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定格動(dòng)畫(huà)中角色造型的藝術(shù)
導語(yǔ)：在大量?jì)?yōu)秀的國內外定格動(dòng)畫(huà)作品中，眾多出色的人物造型與獨具特色的角色設定是一部動(dòng)畫(huà)片的標志，而角色的造型藝術(shù)又是角色塑造的重要方面，其本身的藝術(shù)特征由動(dòng)畫(huà)作品潛移默化的傳達給觀(guān)眾，使人們充分理解作者的審美意義與表現意圖，從而達到共鳴。下面就由小編為大家介紹一下定格動(dòng)畫(huà)中角色造型的藝術(shù)，希望對大家有所幫助！
一、在定格動(dòng)畫(huà)中對造型藝術(shù)的運用與把握
定格動(dòng)畫(huà)的產(chǎn)生源自于美國1907年的拍攝手法，在當時(shí)的片場(chǎng)中，一位技師以一格一拍的形式創(chuàng )造了“逐格拍攝法”，該方法被引入動(dòng)畫(huà)片的拍攝技術(shù)當中。廣義上來(lái)說(shuō)，定格動(dòng)畫(huà)是以綜合材料塑造影片內容，以逐格拍攝作為攝影風(fēng)格的影視動(dòng)畫(huà)作品。
�。ㄒ唬┒ǜ駝�(dòng)畫(huà)中內涵的藝術(shù)特性
1.定格動(dòng)畫(huà)的特性
定格動(dòng)畫(huà)作為一類(lèi)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，具有獨特的藝術(shù)魅力和吸引力。它是基于人眼視覺(jué)原理的現象，并根據電影24格每秒的顯示來(lái)完成的，凸顯了動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的最原始的魅力。在100多年的發(fā)展歷程中，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不僅沒(méi)有消失，而是通過(guò)現代技術(shù)的結合，利用計算機動(dòng)畫(huà)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展并提高自身的藝術(shù)特征。
首先，定格動(dòng)畫(huà)的形式取決于被拍攝材料本身的材質(zhì)特性。廣泛運用于定格動(dòng)畫(huà)的材質(zhì)包括黏土，木偶，布偶，紙偶等等，因此，豐富的材料帶給動(dòng)畫(huà)師創(chuàng )作的空間。此外，由于材料豐富的特性，定格動(dòng)畫(huà)所表現的藝術(shù)形式也是多種多樣的，在定格動(dòng)畫(huà)的制作工程中，動(dòng)畫(huà)師力求創(chuàng )造出偉大的動(dòng)畫(huà)作品，令觀(guān)眾們從動(dòng)畫(huà)作品中感受到他們出色的想象力和定格動(dòng)畫(huà)藝術(shù)氛圍，所以定格動(dòng)畫(huà)材質(zhì)貼近人們生活，其藝術(shù)特性也更能被人們所接受。其次，因定格動(dòng)畫(huà)本身制作和拍攝成本過(guò)高，在制作過(guò)程中采取逐幀拍攝，所以在影片時(shí)間上不能輕易修改或變更。這要求動(dòng)畫(huà)師在創(chuàng )作中擁有明確的拍攝流程以及較高的制作水準，對動(dòng)畫(huà)師個(gè)人技術(shù)水平與藝術(shù)素養的要求更為嚴格，即便是細小的失誤也會(huì )導致返工，所以這也是定格動(dòng)畫(huà)產(chǎn)出變少但影片質(zhì)量高原因之一。例如美國定格動(dòng)畫(huà)片《僵尸新娘》，該動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程長(cháng)達十年之久，期間在場(chǎng)景處理與人物面部表情的微調過(guò)程就持續了一年時(shí)間，而且定格動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景與人物均為等比縮小版，拍攝難度隨故事內容逐步增加，動(dòng)畫(huà)師以“上帝視角”來(lái)統籌這眾多元素，也視為定格動(dòng)畫(huà)的魅力所在。
2.定格動(dòng)畫(huà)中對角色塑造的把握
為了體現定格動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)魅力和強大的表現力，把握角色塑造尤為重要，定格動(dòng)畫(huà)的設計者們之所以能夠將動(dòng)畫(huà)角色與受眾群體產(chǎn)生共鳴，與作品本身和拍攝手法有著(zhù)緊密的聯(lián)系，那些生活中隨處可見(jiàn)的材質(zhì)和物品被運用和改造甚至是不合邏輯地組合在一起，從而表現出作者所要表達的情緒，奠定了整個(gè)影片的真實(shí)感。定格動(dòng)畫(huà)角色造型的藝術(shù)特性要求與動(dòng)畫(huà)片保持一致，從前期制定美術(shù)風(fēng)格開(kāi)始到中期的材質(zhì)選定以及后期的制作與特效，設計者們依照劇本為綱，個(gè)人的設計風(fēng)格為輔，以故事情節為線(xiàn)索，讓多種影視動(dòng)畫(huà)元素統一在一起，尤其是角色的塑造，從根本上奠定了定格動(dòng)畫(huà)的基礎。
�。ǘ┒ǜ駝�(dòng)畫(huà)中關(guān)于角色設定的藝術(shù)表達
角色造型的整體表現和印象基本上是由藝術(shù)風(fēng)格確定。我們往往將定格動(dòng)畫(huà)的主角局限于卡通化的人物或動(dòng)物，這是對角色造型的狹隘理解，有時(shí)候受定格動(dòng)畫(huà)題材自由程度的影響，主角很可能細化到與我們生活息息相關(guān)的物體，他有可能是一本書(shū)，一組玩具，幾塊干硬的面包，或是若干棵植物。在既定的拍攝風(fēng)格下，設計者們將考慮作品的受眾群體與社會(huì )階層，年齡等因素，所以定格動(dòng)畫(huà)角色造型的藝術(shù)風(fēng)格并不是統一的，他的多樣化帶來(lái)了豐富的視覺(jué)體驗。與傳統動(dòng)畫(huà)片相比，大部分國內外的定格動(dòng)畫(huà)理性的區別了傳統動(dòng)畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)感，但這并不說(shuō)明定格動(dòng)畫(huà)的角色處理上是虛幻的，是毫無(wú)根據的，由于其材料的多樣化與特定的藝術(shù)風(fēng)格，恰恰讓人們更容易接受，部分作品在平易近人的角色背后，體現了更多的人文關(guān)懷，更注重民族化和傳統化的造型。多樣化的角色造型藝術(shù)風(fēng)格成為藝術(shù)家們傳達情感和表現意圖的手段。
二、我國定格動(dòng)畫(huà)角色造型的獨特性
定格動(dòng)畫(huà)中人物塑造初期受3D制作和后期制作影響較少，偶型制作粗糙，與現階段3D動(dòng)畫(huà)和成熟的2D動(dòng)畫(huà)相比，更多的是對定格動(dòng)畫(huà)內容本身的推崇。例如，我國上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)出品的《鏡花緣》系列定格動(dòng)畫(huà)，打破以往人們對動(dòng)畫(huà)片低齡化的概念，以多角度探討出海所遇離奇之事，故事內容豐富，人物個(gè)性飽滿(mǎn)，片中以淺顯易懂的段落引申出對人性，對生活，對倫理的態(tài)度，不乏瘋狂之舉，穿插黑色幽默，在捧腹大笑之余，多一份思考。這也是定格動(dòng)畫(huà)中對特定角色的表現形式。
《開(kāi)心小鎮》是我國首部長(cháng)篇集定格動(dòng)畫(huà)片，該片以我國北方小鎮為基礎，通過(guò)對角色的生動(dòng)塑造與把握，將20世紀20年代北方小鎮的日常生活刻畫(huà)的淋漓盡致，深受觀(guān)眾們喜愛(ài)，片中主要角色的偶型制作更是采用了新式樹(shù)脂材料，制作團隊利用金屬骨架不易變形的特質(zhì)和樹(shù)脂逼真的造型相互結合，使其角色表演的活靈活現。
偶型角色的造型藝術(shù)是定格動(dòng)畫(huà)的核心，是吸引觀(guān)眾、打開(kāi)市場(chǎng)的關(guān)鍵因素。1956年，我國第一部在國際上獲獎的木偶定格動(dòng)畫(huà)《神筆》為中國定格動(dòng)畫(huà)敲開(kāi)了世界的大門(mén)，該片出色的角色造型，獨特的藝術(shù)風(fēng)格以及濃郁的民族氣息令人印象深刻，其中不乏采用了我國傳統的泥塑，木雕，等造型手法，將傳統藝術(shù)與定格動(dòng)畫(huà)融為一體，并且開(kāi)創(chuàng )出一種可以替代傳統提線(xiàn)木偶的新型拍攝方法，就是用關(guān)節綁定這一創(chuàng )舉。
目前看來(lái)，中國的定格動(dòng)畫(huà)發(fā)展離不開(kāi)我國傳統文化，也離不開(kāi)中華民族的文化精髓，對于國外經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品，我不該只是照搬與模仿，既要接受?chē)饨?jīng)典定格動(dòng)畫(huà)的成功影響，也應理清思路，推陳出新，堅持有中國傳統文化特色的定格動(dòng)畫(huà)之路。
三、不同的定格動(dòng)畫(huà)角色造型的藝術(shù)表現
�。ㄒ唬﹤鹘y粘土的定格動(dòng)畫(huà)造型
在定格動(dòng)畫(huà)中，角色造型所使用的材質(zhì)會(huì )影響觀(guān)眾的審美情緒，成為整個(gè)作品的關(guān)鍵點(diǎn)。定格動(dòng)畫(huà)《瑪麗與馬克思》中的角色造型如同兒時(shí)用橡皮泥捏出來(lái)的泥娃娃般碩大的腦袋、嬌小的身體、長(cháng)手長(cháng)腳，粗短的手指、夸張的五官，身上的指紋、不平整的領(lǐng)口等這種明顯的手工制作痕跡。由于這樣的造型并不利于作出流暢細膩的動(dòng)作，所以大多角色的動(dòng)作會(huì )有些笨拙，甚至夸張。但這種真實(shí)感可以打動(dòng)人心、使作者和觀(guān)眾達成共鳴。
黏土作為眾多定格動(dòng)畫(huà)中所使用的材質(zhì)之一，雖然其可塑性極強，但人物造型相對粗糙，例如《超級無(wú)敵掌門(mén)狗》這部定格動(dòng)畫(huà)片中對阿高與它主人的塑造就是由黏土來(lái)完成的，在某些鏡頭下角色表面上總是可以看到幾處指紋，但是沒(méi)有影響角色的活靈活現的運動(dòng)，也正這些質(zhì)樸的細節，體現了傳統黏土的真實(shí)感，拉近觀(guān)眾與作品的距離，也讓觀(guān)眾感受到作品背后的良苦用心。
一個(gè)優(yōu)秀的角色造型不但能打動(dòng)觀(guān)眾，還會(huì )在深入人心的同時(shí)帶來(lái)連鎖反應。例如家喻戶(hù)曉的美國動(dòng)畫(huà)卡通形象一米老鼠與唐老鴨，變形金剛中的擎天柱與大黃蜂，日本卡通形象中的Hello Kitty，圣斗士星矢等。我們通過(guò)大量的作品來(lái)認識角色，同時(shí)角色也受動(dòng)畫(huà)作品的敘事的影響，從而被我們認同，產(chǎn)生廣泛認同感之后會(huì )為角色本身的商業(yè)形象奠定基礎，隨之而來(lái)的周邊產(chǎn)品與廣告效應將作品中的角色轉化成為商業(yè)標識，成為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的組成部分，因此，在定格動(dòng)畫(huà)中，角色的塑造變得尤為重要。
�。ǘ┡c三維電腦的有機結合
隨著(zhù)現代技術(shù)的飛躍發(fā)展，三維軟件為傳統的定格動(dòng)畫(huà)提供了嶄新的平臺，與計算機軟件技術(shù)的有機結合，不僅可以使影片獨樹(shù)一幟，也使角色的造型新穎，更加生動(dòng)活潑。例如，
夢(mèng)工廠(chǎng)創(chuàng )作成功的《小雞快跑》，就是著(zhù)名的英國阿德曼公司采用了最新研發(fā)的逐格拍攝的專(zhuān)業(yè)軟件Stop Mohon.Pro；而動(dòng)畫(huà)大師亨利.塞里克甚至創(chuàng )作了全球首部3D定格動(dòng)畫(huà)影片《鬼媽媽》，在其中運用了MAYA的stereoscoplc 3D（立體三維技術(shù)），蒂姆波頓在制作《僵尸新娘》時(shí)期所使用的頭部微型機械，可以使偶型在特定需要的時(shí)候可以做出輕微的表情變化。
近些年，隨著(zhù)人們對產(chǎn)品的需求，部分動(dòng)畫(huà)公司開(kāi)辟新的領(lǐng)域，將定格動(dòng)畫(huà)運用到商業(yè)廣告之中，這無(wú)疑給消費者一種新的視覺(jué)體驗，高質(zhì)量的制作水準，與三維技術(shù)有機結合這些都是打破了傳統的思維定勢，突破了傳統定格動(dòng)畫(huà)師的思想框架。如果說(shuō)以定格動(dòng)畫(huà)為基礎的影視動(dòng)畫(huà)是遵循故事情節，那么以商業(yè)廣告為依托的定格動(dòng)畫(huà)則是藝術(shù)的揮灑，雖然兩者的表現形式是統一的，但不同的商業(yè)廣告需要對主體內容進(jìn)行創(chuàng )新與設計。這也是商業(yè)環(huán)境所決定的，同時(shí)也是對動(dòng)畫(huà)師的另―項挑戰，數字技術(shù)應用在定格動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作之中，不單產(chǎn)生互補效應，也創(chuàng )造了定格動(dòng)畫(huà)的新形勢。
盡管計算機軟件可以模擬定格動(dòng)畫(huà)中的大部分內容，但仍然不能夠百分之百還原作品中的真實(shí)感，因為軟件需要人為的調整以便于接近真實(shí)拍攝，而其對材質(zhì)的表現，鏡頭的運用和故事的敘述手法會(huì )受到計算機軟件的發(fā)展限制，一般的定格動(dòng)畫(huà)與軟件制作的作品相比，雖然不夠細膩，豐富，華麗，便捷，但正是由于這些看似笨拙的過(guò)程才體現了定格動(dòng)畫(huà)真實(shí)有趣的一面，其單純的表現手法與特定的藝術(shù)風(fēng)格被人們所認同和接受。
結語(yǔ)
無(wú)論什么形式的定格動(dòng)畫(huà)，都會(huì )通過(guò)角色塑造與畫(huà)面表現來(lái)傳達某種情緒或感悟，或是對世界的認知。動(dòng)畫(huà)師們借助現代的制作軟件，在定格動(dòng)畫(huà)的舞臺上演繹著(zhù)自己的藝術(shù)風(fēng)格，正如我們所知道的，機遇與挑戰并存，如何在不斷更新的技術(shù)與豐富多樣的材料中找到今后定格動(dòng)畫(huà)的位置，如何利用新的材質(zhì)表現新的題材，用新的視角展現給觀(guān)眾新的藝術(shù)形象，都將是我們今后需要考慮的問(wèn)題，只有這樣才能讓定格動(dòng)畫(huà)不斷推陳出新，也只有這樣才能帶給人們更加美妙的視覺(jué)美感。
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