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西洋樂(lè )器圓號介紹
圓號被稱(chēng)作交響樂(lè )中的樂(lè )器之王。小提琴為樂(lè )器之后。圓號雖屬于銅管樂(lè )器但不但能吹出銅管嘹亮的聲音還能吹出木管的柔美之音。下面是小編為大家收集的西洋樂(lè )器圓號介紹，歡迎閱讀與收藏。
圓號，唇振動(dòng)氣鳴樂(lè )器。又稱(chēng)法國號。廣泛用于交響樂(lè )隊、軍樂(lè )隊中的銅管樂(lè )器。銅制螺旋形管身，漏斗狀號嘴，喇叭口較大。古典的圓號音高為F或降B調，有3個(gè)閥鍵(有直立式和旋轉式兩種)，用增加管子長(cháng)度的辦法降低圓號自然泛音的音高。閥鍵使得演奏者能夠吹奏從低音B到高音F之間的所有半音。圓號是移調樂(lè )器，記譜用高音譜表，比實(shí)際音響高五度�，F代最常用的是F調圓號，有許多演奏家使用雙調圓號，這種圓號有一個(gè)由左手拇指控制的降B附管的閥鍵，用以增加長(cháng)度，使圓號從F調轉入較低音域的降B調。圓號演奏者可將手插入喇叭口，這樣既可減弱音量又可改變音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但不改變音高。用阻塞音和弱音器后音量減小，弱奏時(shí)音色溫柔、暗淡，有遠距離的效果，強奏時(shí)發(fā)出粗獷破裂般的音質(zhì)�，F代圓號是由1650年前后法國的獵人號角發(fā)展而來(lái)，為了能在一個(gè)號上吹出各種調來(lái)，演奏家曾在號嘴下裝有可插接的管，德國的A.J.漢佩爾改進(jìn)了這種裝置。17世紀進(jìn)入管弦樂(lè )隊，19世紀初直升式閥鍵由F.布呂默爾和H.施特爾策爾發(fā)明，被眾多制作家采用。大約在1900年新近發(fā)明的雙調圓號替代了人們所喜歡的F調閥鍵圓號。圓號聲音柔和、豐滿(mǎn)，和木管、弦樂(lè )器的聲音能很好地融合。在交響樂(lè )隊中 ，通常使用4支圓號。
圓號信息
樂(lè )器名稱(chēng)：圓號(French Horn)
樂(lè )器本調：F調(常見(jiàn)的圓號有F/降E雙調，F/降B雙調和F/A/降B三調等多種)。
應用譜號：高音譜號，按本調F調移調記譜。
實(shí)用音域：大字一組B-小字二組F。
結構組成：號嘴，管體和機械三部分，管長(cháng)3.930米(F調圓號) 管體彎成圓形，整個(gè)管體拐彎較多機械部分使用回旋式活塞，通過(guò)按下活塞鍵使活塞回轉接通旁路管以達到延長(cháng)號管的作用。常見(jiàn)有三鍵，四鍵和五鍵圓號。
使用材質(zhì)：磷銅管。
樂(lè )器特色：音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩(shī)意，在銅管和木管樂(lè )器之間起到媒介作用，表現力極其豐富，是銅管樂(lè )器中音域最寬，應用最廣泛的樂(lè )器。
發(fā)展簡(jiǎn)史
圓號又稱(chēng)法國號。法語(yǔ)為cor，圓號發(fā)源于歐洲。它的祖先可以追溯到三干多年以前。在中古時(shí)期，尚以采集野果、狩獵為生的人類(lèi)，用牛、羊等獸角制成了可以發(fā)出聲音的器具——號角，用以互相傳遞信息。丹麥哥本哈根博物館收藏有三干多年前用羊角制作的號角實(shí)物——休法，是由猶太教寺院傳下來(lái)的，在該教的圣經(jīng)中可以找到有關(guān)休法的詳細敘述和記載。
從最初只能發(fā)出一、兩個(gè)聲音的號角發(fā)展到今天的圓號，其間經(jīng)歷了許多次的變革。17世紀初出現的由七尺長(cháng)的黃銅管盤(pán)成的圓形狩獵號角在當時(shí)的宗教儀式和王室活動(dòng)中，以及在軍隊的出征、凱旋活動(dòng)中，是必不可少的。這種盤(pán)式圓形的狩獵號角，可以說(shuō)是圓號的雛型。
對于樂(lè )器來(lái)說(shuō)，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變?yōu)楝F在圓號的外形，盡管它由于沒(méi)有任何活門(mén)(活塞、側孔)，只能發(fā)出自然音列中的少數音，人們仍正式稱(chēng)其為“自然圓號”，以區別于號角和現代圓號。
17世紀自然圓號的號管盤(pán)旋兩圈。據說(shuō)，當時(shí)用不同的泛音管可以吹出獰獵所需要的31種不同的信號，可以用特定的號聲來(lái)描繪所見(jiàn)到的動(dòng)物種類(lèi)、大小、甚至動(dòng)物的顏色。此外，還有表示傳遞、追逐、呼救、獰獵完畢等信號。在獰獵出發(fā)前及獵后歸來(lái)時(shí)，由二至八個(gè)獵手組成的原始吹奏樂(lè )隊所吹奏的號聲，含有重要的音樂(lè )要素。這些流行的狩獵曲調和號聲是樂(lè )隊使用號角的直接原因。作曲家卡瓦里?呂利在他們的少數幾部歌劇的狩獵場(chǎng)面中，最早使狩獵號角與其他樂(lè )器一起合作演奏，這種做法一直延續了200多年，樂(lè )隊使用的就是自然圓號(法國狩獵號)。
大約1705年，德國作曲家凱薩?雷因哈弟在他的歌劇作品中獨立使用圓號，意大利作曲家史卡拉第?杜曼尼可1714年在他后期作品中也用了圓號，次年亨德?tīng)栐凇端弦魳?lè )》中使用了兩支圓號，約翰?瑟巴斯倩?巴赫也在眾多的清唱劇和1721年寫(xiě)的第一《勃蘭登堡》協(xié)奏曲等作品中使用它，至此圓號就成了樂(lè )隊不可缺少的一員了。
在這200年間，自然圓號大體經(jīng)歷了三個(gè)階段的變革，1715年之前，圓號只能吹出本調的固定泛音，要演奏不同調性的樂(lè )曲，必須調換相應調性的自然圓號。
約1715年，在維也納出現了在號嘴的入口處調換彎管(定調管)的圓號。即根據樂(lè )曲的需要，把不同長(cháng)度(有大三度、小三度、四度、五度、大六度、小六度、小七度、八度、九度的)的圓形定調管插入號嘴入口處以延伸管長(cháng)的方法改變樂(lè )器的基音。在亨德?tīng)�、巴赫、海頓的早期作品中都用了這種圓號。
1750年，德累斯頓宮廷樂(lè )隊的圓號演奏家安特姆?約瑟夫?亨佩爾發(fā)明了“阻塞”吹奏法，這是一種將右手伸進(jìn)圓號出音口，靠手的位置變化和氣息的控制，吹出音階各音的方法。這樣，中音以上的音域不再需要調換定調管。為了便于使用“阻塞”吹奏法(人稱(chēng)“手號”)，亨佩爾將圓號口朝天的習慣改為向右手的方向，亨佩爾的這一變革在圓號的歷史上占有特殊的地位。
上述彎管、導管以及其他技術(shù)上的改革都發(fā)生在18世紀。但是，只有在19世紀發(fā)明了活塞以后，圓號才獲得了真正的解放。
1818年，有兩位西里西亞人，海因里赫?斯托爾澤和弗利德利赫?布魯邁爾，發(fā)明了活塞式銅管樂(lè )器，第一次把活塞裝置用在圓號上，當時(shí)只設計了兩個(gè)上、下運動(dòng)的直升式活塞。大約1830年，在維也納又出現了左右運動(dòng)的回旋式活塞;這樣，到1835年時(shí)終于制造出了三個(gè)活塞的定型圓號，直到現在。
1835年，法國作曲家哈勒威和德國作曲家舒曼在他們的音樂(lè )作品中第一次使用了活塞圓號。而真正脫離手號系統的音樂(lè )作品，則以舒曼1849年為F調圓號而作的《慢板與快板》為標志。
大約在1900年，德國的格魯斯比發(fā)明了降B調和F調兩個(gè)基調的有四個(gè)活塞的圓號，這種圓號聲音比較亮、音比較準、發(fā)音比較容易、吹高音也省力。
1914年美國的圓號演奏家杉索尼(為了方便阻塞音的演奏，在原來(lái)四個(gè)活塞的拇指活塞旁又設計了一個(gè)可降低半音的活塞鍵。
在20世紀中，仍有許多演奏學(xué)派的發(fā)展以及樂(lè )器制作技術(shù)上的改革。包括使用新型的合金和塑料來(lái)制造圓號。還出現了三排圓號和特高音圓號。確立了F調和降B調的雙排圓號為管弦樂(lè )隊的標準樂(lè )器。
拓展：西洋樂(lè )器有哪些
常用的西洋樂(lè )器有：木管樂(lè )器、銅管樂(lè )器、弦樂(lè )器、鍵盤(pán)樂(lè )器、打擊樂(lè )器等。木管樂(lè )器起源很早，是樂(lè )器家族中音色最為豐富的一族， 常被用來(lái)表現大自然和鄉村生活的情景；銅管樂(lè )器的音色特點(diǎn)是雄壯、 輝煌、熱烈；弦樂(lè )器的共同特征是柔美、動(dòng)聽(tīng)；鍵盤(pán)樂(lè )器的特點(diǎn)是其寬廣的音域和可以同時(shí)發(fā)出多個(gè)樂(lè )音的能力；打擊樂(lè )器主要用于渲染樂(lè )曲氣氛。
主分類(lèi)：
1、琴類(lèi)：鋼琴 風(fēng)琴 管風(fēng)琴 古鋼琴 羽管鍵琴 電鋼琴 手風(fēng)琴 電子合成器
2、撥弦類(lèi): 吉它 電吉它 豎琴 低音吉他
3、木管類(lèi): 單簧管 雙簧管 英國管 大管 薩克斯管 長(cháng)笛 短笛 口琴 巴松管 豎笛
4、銅管類(lèi) :小號 短號 長(cháng)號 大號 次中音號 小低音號 圓號 沖鋒號
5、弓弦類(lèi) :小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴
6、打擊樂(lè )器 :定音鼓木琴 鐘琴 馬林巴 鑼 鈸 小軍鼓 大鼓
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