民族唱法的歌唱技巧
提高演唱水平，自然是一個(gè)長(cháng)期而復雜的工作，其過(guò)程充滿(mǎn)曲折和艱辛。歌唱愛(ài)好者或專(zhuān)業(yè)人員應結合自身特點(diǎn)和歌唱實(shí)踐，認真領(lǐng)會(huì )和靈活運用歌唱技巧，循序漸進(jìn)，日臻成熟。誠然，如果要達到聲情并茂地歌唱水平，還需要培訓自信心、審美情趣、表現欲和創(chuàng )造欲，同時(shí)還保持積極樂(lè )觀(guān)的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。下面本文將會(huì )介紹這方面的相關(guān)技巧，希望大家看后有所收獲。
[關(guān)鍵詞]民族唱法;呼吸;起音;連音;斷音;顫音;滑音;跳過(guò);花腔。
歌唱發(fā)聲技巧，是聲樂(lè )技術(shù)寶塔的上層建筑，它的技術(shù)內容更高級、更細致、更復雜、更精明，因此，它的難度也就越大。演唱的技巧越高超，歌唱的藝術(shù)表現力也就越精湛。但是，必須防止脫離藝術(shù)內容而單獨賣(mài)弄技巧的錯誤傾向發(fā)生。要遵循藝術(shù)內容與開(kāi)成完美統一的美學(xué)原則去不斷完善與發(fā)展聲樂(lè )技巧。
一、起音(Attack)
起音是歌唱發(fā)聲的開(kāi)始動(dòng)作�！捌鹨簟边@個(gè)詞，是中國聲樂(lè )界很通俗的說(shuō)法，顧名思義就是雖開(kāi)頭的音。從不同的外文上翻譯過(guò)來(lái)的名稱(chēng)，有的稱(chēng)之為“激起”，有的稱(chēng)之為“起首”，還有的稱(chēng)之為“始音”。實(shí)際上，這些名稱(chēng)都是一個(gè)意思。
沈湘教授指出：“起音好壞，對發(fā)聲的質(zhì)量有很大影響。起音起不好，找不到正確的起音感覺(jué)，后邊唱出來(lái)的聲音都不會(huì )好。一首歌，一開(kāi)頭聲音就不對，唱整首歌的聲音也對不了，而且越唱越砸。在學(xué)習聲樂(lè )的過(guò)程中，首先要學(xué)會(huì )正確的起音”。
起音之前決不能緊張，在任何音高上起音，心情始終是“輕松安靜”的狀態(tài)，發(fā)聲器官各部分都不緊張。這種心理狀態(tài)，是良好起音的關(guān)鍵。在此前提下，全身要以松弛而又積極的心態(tài)投入歌唱發(fā)聲工作，使人聲“樂(lè )器”處在協(xié)調的歌唱狀態(tài)之中，去努力體驗“松而不懈、緊而不僵”的感覺(jué)。
起音時(shí)，找到胸口起音的發(fā)聲位置極為重要。因為，好的起音聲帶及喉頭是不應該有任何感覺(jué)的。
起音之前聲帶是閉合狀態(tài)，發(fā)音時(shí)氣息沖開(kāi)聲門(mén)，就像“極輕微咳嗽的感覺(jué)”。也卞是說(shuō)，起音時(shí)聲門(mén)不是向里閉合，而是向外打開(kāi)。就在聲門(mén)打開(kāi)的剎那間，感覺(jué)氣息“輕輕一碰嗓子”(聲門(mén))就產(chǎn)生出明亮、通暢的音響。它同“起間時(shí)聲帶向里閉合”的方法是截然不同的兩種方法。
起音之前深吸氣，但不要吸得太多。發(fā)音時(shí)，在“吸著(zhù)唱”的心理感覺(jué)中控制呼氣的量，同時(shí)，以“向下輕微嘆氣”的感覺(jué)使氣息均勻而又緩慢地“沖擊聲門(mén)”。在感覺(jué)上，真正的聲門(mén)沒(méi)有“沖擊”現象存在，只感覺(jué)氣息“沖擊”著(zhù)胸口“嗓子眼兒”的發(fā)聲位置，這種起音既干凈又輕松。
二、連音(Legato)
歌唱發(fā)聲時(shí)，唱好連音，是表現歌唱旋律優(yōu)美樂(lè )感必不可少的技巧手段。
演唱連音時(shí)必須從氣息與發(fā)聲位置兩方面入手解決問(wèn)題。沈湘教授明確指出：“氣息的連貫是聲音連貫的前提。氣息就像一根繩子把聲音的‘珠子’串起來(lái)，穿成一串兒的時(shí)候，要感到氣息總是連續、均勻、自如、流暢地從‘嗓子眼兒’通過(guò)，而深部位的呼吸支持一定要穩定。這種氣息的穩定性與送氣的連貫性是唱好連音最重要的方法。在歌唱發(fā)聲時(shí)，這種連貫性與穩定性自始至終不受旋律變化及咬字吐詞變化的干擾。在聲音上，音與音的連接是均衡的、圓滑的，不允許有裂痕出現”。因此，一樣寬窄的母音，一樣明亮、統一的音色、一樣通暢的氣息、一樣均衡的共鳴音量是連音技巧的基礎。掌握了這種連唱的技巧，就可以根據音樂(lè )的表現，去變化聲音的力度和音色，唱出連貫、優(yōu)美的旋律線(xiàn)條。連唱能磨掉音符之間生硬的“楞角”，使歌唱發(fā)聲更富有樂(lè )感。連音唱得好，就能將樂(lè )感自然地表現出來(lái)。
三、斷音(Staccato)
英國聲樂(lè )家凱薩利說(shuō)：“斷音是由于在聲帶開(kāi)始振動(dòng)之后，這種振動(dòng)的行動(dòng)突然停止的結果。在一串斷音中，動(dòng)和停的動(dòng)作連續交替出現。斷音不只是歌曲中的一種裝飾，對于聲帶和開(kāi)動(dòng)聲速的肌肉也是一種健康鍛煉。用它來(lái)改正由于內收不夠有力而產(chǎn)生的聲音無(wú)力也是很有效的�！雹�
斷音與頓音、彈跳音的唱法，感覺(jué)是基本一致的。這種技巧常見(jiàn)于女聲特別是花腔女高音的演唱中。斷音發(fā)聲狀態(tài)同生活中人們開(kāi)懷“哈哈”大笑的情形很相像，所以，很多聲樂(lè )教師用這種大笑的感覺(jué)啟發(fā)學(xué)生來(lái)掌握斷音技巧。
從演唱斷音的感覺(jué)上，應掌握如下要領(lǐng)：
(1)斷音首先要找呼吸的感覺(jué)，“心里想著(zhù)在胸腹之間的橫隔膜處‘拍皮球’，向下‘拍球’時(shí)發(fā)聲，向上‘抬手’時(shí)不發(fā)聲，立即換氣”。
(2)胸口發(fā)聲位置上以“吸著(zhù)唱”的感覺(jué)“打開(kāi)喉嚨”，“吸著(zhù)唱時(shí)發(fā)聲，停吸時(shí)不發(fā)聲”�！皶r(shí)吸、時(shí)停，時(shí)發(fā)、時(shí)斷”。
(3)慢的斷音，則需要在音與音休止間隙中快速換氣。聲音只要停止，立即快速換氣。發(fā)聲與換氣幾乎同步進(jìn)行。斷音的呼吸是氣息極少量的消耗與補充，而大量的是腰圍飽滿(mǎn)的氣息平�！拔 焙蛢Υ娴母杏X(jué);唱快速持續斷音樂(lè )句往往是用一口氣兒唱出來(lái)的，像從發(fā)聲位置的“嗓子眼兒”里吹出一連串的“氣泡音”。當然，在樂(lè )句之間要進(jìn)行快速換氣。是否能掌握好唱斷音的技巧，關(guān)鍵在于是否能掌握好換氣技巧。
四、顫音(Vibrato)
均勻微顫的歌聲，是人的心情象征，它為歌聲的飛翔插上了美麗、迷人的翅膀。從聲學(xué)動(dòng)力學(xué)來(lái)看，微顫的聲音能使空氣產(chǎn)生共振，從而具有致遠力。
演奏小提琴，用手指揉弦使聲音產(chǎn)生微顫，樂(lè )聲便悅耳動(dòng)聽(tīng)。因為，微顫不僅能產(chǎn)生旋律感，同時(shí)，也能使音樂(lè )富于律動(dòng)感。人聲也不例外。
顫音的波動(dòng)次數與波形幅度(極限為半音)有著(zhù)均勻、穩定的規律。沒(méi)有顫音的直聲，會(huì )使人感到歌聲呆板而毫無(wú)生氣，聽(tīng)起來(lái)索然無(wú)味;超出正常范圍的大顫音，即搖擺的聲音，聽(tīng)起來(lái)又會(huì )使人不安、厭煩。學(xué)會(huì )并掌握正確的顫音技巧，是表現優(yōu)美歌聲的必需。
能唱出優(yōu)美、微顫的歌聲，主要靠的是心理聽(tīng)覺(jué)功能的作用。凡具有自然、優(yōu)美顫音的男、女歌手，一般都有驚人的模仿力。他們往往從欣賞美好顫音的歌聲中獲取正常顫音的振幅速度等方面的信息在聽(tīng)覺(jué)記憶中儲存起來(lái)。
五、滑音(Portamento)
滑音是聲音在高、低音之間的上、下滑動(dòng)，表現為音階式連接的移動(dòng)線(xiàn)條。在意大利歌劇詠嘆調的演唱中，經(jīng)常使用這種滑音技巧，使歌唱產(chǎn)生連貫、圓滑的音樂(lè )美感。
掌握滑音的演唱技巧，要注意以下幾點(diǎn)：
(1)歌唱者，要想很好地掌握滑音的演唱技巧，準確地表現意大利歌劇的風(fēng)格特點(diǎn)，首先要訓練自己的聽(tīng)覺(jué)。多聽(tīng)西洋歌劇演唱大師的演唱，熏陶自己的耳朵。沈先生說(shuō)：“聽(tīng)得多了，味兒也熏出來(lái)了”。
(2)演唱滑音時(shí)，“聲音下滑要保持共鳴的高位置，頭腔和鼻咽腔的共鳴音響不能掉到口腔里，更不能掛在嗓子上;聲音上滑時(shí)，位置不能往上夠，只要輕輕地抬起軟口蓋，貼住咽壁往里吸著(zhù)唱就可以了�！鄙蛳娼淌谟眠@種極其簡(jiǎn)單的方法指導，能使學(xué)生很容易地唱好滑音。
(3)無(wú)論唱的是上滑音還是下滑音，都是在心理活動(dòng)的主導下唱出來(lái)的滑音線(xiàn)條。這種圓滑、優(yōu)美的線(xiàn)條，一定要清晰、流暢，不能做作，也不可濫用。
六、跳進(jìn)(Salto)
旋律進(jìn)行超過(guò)二度音程即為音程跳進(jìn)。三度以?xún)鹊臑樾√�，三度以外的為大跳。在音�?lè )的旋律中，音程在四度、五度、六度、七度、八度，甚至超過(guò)八度的音程大跳進(jìn)行是屢見(jiàn)不鮮的。這種音程大幅度的跳進(jìn)，能使音樂(lè )造成迭宕起伏的宏偉氣勢。
一般來(lái)說(shuō)，在歌曲旋律中，音程大幅度跳進(jìn)常常出現在中聲區向高音區的轉換，是需要特殊的換聲技巧才能把跳進(jìn)音唱好。如果歌唱者已經(jīng)熟悉了換聲區唱法，應該說(shuō)，唱好跳進(jìn)音是不成問(wèn)題的。只需要 在演唱時(shí)記住以下幾個(gè)要領(lǐng)：
(1)由低向高唱大跳音時(shí)，首先是心態(tài)的穩定，絲毫也不感到緊張，相反地，以興奮的、松馳的心理迎接高音的到來(lái)。
(2)唱大跳音時(shí)，要把高音之前的那個(gè)音唱好。歌唱發(fā)聲時(shí)，聲帶既不能躲，嗓子又不能用勁兒，聲音不能“掛嗓兒”。
(3)“在低音共鳴位置不變的感覺(jué)下唱大跳的高音，只是在位置的后面加上‘翻、扣’的感覺(jué)讓高音完全進(jìn)頭”。沈湘教授在這里所指的共鳴位置，實(shí)際上是聲音里混著(zhù)氣息“貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱”、“聲音碰響咽壁”的共鳴位置。這個(gè)位置在鼻咽口下方的口咽腔中。在翻唱高音之前，想象一支手從后頸“拿住 咽管兒”，從后背往后腦勺“一翻、一扣”，高音就在頭腔里“開(kāi)花”了。
七、花腔(Collratura)
花腔女高音，是抒情性女高音中最纖巧、最靈活的聲部。那夜鶯般婉轉優(yōu)美的嗓音，能夠在最寬廣的音域(超過(guò)兩個(gè)八度)中自如地表現華麗、嫵媚的花腔聲音特色。一部難度很大的花腔作品，往往需要將各種花腔技巧綜合起來(lái)使用。
在高音區和超高音區靈活、自如地唱好花腔快速走向頓音，必須從歌唱要素的幾個(gè)方面綜合地進(jìn)行調整。
1、心里要素
要掌握這種高難度的花腔技巧，首先強調的是歌唱者始終如一地保持著(zhù)那種輕松、自如、積極、活躍的心理狀態(tài)。因為，一切復雜的旋律音準和華麗的樂(lè )句都是從心理產(chǎn)生出來(lái)的。所以，先是用“心”去唱。心理的歌唱要素總是在支配著(zhù)這一切。
2、呼吸要素
歌唱花腔的旋律，對呼吸的控制有極高的要求，氣息控制得越好，聲門(mén)的負擔越輕。只有排除嗓子周?chē)魏尾槐匾母蓴_，才能對斷音、頓音進(jìn)行準確的調整。
在高音區和超高音區唱花腔快速走句頓音時(shí)，用的氣是很少的(自我感覺(jué))，是在一種被“吸住”的氣息靜止的狀態(tài)中，從思想上以“一條線(xiàn)”的送氣感覺(jué)把頓音的“珠子”穿成串。所以，對氣息的控制要在心理上有精確的算計。
3、發(fā)聲要素
為了獲得美妙的花腔的歌聲，歌唱者必須學(xué)會(huì )放松自己，使該松的地方一定要放松(特別是舌根、下巴、前頸、喉結周?chē)?，該用勁兒的地方一定要積極用力。
在高音區和超高音區唱花腔快速走向頓音。要“打開(kāi)喉底”(不用“打開(kāi)喉嚨”的說(shuō)法，容易使發(fā)聲掉進(jìn)誤區)，讓聲音在通暢的、打開(kāi)的共鳴腔體里得到充分的自由，而自我感覺(jué)聲帶“即合即離”敏捷的動(dòng)作產(chǎn)生斷斷續續的聲音的的確確是來(lái)自胸口的發(fā)聲位置上，這里是高音區和超高音區的支持部位�！鞍研赝ζ饋�(lái)，讓胸廓支持你的高音”，這是沈湘教授對歌唱者極好的提示。
4、共鳴要素
花腔的共鳴位置究竟在哪里?
沈湘教授與李晉瑋教授主張：貼著(zhù)咽壁吸著(zhù)唱時(shí)，感覺(jué)鼻咽腔擴張，呈吸氣打開(kāi)的狀態(tài)。聲音碰響咽壁之后，像珠子一樣閃光的共鳴點(diǎn)便出現在咽壁和后上方的頭腔里;以混聲的方法為基礎，為獲得高音區和超高音區的輕機能，必須對真、假聲的比例進(jìn)行感覺(jué)上的調整，音越高真聲成分越少，假聲成分越多。進(jìn)入超高音區時(shí)幾乎安全使用了假聲的感覺(jué)，好像從“嗓子眼兒”的“小孔”中用氣兒吹出來(lái)的聲音，這種被稱(chēng)做“簫音”的音波一直吹到鼻咽腔的頂端。這種主觀(guān)向后唱、客觀(guān)向前反射的共鳴樂(lè )意，具有豐滿(mǎn)的聲音力度和清晰、明亮的共鳴效果。為了準確地調整音高，在微笑狀張嘴的過(guò)程中，上唇與面頰肌向上提起，并有一種很小的橫開(kāi)的勁兒。硬口蓋與眉心要掛住點(diǎn)勁兒，靠軟口蓋提動(dòng)的感覺(jué)來(lái)變化 花腔快速走句的頓音與彈跳音;唱最高音時(shí)，全中的支配下，最高音也能輕易地唱好。當歌唱者完全掌握了這種高難的花腔技巧之后，在演唱中便能體會(huì )到一種奇妙的感覺(jué)：仿佛聲音唱到了腦后的空間，聲音徹底脫離了身體!
如何來(lái)獲得鼻腔共鳴呢?鼻腔在吸氣時(shí)就應充分打開(kāi)，一是為了擴大進(jìn)氣能道，二是為了字音進(jìn)入鼻腔做好準備，當字音進(jìn)入打開(kāi)的鼻腔后，切勿停留，在鼻腔由不動(dòng)，而應繼續用氣將字音經(jīng)過(guò)鼻腕能否及時(shí)打開(kāi)。為了保證學(xué)者能及時(shí)進(jìn)入鼻腔，字音的力量要適中，太重容易陰斷氣流，引起口腔緊張。影響和鼻腔的協(xié)調，太輕則難以進(jìn)入鼻腔。
總之，提高演唱水平，自然是一個(gè)長(cháng)期而復雜的工作，其過(guò)程充滿(mǎn)曲折和艱辛。歌唱愛(ài)好者或專(zhuān)業(yè)人員應結合自身特點(diǎn)和歌唱實(shí)踐，認真領(lǐng)會(huì )和靈活運用歌唱技巧，秩序漸進(jìn)，日臻成熟。誠然，如果要達到聲情并茂地歌唱水平，還需要培養自信心、審美情趣、表現欲和創(chuàng )造欲，同時(shí)還保持積極樂(lè )觀(guān)的生活態(tài)度，逐步提高自身的綜合素質(zhì)。
一、民族聲樂(lè )線(xiàn)性歌唱的特征
�。ㄒ唬┮羯呢S厚使得線(xiàn)性歌唱更具有作風(fēng)化
在音樂(lè )當中所說(shuō)的線(xiàn)性和歌唱中的線(xiàn)性并不是我們肉眼可見(jiàn)的那種客觀(guān)存在的直線(xiàn)、折線(xiàn)或是垂線(xiàn)，而是一種比擬籠統的用于形容音樂(lè )特征的一種詞句，能夠用曲線(xiàn)來(lái)形容。由于波狀曲線(xiàn)的特性能夠用來(lái)形容民族音樂(lè )，使其音樂(lè )具有活動(dòng)性和生動(dòng)性以及跌宕起伏的音色。音色發(fā)揮的好與不好一局部取決于人的天賦，另一局部取決于后天的鍛煉。民族聲噪音色特性主要是洪亮、亮堂，以靠前為屬性，能夠將音樂(lè )以不同的方式表現出來(lái)，例如抒情方式或是靈敏方式等。音色還分為真聲和假聲兩種聲音，當一首歌曲歌唱的比擬慢，大都是用真聲在演唱；若是歌曲比擬快或是比擬高亢，則大局部都是用本人的假聲在演唱。音樂(lè )分為多品種型，每一品種型都應用了如此的音色特性，而民族聲樂(lè )正是將各種音樂(lè )特征分離在一同從而發(fā)揮它的個(gè)性化。在民族聲樂(lè )中若要將音色發(fā)揮得更好，不只僅要留意音色的發(fā)音，也要留意音色的運用位置，應在精確的位置內發(fā)音，更要將音色彩節好，將氣息控制好構成較好的共鳴焦點(diǎn)。只要將這些綜合到一同才干將音色的特征發(fā)揮出來(lái)，這也是民族聲樂(lè )為何要將音色的特征應用到本人身上的主要緣由。
�。ǘ┻\用潤腔將民族聲樂(lè )的曲線(xiàn)美愈加突出
什么是潤腔？潤腔主要是指用來(lái)襯托、渲染、修飾民族聲樂(lè )的一種手腕，其主要目的是補償民族曲調的呆板，使民族聲樂(lè )聽(tīng)起來(lái)愈加流利動(dòng)聽(tīng)，補償了民族音樂(lè )的不圓滿(mǎn)的中央。中國民族聲樂(lè )與國外民族聲樂(lè )的不同之處主要在于潤腔應用的不同，在我國潤腔是以一種虛擬的方式在有色的圖譜上跳動(dòng)，主要存在于那些主干音的四周，但是在圖譜上基本見(jiàn)不到其音。潤腔主要是用來(lái)增加民族聲樂(lè )的特征的，能夠使旋律愈加動(dòng)聽(tīng)、有力度及有節拍感，更能夠使音樂(lè )更充溢生氣。而在國外潤腔是存在于圖譜中的，是能夠看得見(jiàn)的音，并且關(guān)于潤腔的運用十分嚴厲。
二、民族聲樂(lè )的線(xiàn)性歌唱的美學(xué)價(jià)值
線(xiàn)條是聲樂(lè )最重要的組成局部，它是音樂(lè )的一種外在方式，承當著(zhù)音樂(lè )的藝術(shù)審美及情感的豐厚。將音樂(lè )的聲音線(xiàn)條和旋律線(xiàn)條分離在一同，才干充沛表達民族聲樂(lè )的藝術(shù)感，讓人沉醉在歌聲當中。而它的美學(xué)價(jià)值在于經(jīng)過(guò)巧妙的技術(shù)手腕，增強音色的鍛煉及調理音色的位置，產(chǎn)生強有力的歌聲。它不只增加了民族聲樂(lè )的積極性，也在線(xiàn)條中閃爍出民族聲樂(lè )的特征，更是給歌手增加了更多的表達本人情感的時(shí)機。恰如其分的民族聲樂(lè )表達也是向其別人表達本人情感的一種方式。
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