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混搭風(fēng)格在室內設計的應用
混搭風(fēng)格時(shí)尚個(gè)性，簡(jiǎn)約實(shí)用，產(chǎn)生于人們對室內空間整體環(huán)境質(zhì)量的要求越來(lái)越具體化。下面是小編整理的混搭風(fēng)格在室內設計的應用的內容，希望對你有幫助!
1. 現代與古典的簡(jiǎn)約搭配
居室內現代家具與古老的圖案裝飾的搭配，有跨越時(shí)空的感覺(jué)，滿(mǎn)足人們既忠于現在又留戀過(guò)去的情緒;既有現代的氣息又有厚重的歷史感，適合于不同年齡段居住者的使用。注意色澤的反差與過(guò)度、注意材料的使用，可以收到意想不到的效果。
2. 東西文化的混搭
白色陶瓷花瓶，朱色中式花架，中西結合竟相得益彰。紅色鑲金邊的老式小幾上，運用現代設計的藍色典雅古老風(fēng)格臺燈，熒光與略帶一絲禪意的彩漆裝飾盤(pán)，以及墻上的異國風(fēng)格的黑白斗笠。不能能搭配在一起的組合，卻取得出奇制勝的效果。
3. 中式風(fēng)格混搭英式風(fēng)格
藍色的桌布上，傳統的青花盤(pán)和略帶禪意的藍色素盤(pán)呈現出素凈和清淡的中國東方風(fēng)情;而一旁的一組充滿(mǎn)濃濃春意的花卉圖案套盤(pán)，則讓你聯(lián)想到春日午后舒適的英式下午茶時(shí)光。藍色基調中的點(diǎn)點(diǎn)紅色，造就出自然、精致的“混搭效果”。
4. 按使用者的需求混搭
紙質(zhì)圓形大吊燈，極具東瀛風(fēng)格。藍印花靠墊，給予了復古扶手椅以清新、活潑的心情。小圓桌上面的金屬燭臺和大衛像，老式的四斗櫥，中式的花瓶一如既往的懷舊。幾個(gè)木凳、草墊，以及羅馬尼亞風(fēng)格彩色地毯，墻上的兩幅風(fēng)景畫(huà)，彰顯和體驗各種冒險經(jīng)歷的個(gè)性，以及自由、特立獨行的作風(fēng)。
這種多樣風(fēng)格的搭配，卻顯得一種亂而不鬧、亂中有靜的韻味。別墅的設計要保證人們在室內生活最基本居住條件和物質(zhì)生活條件，并且盡可能滿(mǎn)足精神性和審美性，一般可劃分為五個(gè)級別，生活的、生理的、心理的、審美的、榮譽(yù)的。
在居住空間里，運用色彩的搭配創(chuàng )造一個(gè)獨特的、流暢的空間，讓人們在忙碌的工作中感到一絲輕松，在緊張的生活中體會(huì )到浪漫情調，從而體現設計中的美觀(guān)、舒適、放松心情。
室內設計知識
一、室內色彩的搭配技巧
居室色彩選擇搭配應以符合主人的心理感受為原則。通常，有這樣幾個(gè)色調的搭配方法：——輕快玲瓏色調。中心色為黃、橙色。地毯橙色，窗簾、床罩用黃白印花布，沙發(fā)、天花板用灰色調，加一些綠色植物襯托，氣氛別致。
——輕柔浪漫色調。中心色為柔和的粉紅色。地毯、燈罩、窗簾用紅加白色調，家具白色，房間局部點(diǎn)綴淡藍、有浪溫氣氛。
——典雅靚麗色調。中心色為粉紅色。沙發(fā)、燈罩粉紅色，窗簾、靠墊用粉紅印花布，地板淡茶色，墻壁奶白色，此色調適合少婦和女孩。
——典雅優(yōu)美色調。中心色為玫瑰色和淡紫色，地毯用淺玫瑰色，沙發(fā)用比地毯濃一些的玫瑰色，窗簾可選淡紫印花的，燈罩和燈桿用玫瑰色或紫色，放一些綠色的靠墊和盆栽植物點(diǎn)綴，墻和家具用灰白色，可取得雅致優(yōu)美的效果。
——華麗清新色調。中心色為酒紅色、藍色和金色，沙發(fā)用酒紅色，地毯為暗土紅色，墻面用明亮的米色，局部點(diǎn)綴金色，如鍍金的壁燈，再加一些藍色作為輔助，即成華麗清新格調
二、設計的十種形式
室內設計是在以人為本的前提下，滿(mǎn)足其功能實(shí)用，運用形式語(yǔ)言來(lái)表現主題情感和意境，形式語(yǔ)言與形式美則可通過(guò)以下方式表現出來(lái)。
一、對比。
對比是藝術(shù)設計的基本定型技巧，把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照就稱(chēng)為對比。把兩個(gè)明顯對立的元素放在同一空間中，使其既對立又和諧，既矛盾又統一，在強烈反差中獲得鮮明的對比，求得互補和滿(mǎn)足的效果。
二、和諧。
和諧包含諧調之意。它是在滿(mǎn)足功能要求的前提下，使各種室內物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到協(xié)調，成為一個(gè)非常和諧統一的整體。和諧還可分為環(huán)境及造型的和諧、材料質(zhì)感的和諧、色調的和諧、風(fēng)格樣式的和諧等。
三、對稱(chēng)。
對稱(chēng)是形式美的傳統技法，是人類(lèi)最早掌握的形式美法則。對稱(chēng)又分為絕對對稱(chēng)和相對對稱(chēng)。對稱(chēng)給人感受秩序、莊重、整齊、和諧之美。
四、均衡。
生活中金雞獨立，演員走鋼絲，從力的均衡上給人穩定的視覺(jué)藝術(shù)享受，使人獲得視覺(jué)均衡心理，均衡是依中軸線(xiàn)、中心點(diǎn)不等形而等量的形體、構件、色彩相配置。均衡和對稱(chēng)形式相比較，有活潑、生動(dòng)、和諧、優(yōu)美之韻味。
五、層次。
一幅裝飾構圖，要分清層次，使畫(huà)面具有深度、廣度而更加豐富。缺少層次，則感到平庸，室內設計同樣要追求空間層次感。如色彩從冷到暖，明度從亮到暗，紋理從復雜到簡(jiǎn)單，造型從大到小、從方到圓，構圖從聚到散，質(zhì)地單一到多樣等，都可以看成是富有層次的變化。層次變化可以取得極其豐富的視覺(jué)效果。
六、呼應。
呼應如同形影相伴，在室內設計中，頂棚與地面桌面與其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會(huì )起到對應的作用。呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術(shù)常用的手法，呼應也有“相應對稱(chēng)”、“相對對稱(chēng)”之說(shuō)，一般運用形象對應、虛實(shí)氣勢等手法求得呼應的藝術(shù)效果。
七、延續。
延續是指連續伸延。人們常用“形象”一詞指一切物體的外表形狀。如果將一個(gè)形象有規律地向上或向下，向左或向右連續下去就是延續。這種延續手法運用在空間之中，使空間獲得擴張感或導向作用，甚至可以加深人們對環(huán)境中重點(diǎn)景物的印象。
八、簡(jiǎn)潔。
簡(jiǎn)潔或稱(chēng)簡(jiǎn)練，指室內環(huán)境中沒(méi)有華麗的修飾和多余的附加物。以少而精的原則，把室內裝飾減少到最小程度。以為“少就是多，簡(jiǎn)潔就是豐富”。簡(jiǎn)潔是室內設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來(lái)十分流行的趨勢。
九、獨特。
獨特也稱(chēng)特異。獨特是突破原有規律，標新立異引人注目。在大自然中，“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，荒漠中的綠地”，都是獨特的體現。獨特是在陪襯中產(chǎn)生出來(lái)的，是相互比較而存在的。在室內設計中特別推崇有突破的想像力，以創(chuàng )造個(gè)性和特色。
十、色調。
色彩是構成造型藝術(shù)設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺(jué)上不同的色彩感覺(jué)。如紅、橙、黃溫暖感很熱烈，被稱(chēng)作暖色系，青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺(jué)，稱(chēng)作冷色系。在室內設計中，可選用各類(lèi)色調構成，色調有很多種，一般可歸納為“同一色調，同類(lèi)色調、鄰近色調，對比色調”等，在使用時(shí)可根據環(huán)境不同靈活運用。
室內設計表現技法
設計師用圖像表現自己的設計,推銷(xiāo)自己的設計。對設計師來(lái)說(shuō),把構思出來(lái)的想法變成畫(huà)面中精美的圖像,進(jìn)而實(shí)施變成現實(shí),是一個(gè)令人著(zhù)迷、令人激動(dòng)的過(guò)程,也是設計師最大的滿(mǎn)足和樂(lè )趣。
室內設計表現圖不同于專(zhuān)業(yè)性很強的技術(shù)圖紙,它能更形象生動(dòng)地表達設計意圖、設計構思。一張表現圖,是設計師繪畫(huà)技能和自身的設計水平的綜合體現。室內設計表現圖根據繪畫(huà)手法的不同,顏料、繪制工具的不同又分為多種,如:有水粉畫(huà)法、透明水色畫(huà)法、馬克筆畫(huà)法、噴筆畫(huà)法及計算機繪圖技法等。不論室內設計表現圖的技法有多么豐富,它始終是科學(xué)性和藝術(shù)性相統一的產(chǎn)物。
繪制室內設計表現圖時(shí),正確掌握一些技法,對室內設計表現圖的效果表現會(huì )有很大的幫助,能少走彎路。
一、室內設計表現圖的基礎技法
(一)裱紙技法
凡是采用水質(zhì)顏料作畫(huà)的技法,都必須將圖紙貼在圖板上方繪制,否則紙張遇濕膨脹,紙面凹凸不平,繪制和畫(huà)面的最后效果都會(huì )受到影響。
(二)拷貝技法
為了保證透視效果圖畫(huà)面的清潔,一般在繪制前都要在描圖紙或拷貝紙上繪制透視底稿,然后再將底稿描拓拷貝到正圖上。還可以將原圖復印拷貝,或在反面涂上鉛用力描拓。
(三)界尺技法
界尺是水粉顏料畫(huà)線(xiàn)不可缺少的工具。雖然直線(xiàn)筆是畫(huà)線(xiàn)條理想的工具,但因為每次填入的顏料有限,且顏料易干,速度較慢,遠不如界尺來(lái)得方便快捷。只是界尺畫(huà)法需要有一定的使用技巧,否則線(xiàn)條不易平直挺拔。
(四)色紙制作技法
在不同深淺色調的色紙上作畫(huà),不但圖畫(huà)整體效果好,而且簡(jiǎn)便快捷,適合于多種繪畫(huà)工具的表現。由于目前的色紙種類(lèi)還不能完全滿(mǎn)足設計者的需要,自己制作色紙就成為一種必須掌握的技法。水彩、透明水色和水粉都可以用來(lái)制作色紙。
(五)線(xiàn)條繪制技法
線(xiàn)條繪制是拷貝透視線(xiàn)圖必須掌握的技法。尤其在透視線(xiàn)圖中陳設、人物、綠化等配景的線(xiàn)條刻畫(huà),更能體現出繪畫(huà)者的線(xiàn)條繪制技能。鉛筆、鋼筆等工具主要以各種線(xiàn)條的排列和組合產(chǎn)生不同的效果。由于線(xiàn)條在疊加時(shí)方向、曲線(xiàn)長(cháng)短、疏密的不同,組合后在紙面上殘留的小塊白色底面給人以豐富的視覺(jué)印象,從而達到表現不同對象的目的。
(六)渲染技法
渲染是水質(zhì)顏料表現的一種基本技法。它是用水來(lái)調和顏料,在圖紙上逐層染色,通過(guò)顏料的濃、淡、深、淺來(lái)表現的形體、光影和質(zhì)感。運筆有一定的講究:水平運筆法,用大號筆作水平移動(dòng),適宜作大片渲染和頂棚、地面、大塊墻面等,垂直運筆法,宜作小面積渲染特別是垂直長(cháng)條,環(huán)形運筆法,常用于退暈渲染,環(huán)形運筆時(shí)筆觸能起攪拌作用,使后加的色水與已涂上的色能不斷均勻地調和,從而圖面有柔和的漸變效果。
二、室內設計表現圖的分類(lèi)技法
(一)水粉色技法
水粉的特點(diǎn)是覆蓋力很強,能精細地表現所設計的室內空間,包括室內氣氛、物體光感、質(zhì)感的充分表達。在繪畫(huà)技巧上應注意干濕、厚薄、虛實(shí)結合,筆觸應注意疏密結合。
使用吸水性比較強的畫(huà)紙,著(zhù)色時(shí)顏色比較沉著(zhù)、均勻。在拓圖時(shí)避免使用橡皮,因為紙面過(guò)度弄花,在染上顏色時(shí),會(huì )使畫(huà)面顯得粗糙,而且會(huì )滲出界限之外。渲染,從天花板、墻壁、地面等面積較寬闊的部位著(zhù)手,顏色畫(huà)得要整,同時(shí)這三個(gè)界面可根據室內功能設計的不同,來(lái)加以不同的強調,突出其中一、兩個(gè)界面。顏色畫(huà)好后,要等顏色完全干透后再畫(huà)第二遍,不要反復涂抹。接下來(lái)是畫(huà)室內的家具陳設部分,用中小型平水粉筆,顏色水分要適中,先畫(huà)家具的中間色,干透之后,用比較亮的顏色畫(huà)出受光面,用暗的顏色畫(huà)出陰影部分。要體現物體的質(zhì)感和光感。用小號衣紋筆,借助界尺畫(huà)出家具等物體的高光。注意室內空間的前后關(guān)系,一般近處的高光要畫(huà)得強、明顯,而遠處的高光就要畫(huà)得弱一些。一幅完美的室內設計表現圖,要有生動(dòng)的配景部分,這個(gè)階段要求作者有一定的繪畫(huà)速寫(xiě)功底。配景可分為近景、中景、遠景。效果圖畫(huà)到一定程度以后,它的成敗關(guān)鍵取決于對細部的深入刻畫(huà)上,因而打好堅實(shí)的水技法基礎對于今后表現圖水平的提高至關(guān)重要。
(二)水彩色技法
水彩顏料最基本的特點(diǎn)是顆粒細膩而透明,介于水粉和透明水色之間,色彩濃淡相宜,繪畫(huà)表現技巧豐富,畫(huà)面層次分明,適合表現結構變化豐富的空間環(huán)境。水彩的色彩明度變化范圍小,圖面效果不夠醒目,作圖較費時(shí)。
渲染是水彩表現的基礎技法,有平涂、疊加、退暈等手法。不僅有單色的暈變,而且有復色的暈變,不僅色彩豐富,還表現了光感、透視感、空氣感,顯得潤澤而有生氣,這是渲染的表現效果。
傳統渲染技法結合現代水彩畫(huà)中水洗、留白等繪畫(huà)技巧,減少渲染次數是近幾年來(lái)水彩表現圖的表現趨勢,它的優(yōu)點(diǎn)是省時(shí),畫(huà)面效果醒目。水彩技法的程序感很強,畫(huà)之前要想好繪畫(huà)程序,以達到最佳效果。一般從天花、地面畫(huà)面所占面積較多的地方入手。家具陳設部分、裝修結構陰影的刻畫(huà)是整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中難度較大、也容易出效果的部分,要注意畫(huà)面的主次關(guān)系和遠近虛實(shí)關(guān)系,物體高光、配景的刻畫(huà)。
(三)噴繪技法
噴繪技法畫(huà)面細膩、變化微妙,有獨特的表現力和現代感,是與畫(huà)筆技法完全不同的。它主要是以氣泵壓力經(jīng)噴筆噴射出的微霧狀顏色的輕、重、緩、急,配合專(zhuān)用的阻隔材料,遮蓋不著(zhù)色的部分進(jìn)行作畫(huà)。這是因為噴筆以其它工具難以達到的特性,如明暗、色彩的柔和過(guò)渡,光線(xiàn)的微妙表達,表現材料質(zhì)感的逼真,一下子就占據了表現圖的大部分市場(chǎng)。
噴繪的效果圖完成之后不宜修改。噴繪的技法也并不是每個(gè)人都完全適用,設計師在長(cháng)期的實(shí)踐中可以再總結出更多的經(jīng)驗,并形成自己的風(fēng)格。
(四)馬克筆技法
馬克筆是近年來(lái)常用的一種繪圖筆,分油性、水性?xún)煞N,具有快干、不需用水調和、繪制速度快的特點(diǎn)。畫(huà)面風(fēng)格豪放,類(lèi)似于草圖和速寫(xiě)的畫(huà)法。馬克筆色彩透明,主要通過(guò)各種線(xiàn)條的色彩疊加取得豐富的色彩變化。馬克筆繪出的色彩不易修改,作色過(guò)程中需注意順序,一般是先淺后深。馬克筆在吸水和不吸水的紙上會(huì )產(chǎn)生不同的效果,專(zhuān)用的馬克筆紙是國外近年新發(fā)明的,透寫(xiě)方便。
馬克筆的使用需要手腕用力,下筆快速,不能滯留,否則水性馬克筆的顏色會(huì )深一塊淺一塊,難以修改。當然,這也可以用來(lái)做不同質(zhì)感的效果,需要看情況予以運用。
用馬克筆可以畫(huà)出各種效果圖,無(wú)論是外景還是室內,它都可以產(chǎn)生透明、鮮亮、生動(dòng)、有力的效果。如何充分發(fā)揮馬克筆的特點(diǎn),就靠設計師自己去實(shí)踐、創(chuàng )新了。
(五)鉛筆畫(huà)技法
鉛筆是透視表現圖技法中歷史最悠久的一種。由于這種技法所用的工具容易得到,技法本身也容易掌握,繪制速度快,空間關(guān)系也能表現得比較充分。
(六)鋼筆畫(huà)技法
鋼筆質(zhì)堅,劃線(xiàn)易出效果,盡管沒(méi)有顏色,但畫(huà)的風(fēng)格較嚴謹。在透視圖技法中,除了用于淡彩畫(huà)的實(shí)體結構描繪外,自己也可單獨成章。
(七)電腦效果圖技法
以電腦為設計工具,運用電腦設計軟件綜合制作的室內設計表現圖,特點(diǎn)為:可以自動(dòng)控制圖形的繪制和色彩的施加;允許以各種角度靈活地觀(guān)看三維電腦模型;擁有功能完善的圖形修改編輯能力;可以高效率地儲存和復制圖形。
根據各種表現技法不同的特點(diǎn),一張效果圖可以有多種表現形式,各種技法揚長(cháng)避短以達到效果圖的最佳效果。室內設計表現圖可以借鑒其他專(zhuān)業(yè)繪圖的表現技巧,采它法之長(cháng),為己所用。只要畫(huà)面效果好,技法的選擇是不受限制的,設計師應該最大限度地發(fā)揮繪畫(huà)技法個(gè)性,擺脫程式化畫(huà)法的束縛,創(chuàng )作出有個(gè)性、有特色、有創(chuàng )意的表現圖。
1中國古典風(fēng)格
以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內裝飾設計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、高空間、大進(jìn)深、雕梁畫(huà)棟、金壁輝煌，造型講究對稱(chēng)，色彩講究對比，裝飾材料以木材為主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價(jià)較高，且缺乏現代氣息，只能在家居中點(diǎn)綴使用。
中國古典風(fēng)格家具注重選材、采用梁柱結構，做工精細。明式古典講究造型簡(jiǎn)潔完美，組織嚴謹合理，恰到好處的裝飾和亮麗自然的木質(zhì)感。清式古典講究風(fēng)格華麗，渾厚莊重，線(xiàn)條平直硬拐，裝飾豐富。
2古埃及風(fēng)格
古埃及裝飾風(fēng)格簡(jiǎn)約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標志，柱頭如綻開(kāi)的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線(xiàn)式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎盤(pán)，古老而凝重。
光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱(chēng)文化墻。
3希臘古典風(fēng)格
神廟建筑體現了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛(ài)奧尼克、科林斯是希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。
希臘建筑線(xiàn)條簡(jiǎn)潔，流暢，造型輕巧，構圖合理，比例恰當，力學(xué)結構和受力狀態(tài)良好，使用舒適方便，表現了希臘人自由，開(kāi)放，純樸的性格。
4古羅馬風(fēng)格
古羅馬風(fēng)格以豪華、壯麗為特色，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng )造，兩柱之間是一個(gè)券洞，形成一種券和柱大膽結合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內裝飾最鮮明的特征。
廣為流行和實(shí)用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛(ài)奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展創(chuàng )造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)，至今在家庭裝飾中還經(jīng)常應用。
5哥特式風(fēng)格
哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼續直升的線(xiàn)形，體量急速升騰的動(dòng)勢，奇突的空間推移是其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。
哥特式的彩色玻璃窗飾是非常聞名的，家裝中在吊頂時(shí)可局部采用，有著(zhù)夢(mèng)幻般的裝飾意境。
�。兑獯罄L(fēng)格
意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式和穹窿、拱門(mén)、墻界面有機地結合。
輕快的敞廊，美麗的拱券，筆直的線(xiàn)腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫(huà)融于一室，使其具有強烈的透視感和雕塑感，創(chuàng )造出既具有古希臘典雅的美麗又具有古羅馬的豪華壯麗景象，體現出更接近人的個(gè)性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內風(fēng)格。
�。钒吐蹇孙L(fēng)格
巴洛克風(fēng)格的主要特色是強調力度、變化和動(dòng)感，強調建筑繪畫(huà)和雕塑以及室內環(huán)境等的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺(jué)、幻想的特征。打破均衡，平面多變，強調層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀(guān)，突破了文藝復興古典主義的一些程式、原則。
�。嘎蹇煽娠L(fēng)格
洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細膩。室內裝飾造型高聳纖細，不對稱(chēng)，頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“C”“S”或渦券形曲線(xiàn)、弧線(xiàn)，并常用大鏡面作裝飾，大量運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。
善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪華富麗。室內裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結構、線(xiàn)條具有婉轉、柔和等特征，以創(chuàng )造輕松、明朗、親切的空間環(huán)境。
9新古典主義風(fēng)格
新古典主義以尊重自然、追求真實(shí)、復興古代的藝術(shù)形式為宗旨，非凡是古希臘、古羅馬文明鼎盛期的作品，或莊重厲穆、或典雅美麗，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區別于16、17世紀傳統的古典主義。
新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內陳設和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內裝飾更講究材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線(xiàn)形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。
10現代風(fēng)格
現代裝飾藝術(shù)將現代抽象藝術(shù)的創(chuàng )作思想及其成果引入室內裝飾設計中�，F代風(fēng)格極力反對從古羅馬到洛可可等一系列舊的傳統樣式，力求創(chuàng )造出適應工業(yè)時(shí)代精神，獨具新意的簡(jiǎn)化裝飾，設計簡(jiǎn)單、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特征由曲線(xiàn)和非對稱(chēng)線(xiàn)條構成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲(chóng)翅膀以及自然界各種美麗、波狀的形體圖案等，體現再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。
線(xiàn)條有的美麗雅致，有的遒勁而富于節奏感，整個(gè)立體形式都和有條不紊的、有節奏的曲線(xiàn)融為一體。大量使用鐵制構件，將玻璃、瓷磚等新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內。注重室內外溝通，竭力給室內裝飾藝術(shù)引入新意。
11和式風(fēng)格
和式風(fēng)格采用木質(zhì)結構，不尚裝飾，簡(jiǎn)約簡(jiǎn)潔。其空間意識極強，形成“小、精、巧”的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng )造特定的幽柔潤澤的光影。
明晰的線(xiàn)條，純凈的壁畫(huà)，卷軸字畫(huà)，極富文化內涵，室內宮燈懸掛，傘作造景，格調簡(jiǎn)單高雅。和式風(fēng)格另一特征是屋、院通透，人和自然統一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。
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