素描靜物默畫(huà)的表現方法及作畫(huà)步驟

　　在了解了素描靜物默畫(huà)的一些構圖規律之后，在默畫(huà)過(guò)程中要著(zhù)重解決形體塑造的問(wèn)題。默畫(huà)與寫(xiě)生不同，對于形體塑造來(lái)說(shuō)，寫(xiě)生時(shí)有描繪的實(shí)物，而默畫(huà)中只是物體的概念，在默畫(huà)中要將概念表現為形象。

　　一、認真分析默畫(huà)的內容

　　在動(dòng)筆之前首先要做到對默畫(huà)對象的形體特點(diǎn)，構成關(guān)系，疏密虛實(shí)，空間層次，明暗對比，物體固有色深淺差異等都要有一個(gè)明確的認識，只有這樣才能做到心中有數，有的放矢。對于一些不熟悉又復雜的物體，可先在草稿紙上單個(gè)地勾畫(huà)出它的基本造型，這樣做的目的是通過(guò)記憶逐步畫(huà)出物體的基本形象。比如默畫(huà)題目小的火鍋、石膏柱、碟子、蘋(píng)果、勺子、襯布，我們可默畫(huà)出火鍋的基本形狀，然后在草圖的基礎上完善它的造型細節。有時(shí)同樣的物體可畫(huà)出幾個(gè)不同的造型，掌握了題目中各單個(gè)默畫(huà)物體的基本造型后，我們默畫(huà)一幅靜物素描就有了準確的形象基礎。

　　二、確定構圖，歸納物體基本形

　　構圖就是將所要表現的各默畫(huà)內容合理、恰當、完整地安排在畫(huà)面上，構圖的一些基本形式前面已經(jīng)講過(guò)，在運用這些構圖形式安排默畫(huà)物體時(shí)要做到突出主體，賓主分明，將主體物安排在視覺(jué)中心，同時(shí)也要注意畫(huà)面的均衡與呼應關(guān)系，默畫(huà)對象在畫(huà)面中的位置要大小適中，切忌太大太小，不要偏向一邊。從視覺(jué)效應上說(shuō)，對象構成主要空間應大于次要空間。

　　在確定了基本構圖之后，考生要像畫(huà)寫(xiě)生時(shí)一樣用直線(xiàn)畫(huà)出組合對象的類(lèi)似幾何形的基本形并明確各物體的位置及前后關(guān)系。

　　三、比較比例關(guān)系，勾畫(huà)物體輪廓

　　在默畫(huà)出大的幾何形態(tài)的基礎上，要進(jìn)一步分出各個(gè)形體的基本比例關(guān)系，畫(huà)出各個(gè)物體的基本形，并用水平、垂直線(xiàn)等校正各形體之間的相互關(guān)系：每個(gè)物體都有自身的比例關(guān)系，而在一組靜物中又有物體相互之間的比例關(guān)系，在這兩種比例關(guān)系中，后者是首要的。默畫(huà)考試中考生最容易在相互比例關(guān)系中出現各種錯誤，只有做到了物體與物體之間的比例關(guān)系正確，進(jìn)一步畫(huà)小的局部的形體比例關(guān)系才有依據，才能畫(huà)準確(參見(jiàn)步驟圖三)。

　　四、區別兩大面，鋪大體明暗調子

　　物體在一定光線(xiàn)照射下形成了受光的明部和背光的暗部?jì)纱蠡�本明暗關(guān)系。素描靜物默畫(huà)與寫(xiě)生不同，寫(xiě)生對象是自然光源，物體的兩大明暗關(guān)系已呈現在作畫(huà)者面前，而默畫(huà)是要考生根據主觀(guān)確定的光源來(lái)表現諸多默畫(huà)物體明暗關(guān)系�？忌�在這個(gè)步驟中最容易出錯，常表現出零亂而不符合自然規律的明暗關(guān)系，造成畫(huà)面的混亂，使默畫(huà)作業(yè)無(wú)法進(jìn)一步深入刻畫(huà)�？忌�在默畫(huà)出明暗兩大面關(guān)系時(shí)，一定要摹擬自然光源，做到“像你眼睛里平時(shí)看到的東西那樣”真實(shí)自然。

　　在確立明暗兩大面的關(guān)系時(shí)，首先要準確畫(huà)出明暗交界線(xiàn)，同時(shí)畫(huà)出投影范圍，然后從暗部畫(huà)起，全面鋪開(kāi)，相互比較著(zhù)畫(huà)，色調應逐步加深，注意區別物體固有色深淺，這時(shí)環(huán)境色調也應隨之鋪開(kāi)，明、灰、暗三大基本關(guān)系要基本明確，做到畫(huà)面的明暗關(guān)系大體完整諧調，體積關(guān)系，空間關(guān)系基本明朗(參見(jiàn)步驟圖四)。

　　五、深入刻畫(huà)，表現“三大面，五調子”

　　在大體明暗關(guān)系已經(jīng)明確的基礎上，要進(jìn)一步表現明、灰、暗三大基本關(guān)系，在這個(gè)默畫(huà)過(guò)程中有些不符合自然光源規律形成的明暗關(guān)系要進(jìn)一步調整過(guò)來(lái)，要使局部明、灰、暗關(guān)系統一在大的明、灰、暗關(guān)系之中。然后逐步畫(huà)出“五調子”的微妙變化，要具體地、深入地去分析、理解、把握表現。在深入刻畫(huà)的過(guò)程中也要像寫(xiě)生一樣堅搞從整體出發(fā)的作畫(huà)方法，要做到明部簡(jiǎn)潔概括，中間色實(shí)而不死，暗部則空靈有致(參見(jiàn)步驟圖五)。

　　六、整理歸納，統一調整畫(huà)面

　　由于對默畫(huà)對象的認識與理解不斷完善，在默畫(huà)表現深人的時(shí)候，最容易出現“板”“死”、“花”、“灰”的毛病，在深入刻畫(huà)的過(guò)程中要克服只著(zhù)意局部深入而忽視整體關(guān)系的默畫(huà)方式。由于在默畫(huà)過(guò)程中反復對默畫(huà)對象進(jìn)行描繪，對默畫(huà)對象的認識和理解與開(kāi)始時(shí)有著(zhù)很大的區別。統一調整時(shí)應回到對整體關(guān)系的審視上來(lái)，對畫(huà)面進(jìn)行總體的藝術(shù)把握，加強主體，突出主體，一切有礙整體關(guān)系，有礙突出主體的細節和局部都應大膽取舍，使默畫(huà)對象更完美、更集中更概括、更典型，真實(shí)生動(dòng)地反映對象，使畫(huà)面達到內容與形式的完美統一。

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