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如何表現靜物色彩
一幅優(yōu)秀的水粉靜物寫(xiě)生，畫(huà)畫(huà)中的各類(lèi)物體的形色關(guān)系通常是以富有表現力的用筆來(lái)塑造對象的。的確，如何用筆去表現對象，對畫(huà)面所產(chǎn)生的最終效果和感染刀都具有非常直接的影響和作用。不同的用筆方法和不同的筆觸特點(diǎn)是形成不同畫(huà)面風(fēng)格的主要因素之一。
用筆的手法和風(fēng)格很多，如用點(diǎn)彩的手法，用塊面擺的手法，用水色淋漓的渲染手法，用干筆堆的手法，用刮刀的手法等等。這當中的每一種方法在不同考生的具體運用中，又會(huì )產(chǎn)生很大的差別，這是性格氣質(zhì)使然。作為四小時(shí)的色彩靜物寫(xiě)生，一般不可能像畫(huà)古典油畫(huà)那樣去精雕細琢地表現物體色彩關(guān)系。而且水粉工具的材料特點(diǎn)也不適合反復去銜接微妙而細膩的色彩關(guān)系。反復用筆銜接，會(huì )把畫(huà)中的底色帶起。所以，一般用水粉顏料表現物象主要以概括簡(jiǎn)練的筆法，以塊面的處理方法，干脆利索地表現。
這就要求用筆進(jìn)行表現時(shí)要有塑造的意識。用筆的寬窄，筆觸的大小、輕重及方向都是物體塑造的表現手法，有力而恰當的筆觸會(huì )增添物體的表現力和美感。用筆其實(shí)是作者在寫(xiě)生過(guò)程中對物體進(jìn)行觀(guān)察和比較，從而不斷思考和認識的過(guò)程，也是一個(gè)不斷修正和復加的過(guò)程。
1、具體的用筆、筆觸的擺放通常是結合物體的形體結構的轉折關(guān)系來(lái)表現的。同時(shí)，還要考慮不同物體的濃淡和質(zhì)感差別等因素。
2、著(zhù)色落筆時(shí)，開(kāi)始階段不要急于去表現物體的局部細微變化和質(zhì)感，而應首先結合大的形體結構，觀(guān)察光線(xiàn)投射在物體上時(shí)出現的冷暖變化，把受光、背光及投影幾大段關(guān)系區分出來(lái)。用筆可以選擇寬一些的水粉扁筆，有條不紊地擺上去。這個(gè)階段的用筆要注意暗部需畫(huà)得稀薄、滋潤一些，交接線(xiàn)中間面則應色彩飽滿(mǎn)、結實(shí)、“見(jiàn)筆”，筆觸的方向感要強。
3、在整體的作畫(huà)過(guò)程中，逐步深入，最終達到物體塑造結實(shí)有力、豐富生動(dòng)的色彩效果。另外，表現亮面及高光時(shí)，用筆要有力、干脆，色彩可以適當厚一些。高光處的色彩要厚、干，幾乎不調水，水粉筆蘸上高光色彩后，下筆要準、快、果斷，這樣才能畫(huà)出高光的閃爍感覺(jué)。最忌用筆猶豫不決，糊里糊涂地在高光處用筆描抹，這樣是沒(méi)有表現力的。
4、此外，色彩較重或較淡的物體，質(zhì)感粗糙厚實(shí)或光滑堅脆的物體，在用筆上要有所區別。如淡顏色的白布、白色報紙或光滑的白瓷瓶，在用筆時(shí)，筆觸可適當柔和細膩一些，以體現其質(zhì)感;而棕色的水陶罐用筆就應該堅挺、濃重有力，筆觸感強一些。最后，在表現每個(gè)物體時(shí)，都要注意兩側的邊緣部分的虛實(shí)變化，既要畫(huà)得結實(shí)，又要使它轉得過(guò)去。一般亮部的邊緣實(shí)一些，暗部的邊緣虛一些。特別要注意鄰近色的對比與協(xié)調，物體邊緣的銜接關(guān)系有時(shí)要耐心地反復畫(huà)幾次，使它與背景色彩能有機地聯(lián)系起來(lái)。
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