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尋人入景的五個(gè)原因
如果你是一位風(fēng)光攝影師，卻又不安于傳統想要為自己鏡頭中的風(fēng)景加點(diǎn)料的話(huà)，嘗試將人物納入到畫(huà)面中或許會(huì )是一個(gè)不錯的選擇。下面就讓我們一起來(lái)看看為什么要這樣做?
一、講一個(gè)動(dòng)人的故事
首先，在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺(jué)上是在講述一個(gè)故事。無(wú)論是一群人還是單獨的個(gè)體，都能夠為你的風(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當看到這種照片時(shí)，我們會(huì )不自覺(jué)地想要去了解畫(huà)面中的人物究竟是誰(shuí)、他在那里做什么以及為什么他會(huì )出現在這個(gè)畫(huà)面中。一旦你開(kāi)始思考這些問(wèn)題，你的視線(xiàn)就會(huì )在這張照片上停留更長(cháng)的時(shí)間。比如說(shuō)在一片山地場(chǎng)景中出現了一個(gè)孤獨的、站立著(zhù)的人，這或許就能夠引發(fā)觀(guān)看者的思考，進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著(zhù)背包，并呈現出行走的姿勢，那么觀(guān)看者可能會(huì )認為他正在登山;如果他背的是一把來(lái)復槍?zhuān)覀兙蜁?huì )了解要這是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。
二、幫助平衡及改善構圖
適當在畫(huà)面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構圖。處于前景或中景位置的人物，將會(huì )有助于創(chuàng )造景深感。一旦你是因為這個(gè)原因需要將人物放置在畫(huà)面中，就一定要確保他們的位置能夠起到引導觀(guān)眾視線(xiàn)的作用。例如將人物放置在畫(huà)面的邊緣位置，其他更好的選擇還有使用三點(diǎn)原則。無(wú)論如何都不要拍攝那些人物正看向畫(huà)面外的照片，這會(huì )導致觀(guān)看者的視線(xiàn)遠離畫(huà)面主體，而不是去探索整個(gè)畫(huà)面。用人物來(lái)平衡風(fēng)景照的構圖是把雙刃劍，稍有不慎就會(huì )起到完全相反的效果，因此擁有扎實(shí)的構圖知識是十分必要的，這會(huì )幫助你在畫(huà)面中恰當地安排人物的位置。
三、以對比效果突出景物的規模感
一個(gè)身高一米八的大哥兒如果不是和比他矮的人站在一起，就永遠不會(huì )覺(jué)得自己高。對于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)也是同樣的道理，對比產(chǎn)生規模感，在畫(huà)面中加入人物是一種凸顯景物大小的絕佳方式。如果沒(méi)有人物的存在，照片中那些樹(shù)啊、巖石啊的東西就都會(huì )缺少規模感。
四、幫助創(chuàng )造更具戲劇性的畫(huà)面并為其加入更多樂(lè )趣
想要讓你的風(fēng)景照更具戲劇效果嗎?這很容易，只要在畫(huà)面中納入與日落形成對比的人物剪影或是背光人像即可。即便是看似最為簡(jiǎn)單甚至無(wú)趣的風(fēng)景照，也能通過(guò)這種方式搖身一變成為一張妙趣橫生且令人興奮的照片。記得不要只是放一個(gè)孤獨的人影，更好的選擇是加入具備互動(dòng)場(chǎng)面的兩個(gè)或多個(gè)人物，比如說(shuō)一對情侶牽手和接吻的剪影，就能夠為整個(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種浪漫的氛圍。
五、讓人物成為畫(huà)面的焦點(diǎn)
一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀(guān)眾視線(xiàn)著(zhù)陸，并吸引到他們注意力的焦點(diǎn)，在畫(huà)面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無(wú)聊的深淵。通常情況下，我們都會(huì )選擇標志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn)，但那些活生生的人無(wú)疑要比冰冷的建筑有趣得多。上文中我們曾提到人物對于平衡構圖的作用，同樣的，在成為焦點(diǎn)后，人物既可以作為畫(huà)面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補的作用。
延伸閱讀：如何打造出色彩生動(dòng)的人像照
一、選擇顏色與拍攝主體色彩互補的背景
在這之前，我們首先要大致熟悉一些常見(jiàn)的互補色，這將會(huì )對我們實(shí)際的人像拍攝工作有很大的幫助。它們包括紅色與綠色、橙色與藍色，以及紫色與黃色等。在取景時(shí)留意畫(huà)面背景與被攝主體之間的色彩關(guān)系，能夠幫助我們更好地創(chuàng )造出具有良好視覺(jué)觀(guān)感的人像照。
在選擇拍攝場(chǎng)景時(shí)，我們不僅要關(guān)心構圖問(wèn)題，同時(shí)也要留意場(chǎng)景中的主色調。如果你得知自己將會(huì )在一片開(kāi)滿(mǎn)了黃色野花的鄉間田園中進(jìn)行拍攝時(shí)，你最好能夠安排自己的模特身著(zhù)以紫色為主色調的服裝。相應的，如果拍攝場(chǎng)景中有大片的綠色灌木，那么身著(zhù)粉色或紅色服裝的模特將會(huì )呈現出更好的拍攝效果。
二、合理運用中性色調的背景
上面的方式適用于拍攝條件能夠靈活調整的時(shí)候，但是大多數情況下我們可能很難去要求模特穿什么樣的衣服，或者模特的服裝色彩比較豐富，那么下面這條建議也同樣可以幫助你提升成片在色彩上的表現。這條建議就是尋找一個(gè)平淡的中性色調背景�；蛟S你會(huì )認為色彩及細節豐富的背景拍出來(lái)會(huì )更為有趣，但是這么做會(huì )讓整個(gè)照片顯得雜亂無(wú)章，并且也會(huì )將觀(guān)眾的視線(xiàn)從被攝主體上分散出去。
少即是多”已經(jīng)成為現代設計及藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典原則，對于攝影來(lái)說(shuō)也同樣適用，過(guò)多的色彩并不能讓照片在觀(guān)感上更為出色。相反，越是中性的背景就越能夠讓人們的視線(xiàn)集中在模特服飾及配件的色彩上。
三、使用色彩豐富的背景
攝影有意思的地方就在于不斷打破常規，你永遠不能不了解規則，但也永遠不能夠死守規則。雖然中性色調的背景可以更好的突出主體，但這并不是說(shuō)我們不能反其道而行之，選擇一些色彩豐富的場(chǎng)景作為拍攝地。如果我們的模特身著(zhù)的是白色、黑色或者中性色彩的服裝，那么背景色彩的適當豐富也同樣能夠起到突出被攝主體的效果。
四、消除任何可能產(chǎn)生干擾的元素
最后，在按下快門(mén)之前，我們還要確認一下在整個(gè)取景框的范圍內沒(méi)有任何可能對視線(xiàn)造成干擾的事物，特別是背景部分的干凈是至關(guān)重要的，畢竟我們希望能夠將觀(guān)眾的注意力牢牢地鎖在模特身上。背景中是否有其他閑雜人等出現?地面上有沒(méi)有垃圾?畫(huà)面中是否有許多色彩不一的車(chē)輛?等等。任何我們能夠在相機取景器中發(fā)現的不和諧事物，都將會(huì )成為成片中的干擾元素。若是出現以上情況，我們可以調整模特位置直到背景中的人影消失或者遠離拍攝主體;撿起模特周?chē)厣系睦�。消除掉任何可能�?huì )對拍攝主體產(chǎn)生干擾的事物，將會(huì )令照片的觀(guān)感更進(jìn)一步。
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