- 相關(guān)推薦
京劇有哪些行話(huà)-京劇行話(huà)知識
行話(huà)，原指一種實(shí)心的木棒, 借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。 下面，小編為大家講講京劇行話(huà)的相關(guān)知識，快來(lái)看看吧!
【暗場(chǎng)】相對明場(chǎng)而言。某些劇目中的部分情節不在臺上表演，而放在幕后進(jìn)行�；蛲ㄟ^(guò)人物的臺詞加以說(shuō)明，或運用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節，即是作暗場(chǎng)處理的，通過(guò)幕后差役數打板子的聲音來(lái)交代。
【謝場(chǎng)】亦稱(chēng)送客或金榜謝場(chǎng)。京劇戲班的舊俗。演出結束，由小生(穿大紅官衣，戴駙馬套翅)和旦角(穿霞帔戴鳳冠)各一人至臺前向觀(guān)眾行禮感謝。有時(shí)走下舞臺，送觀(guān)眾到劇場(chǎng)門(mén)口。
【聽(tīng)場(chǎng)】后臺候場(chǎng)的演員注意力集中于舞臺上的演出，以便自己能準時(shí)出場(chǎng)。
【候場(chǎng)】指演員將上場(chǎng)之前，守侯在出場(chǎng)處幕后，作好準備。
【墊場(chǎng)】指在場(chǎng)與場(chǎng)之間臨時(shí)墊場(chǎng)子，為后一場(chǎng)的演員贏(yíng)得時(shí)間。是救場(chǎng)的一種形式。
【楞場(chǎng)】指演員舞臺上突然出現的差錯，缺乏思想準備，不能隨機應變，造成演出中斷。
【趕場(chǎng)】有兩種情況。一指在短暫的時(shí)間內，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準時(shí)上場(chǎng)。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進(jìn)士》中光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場(chǎng)，又稱(chēng)作一趕三。二指同一演員在相近的時(shí)間內，在不同的地點(diǎn)演出。常常是算準了時(shí)間，一場(chǎng)演出結束后，再趕往下一個(gè)場(chǎng)子。
【笑場(chǎng)】亦稱(chēng)噴場(chǎng)。指演員在演出中脫離劇情與人物而失笑破壞了舞臺藝術(shù)的嚴肅性與真實(shí)感。
【誤場(chǎng)】指演員未能按時(shí)到達劇場(chǎng)扮戲延誤了上場(chǎng)。
【冒場(chǎng)】和誤場(chǎng)相反。指演出時(shí)演員過(guò)早的出現在舞臺上。
【怯場(chǎng)】演員因為初次登臺經(jīng)驗不足或對所演之戲生疏等緣故臨場(chǎng)心慌而失去控制力使演出效果受到影響。
【暈場(chǎng)】演員由于對戲不熟練或精神過(guò)于緊張等原因造成表演慌亂。出現忘詞唱錯失手等舞臺事故。
【冷場(chǎng)】指演員由于忘詞誤場(chǎng)等原因造成舞臺演出的突然停止。是舞臺演出最忌諱的現象之一。演出中不管發(fā)生什么事情都不應中斷。
【救場(chǎng)】指對演出中突然出現的失誤，同臺的有關(guān)人員要及時(shí)采取相應措施，予以補救，使演出能繼續進(jìn)行。
【翻場(chǎng)】演出時(shí)，演員認為同場(chǎng)演員或樂(lè )隊有所失誤，引起不滿(mǎn)，當場(chǎng)給對方予斥責，使演出中斷。
【把場(chǎng)】演員演某一劇目因經(jīng)驗不足等原因，由師長(cháng)在側幕照應把關(guān)，以穩情緒。有時(shí)演出特注明由某某名人“把場(chǎng)”，既抬高演戲演員的身價(jià)，又借此招徠觀(guān)眾。
【飲場(chǎng)】京劇戲班的舊俗。舊時(shí)京劇演員在臺上演出中間，常由檢場(chǎng)人員上臺遞送茶水，讓演員當場(chǎng)飲用潤喉。50年代提出凈化舞臺，此俗遂除。
【捧角】亦稱(chēng)捧場(chǎng)。指通過(guò)包購戲票，哄堂喝彩，撰文揄?yè)P等手段，造成聲勢，以達到抬高某演員或劇團身價(jià)地位的目的。
【明場(chǎng)】相對暗場(chǎng)而言。凡演員在臺上表演的情節，都稱(chēng)明場(chǎng)。
【滿(mǎn)宮滿(mǎn)調】演員演唱時(shí)音高到位，聲音飽滿(mǎn)，氣力充沛。
【走板】也稱(chēng)丟板。演員行腔時(shí)，節奏不穩，或快或慢，與樂(lè )隊奏出的板眼脫節。
【夯兒】行內暗語(yǔ)。亦稱(chēng)吭?xún)�。是京劇演員對嗓子的習稱(chēng)。
【左嗓子】京劇界通常指高而窄的嗓音。此種嗓子能高不能低，遇到小腔轉彎處，往往唱不好。
【三條腿】術(shù)語(yǔ)。京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱(chēng)掃一句。
【討俏】指無(wú)須花費很大的氣力，就能討好，收到事半功倍的效果。有些角色雖然戲不多，卻因為戲劇性強，戲料足，演員只要憑借不多的技巧或唱念，便會(huì )得到觀(guān)眾的歡迎。
【官中】公共的意思。舊時(shí)京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專(zhuān)用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場(chǎng)面。適用于不同劇目，角色，行當的唱腔，演技叫做官中活。
【大路活】也叫“通大路”。指演員們按照一般基本套路來(lái)演出。
【絕活】通常指屬于獨家所創(chuàng )，人皆不能的各種技巧，也有專(zhuān)指難度較大的武功技巧。
【兩門(mén)抱】演員能扮演兩種不同行當的角色或某一出戲中的角色可由兩個(gè)不同行當的演員來(lái)演，均可稱(chēng)。
【蓋口】人物對唱或對念時(shí)，彼此銜接處稱(chēng)為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區別。前者指固定化的對口戲詞，不能任意變動(dòng);后者指戲詞不固定，一方臨場(chǎng)發(fā)揮，另一方要有相應的對答。對口緊湊嚴密，叫“蓋口嚴”，否則就是“蓋口不嚴”。
【子午相】指演員在舞臺上坐，立姿勢的形體角度。要向左或右微側，忌正身平面直向觀(guān)眾。既要挺拔，又不能傻氣。
【邊式】1。指演員身段利落，干脆，漂亮。2。指演員化妝，穿戴清晰干凈，合適。
【漂帥脆】是對武戲演員給予贊揚的三個(gè)概念。漂是指身手矯捷，舉重若輕，動(dòng)作富流動(dòng)感;帥是指身段利落，儀態(tài)俊逸;脆是指動(dòng)作節奏感強，重點(diǎn)身段的處理顯得格外干脆明快。此外，帥有時(shí)也引申為對演員臺風(fēng)雅致瀟灑，表演華美精巧的稱(chēng)贊。
【穩準狠】穩是指武打不論多么復雜，速度多么快，都能?chē)勒行�，招式穩健;準是指每一個(gè)武打動(dòng)作都要按照應有的位置準確地表現;狠是指在穩和準的基礎上達到一定的力度，使武打真實(shí)可信。穩準狠是武打動(dòng)作的基本要求，三者缺一不可。
【兩下鍋】亦稱(chēng)梆子皮黃兩下鍋。指梆子和皮黃兩個(gè)劇種同臺演出，而劇目和表演均各自保持原狀，不相混合。也有在同一劇目里用兩下鍋的演法，半出皮黃，半出梆子。
【卯上】也作鉚上。指演員表演時(shí)無(wú)保留地盡情發(fā)揮個(gè)人能力。對于有不同演法的段落，有意選擇難度大的進(jìn)行表演也是卯上的表現。對表演中松勁，懈怠，不肯使勁的表現，則稱(chēng)之為泡湯。
【警內行與警外行】警內行是指表演受到內行觀(guān)眾稱(chēng)贊;警外行是指表演受到外行觀(guān)眾的稱(chēng)贊。內行和外行的審美眼光和需要有所不同，但真正優(yōu)秀的演出會(huì )受到內外行一致的歡迎。警內行也稱(chēng)打內，警外行也稱(chēng)打外。
【打內與打外】見(jiàn)上條。
【一打一散】指那些結尾缺乏獨特性的劇目，矛盾沖突往往靠開(kāi)打來(lái)解決。武打開(kāi)始，即意味著(zhù)全劇的結束。
【六場(chǎng)】指京劇樂(lè )隊。主要有胡琴，月琴，三弦，單皮鼓，大鑼?zhuān)¤?件伴奏樂(lè )器組成。胡琴，月琴，三弦又稱(chēng)作“文三場(chǎng)”;單皮鼓，大鑼?zhuān)¤層蟹Q(chēng)作“武三場(chǎng)”。對六種主要伴奏樂(lè )器都能掌握運用的人稱(chēng)作“六場(chǎng)通透”。有時(shí)也引申為指那些兼擅表演和音樂(lè )的多面手。
【文三場(chǎng)】同見(jiàn)上條。
【武三場(chǎng)】同見(jiàn)上條。
【六場(chǎng)通透】同見(jiàn)上條。
【水詞】指在不同劇目中經(jīng)常出現的一些通用唱詞或念白，如“怒從心頭起，惡相膽邊生”;“冷水澆頭懷抱冰”;“看奸賊把我怎開(kāi)銷(xiāo)”，等等。水詞缺乏個(gè)性，淡而無(wú)味，在新編劇目中應盡量避免。
【不夠一賣(mài)】指藝術(shù)上分量不足，難以滿(mǎn)足觀(guān)眾欣賞上的需求。
【打卦】原指占卜卦象算命，借以諷刺某些演員借名演員的招牌混飯吃，并無(wú)真實(shí)本領(lǐng)。他們學(xué)習流派，只追求形似，而真正的神韻卻不能掌握。
【皮兒厚】1。指戲的情節進(jìn)展緩慢，精彩的表演段落很晚才出現，好象肉餡被厚厚的皮包裹著(zhù)一樣。2。指一些劇情過(guò)于復雜紛繁，人物關(guān)系不清，觀(guān)眾難于理解的戲。
【沒(méi)譜】“譜”作規范或規格解。指演員的演出不按規范，隨意胡來(lái)。
【幺鵝兒】專(zhuān)指成事不足，敗事有余的人。
【象牙飯桶】光有較好的外形條件，而沒(méi)有內在藝術(shù)修養的演員稱(chēng)之為象牙飯桶。類(lèi)似俗語(yǔ)中的繡花枕頭一包草“。
【柴頭】指無(wú)用之材。京劇界常把藝術(shù)上不開(kāi)竅的演員稱(chēng)作柴頭。參見(jiàn)棒槌。
【棒槌】原指一種實(shí)心的木棒，借以諷刺表演藝術(shù)拙劣的人。參見(jiàn)上條。
【羊毛】京劇界對外行的稱(chēng)呼，帶有諷刺不懂京劇之意。
【金鐘罩】原指一種刀槍不入的武功�，F借用來(lái)諷刺只能唱唱念念，不能動(dòng)刀動(dòng)槍演武戲的演員。
【死臉子】亦稱(chēng)整臉子。指演員面部表情呆板，缺乏生氣。一個(gè)死字，揭示出這種藝病的嚴重性：不會(huì )演戲。
【整臉子】見(jiàn)上條。
【吃栗子】亦稱(chēng)吃螺螄和奔瓜。因心情緊張或臺詞不熟，演員在表演中將臺詞念錯，或念得結結巴巴。
【吃螺螄】同見(jiàn)上條。
【奔瓜】同見(jiàn)上條。
【票戲】同見(jiàn)上條。
【下�！客�(jiàn)上條。
【票房】1。戲曲愛(ài)好者的業(yè)余組織。2。劇場(chǎng)售票處。
【黑杵】指舊時(shí)票友登臺演出，暗中所收的報酬。
【下串】指給武戲主要演員配做武打對手的演員。
【零碎】亦稱(chēng)掃邊。指京劇傳統戲中極不起眼的角色。有一定臺詞，有固定名姓，但往往不被觀(guān)眾所知。
【掃邊】見(jiàn)上條。
【喝】念第四聲。演出時(shí)配角比主角受歡迎。比如：今天xx可讓xx給"喝"了。
【單頭】某個(gè)角色的臺詞�？傊v：整出戲所有角色包括龍套和上下手的臺詞動(dòng)作等舞臺語(yǔ)匯。一般管能說(shuō)整出戲的人叫抱總講的。
【抽簽】演出未結束觀(guān)眾提前離開(kāi)劇場(chǎng)。如果大量觀(guān)眾集體離開(kāi)稱(chēng)為起堂。
【丹田音】又名響堂，京劇聲樂(lè )名詞。演員歌唱時(shí)肺部蓄足氣，小腹用力，氣似從丹田(人身肚臍下約三寸處謂之丹田)發(fā)出聲�，F在一般傳統演唱戲曲練聲方法，也認為丹田音最能響堂(即聲音送得遠，聽(tīng)得清)。
【云遮月】京劇聲樂(lè )名詞。這是對老生的圓潤而較含蓄的嗓音的一種比喻。這種嗓音，開(kāi)始聽(tīng)來(lái)似覺(jué)干澀，以后愈唱愈覺(jué)嘹亮動(dòng)聽(tīng)，使人感到韻味醇厚，潛力無(wú)窮，是長(cháng)期鍛煉而形成的一種優(yōu)美音質(zhì)。譚鑫培、余叔巖的嗓音都屬于這一類(lèi)型。
【塌中】京劇聲樂(lè )名詞。演員在中老年時(shí)期，由于生理關(guān)系，發(fā)生失音現象，完全不能歌唱，叫做塌中。有的演員愛(ài)護嗓子，到老仍保持元音不變。用假嗓歌唱的演員，老來(lái)塌中的較多。
【腦后音】京劇發(fā)聲的一種。又名背工音。一般發(fā)音，氣從丹田而出，經(jīng)過(guò)喉腔共鳴，直接發(fā)出來(lái)。腦后音雖然同樣氣從丹田，但發(fā)音時(shí)，喉腔稍加壓縮，打開(kāi)后咽壁，提高軟顎，將聲音送入頭腔，與鼻音相聚，使聲音迂回在腦后，通過(guò)頭腔共鳴，發(fā)出一種含蓄渾厚的音調。腦后音發(fā)音蒼勁有力，能達遠聞，而近聽(tīng)又不覺(jué)其尖厲。老生和凈角唱腔中，凡遇閉口音(如“一七轍”)的高音，多用此種唱法。旦角唱腔用腦后音者較少，程(硯秋)派唱腔有時(shí)用之。
【荒腔】亦作黃腔、黃調或涼調。京劇聲樂(lè )名詞。指演員唱曲音調不準，習慣上專(zhuān)指略低于調門(mén)的變音。大部分都是由于演員先天生理條件所造成，如聲帶變異、耳音不準等。有時(shí)也由于練聲不得法所致。
【冒調】京劇聲樂(lè )名詞。指演員唱曲音調略高于規定的調門(mén)。大部分是由于先天生理條件所造成。有的是由于生理條件(如聲帶)臨時(shí)發(fā)生故障;有時(shí)也由于練聲不得法所致。
【走板】京劇聲樂(lè )名詞。指演員唱曲不符合規定的節拍。京劇唱腔中有一板三眼、一板一眼、流水板等各種不同的板槽，行腔時(shí)如背離板眼的規定，失去節拍的分寸，即謂走板。
【工尺】戲曲音樂(lè )名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。我國傳統民族音樂(lè )，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號，相當于西洋音樂(lè )的“56712345”。習慣上把這些符號統稱(chēng)為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼(拍子)，不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。
【板眼】戲曲音樂(lè )名詞。傳統唱曲時(shí)，常以鼓板按節拍，凡強拍均擊板，故稱(chēng)該拍為板。次強拍和弱拍則以鼓簽敲鼓或用手指按拍，分別稱(chēng)為中眼、小眼(在四拍子中前一弱拍稱(chēng)頭眼或初眼，后一弱拍稱(chēng)末眼)。合稱(chēng)板眼。
【過(guò)門(mén)】京劇音樂(lè )名詞。指在唱句與唱句之間，唱段與唱段之間的間奏音樂(lè )。唱句與唱句之間常用小過(guò)門(mén)兒，唱段與唱段之間常用大過(guò)門(mén)。但由于板式不同，亦有不少例外，并無(wú)固定模式。
【掛兒】京劇音樂(lè )名詞。掛兒是“過(guò)兒”的諧音，專(zhuān)指在唱段與唱段之間的大過(guò)門(mén)，一般多指華彩的間奏音樂(lè )。在唱句與唱句之間的小過(guò)門(mén)不稱(chēng)掛兒。
【墊頭】京劇音樂(lè )名詞。指在唱詞與唱詞間起搭橋作用的旋律稱(chēng)為墊頭或小墊頭，亦名橋。墊頭旋律較短，一般只有一、二拍，起前后銜接作用。
【行旋】京劇音樂(lè )名詞。指在演員表演動(dòng)作或對話(huà)、獨白時(shí)的襯托音樂(lè )。行旋多為曲牌或簡(jiǎn)單旋律的反復演奏，主要起烘托氣氛的作用。
【調門(mén)】指演員歌唱時(shí)的音高。凡用弦樂(lè )器伴奏，都根據演員嗓音的高度自由定調的高低。
【不搭調】京劇聲樂(lè )名詞。指演員唱曲音調或高或低，不合于規定的調門(mén)。習稱(chēng)跑調。
【氣口】京劇演唱方法之一。指演員唱曲時(shí)吸氣的方法。京劇各種唱腔長(cháng)短不一，節奏快慢各異，演員須掌握準確吸氣方法，才能唱得從容不迫，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。氣口包括換氣、偷氣兩種。換氣指唱腔間歇中的吸氣，偷氣是在樂(lè )句若斷若續中吸氣而不使聽(tīng)者覺(jué)察。
【換氣】京劇演唱方法之一。演唱時(shí)凡遇長(cháng)腔或拔高處，必先吸氣，作好充分準備。換氣不是停腔再唱或明顯稍頓再接唱，而是在行腔吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。唱腔中在何處換氣，因人而異，一般稱(chēng)為氣口。
【偷氣】京劇演唱方法之一。指換氣時(shí)不著(zhù)痕跡，在觀(guān)眾不覺(jué)察時(shí)偷換。如《捉放曹》中陳宮所唱“馬行在夾道內我難以回馬”，唱完前六字及“內”字長(cháng)腔，利用“我”這一襯字向內“偷”吸一口氣，以便唱足下面“難以回馬”的腔，即謂之偷氣。
【嘎調】在京劇唱腔中，凡是用突出拔高的音唱某一字時(shí)，習稱(chēng)嘎調。如《四郎探母》中楊延輝唱“站立宮門(mén)叫小番”一句中的“番”字，《定軍山》中黃忠唱“掃明天午時(shí)三刻成功勞”一句中的“天”字等，均稱(chēng)嘎調。
【長(cháng)吭】長(cháng)(音掌)是增長(cháng)，吭是嗓音的俗稱(chēng)，此處指音量。長(cháng)吭好似加大音量。
【砸夯】比喻演員演唱似夯地基時(shí)的鼓努為力，含貶意。演員不善于掌握演唱方法，用氣過(guò)頭，或使蠻力，演唱(多在尾音)出現笨拙的重音，謂之砸夯。
【搭架子】演員在幕后念臺詞。有時(shí)是配合臺上演員表演有時(shí)是用于上場(chǎng)之前以引起觀(guān)眾注意底包：(大概意思)在劇團里樣樣通，什么角色/什么戲都能演，但是掛不上頭牌二牌。如果臨時(shí)哪個(gè)演員上不了場(chǎng)，他都能救場(chǎng)。
【打通】在演出之前，先打一通鑼鼓。一般由節奏比較快，比較震撼的一組鑼經(jīng)組成，比如：急急風(fēng)--四擊頭--走馬鑼鼓--九錘半--陰鑼--串子--搜場(chǎng)點(diǎn)--上天梯--四擊頭收等等。打通的目的是營(yíng)造氣氛，招攬觀(guān)眾。一般是在露天舞臺上演出前用，在劇場(chǎng)內演出大概不用。
【京劇有哪些行話(huà)-京劇行話(huà)知識】相關(guān)文章：
京劇有哪些服裝12-21
京劇常見(jiàn)的名詞有哪些12-22
京劇知識大全12-28
京劇臉譜知識06-29
京劇花旦練聲方法有哪些03-10
京劇的基本知識03-11
京劇的臉譜知識介紹12-09
關(guān)于京劇孕育期的知識03-12
關(guān)于京劇形成期的知識03-12