日韓恐怖音效的觀(guān)眾產(chǎn)生好奇。
另外，由于國產(chǎn)電影審查方面的限制，恐怖電影最后的懸疑揭秘往往走向精神病理學(xué)的幻覺(jué)妄想，或者惡有惡報善有善終一類(lèi)的倫理說(shuō)教，很難逃脫套路�！毒┏�81號》雖然也無(wú)法不落窠臼，但通過(guò)驚悚故事來(lái)展現“人鬼情未了”的愛(ài)情主題，把恐怖元素與犯罪、愛(ài)情或科幻結合，探索類(lèi)型的融合，不失為國產(chǎn)恐怖電影的一個(gè)發(fā)展方向。
如今隨著(zhù)網(wǎng)大的興起，恐怖電影在審查尺度更為寬松的網(wǎng)站平臺上如魚(yú)得水，面對每年上百部恐怖題材網(wǎng)大的沖擊，觀(guān)眾早已見(jiàn)怪不怪，恐怖片愛(ài)好者從院線(xiàn)被分流至視頻網(wǎng)站也許會(huì )是大趨勢。素有“鬼王”之城、以拍恐怖驚悚片出名的導演彭順更是坦言，由于好的恐怖故事稀缺，而且題材審查限制，已經(jīng)不會(huì )再拍鬼片。
在娛樂(lè )資本論此前的文章中，曾經(jīng)分析過(guò)近年來(lái)國產(chǎn)恐怖電影票房低迷的原因：劇情毫無(wú)新意、質(zhì)量堪憂(yōu)但數量逐年井噴，缺少明星等賣(mài)點(diǎn)，宣傳上不給力導致起片量極低，種種因素讓多數恐怖片只能院線(xiàn)一日游。
在這種情況下，尋找海外經(jīng)典恐怖漫畫(huà)IP進(jìn)行本土化改編，吸引恐怖片觀(guān)眾之外的二次元愛(ài)好者們，可能會(huì )是國內影視公司的不二出路。但漫改真人影視即使在市場(chǎng)發(fā)達的日本也常有撲街，比如《進(jìn)擊的巨人》就遭到日本國內的觀(guān)眾炮轟，國內“吃螃蟹”的影視公司也許更需要謹慎為之。
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