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流行音樂(lè )唱法中高音的演唱技巧
流行音樂(lè )的作品內容通俗易懂，題材多取自于日常生活，以表現愛(ài)情主題的為多數，接受和消費的主體多數是以一般平民或亞文化群為主，因此它強調的是它自身的娛樂(lè )性和消遣性。下面是小編為大家帶來(lái)的流行音樂(lè )唱法中高音的演唱技巧，歡迎閱讀。
流行音樂(lè )唱法中高音的演唱技巧
1、爆發(fā)力技巧
所謂“強力度”從理論上講就是氣流沖擊聲帶的力度較大。我們可以感受一下，生氣時(shí)怒吼的狀態(tài)，這個(gè)力度就是一種強力度。一般情況下，強力度的持續時(shí)間較短，往往都在瞬間完成。由于它的瞬間性，減少了氣流沖擊聲帶時(shí)的受力面，所以力量較為集中，因此這樣發(fā)出的聲音一般都是爆發(fā)性的，我們也可以將其稱(chēng)為“爆發(fā)力”，由于這種瞬間產(chǎn)生的“強力度”對于高音有著(zhù)很強的推動(dòng)性，因此對于處理高音具有很好的效果。
強力度的形成不但需要較強的氣流(氣息的作用)，同時(shí)也需要將這股氣流在瞬間沉入丹田，只有當氣息在丹田形成支點(diǎn)后，聲音才能獲得根基，才能輕松的唱出高音。
練習歌曲： 《我很丑，可是我很溫柔》(趙傳)、《不見(jiàn)不散》(孫楠)、《聽(tīng)�！�(張惠妹)、《剪愛(ài)》(張惠妹)、《想你的 365 天》(李玟)等。(尤靜波/文 波普文化版權所有)
2、混聲技巧
“混聲”是一個(gè)專(zhuān)業(yè)聲樂(lè )術(shù)語(yǔ)，通俗的解釋?zhuān)褪墙橛谡媛暫图俾曋g，半真半假的聲音，即胸腔共鳴和頭腔共鳴相結合的結果。對于一般人而言，對于混聲的概念比較模糊，其實(shí)它就是一種“半虛聲”。如伍思凱、順子、陶喆等歌手在處理中高音區時(shí)都偏向“混聲”。
混聲的練習首先要以真聲為基礎，在真聲的基礎上摻進(jìn)假聲。比如在中音區唱一個(gè)“ i ”母音，我們要先在胸口的中心找到真聲的基音，然后再尋找兩眉之間的聲音集中點(diǎn)。這樣就使真聲和假聲得到了結合。練習歌曲：《大�！�(張雨生)、《你愛(ài)誰(shuí)》(伍思凱)、《 Melody 》(陶喆)、《別怕我傷心》(張信哲)、《回家》(順子)、《約定》(周惠)等。
3、 假聲技巧
“假聲”從理論上講它是指聲帶局部振動(dòng)而發(fā)出的聲音。通俗的解釋?zhuān)褪且环N“虛聲”，但是它的這種“虛”并不是完全的虛，而是(聲帶)有控制的“虛”。假聲的特點(diǎn)是音量較小，力度較弱，不易長(cháng)時(shí)間的持續，而且需要充分的氣息作支撐。雖然，這種聲音在音量和力度上存在著(zhù)一定的缺陷，但是從另一種角度來(lái)看，它卻具有另一種魅力，因為它具有較強的難度，是一種技巧的象征，是聲音表現力的展現。很多朋友由于缺少方法，唱到高音時(shí)往往都撐著(zhù)脖子喊，其實(shí)高音并不一定要大聲的喊唱，有時(shí)候用輕聲的假聲來(lái)處理也能得到很好的效果。
其示在假聲的運用中，持續的假聲演唱相對較為少見(jiàn)，一般都是采用“真假聲轉換”的技巧來(lái)處理。所謂“真假聲轉換”是指在真聲的基礎上瞬間換向假聲，然后再及時(shí)地換回到真聲區。這種方法對于解決個(gè)別“極高音”具有很好的效果。
當然，真假聲的轉換是需要一定技巧的，但是最重要的是先要排除心理障礙，排除以往對高音的恐懼，要大膽的嘗試，試驗多了，方法自然就慢慢形成了。練習歌曲：《愛(ài)要怎么說(shuō)》(伍思凱)、《沙灘》(陶喆)、《認真的女人最美麗》(高慧君)、《紅豆》(王菲)、《只有你》(黃綺珊)等。
流行音樂(lè )唱法技巧
氣聲技巧
所謂氣聲技巧，是一種氣息與聲音不按常規發(fā)聲狀態(tài)組合的形式。在傳統唱法中，最講究氣息與聲音的完整結合。它要求氣息沖擊聲帶時(shí)，聲帶要完全閉合發(fā)聲，這種聲音出來(lái)響亮而結實(shí)，具有穿透力。這就是我們經(jīng)常提及的發(fā)聲術(shù)語(yǔ)——“關(guān)閉”。而流行唱法中，由于歌曲感情或風(fēng)格的需要，有意使氣息與聲音不完全的結合，造成一種“漏氣’的狀態(tài)。這種聲音唱出來(lái)，夾雜著(zhù)氣息，不像正常發(fā)聲狀態(tài)下的聲音那樣具有結實(shí)的力量，反而聽(tīng)起來(lái)有一些像小號吹奏時(shí)的“沙沙聲”，給人一種的憂(yōu)郁又帶些傷感的感覺(jué)。例如，在克里斯蒂娜的《The voice Within》中，歌曲的第一部分和結束部分都大量使用了氣聲技巧，使得演唱在體現力量的同時(shí)又展現出柔美、深情的一面，歌曲被演唱者詮釋的淋漓盡致。雖然這種“漏氣”的演唱在美聲唱法中偶爾也會(huì )用到，但像流行唱法這樣上升到一種決定歌曲情感走向的高度，還是有所區別的。
混聲的運用
說(shuō)到混聲，可能研究美聲、民族等傳統唱法的人會(huì )問(wèn)，混聲不是傳統唱法才會(huì )使用的技巧嗎？其實(shí)，流行唱法一樣也需要混聲技巧的應用。我們在學(xué)習的時(shí)候會(huì )了解到，人的聲音存在一個(gè)換聲區。在演唱自然音域以上的音時(shí)，往往會(huì )出現“唱不上去”“卡住”的情況。這時(shí)，就需要混聲技巧的幫助了。聲音通過(guò)頭腔的一個(gè)特定區域，使真聲與假聲結合，形成一種和諧的融合。這種聲音聽(tīng)起來(lái)不會(huì )像撕扯聲帶那樣難以接受，又能夠達到歌曲要求的音量和音高。傳統唱法的混聲多調動(dòng)頭腔整個(gè)的共鳴腔體，聲音出來(lái)位置較高，比較接近于“假聲”狀態(tài)，而流行唱法的混聲只結合頭腔較靠前的區域，聲音較接近于真聲，不會(huì )像傳統唱法給人“高高在上”“遙不可及”的感覺(jué)，聲音聽(tīng)起來(lái)真實(shí)、貼切。
話(huà)筒運用
流行唱法與其他唱法的一個(gè)最明確的不同，就是運用話(huà)筒進(jìn)行演唱。話(huà)筒的作用有三：其一是對聲音進(jìn)行修飾、潤色、化妝，流行唱法的許多發(fā)聲技巧，例如氣聲唱法、柔聲唱法、沙聲唱法等，都必須依靠話(huà)筒才能早現出來(lái)。從這個(gè)意義上講，話(huà)筒實(shí)際上參與了發(fā)聲運動(dòng)，它是歌唱者的 “第二張嘴”；其二是歌唱者持話(huà)筒演唱，邊唱邊做各種表演動(dòng)作，話(huà)筒的倒手、轉動(dòng)等，成為演唱中的道具。從這個(gè)意義上說(shuō)，話(huà)筒又是歌唱者的“第三只手 ”；其三是話(huà)筒作為現代化高科技的電子器件，從而使演唱者的歌聲更富現代感、時(shí)尚感、新潮感，從這個(gè)意義上看，話(huà)筒又成為演唱者的 “翅膀 ”，它可以彌補流行唱法因為采用自然聲而在音量、音色、咬字吐字的力度等方面明顯的不足。
運用話(huà)筒有很多方法與技巧，流行唱法的歌手必須學(xué)會(huì )正確地運用話(huà)筒，要善于調整好嘴唇與話(huà)筒的距離、角度，以適應各種發(fā)聲技巧與演唱技巧。例如當采用柔聲唱法時(shí)，須把話(huà)筒調整到距嘴唇較近，這樣可以使歌聲通過(guò)擴人后更加柔潤悅耳；而當采用喊聲唱法時(shí)，則要把話(huà)筒調整到距嘴唇遠一些，以避免產(chǎn)生噪音而難聽(tīng)；當采用直聲唱法時(shí)，應靈活地把話(huà)筒隨音量的強弱、音色的明日音變化，不斷地調整到不同的距離和不同的角度，這樣不僅可以創(chuàng )造歌聲多變的奇跡，而且可以彌補發(fā)聲技巧上的某些欠缺。
總之，話(huà)筒的運用不可小視，要在不斷地演唱實(shí)踐中摸索出一條規律，形成為自己所適用的一整套使用方法與使用技巧。
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