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油畫(huà)中的色彩關(guān)系
造型和色彩，這是油畫(huà)用以表述的基本語(yǔ)言。所謂油畫(huà)，實(shí)際就是平面造型藝術(shù)和色彩藝術(shù)的結合。如何理解和表述色彩，在油畫(huà)中占據重要位置。
一、油畫(huà)色彩關(guān)系所謂色彩關(guān)系，在這里主要是指物體在不同的光照下其色彩產(chǎn)生變化的一般規律。長(cháng)期以來(lái)，人類(lèi)一直都是更多地通過(guò)直觀(guān)去認識物體的色彩，那時(shí)人們的思想中只有固有色的概念，即所謂的紅太陽(yáng)、黃土地、白云、藍天……只有近代自然科學(xué)的發(fā)展才給我們提供了新的有關(guān)色彩的知識，從此人類(lèi)終于懂得了大自然之所以呈現出五彩繽紛、萬(wàn)紫千紅，是由于各種不同的物體吸收或反射光波的能力有所不同的緣故。于是認識到除了物體本身的固有色以外，對物體所呈現的色彩起重要作用的還有光源色和環(huán)境色。人類(lèi)很早就發(fā)現了色彩的冷暖關(guān)系，即凡是偏紅、黃的顏色都屬暖色，而凡是偏藍、綠的顏色都屬冷色。暖色通常都給人造成一種亢奮的刺激，而冷色則給人留下一種退縮的感覺(jué)。靈活地運用色彩的冷暖對比，可使我們在畫(huà)面上創(chuàng )造出強烈的空間感覺(jué)。繪畫(huà)中的冷暖又是一個(gè)相對的概念，或冷或暖依對比而言。一個(gè)有經(jīng)驗的色彩畫(huà)家會(huì )非常迅速和恰如其分地把握畫(huà)面色調微妙的冷暖變化，并且主動(dòng)大膽地去運用這種關(guān)系，使之服務(wù)于自己的藝術(shù)創(chuàng )造。而對一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習如何去掌握和擁有這種能力，則是一個(gè)相當重要的課題。因為客觀(guān)物象色調的冷暖變化，常常并不都是那樣鮮明的，它們常常處于一種模糊的狀態(tài)之中，只有當我們掌握了這種色彩知識，才有可能去進(jìn)行正確的認識和判斷。我們將任何一個(gè)原色與另兩個(gè)原色相混合所構成的間色相加就可獲得完整的日光的顏色，于是我們可以從中認識到色彩的三組互為補充的關(guān)系(即補色關(guān)系)。
紅——綠(藍十黃)
藍——橙(黃十紅)
黃——紫(紅+藍)
原色都是最為純凈的色彩，而只要我們在其中加入對比色的成分它就會(huì )馬上顯得混濁起來(lái)，而且越是保持原色狀態(tài)的顏色對比越強烈，加入對比色(間色)的成分越多，色彩的對比越弱�？梢哉f(shuō)能否熟練地掌握色彩的冷暖對比和補色關(guān)系，是我們能否學(xué)好色彩的一個(gè)極為重要的關(guān)鍵，在這個(gè)問(wèn)題上也同樣沒(méi)有什么捷徑可走，只有經(jīng)過(guò)長(cháng)期的刻苦訓練，才有可能掌握并且得心應手地運用這種色彩表現的語(yǔ)言。
二、油畫(huà)色相色相就是色彩的傾向，即色彩的姓甚名誰(shuí)，其實(shí)即便是最為含混不清的各種灰色也自有其明確的色彩傾向。辨別的方向仍舊和前面所介紹的一樣，只要我們把各種不同的灰色放在一起去進(jìn)行比較，馬上就會(huì )判明哪塊顏色偏紅灰、哪塊顏色偏綠灰，或者黃灰、紫灰……一幅缺乏明確的色彩傾向的繪畫(huà)作品是令人乏味的，而一個(gè)色彩畫(huà)高手恰恰十分擅長(cháng)去設法從那種極為接近的色相中找出一些微妙的傾向來(lái)。這對初學(xué)者而言肯定也是一道大大的難題，因而他們的畫(huà)面色彩一般都會(huì )顯得單調、晦暗、呆板。在古典油畫(huà)時(shí)代，由于那時(shí)的畫(huà)家作畫(huà)時(shí)更多的是依賴(lài)于畫(huà)面的素描關(guān)系，因而那時(shí)的油畫(huà)基本上都是“醬油色調”，很少看得出多少明確的色相來(lái)。今天的現代油畫(huà)使這一切都從根本上得到改觀(guān)，許多現代畫(huà)家的油畫(huà)作品可以說(shuō)就是用純色畫(huà)出來(lái)的，這就是為什么當們參觀(guān)現代油畫(huà)展覽時(shí)往往總能夠感受到一種清新的空氣與生命的激情。
三、油畫(huà)色度色度是指色彩的明暗與深淺的程度，也叫明度。若用未經(jīng)嚴格訓練的眼睛去恰如其分地分辨色彩的色度是很困難的。比如說(shuō)直接從錫管里擠出來(lái)的紅顏料和綠顏料，由于紅色更能刺激人的眼睛，一般人很可能會(huì )覺(jué)得之比綠色更亮。但如果我們把它拍成黑白照片，說(shuō)不定你會(huì )發(fā)現它們的深淺程度原來(lái)是一樣的。區分不同色相而色度又很接近的色塊的深淺，同樣需要用比較的方法。如果我們不能在畫(huà)面上區分出各色塊的微妙的色度關(guān)系，那么這幅作品肯定就表現不出豐富的素描層次來(lái)。
四、油畫(huà)純度(飽和度)純度是指色彩純凈的程度。純度這個(gè)概念也與色相密切相連，一般的情況下越是色相明確的顏色純度越高(白色或某些帶粉質(zhì)的顏色除外)。原色是最為純凈的顏色，因而有最高的飽和度。相反，調和次數越多或者加粉、加黑越多的顏色就越缺乏飽和度。一幅色彩艷麗的繪畫(huà)作品上至少總要有那么或大或小的一塊或幾塊飽和度比較高的色彩。完全沒(méi)有飽和色的畫(huà)面肯定是疲軟無(wú)力的;反之飽和度一旦超過(guò)了畫(huà)面的需要時(shí)，又會(huì )使人覺(jué)得色彩淺薄、單調。這時(shí)我們就要設法降低它，方法也是調入各種對比色、灰色和帶粉的顏料。
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