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什么是小提琴炫技曲
在小提琴的所有演奏曲目中，最能激動(dòng)人心和富有演出效果的當首推炫技曲，其原因是炫技曲的作品集中表現了小提琴演奏的高難度技巧。與協(xié)奏曲、奏鳴曲等作品 形式相比，炫技曲突出地展現了樂(lè )曲本身所特有的華麗與輝煌，許多名家高超的技術(shù)狀態(tài)和演奏水平在這些作品中得到了淋漓盡致的發(fā)揮和表現;聽(tīng)眾在欣賞這些作 品時(shí)，同樣也會(huì )因為其特有的魅力而備覺(jué)痛快酣暢。
18世紀以前，維塔里的《恰空》和塔爾蒂尼的《魔鬼的顫音》為小提琴炫技曲的寫(xiě)作奠定了基礎。到了19世紀初期，許多藝術(shù)家在演奏上更加不滿(mǎn)足于協(xié)奏曲、 奏鳴曲這類(lèi)固定的、中規中矩的樂(lè )曲形式，于是充滿(mǎn)炫技色彩的作品頻頻問(wèn)世。帕格尼尼的《上帝保佑女皇》、《帕爾皮梯》、《心中惆悵》、《摩西》、《女巫之 舞》、《威尼斯狂歡節》等炫技性的變奏曲，不僅成為當時(shí)人們創(chuàng )作炫技曲的范例，直至今天仍然是炫技曲的經(jīng)典之作。在帕格尼尼之后，恩斯特、維厄當、維尼亞 夫斯基以及薩拉薩蒂等人，他們在創(chuàng )作各自富有個(gè)性的炫技作品時(shí)，還充分體現了民族音律和地區色彩，因此，其作品更富有迷人的誘惑力�！断奶熳詈蟮拿倒濉�、 《幻想隨想曲》、《主題與變奏曲》、《莫斯科的回憶》、《A大調華麗波蘭舞曲》、《D大調音樂(lè )會(huì )波蘭舞曲》、《諧謔曲與塔蘭泰拉》、《卡門(mén)幻想曲》、《引 子與塔蘭泰拉》、《吉卜賽之歌》等等一大批作品可謂異彩紛呈，目不暇接，其中要數維尼亞夫斯基和薩拉薩蒂的功績(jì)更為顯赫。他們的作品多半采用快速高難的技 巧樂(lè )段與濃重華麗的旋律相結合，因此，無(wú)論是演奏家還是聽(tīng)眾都會(huì )從中獲得極大的滿(mǎn)足。
在無(wú)比豐美的炫技樂(lè )曲中，許多偉大的作曲家同樣留下了不少光輝的杰作，其中尤為引人注目的是圣.桑斯的《引子與回旋隨想曲》、《圓舞曲式練習曲》、《哈瓦 奈斯》，拉威爾的《茨岡》，肖松的《音詩(shī)》。這三位偉大的作曲大師恰恰又都出生于燦爛文明之國法蘭西，他們的作品多姿多彩，不僅充滿(mǎn)了浪漫情趣，而且具有 豐富的交響性，當獨奏與樂(lè )隊融為一體時(shí)，其作品的風(fēng)貌和音響效果又升華到了一個(gè)令人迷醉的新的音樂(lè )天地。
炫技曲的積累不僅極大地豐富了琴壇曲庫，同時(shí)對小提琴演奏技藝的拓展產(chǎn)生了深遠的影響.并將始終成為每一位演奏家展示實(shí)力必不可缺的演奏曲目。
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