調出冬季雪地的夢(mèng)幻風(fēng)景篇的PS圖像處理教程

　　冬季的浪漫雪景總伴隨著(zhù)陰天，使拍攝變得一籌莫展�；野档奶炜蘸痛竺娣e的雪地連成一片，畫(huà)面飽和度降低，失去層次感。一般后期會(huì )用HDR的方法增強色彩，

　　這次我們在保持低飽和度基礎上，使用兩種方法，創(chuàng )造出兩個(gè)效果不同，卻都有著(zhù)難得意境的雪景作品.

　　效果圖：

　　第一種方案：加入青藍色調帶來(lái)冷靜

　　適用范圍：適用于陰天時(shí)拍攝的雪景或者雪地面積較大,構圖上較空的片子;也可以用于霧凇作品的后期。

　　由于大片的雪地和濃重的霧氣，光線(xiàn)散射嚴重，很容易過(guò)曝。在拍攝時(shí)我選用手動(dòng)擋，并減少了1.7EV，欠暴拍攝，畫(huà)面不容易丟失細節，這也是拍風(fēng)光保守的

　　一種方法。F2.8的大光圈讓主體后面的背景盡量虛化。然而我發(fā)現畫(huà)面顏色單一，陰天和霧氣讓天空和大面積的雪地連成一片，周?chē)�形成了霧凇，馬也是偏白色，色調

　　慘白，還稍偏洋紅，整體飽和度很低，沒(méi)有什么色彩;之所以這樣，環(huán)境的限制是主要原因。所以，這種色彩成分缺乏的片子顯然不能用HDR等其他加強顏色的方法處理。

　　我的做法是在維持低飽和度環(huán)境的基礎上，加入青藍色，制造冷感。

　　使用RAW格式拍攝，并直接將源文件放進(jìn)Photoshop中，使用Camera Raw插件做后期處理，調整起來(lái)更加簡(jiǎn)便，并且畫(huà)質(zhì)的損失更小。

　　天空與雪地連成一片沒(méi)有層次

　　背景雜亂需要清理

　　天空慘白稍有過(guò)爆

　　制作步驟直面原片，用Camera Raw簡(jiǎn)調整體色彩

　　1.處理過(guò)曝區域，讓光線(xiàn)更均勻

　　進(jìn)入Camera Raw后，一般會(huì )先在基本選項里調節曝光、對比度、飽和度。把色溫由原圖5450降低到5150，畫(huà)面更加純凈，洋紅消失，甚至略微發(fā)藍;曝光增加0.7EV，

　　填充亮光，照片像蒙上一層白紗;繼而增加對比度和自然飽和度，盡可能還原最初的色彩，但不要過(guò)分。這樣一來(lái)畫(huà)面不僅明亮，高光部分曝光也變得均衡，天空的過(guò)曝

　　感消失，色彩不至于夸張，整張照片看上去更加柔和。

　　2.制造藍色漸變，奠定畫(huà)面基調

　　由于灰白的天空與雪地連成一片，整個(gè)畫(huà)面看上去缺乏層次，也很單調。我需要做一個(gè)偏藍色的漸變，壓低天空，這也是整個(gè)后期中的控制性步驟。點(diǎn)擊左上角的漸變

　　濾鏡按鈕，拉出需要調整的區域，調節右邊的“顏色”選項，邊調邊看選出最佳顏色;之后，微調上面的其他選項，盡量讓天空藍得更加自然。偏藍的基調，更襯托白雪

　　和霧凇的潔白，也是實(shí)現空靈感的關(guān)鍵。

　　3.細調飽和度，改善整體質(zhì)感

　　如果整張照片都偏藍偏青色，尤其天空又壓暗了，必定顯得壓抑，在偏冷的調子里適當的加上黃色，改善畫(huà)面的氣氛而不破壞空靈的整體感覺(jué)，馬的身子也因此

　　有了些質(zhì)感。進(jìn)入“HSL/灰度”選項，選擇飽和度，將黃色的調高。除了根據三原色的原理加強了黃色，我還增加了紅色、橘黃的飽和度，畫(huà)面有了一種積極的氣韻。

　　4.進(jìn)行細節修正，使作品更完美

　　這時(shí)關(guān)于畫(huà)面整體的調整已經(jīng)完工，將RAW轉化為JPGE格式后完善細節。發(fā)現照片中遠處幾匹馬有些多余，尤其有一匹馬恰好在馬嘴的下面。選擇修復畫(huà)筆工具，

　　把3匹馬都去掉，畫(huà)面更干凈，也能更直接的表現主題。Camera Raw適用于整體色彩的調整，比Photoshop更加直接，細節調整再用Photoshop完成。

　　神奇的“自動(dòng)顏色”

　　對付陰天下的雪景還有另一種方法，而這個(gè)方法只需一步就能速成;不難看出原片是在一個(gè)大霧天氣拍攝，山上植被豐富但已經(jīng)干枯，在雪的背景下呈現黑白單色的

　　質(zhì)感;最前方的一棵樹(shù)上還掛著(zhù)一些紅果子，但在原片上幾乎看不清。我的方法是直接在圖像調整下點(diǎn)“自動(dòng)顏色”，果子的紅色自動(dòng)被矯正，后面枯樹(shù)的黑和雪的白更

　　顯分明，不需要再做其他調整，非常適合用來(lái)處理陰天時(shí)的暗片。

　　第二種方案：利用漸變制作水彩畫(huà)

　　適用范圍：適用于原本色彩較豐富，卻因為天氣而變灰暗的片子;這張照片中枯枝的形態(tài)感很強，更適合披上水墨的效果。

　　雖然雪景拍攝一般選在晴天，但只要把握好主題，陰天照樣也能出好片。一般情況下，陰天拍出的片子缺乏層次，所以我在構圖上特意選擇了前景與背景有對比

　　的畫(huà)面，增加空間深度;前景的枝條顏色較深，還有一些紅色的葉子做點(diǎn)綴，但是這些都因為天氣原因而黯然失色，所以需要后期來(lái)還原這些色彩。

　　為突出這種色彩對比效果，我采用了增強前景、淡化背景的思路來(lái)處理，經(jīng)過(guò)淡化的背景罩上了一層白色。在我們對付陰天暗片的時(shí)候，不妨通過(guò)制造朦朧感，

　　在保持低飽和度基礎上將其變成一幅淡雅的水彩畫(huà)。

　　制作步驟用圖層與漸變制作朦朧水彩畫(huà)

　　對于這種本身飽和度低的片子來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)效果是不錯的挽救措施;而要將一幅照片成功變?yōu)樗�彩�?huà)作品，制造朦朧感是關(guān)鍵。在后期過(guò)程中，我們將畫(huà)面拆分處理，

　　更加有針對性。

　　1.利用漸變減少湖面雜色

　　為了達到預期效果，我們需要將天空和湖面分別調整;首先減少湖面雜色，點(diǎn)擊圖層工具欄最下方的“ ”按鈕，打開(kāi)“漸變”命令菜單，編輯漸變填充的顏色，

　　編輯“色標”，將其設成白色，再根據預覽效果調“不透明度色標”，減小天空部分和增加湖面部分的不透明度;將圖層混合模式改為“柔光”，畫(huà)面更自然。

　　2.利用漸變壓暗天空亮度

　　壓暗天空的處理方法與湖面類(lèi)似，不過(guò)要做兩次，使用不同的混合模式來(lái)完成;首先建立一個(gè)從上到下為暗黃色到透明的漸變，混合模式為“明度”(如圖1);同樣方

　　法創(chuàng )建從黑色到透明的漸變，混合模式為“疊加”(如圖2);只有經(jīng)過(guò)兩次處理的天空才能達到自然的壓暗，兩次缺一不可。

　　3.畫(huà)筆去除遠景雜色

　　遠處樹(shù)木發(fā)綠，房屋有非常淡的黃色，這些影響畫(huà)面雜色需要去掉;先新建一個(gè)圖層，圖層屬性改為“顏色”。再點(diǎn)擊左側的“畫(huà)筆”工具，顏色選純黑，在需要

　　去色的畫(huà)面中間部位盡情勾勒，這時(shí)可以看出經(jīng)過(guò)去色的位置變成黑白。

　　4.提亮畫(huà)面，制造朦朧

　　去掉色彩后，雙擊“顏色”圖層得到“圖層樣式”選項卡，點(diǎn)擊左側“漸變疊加”改混合模式為“線(xiàn)性減淡(添加)”，降低不透明度，將“角度”反轉成-90度，

　　畫(huà)面中去色部分的亮度有了顯著(zhù)提升，朦朧感呼之欲出，而其他部分不受影響。

　　5.前景的細節處理

　　背景朦朧后，我們需要突出前景，還原其本來(lái)的色彩。這一塊的處理主要采用畫(huà)筆工具，將積雪、枝干與紅葉分別調整。由于樹(shù)枝上的積雪有些發(fā)暗，為提高其

　　亮度，新建一個(gè)圖層，并選擇“線(xiàn)性減淡(添加)” 的混合模式。選擇畫(huà)筆工具，前景顏色設定為淺灰，在積雪上仔細勾畫(huà)，就會(huì )發(fā)現積雪白亮多了。紅葉的處理方法。

　　類(lèi)似，畫(huà)筆顏色改用紅色就好，處理樹(shù)枝時(shí)則改為深棕。需要注意的是，使用畫(huà)筆工具時(shí)，建議筆刷的大小、硬度選擇要適當，并注意靈活調整其不透明度與流量。

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