室外拍攝模特技巧

　　在日常的學(xué)習中，看到知識點(diǎn)，都是先收藏再說(shuō)吧！知識點(diǎn)也可以通俗的理解為重要的內容。掌握知識點(diǎn)是我們提高成績(jì)的關(guān)鍵！以下是小編幫大家整理的室外拍攝模特技巧，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　怎樣在室外拍攝人像

　　問(wèn)題：在室外拍攝人像時(shí)，采用哪種類(lèi)型的光線(xiàn)？初學(xué)者往往選擇從身后直接照射過(guò)來(lái)的明亮陽(yáng)光，直接照射被攝物的正面光。但很不幸，你所得到的正如圖圖二所示，被攝對象不得不痛苦地瞇起眼睛。如果太陽(yáng)所處的位置低，瞇眼的臉上的光線(xiàn)是扁平的。如果太陽(yáng)所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會(huì )產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。

　　解決辦法1：不要讓被攝對象身處直射的陽(yáng)光下。確切地說(shuō)，應置被攝對象于溫和的漫射日光中。這點(diǎn)可通過(guò)幾種辦法達到。你可以等待一個(gè)陰云天氣，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽(yáng)光明媚的日子�；蛘吣憧梢缘却�一個(gè)云遮住直射陽(yáng)光的機會(huì )。事實(shí)上，這與陰云天氣是一樣的。再者你可以移動(dòng)被攝對象，如圖三所示，從陽(yáng)光直射區域移開(kāi)到有陰影的地方。樹(shù)下的陰涼不錯，但要當心，因直射的陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉投向被攝體面部而產(chǎn)生的光塊和斑點(diǎn)的影響。

　　解決辦法2：首先，轉動(dòng)被攝對象的臉部，直到太陽(yáng)光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對太陽(yáng)那側的臉上會(huì )留下很深的陰影，你需要為此加光。做到這一點(diǎn)最簡(jiǎn)便的技巧如圖一所示，用一塊白色的反光板反射陽(yáng)光到陰影處被攝對象的臉部。

　　其竅門(mén)是把反光板放至臉的附近。如把它舉到12英寸遠，還不能使陰影提到足夠的光線(xiàn)，那就前后移動(dòng)反光板，仔細觀(guān)察反射光在陰影區產(chǎn)生的效果，將會(huì )在哪一點(diǎn)上獲得你所需要的光線(xiàn)。在這個(gè)位置上請助手幫助舉著(zhù)反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng )作。

　　無(wú)論是彩色人像還是黑白人像，這項技術(shù)同樣有用。其主要區別是拍攝彩色照片時(shí)，必須注意改善陰影區的色調。這種光帶藍色，就像天空中的藍色一樣。你可能會(huì )想到用在"濾光鏡"那課所講的81A或85C濾光鏡來(lái)補償這個(gè)缺憾。濾光鏡能減少藍的色調，并產(chǎn)生更正常的皮膚的韻味。

　　這幅照片是澤魯馬·里達為一時(shí)裝廣告拍攝的一幅較好的室外人像。因為是在露天的陰影下拍攝的，所以幾乎所有部位的細節都清晰可見(jiàn)。而且右側微微的陰影襯托出了模特臉部和身體的立體感。這就是你最終獲得的效果。

　　攝影器材 拍攝室內活動(dòng)必備的5支鏡頭

　　無(wú)論你使用佳能或尼康，也無(wú)論是全畫(huà)幅還是截副相機，這里有5支鏡頭是室內攝影師的必備“武器”。這些鏡頭的特點(diǎn)是能夠在弱光環(huán)境下捕捉情緒和動(dòng)作。如果你還在使用浮動(dòng)光圈的套機變焦鏡頭，我“求求”你至少買(mǎi)一支大光圈鏡頭吧。本文中將重點(diǎn)介紹3支定焦和2支變焦鏡頭。

　　本文的目的不是爭論定焦和變焦鏡頭的重要程度，也不是介紹它們的優(yōu)缺點(diǎn)。我們的目的是了解專(zhuān)業(yè)攝影師如何選擇和使用最適合的鏡頭�；顒�(dòng)攝影，尤其是婚禮攝影，需要結合一定的攝影技巧和有創(chuàng )意的拍攝機會(huì )。無(wú)論你選擇傳統或隨性的拍攝風(fēng)格，都需要經(jīng)過(guò)深思熟慮的技巧和構圖。

　　對所有拍攝室內活動(dòng)的攝影師來(lái)說(shuō)，第一件事就是考慮鏡頭光圈問(wèn)題。對專(zhuān)業(yè)拍攝來(lái)說(shuō)，任何小于f/2.8光圈的鏡頭都無(wú)法勝任。即使你用的是高感效果不錯噪點(diǎn)很少的相機。你肯定不希望因為抖動(dòng)或機震而錯過(guò)精彩的照片。

　　定焦鏡頭

　　定焦鏡頭擁有更好的色彩還原和景深控制。不僅如此，它們在人像攝影中還有一項變焦鏡頭不具備的優(yōu)勢——統一的風(fēng)格。作為代價(jià)定焦鏡頭損失了變焦鏡頭的廣泛適應性。建議使用同樣的定焦鏡頭拍攝所有或大部分傳統人像照片。這樣能形成統一的風(fēng)格、影調和感覺(jué)。定焦鏡頭的限制會(huì )使你的所有照片有著(zhù)相同的感覺(jué)。

　　佳能和尼康都有完整的定焦鏡頭產(chǎn)品線(xiàn)。如果你的預算有限，不要對此感到困惑。佳能有標準產(chǎn)品線(xiàn)和L系列專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品線(xiàn)，尼康有標準D系列產(chǎn)品線(xiàn)和專(zhuān)業(yè)的G系列產(chǎn)品線(xiàn)。標準產(chǎn)品的價(jià)格從200美元到500美元，而L或G系列專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品的價(jià)格范圍在1200到2000美元。

　　廣角鏡頭

　　在廣角鏡頭中，24mm f/2.8是一支中端鏡頭，其專(zhuān)業(yè)版為f/1.4。這些鏡頭很適合傳統的正式合影。在主要活動(dòng)或婚禮簽到中使用24mm鏡頭能給觀(guān)眾一種進(jìn)入現場(chǎng)環(huán)境中的感覺(jué)。這種鏡頭也很適合紀實(shí)或新聞攝影。

　　標準鏡頭

　　50mm定焦鏡頭是很多專(zhuān)業(yè)攝影師的工作鏡頭。50mm f/1.4鏡頭非常適合肖像和紀實(shí)工作。這些鏡頭有著(zhù)漂亮的色彩飽和度，強烈的虛化效果和出眾的景深。標準鏡頭的專(zhuān)業(yè)版是f/1.2光圈的鏡頭。50mm鏡頭適合拍攝近距離肖像和細節照片。在弱光環(huán)境下它可以凝固動(dòng)作，不過(guò)過(guò)小的景深對快速移動(dòng)的物體來(lái)說(shuō)可能會(huì )有點(diǎn)問(wèn)題。

　　長(cháng)焦鏡頭

　　對很多攝影師來(lái)說(shuō)85mm f/1.8是最理想的人像鏡頭。它能提供出色的景深并減少短焦距鏡頭的空間透視效果。85mm鏡頭也有專(zhuān)業(yè)的f/1.2版。85mm焦距在一般使用中有些限制，不過(guò)非常適合人像照片。在使用布光拍攝正式人像照片時(shí)，這支鏡頭會(huì )是你使用最多的一支。

　　變焦鏡頭

　　變焦鏡頭擁有一項定焦鏡頭所沒(méi)有的優(yōu)勢——站在原地構圖。對活動(dòng)攝影師來(lái)說(shuō)這是一大利好。你不可能總是有機會(huì )靠近拍攝。變焦鏡頭還有另外一個(gè)優(yōu)勢是使你可以悄悄地改變被攝體而不引起注意。這樣有利于捕捉到最自然的畫(huà)面。

　　佳能和尼康的變焦鏡頭都有大量的產(chǎn)品。然而，只有2支鏡頭值得你關(guān)注——24-70mm f/2.8和70-200mm f/2.8，它們都是這類(lèi)拍攝工作的行業(yè)標準鏡頭。這2支鏡頭都是專(zhuān)業(yè)級的，不過(guò)有很多稍便宜的二手貨。

　　24-70mm f/2.8

　　這支鏡頭非常適合室內近攝使用，比如更衣室或狹小的吧臺內。它也可以使你能夠和別人保持一定的距離。這支鏡頭的焦段也在大部分閃光燈的變焦范圍內。

　　70-200mm f/2.8

　　70-200mm鏡頭提供防抖功能（佳能的IS或尼康的VR），同時(shí)也有不帶防抖功能的版本。VR或IS版是最佳的弱光環(huán)境鏡頭，能夠提供相當于4級快門(mén)速度的提升。當你需要從較遠距離拍攝時(shí)，它就是你的最佳選擇。如果你的風(fēng)格是新聞攝影，它也可以勝任。

　　草原拍攝技巧與案例分析

　　春天來(lái)了，夏天還會(huì )遠嗎？

　　炎炎夏日，找一塊避暑的寶地搞攝影！夏天，草原地帶氣候宜人，水草豐美。找一片最接近藍天白云、牛羊牧場(chǎng)的草原是消暑攝影的不二之選。本文就和你分享一些拍攝草原的技巧。

　　在拍攝大群牲畜時(shí)如羊群、馬群，要選擇高角度。取景時(shí)最好把地平線(xiàn)放到畫(huà)面的五分之一處，甚至放到畫(huà)面的邊緣之處。切莫天空草地各占一半，為避免牧場(chǎng)給人以空曠之感，可有意識地將彎曲的河流、沼澤安排到畫(huà)面之中，它不但能美化構圖、豐富影調，還可給人一種水豐草茂、生機盎然的感覺(jué)。

　　而草原上天空的云彩是變化無(wú)窮的，各種形狀引人遐思。白云在藍天襯托下可形成很好的陪景。地面上羊群不多時(shí)，用高角度拍攝就顯得零散。這時(shí)應改用低角度拍攝，可使地面為數不多的羊群與空中的白云連成一體，相映生輝。

　　這里，就提醒童鞋們一些草原拍攝的技巧。首先，草原上很多地方風(fēng)都非常大，拍攝草原風(fēng)光時(shí)，最好帶上一個(gè)質(zhì)量牢靠的三腳架。

　　緯度高的草原地區，紫外線(xiàn)很強，配備PL鏡（偏振鏡），可以吸收紫外線(xiàn)的光源，提高畫(huà)面的質(zhì)量。

　　草原拍攝構圖和取景案例分享

　　草原照片的核心是線(xiàn)和色彩。利用構圖和取景，使線(xiàn)和色彩表現最美的一面，使其充分表達出主題內涵。

　　為了構成穩定的畫(huà)面，利用界面輪廓，橫向三等份畫(huà)面，而建筑物擺在三分法的右側縱向線(xiàn)交點(diǎn)上。該作品強調了草原所表現的秋意，取景時(shí)特意加大了畫(huà)面下側的比重，從而強調了草原的顏色。

　　藍天白云，而下面是綠色的草地。此外，左側安排了一間小屋。小屋的方向上連接了草原的斜線(xiàn)和處于兩片云層中間。這幅照片中的小屋仿佛在觀(guān)望云層，表達了小屋在焦急的等待著(zhù)什么結果的主題。就如這幅照片，再平凡的對象，只要構圖巧妙，就可成為獨具特色的攝影素材。

　　拍攝了古包。攝影目的在于表現清馨感。該照片的攝影主體是古包，大膽排除周?chē)�多余的被攝物，而攝影的重點(diǎn)放在明暗的對比上，突出表現了主體。該照片以豎排構圖，基于三分法安排了古包位置，而古包的陰影延伸到右側，表現了穩定感。

　　落“櫻”繽紛 拍攝櫻花不可不知的5要素

　　“樹(shù)下肉絲、菜湯上，飄落櫻花瓣�！比毡举绞ニ晌舶沤兜摹顿p櫻》以極具生活氣息的方式向讀者展示出一幅風(fēng)雅閑趣的賞櫻畫(huà)面——春風(fēng)拂過(guò)落櫻繽紛，人們在樹(shù)下手捧佳肴歡聲笑語(yǔ)。這樣的美景怎能不叫人心馳神往？相信你和我一樣都會(huì )有一種把快門(mén)拍到發(fā)燙的沖動(dòng)。但是在記錄這些美景的時(shí)候，你知道拍攝櫻花需要了解些什么嗎？在這鶯飛燕語(yǔ)，花錦陽(yáng)艷的時(shí)節即將到來(lái)之前，我們?yōu)槟�獨家總結拍攝櫻花不可不知的5要素。

　　欲善其事先利其器

　　雖然小編從來(lái)不是一個(gè)攝影器材發(fā)燒友，但是還是可以很負責任地告訴大家，對于特定題材的拍攝準備好器材是成功的一半。對于選擇拍攝櫻花的器材，可以總結為三個(gè)關(guān)鍵詞：“大光圈”、“長(cháng)焦”、“微距”。 日本有一民諺說(shuō)：“櫻花7日”，就是一朵櫻花從開(kāi)放到凋謝大約為7天。正是因為花期短，所以在櫻花開(kāi)放時(shí)，游人會(huì )扎堆前往賞花，這樣一來(lái)不可避免地就會(huì )出現十分嘈雜的場(chǎng)景。如果不想拍攝出人比花多的“盛況”就一定要思考如何精簡(jiǎn)背景。大光圈能夠實(shí)現非常好的背景虛化效果，這樣拍攝櫻花時(shí)就不會(huì )有雜亂的背景奪走眼球。

　　使用長(cháng)焦鏡頭不但能實(shí)現背景虛化，還能對背景形成有效地裁剪，將不必要的雜亂背景放在取景框之外。而微距鏡頭更是為拍攝特寫(xiě)而生的，不僅僅能在最大程度上避免環(huán)境對于拍攝主體的影響，而且還能對一小簇櫻花的美與雅進(jìn)行最淋漓盡致的詮釋。對于實(shí)現這三個(gè)關(guān)鍵詞，各家的70-200F2.8、100mm左右的1:1微距鏡頭、中長(cháng)焦定焦鏡頭都是不錯的選擇。如果能用上200F2.0這樣的神器就更加給力了。

　　此外，多數賞花的游客都會(huì )結伴而行，難免要與櫻花合影一番留作紀念，這樣一來(lái)我們還要選擇一些廣角中焦類(lèi)的鏡頭。24mm、35mm和50mm這樣焦距的鏡頭是拍攝合影時(shí)必不可少的。因為拍攝這類(lèi)“到此一游照”不需要背景虛化效果，所以光圈的大小并沒(méi)有很大的影響。要是有24-70F2.8這樣的高素質(zhì)變焦鏡頭肯定是再好不過(guò)了，不過(guò)就算沒(méi)有，一般相機的套頭也完全可以勝任。

　　對于使用不可換鏡頭數碼相機的人來(lái)說(shuō)，選擇器材也很容易。一般小型相機的微距功能都非常好，大變焦比的相機也很普及，基本上能夠應付櫻花的拍攝。選擇一些有大光圈鏡頭的DC，不失為一個(gè)完美的方案。像佳能S95，松下LX5這類(lèi)大光圈DC都是能兼顧以上條件的。如果想在這個(gè)花期旅行日本，賞花于富士山腳下，選擇攜帶這樣的小型相機更能夠突出便攜性上的優(yōu)勢。

　　選景是成功的關(guān)鍵

　　除非你是拍攝櫻花節實(shí)況報道的攝影記者，否則拍攝櫻花選景時(shí)最主要的一條就是切忌讓大批的游人成為你照片里的角色。盡管也許現場(chǎng)很難做到，但是一定要盡量地選擇背景相對干凈簡(jiǎn)潔的地方取景，這樣觀(guān)眾才會(huì )把所有注意力放在你拍攝的櫻花身上。如果實(shí)在有躲不開(kāi)人群的情況，仰拍就是一個(gè)很好的補償辦法。

　　很多攝友在拍攝時(shí)會(huì )選擇觀(guān)感上最美的場(chǎng)景拍攝。但是我們要知道這種地方往往是我們環(huán)顧四周，自己完全置身于櫻花的包圍中的場(chǎng)景。如果這時(shí)候拍攝，是很難表現出當時(shí)我們所見(jiàn)的，因為“不識廬山真面目，只緣身在此山中”。所以我們賞花時(shí)要置身于花海中，拍攝大場(chǎng)景時(shí)卻要盡量游離于花海之外了。

　　當然拍攝櫻花的時(shí)候也不能總是一味地“傻”拍櫻花，有時(shí)還是要找一些能夠反映當時(shí)環(huán)境、交代場(chǎng)地背景或者增加照片韻味的背景。比如一枝櫻花后是古色古香的飛檐一角，抑或是一樹(shù)櫻花后一個(gè)朦朧的美女身影都能夠成為照片與眾不同的點(diǎn)睛之筆。

　　好的攝影師一定要善于用光

　　順光拍攝是攝影最常用的用光方法，拍攝櫻花也不例外。順光拍攝能夠忠實(shí)記錄下櫻花淡雅的特點(diǎn)，在以天空為背景時(shí)也能將藍天的“藍”更好地表現出來(lái)。但是如果所有照片都是順光拍攝難免“千花一面”，看過(guò)太多同樣類(lèi)型的照片之后就會(huì )視覺(jué)疲勞。所以對于這種可以盡量多拍的機會(huì )，我們要做更多的嘗試。

　　櫻花的花朵密集，花形的特點(diǎn)不明顯，其實(shí)并不適合逆光拍攝。但是櫻花花瓣很薄，通光性很好，如果在拍攝大場(chǎng)景時(shí)逆光拍攝可以使得逆光拍出來(lái)的櫻花與背景的層次感和空間感得到加強。

　　櫻花的顏色比較淺，如果以天空為背景時(shí)可以適當增加一點(diǎn)曝光補償，這樣能拍攝出櫻花本來(lái)的顏色和通透感。如果在以深灰色墻體或者較暗的場(chǎng)景為背景時(shí)要注意減少一點(diǎn)曝光補償，要不然櫻花會(huì )因為過(guò)曝而白花花一片。

　　畫(huà)面的意境要通過(guò)構圖表現

　　櫻花通�；ù睾艽�，開(kāi)放得也很密集，所以用一些大場(chǎng)景表現是很多攝友都會(huì )選擇的構圖方法。但是切忌構圖過(guò)“滿(mǎn)”，如果滿(mǎn)目都是盛開(kāi)的櫻花難免會(huì )讓畫(huà)面失去關(guān)注焦點(diǎn)而趨于平淡化。在充滿(mǎn)櫻花的大場(chǎng)景中一定要有點(diǎn)睛之筆或者有適當的留白。這樣主次結合的構圖更容易因為比對效果而突出櫻花的繁茂。

　　而在使用微距鏡頭時(shí)，則盡量去找一些花簇比較小的櫻花拍攝。許多櫻花樹(shù)是幾十年的老樹(shù)，在粗壯的樹(shù)干上也會(huì )發(fā)出新葉長(cháng)出新花芽。這樣的花簇通常較小，非常適合微距攝影。同時(shí)花簇和樹(shù)干或者樹(shù)枝結合構圖之后，樹(shù)干的紋理和樹(shù)枝的形狀能夠非常好的突出櫻花花簇，做到點(diǎn)面結合。

　　如果選景于古建筑附近的櫻花樹(shù)，可以選取一枝櫻花結合背景建筑輪廓進(jìn)行構圖。如何構圖就要看花枝的具體情況和建筑輪廓來(lái)分析了，拍攝者務(wù)求拍攝出古樸的氛圍。

　　三個(gè)小技巧讓你與眾不同

　　如果能合理運用上述所有的技巧，相信大家能拍出滿(mǎn)意的照片。但是我想很多攝友一定希望小編能再傳授給一些獨家秘技，幫大家拍出與眾不同的照片。那么經(jīng)常關(guān)注IT168的朋友們就有福了，因為這些秘技一般人兒我不告訴他。

　　秘技之一：借景發(fā)揮

　　春天到了，櫻花樹(shù)的周?chē)�一定還會(huì )有其他樹(shù)、花、人之類(lèi)的背景，我們可以借這些背景與櫻花一起“合影”，這樣一來(lái)就豐富了畫(huà)面的色彩與內容。只是要注意別喧賓奪主。

　　秘技之二：動(dòng)靜結合

　　拂面的春風(fēng)也一定會(huì )撥動(dòng)櫻花。樹(shù)枝上的櫻花在春風(fēng)中輕輕搖曳，而樹(shù)干上抽出的新花芽往往不太會(huì )被風(fēng)吹動(dòng)。如果以新花芽為主體，搖曳的繁花為背景，再輔以慢門(mén)拍攝，動(dòng)靜結合的效果實(shí)在是讓人眼前一亮。

　　秘技之三：側面表現

　　雖然我們去拍櫻花，但是也不要完全以櫻花作為拍攝主體。如果能夠以一些其它更有趣味點(diǎn)的物體作為拍攝主體而以櫻花作為背景，其實(shí)更能表現春的氣息。側面上也能表現出櫻花對于萬(wàn)物的吸引力。

　　不落俗套 五個(gè)技巧拍攝年味十足的照片

　　又要過(guò)年了，豐盛的年夜飯、走親戚拜年、看電影，逛花街，燒煙花放鞭炮，還有元宵燈會(huì )等等。假期不算長(cháng)但也足夠安排一些節目。在這其中，拍照片自然是在正常不過(guò)的了。作為一個(gè)攝影愛(ài)好者的你更希望能把這些場(chǎng)面拍攝得更為完美吧?可是不少人往往春節過(guò)后，翻看過(guò)節時(shí)拍攝的照片都留下不少遺憾，不是這里曝光不足，拍得一團漆黑，就是那里快門(mén)不夠，把人都拍成了虛影。不少精彩的瞬間就這樣溜走了。

　　面對那些喜氣洋洋的場(chǎng)景，我們該拍些什么呢?怎么拍才能得到一張與眾不同的過(guò)年照片呢?在這里為大家介紹下幾個(gè)最能體現春節年味的場(chǎng)景拍攝技巧，希望對大家春節的拍攝有所幫助。

　　場(chǎng)景一：春節廟會(huì )

　　春節廟會(huì )年年有，今年也不例外。逛廟會(huì )之事無(wú)外乎嘗嘗小吃淘點(diǎn)玩意兒，擠個(gè)熱鬧勁兒，每個(gè)小攤都是張燈結彩掛滿(mǎn)燈籠，街上則是人來(lái)人往熙熙攘攘。在這個(gè)場(chǎng)景中，我們可以選擇一些有民俗特點(diǎn)的活動(dòng)或是有過(guò)年元素的題材進(jìn)行拍攝，拍攝熱鬧的人群也是不錯的選擇。

　　雖然年味確實(shí)是一年比一年淡，不過(guò)人們也越來(lái)越希望在過(guò)年的時(shí)候尋回中國的味道，在年會(huì )上可以看到很多具有中國特色的產(chǎn)品：中國結、面粉人、剪紙等等。一般這些攤位的檔主都會(huì )比較樂(lè )意讓攝影愛(ài)好者拍攝的，剩下的就是選取角度了。

　　年會(huì )里每年都會(huì )出現一些很有特色的小攤，早幾年捏面人、吹糖畫(huà)之類(lèi)的就比較搶眼。晚上拍攝時(shí)的效果和氣氛都比較濃。不過(guò)應當注意閃光燈的有效選擇。拍攝時(shí)應該使用慢速閃光燈同步，使用機內閃光燈拍攝的時(shí)候里拍攝主體要比較近，充分照亮檔口人員和前景，使用廣角鏡頭把整個(gè)場(chǎng)景都拍攝下來(lái)。

　　流動(dòng)的人流也是不錯的題材。慢速快門(mén)的合理應用能夠有效地將運動(dòng)中的人像拉長(cháng)，形成虛影。與靜止的現場(chǎng)環(huán)境形成對比。這里需要注意曝光時(shí)間的選擇。并非時(shí)間越長(cháng)越好，整體控制在2秒最佳。同時(shí)也要注意三腳架擺放的位置。

　　場(chǎng)景二：春節花市

　　新春花市的熱度正在年年攀升。以往都是南方才有的節目，現在依然普及到了全國�；ㄊ幸话闶菑陌滋煲恢边M(jìn)行到晚上的，選擇不同的時(shí)間前往會(huì )有完全不同的感受，根據地域的不同，每個(gè)地方的花市也有很大的不同。

　　花街是以花和年貨精品為主的，花的種類(lèi)每年都會(huì )增加，年貨的花樣更加是每年都不同，因此是微距拍攝的大好時(shí)機。要拍好微距照片，就必然要更貼近被拍攝物。微距拍攝有很多注意事項，花市期間的拍攝也是差不多，不過(guò)如果單純按照平時(shí)微距拍法，就會(huì )失去逛花市的意義。因此配合周?chē)�的環(huán)境，留意人與人的動(dòng)作和交流，才能拍攝出更成功的花市花卉照片。

　　使用DC的用戶(hù)，最好是具有長(cháng)焦微距的型號，因為很多檔位都是縱深設計，而很多花放在靠里面的位置，廣角端微距并不好拍。只有廣角微距的用戶(hù)，應該優(yōu)先考慮掛在攤位外圍和擺在地上的花卉，事先和檔主溝通一下，拍攝時(shí)主要不要折斷花卉。使用數碼單反的用戶(hù)，帶上一支長(cháng)焦距的微距鏡頭會(huì )比較好，可以更好地控制與花卉的距離。拍攝時(shí)可雙眼都睜開(kāi)，一只眼取景，另一只眼留意環(huán)境的變化。

　　花市拍攝有一個(gè)必須注意的問(wèn)題：白平衡。這個(gè)和天氣沒(méi)有很多關(guān)系，和花市檔位的帳篷顏色有很多關(guān)系，除了傳統的竹棚搭紅白藍膠布外，還有很多使用紅色或者黃色的帳篷，白天拍攝這樣環(huán)境下的物品，會(huì )出現相當大的偏 色。建議攝影愛(ài)好者隨身帶一張白紙以校準白平衡，或者使用RAW模式拍攝，后期調整。如果拍攝了大量照片后才發(fā)覺(jué)偏 色，后期處理量會(huì )相當的大。

　　場(chǎng)景三：新春煙火

　　隨著(zhù)新年的到來(lái)，煙花焰火表演是各地都必不可少的慶祝項目之一。相信大家不僅想親身去體驗這激動(dòng)人心的美麗時(shí)刻，也希望能夠親手記錄下這充滿(mǎn)回憶的一刻。其實(shí)拍攝煙花焰火比很多人想象的要容易許多，說(shuō)的簡(jiǎn)單點(diǎn)就是拍攝時(shí)機的選取和曝光時(shí)間的設定。不過(guò)如果可以稍加注意細節，就會(huì )拍攝出與眾不同的煙火照片。

　　拍攝焰火的困難之一在于決定相機拍攝方向。你要面對的挑戰是在焰火開(kāi)始前就找到拍攝方向——預判是關(guān)鍵。這里有一些供你參考的技巧。

　　提前熟悉現場(chǎng)：計劃是很重要的，應該提前到達現場(chǎng)，找一個(gè)好的沒(méi)有遮擋的拍攝地點(diǎn)。事先估計照片中的前景和背景是什么，保證以后的照片中不會(huì )出現一群人的腦袋。注意一下釋放焰火的地方和時(shí)間——可以從工作人員那里問(wèn)到一些信息。同時(shí)也要事先考慮使用哪支鏡頭，最好不要在拍攝中途更換鏡頭。

　　檢查水平：在拍攝過(guò)程中，你應該始終注意相機的位置是否水平。如果你用廣角鏡頭，畫(huà)面中還有周?chē)�的�?chǎng)景時(shí)這一點(diǎn)就尤為重要。從相機裝上三腳架開(kāi)始，就應該一直保持水平狀態(tài)。

　　橫拍還是豎拍：在所有類(lèi)型的攝影中都有兩種主要的構圖方式，橫拍(風(fēng)光)或豎拍(人像)。在拍攝焰火時(shí)兩種都可以，我個(gè)人覺(jué)得豎拍更好一些——尤其是焰火在豎直方向上有較長(cháng)的運動(dòng)軌跡時(shí)。如果你希望攝入更多的現場(chǎng)環(huán)境，或者想拍多個(gè)焰火同時(shí)綻放的畫(huà)面，那么橫拍也可以。

　　記住構圖：我發(fā)現在實(shí)際拍攝中，很容易忽略了去看取景器，而是直接看著(zhù)天空。此時(shí)一定要在頭腦中對構圖有概念，記住你的相機指向哪里。這個(gè)練習也有助于你通過(guò)軌跡預判焰火的位置。

　　場(chǎng)景四：年夜飯

　　不論你是在家里吃年夜飯還是在飯店里解決，都是在室內進(jìn)行。在這樣的環(huán)境中拍照，首先遇到的問(wèn)題可能就是快門(mén)可不夠快，大家敬酒談笑都比較熱烈，因此拍攝人像容易產(chǎn)生虛影。還是就是室內燈光對照片的白平衡造成比較大的影響，不管是白幟燈還是熒光燈都會(huì )使照片偏 色，如果要對環(huán)境色進(jìn)行還原，那么在設置白平衡就成為一個(gè)非常必要的手段。

　　如果你的數碼相機自帶多種場(chǎng)景模式，那就可以充分利用起來(lái)，相機根據場(chǎng)景的設定情況，已經(jīng)自動(dòng)對很多功能進(jìn)行了相應的設置，對光圈、快門(mén)、白平衡、感光度不了解的用戶(hù)也可以很快掌握使用和拍攝技巧，直接拍攝出令人滿(mǎn)意的團圓飯照片。

　　如果要使用手動(dòng)模式拍攝美食的時(shí)候，測光方式最好用點(diǎn)測光，測食物上最亮的部分，使得整體細節都能表現清楚。 拍攝模式最好光圈優(yōu)先，可以適當控制背景的虛化或者控制景深。 拍攝角度，不要只拍正面，可同時(shí)拍不同角度的7、8張片。從而可以選擇最漂亮的角度。

　　現在基本上很多相機都加入了人臉識別技術(shù)，這個(gè)功能對于年夜飯可以說(shuō)是幫上了大忙。相機可以自動(dòng)識別人的面部，自動(dòng)根據當時(shí)的光照條件調整光圈快門(mén)，不需要調整參數，也可以拍攝出臉部明亮，曝光充分的照片。而且在拍攝集體照的時(shí)候，而且目前部分相機的的人臉識別功能可以識別多達10人的臉部，省去了不少測光的麻煩。讓你輕輕松松獲得一張理想的全家福。

　　場(chǎng)景五：元宵燈會(huì )

　　元宵燈會(huì )和廟會(huì )有所不同，廟會(huì )拍的大多是人文題材，而燈會(huì )則拍的更多的是造型各異的花燈。這里需要對白平衡和曝光補償進(jìn)行細致的調節。并非只有專(zhuān)業(yè)的單反相機才能勝任這樣的環(huán)境。

　　當我們用數碼相機進(jìn)行拍攝的時(shí)候，使用白平衡的程序自動(dòng)模式，或者是數碼相機預設的不同白平衡模式，拍攝出來(lái)的圖片均會(huì )產(chǎn)生不同的效果。就圣誕節的夜景和燈飾拍攝來(lái)說(shuō)，如果我們使用數碼相機的自動(dòng)或者是預設的鎢絲燈白平衡模式，那么相機很有可能會(huì )過(guò)分地糾正成像時(shí)的色溫，使得所拍攝到的圖片顯得較為慘白。

　　對于曝光補償設定。即便是你所使用的數碼相機擁有較為先進(jìn)的測光系統，在對著(zhù)一大串的閃閃發(fā)亮的電燈泡進(jìn)行拍攝時(shí)，數碼相機的測光系統依然會(huì )高估現場(chǎng)燈光的亮度，使得最后拍攝出來(lái)的圖片偏暗，也就是曝光不足。因此，在拍攝圣誕節夜景和燈飾的時(shí)侯，我們很有必要對數碼相機進(jìn)行曝光補償，以便增加圖片的整體光亮度。至于曝光補償值，可以在+1EV至+2EV之間進(jìn)行設定，這個(gè)范圍內的曝光補償設定幾乎可以滿(mǎn)足您所有的拍攝需求。

　　7個(gè)拍攝夜景的入門(mén)技巧

　　相信很多攝影新手都喜歡拍攝夜景。但是開(kāi)始的時(shí)候，往往發(fā)覺(jué)效果不夠理想。其實(shí)只要掌握到當中的小技巧，你也能夠輕易地拍出高水平的夜景照！

　　技巧一：自備腳架

　　拍攝夜景時(shí)通常需要較長(cháng)時(shí)間曝光，因此相機要保持隱定才可以拍出清晰的照片。為免因震動(dòng)而破壞照片效果，最好使用三腳架減低晃動(dòng)。

　　技巧二：調低感光度（ISO）

　　相信大家都知道高感光度可以在相同的光圈值下得出更快的快門(mén)速度以減低拍攝時(shí)晃震的問(wèn)題，但隨之卻會(huì )令照片產(chǎn)生噪點(diǎn)。特別是在拍攝夜景的時(shí)候，長(cháng)時(shí)間曝光會(huì )令暗部的噪點(diǎn)特別明顯，所以如果環(huán)境許可，應使用三腳架和較低的ISO值以獲得最佳拍攝效果。

　　技巧三：使用大光圈鏡頭來(lái)取景

　　當我們將鏡頭裝上機身的時(shí)候，鏡頭的光圈會(huì )自動(dòng)開(kāi)到最大。在漆黑的環(huán)境中，較大的光圈可以令更多光線(xiàn)進(jìn)入鏡頭，令觀(guān)景器上的畫(huà)面更清楚。舉例來(lái)說(shuō)，兩位攝影師在同一時(shí)間，同一位置拍攝夜景。一位使用最大光圈為f/2.8的鏡頭而另一位使用最大光圈為f/5.6的鏡頭，使用f/2.8光圈那位攝影師的觀(guān)景器上的畫(huà)面會(huì )明顯更明亮，攝影師也能更容易看到清楚的細節。

　　技巧四：使用小光圈拍攝

　　看起來(lái)或者會(huì )有一點(diǎn)矛盾，剛剛筆者才說(shuō)過(guò)要使用大光圈鏡頭，為什么現在又說(shuō)要使用小光圈拍攝呢？原因很簡(jiǎn)單，使用大光圈鏡頭的作用是為了方便攝影師 于取景時(shí)看得更清楚，但拍攝時(shí)把光圈轉小是因為以下的兩個(gè)原因：

　　小光圈能令景深更大，令景物不會(huì )受淺景深的影響而變模糊； 如果晚上有燈光照明，使用小光圈拍攝可以令燈光變成星型，效果更突出。

　　技巧五：長(cháng)時(shí)間曝光

　　拍攝夜景的其中一個(gè)常見(jiàn)技巧便是長(cháng)時(shí)間曝光（快門(mén)值慢至10秒、30秒或數小時(shí)），可以用于拍攝車(chē)軌、星軌、海浪等。長(cháng)曝不但可以令海浪變得平滑或者記錄下汽車(chē)紅色尾燈的軌跡，還可以令一些平時(shí)肉眼看不見(jiàn)的光線(xiàn)顯現，效果絕對引人入勝，各位務(wù)必要多嘗試！

　　技巧六：設定白平衡

　　拍攝夜景的時(shí)候不建議使用自動(dòng)白平衡，因為在黑暗環(huán)境下，自動(dòng)白平衡很容易會(huì )變得不一致，導致相片出現色差。拍攝夜景時(shí)你可以使用“鎢絲燈”模式的白平衡，但當然要根據當時(shí)環(huán)境來(lái)選擇最適合的模式。另外把相片儲存為RAW格式可以讓攝影師于事后才按需要調整白平衡，比較方便。

　　技巧七：提防過(guò)曝

　　如果于晚上使用自動(dòng)曝光（即 Auto/P/Av/Tv/S/A）模式時(shí)，會(huì )很容易出現過(guò)曝的情況。出現此情況的原因是因為相機會(huì )被大范圍的黑暗環(huán)境誤導，而令照片過(guò)曝。所以，拍攝夜景時(shí)，我們可以使用全手動(dòng)模式或使用B快門(mén)（快門(mén)一直開(kāi)啟直至攝影師令它關(guān)閉），這樣就可以自己設定合適的快門(mén)及光圈，當然要找出適當的光圈快門(mén)組合是需要經(jīng)驗的，各初學(xué)者可以多拍幾張來(lái)看看效果。若果你想知道照片有否過(guò)曝，可觀(guān)察照片中的光點(diǎn)是否清晰。換言之，正常曝光之下拍出的光點(diǎn)，如最常見(jiàn)的燈光，看起來(lái)是十分清楚分明的。相反，如果照片過(guò)份曝光，光點(diǎn)會(huì )有“化開(kāi)”的感覺(jué)，線(xiàn)條會(huì )不清晰。

　　室外拍攝模特技巧

　　1.陽(yáng)光十六法則

　　對于風(fēng)景攝影而言，過(guò)分依靠相機的測光結果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場(chǎng)景中存在大面積暗色景物時(shí)，相機的測光系統會(huì )增加曝光量，得到的照片效果呈現過(guò)曝的效果，天空變成慘白一片，沒(méi)有任何細節。

　　這時(shí)如果采用“陽(yáng)光十六法則”，就不會(huì )出現這種情況。陽(yáng)光的照射強度是相對固定的，在陽(yáng)光照射充足的室外，將相機的光圈設定為F16、快門(mén)速度為 1/125秒(ISO為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據這個(gè)法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時(shí)，應該使用F/22光圈，在光線(xiàn)受到減弱時(shí)，比如多云情況下應使用F/11光圈。

　　2.月光11、5.6法則

　　月球是離我們最近的天體，它有規律地發(fā)生著(zhù)變化，從古至今那些美麗的傳說(shuō)無(wú)時(shí)不刻使人們對天體產(chǎn)生著(zhù)遐想，而在夜晚當你面對天空時(shí)，月亮又是第一個(gè)走進(jìn)我們的視野。古代，詩(shī)人們對月飲酒賦詩(shī)，當今在人們享受著(zhù)現代文明的時(shí)候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫(huà)冊。

　　根據專(zhuān)業(yè)人士的測量，滿(mǎn)月時(shí)的亮度值為EV15，相機ISO設定在100時(shí)，采用1/125秒的快門(mén)速度，采用光圈F11拍攝可獲得正常的視覺(jué)效果。半月時(shí)需要增加4倍曝光量，曝光組合可設定為ISO100、快門(mén)1/60秒、光圈F5.6。而在拍攝月芽時(shí)甚至需近1秒長(cháng)的曝光。細分析起來(lái)并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈虧變化時(shí)所受到陽(yáng)光照射的角度起著(zhù)變化。拍攝月亮忌曝光過(guò)度，多曝光會(huì )成為一個(gè)白圈，毫無(wú)月亮的感覺(jué)，所以稱(chēng)為月球，是因為它有立體感。

　　3.相機抖動(dòng)法則

　　當你手持相機拍攝時(shí)，快門(mén)的速度不能小于鏡頭焦距的倒數。如果快門(mén)速度越慢，那么拍攝抖動(dòng)時(shí)就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話(huà)，快門(mén)就要達到1/50秒以上為宜，只有當環(huán)境實(shí)在昏暗時(shí)，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動(dòng)。

　　不過(guò)如今的數碼相機很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現在長(cháng)焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(mén)(舉個(gè)例子，也就是說(shuō)在200mm端開(kāi)啟防抖后手持拍攝快門(mén)速度可以達到1/30秒)。

　　采用機身防抖功能的機型的防抖優(yōu)勢主要體現在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布的奧林巴斯E3為例，它在這個(gè)焦段可以實(shí)現替代4檔安全快門(mén)，也就是說(shuō)在100mm的焦段下，快門(mén)速度1/8秒拍攝的照片也不虛。

　　4.灰板法則

　　灰板是拍攝的利器�？墒侨绻�身上沒(méi)有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開(kāi)面向陽(yáng)光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。

　　5.景深法則

　　當被攝物體比較深的時(shí)候，應該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個(gè)法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。

　　6.快速閃光輸出法則

　　對于普通用戶(hù)而言，專(zhuān)用熱靴TTL閃光燈價(jià)格昂貴，很多人用售價(jià)僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，BY28A的售價(jià)在160元左右，不過(guò)它確是一款具備燈身自動(dòng)測量閃光的自動(dòng)閃光燈。

　　當我們需要在室外拍攝逆光人像照片時(shí)候，為了保證天空的細節和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補光。

　　以BY28A為例，我們將閃光燈的感光度設為相機ISO的兩倍(比如相機ISO100、閃光燈ISO400)。相機采用光圈優(yōu)先曝光，相機選擇的光圈要和閃光燈上設置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過(guò)閃光的照明陰影區的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。

　　7.捕捉動(dòng)態(tài)法則

　　這條法則是根據角度與速度的經(jīng)驗公式而來(lái)的。如果物體沿著(zhù)鏡頭的軸線(xiàn)運動(dòng)你能夠用1/125的快門(mén)捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線(xiàn)的運動(dòng)能用1/500秒捕捉下來(lái)。也就是說(shuō)，如果物體沿鏡頭軸線(xiàn)稱(chēng)45度運動(dòng)，只需要1/250的快門(mén)速度。

　　8.日落法則

　　拍攝落日時(shí)，要對落日上部測光，但是不能讓太陽(yáng)出現在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時(shí)，可以在曝光補償中減一檔。

　　9.閃光距離法則

　　這個(gè)法則很簡(jiǎn)單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO 100時(shí)，有效距離為20英尺。如果你想使閃光燈的距離達到40英尺時(shí)，則需要ISO 400。

　　10.像素翻倍法則

　　如果你想使數碼相機的分辨率增倍，那么很簡(jiǎn)單，就是要像素翻兩番。

　　11.數碼沖印尺寸法則

　　如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時(shí)，照片的尺寸不能大于數碼圖片的長(cháng)寬像素各除以200。如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。

　　12.曝光法則

　　在處理數碼照片時(shí)，最普遍的法則是保證高光區曝光準確，低光區隨他去�？墒钱斕幚碡撈�，特別是彩色負片的時(shí)候，你最好增曝一檔。

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