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楊麗萍的舞蹈成功秘訣
舞蹈藝術(shù)特別注重傳承，這是我們的傳統，在家鄉的村子里，也許沒(méi)有樂(lè )譜，沒(méi)有文字的記載，都是靠長(cháng)輩們的口傳身教。我現在也是沿襲了這樣的方式，把我學(xué)到的東西，我創(chuàng )造出來(lái)的東西，都傳承給他們。”楊麗萍說(shuō)。
舞蹈靈感來(lái)自民族與自然
舞臺是流動(dòng)的博物館
“云南是特別好的能給舞者帶來(lái)靈感的地方，有豐富的民族歌舞、民間民俗文化素材，更不用說(shuō)大自然，能給我的靈感太多了。比如云南孔雀的美特別適合用舞蹈的形式表現出來(lái)。”楊麗萍說(shuō)。她回憶自己的舞蹈生涯，可以分為兩個(gè)階段。早期的時(shí)候，幾乎都是以大自然的題材為主題，比如《孔雀》、《兩棵樹(shù)》、《月光》，這些創(chuàng )作都離不開(kāi)大自然，離不開(kāi)生活。到了后期，她的舞蹈題材大多取自于民族民間的，傳統的原生態(tài)歌舞。
《云南印象》里的很多東西都是傳統的，我們從村子里把很多瀕臨失傳的東西尋找出來(lái)，把民間各種歌舞中的精華搬上舞臺。使舞臺變成一個(gè)活的、靈便的博物館，展示不同地域，不同民族的風(fēng)情，比如石屏縣的花腰彝最擅長(cháng)的是唱歌，白族有豐富的樂(lè )器，傣族又有亞熱帶風(fēng)情，不同地域和民族有不同的特色，這些精華的部分應該得到傳承和保護。”楊麗萍說(shuō)。
談天賦與刻苦
分享舞蹈成功秘訣 用心體驗感知生活
楊麗萍認為自己在舞蹈藝術(shù)上獲得的成功有天賦的原因，但是更離不開(kāi)自己生活的環(huán)境： 對生養你的這塊土地，小到一�；覊m，大到宇宙這樣的東西，舞者都應該去發(fā)現它、感知它，在有所體驗以后，用舞蹈的形式呈現出來(lái)。藝術(shù)家最可貴的就是真誠，真誠地把生活中原本的、美好的感覺(jué)，通過(guò)各種形式表現出來(lái)。
學(xué)習舞蹈，需要刻苦努力，比起皮肉上的刻苦，更加要注重思想上的刻苦。要多體驗、多觀(guān)察、多思考。她建議年輕人不要覺(jué)得只有到大的城市才能找到藝術(shù)的靈感，云南有著(zhù)非常適合孕育藝術(shù)的環(huán)境，很多老百姓他們生活在農田里，能創(chuàng )造出煙盒舞、海菜腔，創(chuàng )作出很多經(jīng)典的歌曲。楊麗萍說(shuō)：“希望一些不是出自藝術(shù)院校的年輕人不必氣餒，民間也可能出藝術(shù)人才。像彩旗、蝦嘎，包括自己也不是從藝術(shù)院校出來(lái)的。我沒(méi)有專(zhuān)業(yè)學(xué)過(guò)編導，但我可以跟小螞蟻去學(xué)，去看它的隊形，跟樹(shù)葉去學(xué)，去看樹(shù)葉之間是怎么樣隨風(fēng)互相拍打。要去觀(guān)察，去創(chuàng )造，只要你有這個(gè)眼光，處處都是源泉。”
談徒弟的培養方式
口傳身教栽培愛(ài)徒 創(chuàng )造比模仿更重要
楊麗萍的愛(ài)徒，楊舞、蝦嘎、羅羅拔四、小彩旗，他們現在活躍在不同的舞臺上，有的已經(jīng)自成一派，楊麗萍是用什么方式培養愛(ài)徒的，想要成為她的接班人，最重要的是什么呢?
“舞蹈藝術(shù)特別注重傳承，這是我們的傳統，在家鄉的村子里，也許沒(méi)有樂(lè )譜，沒(méi)有文字的記載，都是靠長(cháng)輩們的口傳身教。我現在也是沿襲了這樣的方式，把我學(xué)到的東西，我創(chuàng )造出來(lái)的東西，都傳承給他們。”楊麗萍說(shuō)。
在她看來(lái)，傳承是基礎，但她更要鼓勵徒弟們創(chuàng )造。楊麗萍從前輩那里學(xué)習了孔雀舞，進(jìn)一步創(chuàng )新了跳孔雀舞的方式。“最根本的傳承精神是——創(chuàng )造出來(lái)的最好，而不只是模仿。”楊麗萍說(shuō)。
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