巖井俊二的電影藝術(shù)風(fēng)格

　　有“純愛(ài)電影教父”之稱(chēng)的巖井俊二是日本著(zhù)名電影導演、作家及紀錄片導演，并被譽(yù)為“日本新電影運動(dòng)旗手”。巖井俊二的電影題材大部分以純愛(ài)、浪漫、暗戀及物哀為主線(xiàn)，電影鏡頭也形成了獨特的藝術(shù)特征，通常在色彩上進(jìn)行藝術(shù)化處理，并且在影片中即使直面死亡，也設計得唯美而賦有詩(shī)意，同時(shí)巖井俊二善于運用不同的剪輯手段對電影進(jìn)行剪輯處理，從而形成獨特的藝術(shù)效果。本文闡述了巖井俊二的生平，分析了其電影題材的感情藝術(shù)特色，并對他的電影鏡頭藝術(shù)特征進(jìn)行了探討。

　　一、引言

　　20世紀90年代起，日本電影開(kāi)始復蘇，自此掀起了聲勢浩大的“日本新電影運動(dòng)”。巖井俊二作為在這場(chǎng)運動(dòng)中舉足輕重的人物，為日本電影界做出了極大的貢獻。他拍攝的電影以清新獨特的影像風(fēng)格及豐富細膩的感情為主要藝術(shù)特色。巖井俊二除了在電影方面有造詣以外，在文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè )等方面也頗有成就，他電影方面的成功來(lái)源于其多方面的藝術(shù)修養，他是不可多得的藝術(shù)全才。

　　二、巖井俊二作品

　　巖井俊二，日本電影導演、作家及紀錄片導演，被稱(chēng)為“日本新電影運動(dòng)旗手”及日本最有潛質(zhì)的新近“映像作家”，同時(shí)被中國影迷尊稱(chēng)為“日本王家衛”。巖井俊二于1995年推出了電影處女作――《情書(shū)》，引起國際電影界的轟動(dòng)，該影片被評為日本新電影運動(dòng)中最具影響力作品，并成功地推動(dòng)了日本電影在國際影壇的復蘇高潮，次年，巖井俊二推出了《夢(mèng)旅人》和《燕尾蝶》，其中《燕尾蝶》成為巖井俊二至今為止最具震撼力的影片。之后推出了《四月物語(yǔ)》《愛(ài)的捆綁》《關(guān)于莉莉周的一切》《花與愛(ài)麗絲》等精彩影片。巖井俊二的每一部影片都有其不同的藝術(shù)特色，堪稱(chēng)經(jīng)典。

　　1987年，巖井俊二畢業(yè)于橫濱國立大學(xué)。求學(xué)期間便開(kāi)始對8毫米電影產(chǎn)生興趣，并進(jìn)行研究。1985年拍攝《米娜傳說(shuō)》，但并未得到當時(shí)電影界的認可。畢業(yè)后，他因不滿(mǎn)日本電影界的束縛，轉而投身電視行業(yè)。之后的幾年時(shí)間內，他一直從事MTV、廣告或有線(xiàn)電視臺導演工作。電視行業(yè)的工作內容與經(jīng)歷對他之后拍攝電影的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了極大影響。

　　從事電視行業(yè)的幾年時(shí)間內，巖井俊二先后拍攝錄制了MTV《在太陽(yáng)照耀的山坡上》、電視連續劇《我的孩子是個(gè)陌生人》《被驕縱的人》《瑪利亞》等多部作品。巖井俊二的才華在電視行業(yè)初露鋒芒。隨后在1992年，他拍攝了《夏之物語(yǔ)》《鬼湯》《來(lái)殺我的男人》《螃蟹罐頭》等精彩絕倫的電視作品。1993年，巖井俊二拍攝的《飛上天的煙火，是從下往上看，還是從側面看》獲得了1994年的日本電影導演協(xié)會(huì )新人獎。值得一提的是，這部作品并非電影作品，而是屬于電視劇行列，也由此看出，巖井俊二的電影藝術(shù)修為已經(jīng)得到了日本電影界的認可。而1994年，他拍攝的電視短劇《愛(ài)的捆綁》更是獲得了1995年柏林電影節的NETPAC獎，巖井俊二的電影生涯正式拉開(kāi)帷幕。

　　1995年，巖井俊二拍攝的首部電影《情書(shū)》引起了日本乃至國際影壇的強烈反響，影片不僅被看作日本新電影運動(dòng)中最具代表性的作品，而且日本《電影旬報》授予巖井俊二最佳導演獎，同時(shí)，該片獲得了柏林國際電影節最佳亞洲電影獎。之后，他拍攝了《夢(mèng)旅人》《燕尾蝶》等經(jīng)典影片�！秹�(mèng)旅人》以精神病患者為題材，該片在柏林國際電影節中獲得記者評審委員會(huì )獎。而《燕尾蝶》耗資500萬(wàn)美元，成為迄今為止巖井俊二最重要的代表作。1995年可以說(shuō)是巖井俊二創(chuàng )作的一個(gè)高峰期和收獲期。

　　巖井俊二的才華不僅表現在電影藝術(shù)上，同時(shí)他對音樂(lè )、文學(xué)、繪畫(huà)也深有研究。他憑著(zhù)對電影事業(yè)的熱愛(ài)，在電影創(chuàng )造中表現出嚴謹、慎重的職業(yè)態(tài)度。例如，1998年他創(chuàng )作《四月物語(yǔ)》后花費了八個(gè)月的時(shí)間親自對影片進(jìn)行剪輯拼接處理，力求作品的完美。而影片《關(guān)于莉莉周的一切》是他與小林武史的第二次合作，其中影片的多首歌曲是由巖井俊二創(chuàng )作完成的。2004年，他創(chuàng )作的首部喜劇電影《花與愛(ài)麗絲》中的音樂(lè )也都是巖井俊二本人創(chuàng )作的。同時(shí)，他還出版了三本小說(shuō)――《情書(shū)》《燕尾蝶》和《華萊士的人魚(yú)》以及《垃圾筐里的戲劇》和《現在和那時(shí)的巖井俊二》兩本散文。另外，他還將《情書(shū)》《燕尾蝶》改編為漫畫(huà)。這些藝術(shù)成就奠定了巖井俊二在電影創(chuàng )作中的藝術(shù)根基。

　　三、巖井俊二電影題材的感情藝術(shù)特色

　　(一)純愛(ài)至上

　　巖井俊二的電影題材很多是以愛(ài)情為基調，在影片中的愛(ài)情是干凈而清澈的。如《情書(shū)》《四月物語(yǔ)》《花與愛(ài)麗絲》等都是純愛(ài)的代表作。影片會(huì )使觀(guān)者沉浸其中不能自拔，與其說(shuō)沉浸在影片中，不如說(shuō)沉浸在自己曾經(jīng)初戀的回憶里。巖井俊二的純愛(ài)系列成為其他導演的楷模，他把握純真愛(ài)情和青春騷動(dòng)的分寸極為精確，一個(gè)畫(huà)面、一種顏色、一個(gè)眼神就可以讓觀(guān)者身臨其境。似乎導演本人仍是一個(gè)青春未過(guò)的少年，輕而易舉就可以在青春的回憶里找到與觀(guān)眾的共鳴。

　　巖井俊二的純愛(ài)作品不像一般導演僅以青春陽(yáng)光為基調，他的影片中既提及了青春陽(yáng)光燦爛的一方面，同時(shí)也加入了青春其他可能的一切因素。青春是難以回去的過(guò)往，導演有意讓少男少女作為影片主體，也表現了巖井俊二的懷舊情結。在《情書(shū)》《關(guān)于莉莉周的一切》及《花與愛(ài)麗絲》等影片中，導演所體現的是對青春的懷念與依戀。如兩個(gè)藤井樹(shù)的相戀，女主角的羞澀與溫情，男主角的瀟灑與帥氣，這不就是每個(gè)人都會(huì )經(jīng)歷的青春過(guò)往嗎?這樣的愛(ài)戀真實(shí)而貼切。

　　(二)唯美浪漫

　　巖井俊二的電影風(fēng)格延續了傳統日本文化中的含蓄與內斂，他用唯美的畫(huà)面、浪漫的情節將埋藏在主人公內心多年的情感描繪出來(lái)。在巖井俊二的電影中，主人公幾乎不會(huì )直接對愛(ài)情進(jìn)行自我表達，而是運用鏡頭語(yǔ)言、故事情節讓觀(guān)眾感受愛(ài)情的甜美、真切與浪漫，這也符合日本傳統文化中認為最高尚的愛(ài)即是隱忍不發(fā)的愛(ài)情理念。如：《情書(shū)》中，男女藤井樹(shù)雙方埋藏心底多年的愛(ài)戀;《四月物語(yǔ)》中，榆野子卯月淹沒(méi)在大雨中的真情告白;《夢(mèng)旅人》中，精神病人小伍為心愛(ài)的姑娘在垃圾堆里撿出的玩具。這些被埋沒(méi)的愛(ài)情，像極了每一個(gè)人都曾經(jīng)歷過(guò)的初戀。隨著(zhù)光陰的沉淀，將最美好的愛(ài)幻化成最深切的記憶，揮不掉，抹不去，就在心底最深處的某個(gè)角落，無(wú)論經(jīng)歷怎樣的時(shí)光變遷，這記憶依然光亮如新。愛(ài)，是人類(lèi)永恒的話(huà)題，巖井俊二在電影創(chuàng )作中更加深刻地描畫(huà)出唯美浪漫的柏拉圖式愛(ài)戀，在當今物欲膨脹的時(shí)代，更顯彌足珍貴，耐人回味。 　

　    (三)另類(lèi)情感

　　巖井俊二的電影主題始終圍繞著(zhù)青春與成長(cháng)展開(kāi)，在他的電影中，除了描繪唯美浪漫和純潔的初戀外，也加入了一些另類(lèi)愛(ài)情題材。例如在《愛(ài)的捆綁》中，萌寶對由紀夫的愛(ài)幾乎癡迷到不能自已，她也因此患上了“強迫性緊縛癥候群”的精神病。她開(kāi)始把身邊的一切綁起來(lái)，從烏龜到蘋(píng)果再到門(mén)，最后她甚至希望把空氣和星期六這樣摸不到的東西也捆綁起來(lái)。這樣一個(gè)憂(yōu)傷而無(wú)奈的情感故事，巖井俊二用47分鐘時(shí)長(cháng)推動(dòng)故事進(jìn)展。影片折射出現代人對待感情的漠然與疏離。當由紀夫坐在工作臺上寫(xiě)作時(shí)，萌寶就在一旁編織，時(shí)不時(shí)抬頭問(wèn)一句：“你好了嗎?”而得到的回答永遠是：“還沒(méi)有。”愛(ài)情、親情就在無(wú)盡的等待中變得扭曲，這對現實(shí)世界中物欲橫流的時(shí)代觀(guān)念進(jìn)行了抨擊，映射出現代人感情缺乏、內心孤獨的心理狀態(tài)。巖井俊二的電影主人公大多是青少年男女，演繹正在成長(cháng)、等待成長(cháng)的青春故事。萌寶的恐懼來(lái)源于丈夫的漠然，即使最后丈夫聽(tīng)從她的意愿也將她捆綁起來(lái)，但是畢竟孤獨的種子在心里埋藏太久，最終故事以萌寶的消失為結局，帶給觀(guān)眾極大遺憾的同時(shí)，不亞于當頭一棒，引發(fā)觀(guān)眾沉重的感情思考。

　　(四)物哀悲情

　　日本傳統意識中認為死亡具有形而上的美感，巖井俊二的影片正是延續了這一傳統意識，將死亡的“瞬間美”定格在永恒的空間里。在影片《情書(shū)》中，導演沒(méi)有給美好的故事一個(gè)完美的大團圓結局，體現出電影藝術(shù)的“悲劇美”。男藤井樹(shù)喜歡女藤井樹(shù)，處于青春期的靦腆男孩并沒(méi)有大膽向女孩表白，而是采用惡作劇的手法企圖引起女孩的注意，故事的開(kāi)端似乎并無(wú)新意。然而，唯美浪漫的愛(ài)情還來(lái)不及有所進(jìn)展，兩個(gè)相愛(ài)的戀人就已經(jīng)陰陽(yáng)兩隔。故事的結局是遺憾的，男藤井樹(shù)在雪崩中死亡的結局讓觀(guān)眾唏噓不已。然而，死亡并不代表著(zhù)結束，反而在女藤井樹(shù)和博子的心中成為一種永生。死亡，在巖井俊二的影片中沒(méi)有悲天蹌地的慟哭，只有延綿不斷的哀愁貫穿在影片中，悲劇亦是恬淡的物哀。

　　四、巖井俊二電影鏡頭藝術(shù)特征

　　(一)色彩的藝術(shù)化選擇與構思

　　色彩的運用與對比是巖井俊二影片創(chuàng )作的重要藝術(shù)手段，他對色彩的運用是極為考究的。例如在《夢(mèng)旅人》中，可可、小伍與卷毛跳墻逃跑時(shí)的鏡頭安排，可可一躍跳過(guò)圍墻，圍墻兩側的景色讓觀(guān)眾為之一震，院墻之外陽(yáng)光明媚，色彩斑斕，而小伍與卷毛身后的精神病院卻灰暗陰沉。導演用色彩的強烈對比表達了三人向往自由的心理，也渲染了自由來(lái)之不易且彌足珍貴這一電影主題。再如，在《情書(shū)》中，導演用大量的白色作為影片背景色，白色的窗簾、白色的床單、白色的雪山。導演用白色烘托了兩個(gè)藤井樹(shù)之間純潔的愛(ài)戀，表現了純愛(ài)的意境美，同時(shí)也為影片的悲劇埋下了伏筆;而《四月物語(yǔ)》是透明的，女主人公追隨暗戀對象考取他所在的大學(xué)，從一個(gè)在公眾場(chǎng)合說(shuō)話(huà)都會(huì )結巴的內斂女孩成長(cháng)為開(kāi)朗陽(yáng)光的大女生，并在大雨中爽朗地向男孩表白：“你在我心中永遠是最棒的。”盡管大雨淹沒(méi)了一切，她仍然笑得燦爛。

　　(二)詩(shī)意唯美的死亡鏡語(yǔ)

　　在巖井俊二的電影中有很多直面死亡的鏡頭。這種直面死亡的畫(huà)面在巖井俊二的處理下成為一種詩(shī)意與唯美并存的鏡頭語(yǔ)言。在巖井俊二的創(chuàng )作中，死亡成為另一種意義上的重生、永生和解脫。如影片《情書(shū)》，男藤井樹(shù)的死亡雖然沒(méi)有直接出現在鏡頭中，但是他的死亡在博子與女藤井樹(shù)的心中留下了永生的種子，兩個(gè)女孩將永遠銘記美好而刻骨銘心的愛(ài)戀;在《夢(mèng)旅人》中，鏡頭詳細記錄了小伍的死亡過(guò)程，給觀(guān)眾的情感一錘重擊。但是導演別出心裁地配上了一首歡快的鋼琴曲作為背景音樂(lè )，將小伍的死亡歸結為一種意義上的解脫。而可可的自殺也被刻畫(huà)得唯美而詩(shī)意，漫天飛舞的羽毛，暖紅色的夕陽(yáng)背景溫暖了實(shí)際冰冷的死亡事實(shí);再如，在《燕尾蝶》中，逃亡的飛鴻被警察抓住，在嚴刑拷打中死在監獄，就在他死亡的前一刻，他幻想自己在大街上奔跑，并看到了掛有“YENTOWNBAND”字樣的招牌，這個(gè)幻覺(jué)說(shuō)明他在死前的那一刻是安詳而滿(mǎn)足的。巖井俊二對死亡的刻畫(huà)很少出現血腥的絕望氣息，在主人公悲劇的命運下，巖井俊二將死亡刻畫(huà)得柔和而唯美，也表現出導演受日本傳統文藝影響的溫和藝術(shù)氣息。

　　(三)獨特剪輯手段對節奏的有效控制

　　巖井俊二的電影創(chuàng )作遵循了日本電影一貫的簡(jiǎn)潔作風(fēng)，同時(shí)融入多種剪輯與敘事手段。他在傳統電影美學(xué)中將剪輯手法改良，用無(wú)序、變化與運動(dòng)的多種手段對影片展開(kāi)創(chuàng )作。如在《關(guān)于莉莉周的一切》中，他巧妙地使用倒敘的敘事手段和手提DV動(dòng)感拍攝手法展現影片的快節奏，以表達星野的性格變化;在《情書(shū)》中，女藤井樹(shù)坐在醫院的休息椅上回憶父親死前被搶救的畫(huà)面，同時(shí)穿插男藤井樹(shù)與她道別時(shí)的場(chǎng)景，但是巖井俊二并沒(méi)有讓觀(guān)眾沉浸在回憶中，來(lái)不及繼續沉浸，女藤井樹(shù)馬上回到現實(shí)。

　　五、結語(yǔ)

　　巖井俊二在電影創(chuàng )作中表現出獨有的才華與見(jiàn)解，來(lái)源于他多方面的藝術(shù)修為和多層次的工作經(jīng)驗。觀(guān)眾在他的影片中經(jīng)�？梢愿惺艿綑鸦�、大海、雪山等代表日本傳統的溫情與獨特的東方藝術(shù)魅力。他用獨到的電影鏡頭創(chuàng )作唯美的純愛(ài)影片題材，推出了許多具有自己藝術(shù)風(fēng)格的電影，從而受到廣大觀(guān)眾的喜愛(ài)與支持。

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