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油畫(huà)初學(xué)者掌握作畫(huà)步驟技巧
進(jìn)行油畫(huà)寫(xiě)生需要一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程。我們不可能要求一個(gè)初學(xué)者一開(kāi)始就去描繪那些構成非常復雜的物象、全身人像甚至雙人體。下面是由小編為大家分享油畫(huà)初學(xué)者掌握作畫(huà)步驟技巧，歡迎大家參考學(xué)習。
油畫(huà)初學(xué)者掌握作畫(huà)步驟技巧
一、靜物寫(xiě)生
靜物畫(huà)是我們平時(shí)一種最簡(jiǎn)單基本的畫(huà)種，也是一個(gè)初學(xué)者必須經(jīng)歷的一項造型過(guò)程，它的簡(jiǎn)單同時(shí)也有它趣味，我們不能以簡(jiǎn)單的物體來(lái)衡量其藝術(shù)價(jià)值，它同樣有著(zhù)與其他畫(huà)種一樣的藝術(shù)價(jià)值。如果我們僅僅將它作為油畫(huà)學(xué)習時(shí)的一門(mén)基礎訓練課程，那我們就只要去觀(guān)察其形態(tài)的靜止性、光線(xiàn)的固定性和色彩關(guān)系就可以組合成一幅完整的油畫(huà)作品，都可以使初學(xué)者在寫(xiě)生練習時(shí)對其進(jìn)行反復的觀(guān)察和研究，因而這種方法是顯而易見(jiàn)的，同時(shí)也是任何其他練習所不可取代的。在我們平時(shí)完成一幅油畫(huà)靜物練習應從如下幾個(gè)方面著(zhù)手，那就是靜物設置、構思構圖取舍、組織色調、細部刻畫(huà)、整體調整來(lái)進(jìn)行。
(一)靜物設置
靜物設置實(shí)際上是包含著(zhù)很深的學(xué)問(wèn)，并非那么簡(jiǎn)單。當我們平時(shí)欣賞一幅優(yōu)秀的靜物畫(huà)時(shí)，可聯(lián)想到作品畫(huà)幅作者的藝術(shù)追求，其實(shí)這是作者在作畫(huà)前的藝術(shù)構思，作者的心里早有了畫(huà)的設置。我們作畫(huà)的時(shí)候能否設置好靜物往往是這幅作品最終能否成功的先決條件。不過(guò)對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)應該選用那些形體相對簡(jiǎn)單、色彩豐富而又比較明確的物體來(lái)進(jìn)行練習，不能專(zhuān)找那些過(guò)于細碎凌亂的東西來(lái)做練習。首先只要去抓住靜物的大體色塊，有基礎的就可以慢慢的去單個(gè)的進(jìn)行塑造，為把握整體畫(huà)面打基礎。
靜物設置的時(shí)候還要注意的是光線(xiàn)照射角度，對于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，一般最好選擇正面受光或3/4受光的角度。只有在這個(gè)有光線(xiàn)角度，對物體的各種色相呈現得最為明確。靜物設置時(shí)也應注意不同色相物體的色彩對比、冷暖關(guān)系、色塊面積的大小關(guān)系，以及分布的疏密聚散關(guān)系，還應選用多種不同形狀和顏色的物體，包括襯布去進(jìn)行各種不同的嘗試。
(二)構圖取舍
以繪畫(huà)的觀(guān)點(diǎn)，組合一幅好的畫(huà)那是具備諸多要素的，首先第一步應該是在構圖處理，也就是畫(huà)面的點(diǎn)、線(xiàn)、面和黑、白、灰的結構關(guān)系。注意生活節奏和趣味。
在一組靜物中要注意突出主體和畫(huà)面的變化統一，初學(xué)者一般是選擇比較簡(jiǎn)單的物件來(lái)進(jìn)行練習，在一幅畫(huà)中間有相同的物體但在造型上要有所變化。如果主體物是一個(gè)呈上升感覺(jué)的物體，那么參與組合的其他物件最好是選用呈橫向趨勢的盤(pán)子或水果之類(lèi)的東西以使其相輔相成。做到畫(huà)面橫與豎、寬與長(cháng)、靜與動(dòng)、疏與密等等，一切物體對立的因素都可能成為我們設置靜物的依據。我們在設置的時(shí)候也可以借鑒歷代大師成功的范例，可以根據范畫(huà)去設置造型因素基本類(lèi)似的靜物組合，并分析大師們的畫(huà)是如何從這些平凡的物件中去生華那種不可言狀的靈感，我們可以通過(guò)這種方法，也許是一條捷徑。
(三)組織色調
解決好基本的構圖關(guān)系，下一步的工作就是處理畫(huà)面的色彩問(wèn)題。
(1)畫(huà)小色稿用油畫(huà)顏料在小幅油畫(huà)紙上迅速地畫(huà)出靜物的色彩關(guān)系，只要求抓住大的色調關(guān)系就行了，不需過(guò)多地細節刻畫(huà)處理。
(2)把握色調用較大的油畫(huà)筆蘸著(zhù)經(jīng)油稀釋的油畫(huà)顏料，像畫(huà)水彩一樣薄薄的在畫(huà)布上畫(huà)出靜物大體的色彩關(guān)系，由于前面已經(jīng)在畫(huà)布上解決了畫(huà)面的素描結構問(wèn)題，因此，這時(shí)不必過(guò)分拘泥于物體的外形。畫(huà)大色調的時(shí)候應從暗部和大面積的顏色入手。
(四)細部刻畫(huà)
我們首先解決好了物體大的色彩關(guān)系，我們可以在這基礎上用比較厚稠的顏色按部就班地對畫(huà)面進(jìn)行逐步深入的刻畫(huà)處理。在深入刻畫(huà)時(shí)一定要注意的是要有計劃、有步驟地進(jìn)行，像前面所說(shuō)的那樣，假如當天沒(méi)有把畫(huà)畫(huà)完的地方要用畫(huà)刀將多的顏色刮去，下次可以接著(zhù)畫(huà)。比如暗部的顏色最好是一次畫(huà)到位，以免把畫(huà)面畫(huà)灰，同時(shí)還要把握好色調、空間關(guān)系，最后再來(lái)單個(gè)的進(jìn)行刻畫(huà)。
(五)整體調整
由于我們在深入刻畫(huà)的時(shí)候是用局部的方法來(lái)進(jìn)行的，像這種互不連貫的作畫(huà)過(guò)程難免出現畫(huà)面色調不統一，甚至畫(huà)面出現灰、花和各種的情況。在這種情況下只有以加強或削弱畫(huà)面的方法來(lái)進(jìn)行整體調整。尤其是主體物，假如是孤立的存在，與畫(huà)面其他的物體不相和的話(huà)，就必須加強主體，做到畫(huà)面統一，這樣我們才算是完成了一幅作品。
二、風(fēng)景寫(xiě)生
風(fēng)景畫(huà)是我們人類(lèi)追求回歸自然的一個(gè)精神家園，一幅好的風(fēng)景畫(huà)作品往往寄托著(zhù)人類(lèi)對自己所生活的那個(gè)空間的依戀和對真、善、美的無(wú)限情思。風(fēng)景寫(xiě)生與靜物寫(xiě)生的方法大不相同。靜物寫(xiě)生是呆板的，風(fēng)景寫(xiě)生的景物錯綜復雜，難以處理，還有動(dòng)景的人和其他的東西，這就要自己學(xué)會(huì )去處理大自然中的各種現象，從中間抽取景物來(lái)做畫(huà)，做到景意結合，畫(huà)出好的風(fēng)景畫(huà)。
我們進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)應當特別注意如下幾個(gè)方面：
1.立意進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)應首先有一個(gè)明確的立意，也就是營(yíng)造出一種意境，后面將要進(jìn)行的如色調、造型、用筆和強弱處理都是圍繞著(zhù)首先這個(gè)立意而進(jìn)行的。其實(shí)這樣我們可以借用景色來(lái)抒發(fā)自己的情感，達到一個(gè)比較好意境。
2.色調把握好色調是畫(huà)好一幅風(fēng)景寫(xiě)生的關(guān)鍵。在我們畫(huà)的時(shí)候我們還要認真分析景物的色彩變化，同時(shí)還有陽(yáng)光和陰雨天的變化，我們一定要將大自然的萬(wàn)紫千紅的色彩納入畫(huà)面之中。
3.層次空間在我們進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生的時(shí)候應特別注意的是畫(huà)面的層次和空間關(guān)系。一般是遠、中、近三景，主體景物往往是處于中景的位置上，而近景多作粗略的處理。
4.細節刻畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生時(shí)對于細節的刻畫(huà)是很難把握的，要做到適可而止。因為戶(hù)外寫(xiě)生時(shí)的時(shí)間有限，所以我們只需畫(huà)出物體的基本造型和色調就可以了，主要是體會(huì )那種用筆的意趣。
5.陽(yáng)光作業(yè)陽(yáng)光作業(yè)是風(fēng)景寫(xiě)生中最多，最好把握的一種色調，由于陽(yáng)光照射的角度變化特別大，色調和空間關(guān)系最容易抓住，在很短的時(shí)間里就可以畫(huà)完。
三、人物寫(xiě)生
人物寫(xiě)生在我們繪畫(huà)之中是最難的一種畫(huà)種，也是世界各民族進(jìn)行藝術(shù)表現的一個(gè)主題。油畫(huà)對表現人的音容笑貌、人們的社會(huì )活動(dòng)和揭示人的精神世界的各個(gè)方面都具有獨特的功能。
頭像寫(xiě)生畫(huà)人難畫(huà)首，人的頭部是表現人的社會(huì )屬性和傳達內心情感的最為重要的關(guān)鍵部位。畫(huà)人的首要條件是先要了解頭部的結構和肌肉的走向，結合前面所學(xué)到的知識來(lái)進(jìn)行對頭像的表現。
我們可以從如下幾個(gè)方面來(lái)組織和進(jìn)行一幅人物頭像的練習。
1、挑選模特要找那些個(gè)性特征比較突出的模特兒，很容易抓住特征和形象，那些長(cháng)的很漂亮的女孩子就不適宜來(lái)進(jìn)行藝術(shù)表現，當然造型要美，這里的美是美學(xué)上的美。
2、設置對象模特兒角度的設置、色調的把握和服飾的關(guān)系要看做一個(gè)整體，同時(shí)還要處理好模特的頭、頸、肩的關(guān)系，以使畫(huà)面生動(dòng)，不致顯得板滯。
3、畫(huà)面構成在畫(huà)之前首先要認真研究這個(gè)形象在畫(huà)面上所處的角度和位置，還有就是怎樣在構圖上產(chǎn)生重大突破，使畫(huà)面生動(dòng)美觀(guān)。
4、起稿上色油畫(huà)人物頭像的基本方法和畫(huà)靜物大致相同，也是先用單色(褐色、黑色、群青)在畫(huà)布上勾畫(huà)出對象的大致結構、比例和運動(dòng)關(guān)系。再來(lái)用厚一點(diǎn)的顏色鋪頭像，在鋪油畫(huà)人物頭像的大體色時(shí)，應從大塊面的深重顏色開(kāi)始，然后將整個(gè)頭像的灰部、亮部、膚色、服飾作為一個(gè)整體來(lái)畫(huà)，不要局部的去畫(huà)，抓住色彩關(guān)系。千萬(wàn)不能過(guò)早刻畫(huà)細節，一定要時(shí)時(shí)刻刻注意整體。
5、深入刻畫(huà)當整個(gè)畫(huà)面的色調關(guān)系畫(huà)的差不多了的時(shí)候，我們就可以開(kāi)始深入地刻畫(huà)細節。對于頭部的各部分，其眼、耳、口、鼻、額、腮的處理不可以一視同仁，也要突出重點(diǎn)，把頭像立起來(lái)。鼻子是整個(gè)臉部最為突出的部分，表現的時(shí)候要把體積感加強，并要作出相應的細節描繪。每一次在一遍色層上進(jìn)行深入刻畫(huà)時(shí)，做到色彩豐富，這樣表現出來(lái)的東西才顯得豐富生動(dòng)。
6、整體調整與畫(huà)靜物的情況相似，經(jīng)過(guò)刻畫(huà)完成的油畫(huà)人物頭像作業(yè)有可能達不到你所要的效果，這樣我們只有來(lái)進(jìn)行整體調整，同樣是要把握整體色調、結構關(guān)系、各部位的形體變化和色彩的強弱對比，達到自己理想的效果為止。
四、半身像(全身像)寫(xiě)生
后面的油畫(huà)半身像(全身像)和前面頭像的步驟是一樣的，難度大的是結構，還有全身比例的把握，主體頭、手、腳的把握。畫(huà)人物的半身像還要結合廣闊的社會(huì )生活背景，獨特的構思和思想內涵來(lái)完成。在服飾上可以做一點(diǎn)的文章，為寫(xiě)生作業(yè)提供一個(gè)良好的創(chuàng )意基礎。
全身人像和半身像的基本畫(huà)法幾乎是相同的，在當我們能夠比較順利和得心應手地完成一幅半身人像作業(yè)的時(shí)候，也就具備了來(lái)完成全身人像的表現能力。
還要多注意人的下肢與腳部的表現和處理，為以后的人物創(chuàng )作打下結實(shí)的基礎。
油畫(huà)初學(xué)者掌握作畫(huà)步驟技巧
�。�1）素描初稿。
透明畫(huà)法主要依賴(lài)于清晰、成功的單色底畫(huà)——素描。在這個(gè)階段，可以用任何素描媒介——炭條、色粉筆等清楚地確定一個(gè)可填充底色的框架——素描稿。之后，噴一層發(fā)膠或上光油。
�。�2）純灰畫(huà)法。
一般用白色與黑色調和的灰色作畫(huà)，也可用赭石或褐色與白色調和�；疽笫欠床顝娏业拿靼祵哟�，盡可能用亮色調表現，因為其后每一遍上色都會(huì )使畫(huà)面變暗一點(diǎn)。根據“肥蓋瘦”原則，這一階段盡可能少用油，古代畫(huà)家多用鉛白，因為鉛白在油畫(huà)顏料中最“瘦”，而黑油畫(huà)色含油多，因而要少用。在表現明暗層次反差強烈的肖像時(shí)，并不意味著(zhù)越暗越好，在保持亮度的基礎上，最深的調子處于中間灰色即可。在畫(huà)灰色畫(huà)時(shí)，應常備一支扇形筆或油畫(huà)滾子，不斷用它把顏料抹平，一般只在確實(shí)需要的地方才畫(huà)稍厚的筆觸�；疑�(huà)完成之后，至少要讓它干兩天以上再涂上一層潤色光油，這利于隨后的色層上光。
�。�3）著(zhù)色。
開(kāi)始時(shí)色層要概括，大面積涂上單純的經(jīng)過(guò)稀釋的上光色是著(zhù)色過(guò)程的第一步。待一層上光色干后才能覆蓋下一層色，間隔約為一至兩天。當然可以采用濕蓋濕的畫(huà)法，但不易控制色彩，所以很多采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家同時(shí)畫(huà)幾幅畫(huà)。
�。�4）薄涂。
透明著(zhù)色之后，為增加物象的體感、質(zhì)感，高光及細節部分常采用薄涂方式強調，用大量白色調和大量的調色油涂于干后的上光色上，多加調色油是為了遵守“肥蓋瘦”的原則。注意：這一階段不要使用松節油。松節油只在灰色畫(huà)階段使用。
在透明畫(huà)法中，上光著(zhù)色與薄涂覆蓋可以交替進(jìn)行。有時(shí)兩三遍即可，也可能三、四十遍不止。作品完成后需干燥幾個(gè)月，然后涂一遍上光油。
有人說(shuō)：有多少采用透明畫(huà)法的藝術(shù)家就會(huì )有多少種技法，可見(jiàn)透明畫(huà)法并不局限于上述方法。畫(huà)家可根據自己的需要探索屬于自己的技法風(fēng)格。下面再介紹一種古典透明畫(huà)法：
首先用木炭起稿，然后用長(cháng)鋒勾線(xiàn)筆蘸乳膠調和的黑顏料或墨汁準確地勾出輪廓，再用大刷筆蘸 “三合一”油（達瑪上光油∶亞麻仁油∶松節油＝1∶1∶3）調出赭色調的稀薄色，以松散的筆意涂滿(mǎn)畫(huà)面，再用抹布輕擦吸去多余的油。 第二步：用大筆蘸乳液（甲基纖維素乳液或干酪素乳液，詳見(jiàn)“坦培拉乳劑的制作”），調鈦白粉畫(huà)出物體受光部分，趁白色未干時(shí)用筆輕掃，向暗部過(guò)渡，制造飛白效果顯出中間色調，此時(shí)畫(huà)面的明暗對比應概括、強烈。 第三步：白色干后接著(zhù)用“三合一”油調色粉釉染，即所謂的“上光術(shù)”。如果沒(méi)有色粉可將油畫(huà)顏料用高麗紙吸去油份再用。第二步的提白與第三步的釉染反復進(jìn)行，直到造型與色彩完美結合為止。
由于此技法使用乳膠調白，所以干燥迅速，釉染后能在短時(shí)間內結膜，故可連續作業(yè)。應當注意：最初釉染不能用油過(guò)多。另外，畫(huà)布底子要有吸油性，初畫(huà)干澀，漸呈光澤。
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