《雪窗簾》讀書(shū)筆記范文（精選5篇）
當賞讀完一本名著(zhù)后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，是時(shí)候寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記好好記錄一下了。但是讀書(shū)筆記有什么要求呢？以下是小編收集整理的《雪窗簾》讀書(shū)筆記范文（精選5篇），歡迎大家分享。
《雪窗簾》讀書(shū)筆記1
你相信緣份嗎？大千世界你并不可能認識每一個(gè)人，浩瀚書(shū)海你不可能閱盡每一本書(shū)�？哨ぺぶ芯褪沁@樣，因為一個(gè)偶然你與一個(gè)人相遇，成就了一段緣份；因為一個(gè)機緣巧合你與一本書(shū)相遇，驀然就有了一種靈魂的觸動(dòng)。在這個(gè)美麗的初春，因為讀書(shū)沙龍“有書(shū)共讀”活動(dòng)，我看到了《雪窗簾》。
淡淡的藍底色上飄著(zhù)潔白的雪花，這是《雪窗簾》的封面，裝幀精美�！把┐昂煛币粋�(gè)清新的名字，透著(zhù)薄薄的涼意。這是中國著(zhù)名女作家、茅盾文學(xué)獎得主遲子建的最新短篇小說(shuō)集，輕輕翻開(kāi)扉頁(yè)，一行行溫暖的簡(jiǎn)介躍入眼簾：這是與雪國故鄉的一次奇妙相遇，這里有浪漫、感人、溫馨的故事，有寧靜美麗、披著(zhù)白襯衫的“金井”，有癡情善良卻孤獨一生的吉喜。徜徉在格里格海的細雨黃昏中，遙望遠方，你會(huì )看到七月的禮鎮、親親的土豆花正在偷偷地聆聽(tīng)人間的對話(huà)，這里的人們很平凡，他們只是這片北國雪鄉中最普通淳樸的人兒，但這些文字卻傳達著(zhù)一種生命的韌性。這里的雪雖然是寒冷的，但是人卻充滿(mǎn)熱情；這里的土地雖然遙遠，但是它卻就藏在與我們的心里。
這本書(shū)代表了遲子建30年短篇小說(shuō)的最高成就，它用14個(gè)暖心的故事，講述了唯美的雪國鄉愁，讓漂泊的人讀后倍感溫暖。拿到書(shū)我首先閱讀了與本書(shū)同名字的小說(shuō)“雪窗簾”，故事從火車(chē)上一位老太太的臥鋪票講起，老太太有臥鋪票卻不知換票流程，導致自己的鋪位眼睜睜讓給一位中年男人。在生活中我們可能也或多或少都見(jiàn)過(guò)這樣的場(chǎng)景，可我們沒(méi)有去觸及，去挖掘，而作者卻用善良天性的視野所及，帶領(lǐng)我們去透過(guò)隱藏在文章背后的一種世事百態(tài)的鋪展與透視，引發(fā)對正能量的呼喚和直面社會(huì )諸多現象的深度思考。
當我慢慢合上這本書(shū)時(shí)，我深深地被她用心的講述感動(dòng)著(zhù)，生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她的小說(shuō)，美的就像散文。閑散而認真的文字，收放自如的篇幅，跌宕起伏的故事情節。書(shū)即故事，在遲子建的故事里，有太多我們身邊人的影子。從《格里格海的細雨黃昏》中丟失了故鄉的旅行中的作家，到《一壇豬油》里三個(gè)孩子的母親，再到《旅人》里窗外異常寧靜的那片海。我們在故事里，讀別人的人生，卻流著(zhù)自己的眼淚。
蘇童說(shuō)：“遲子建的小說(shuō)構想幾乎不依賴(lài)于故事，很大程度上它是由個(gè)人的內心感受折疊而來(lái)，一只溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，她的小說(shuō)有一種非常宜人的體溫�！毕嘈抛x完這本書(shū)的人大多和我一樣會(huì )在這個(gè)春天喜歡上這些帶著(zhù)宜人體溫的故事，喜歡上遲子建，喜歡上她筆下的細膩感情，喜歡上那些古老的故事。喜歡上灑滿(mǎn)春天的陽(yáng)光，喜歡上花開(kāi)滿(mǎn)園的芬芳。
《雪窗簾》讀書(shū)筆記2
有人喜歡高調做事，有人喜歡低調而為。在我，喜歡低調的姿態(tài)。人若如此，亦是可喜。遲子建的《雪窗簾》新書(shū)，于我正有此感，因此，頗覺(jué)清歡有味。這許是鄉村風(fēng)味的一種拓展和影響使然，因為我是鄉下人。
《雪窗簾》的書(shū)名自是新穎，這是好書(shū)的特色，吊起了讀者的胃口，于是心甘情愿鉆進(jìn)去。這種互動(dòng)，著(zhù)實(shí)雅趣一樁，或成為展讀的引子，逗弄人去尋找揣摩思量，因書(shū)名而惑的解，成功地成為懸疑。
“語(yǔ)不驚人死不休”是種能耐，但以平實(shí)見(jiàn)長(cháng)、文如行云流水雅然天成，我覺(jué)著(zhù)更是種道行和氣場(chǎng)。那種以文字折射出來(lái)的從容，每一個(gè)字都像野菊花在綻放，散發(fā)著(zhù)淡淡的清香。在遲子建的《雪窗簾》中這種自然融入的妥帖，不做作，很像鄰家女孩，透著(zhù)種親和力和樸實(shí)，輕易就拉近了與讀者的距離，原來(lái)，字如其人的這一面真是有跡可循的，而且很有說(shuō)服力。
人生其程，有的人喜歡開(kāi)始的時(shí)候就花團錦簇，有的人傾向于開(kāi)始平淡，最后功德圓滿(mǎn)。遲子建的《雪窗簾》顯然是后者。書(shū)中第一篇"格里格海的細雨黃昏"，如述家常，有種白米飯的天然純香，很清淺，卻以后面女巫師驅邪為壓軸，波瀾漸起，但不激烈，這種把高潮限制在一定文字溫度上的表現方式，也是人淡如菊與文章的彼此浸淫，這樣的女子和這樣的文字，細水長(cháng)流，相得益彰，令人安然。
其實(shí)做人的棱角與人的品格，也有矛盾的時(shí)候。犀利的文風(fēng)犀利的人這是種文學(xué)現象，平實(shí)的文風(fēng)犀利的人這也是種文學(xué)現象，平實(shí)的文風(fēng)平實(shí)的人亦是一種現象，犀利的文風(fēng)溫吞的人亦不失為一種現象。遲子建的文章風(fēng)格，在我看來(lái)與”平實(shí)的文風(fēng)溫吞的人”比較合轍，出彩在她能在平實(shí)中彰顯出一種精神上的升華拔高，這顯然是遲子建的胸臆襟抱之底蘊創(chuàng )造出來(lái)的特色。如同“花瓣飯“里的父母在文革中攜手患難婚姻的不離不棄，令人讀罷如品清茶，貌似心里無(wú)波實(shí)則又為文字左右，心海浪起。
縱觀(guān)此書(shū)，每篇文章都透著(zhù)種不溫不火的淡定，哪怕言及生死，也不那么風(fēng)風(fēng)火火的急躁狂妄，仿佛遲子建的個(gè)性就是如此�！拔镂乙蝗纭钡摹拔铩�，即便是文章，也由不得與主人相異。又似乎滾滾紅塵所有的生旦凈末丑，全在按著(zhù)人生大戲的天意來(lái)上演，劇本早就安排好了，根本不必為某些看似的意外訝然悲喜。這種文風(fēng)，委實(shí)帶給人另類(lèi)感，卻不覺(jué)突兀。
生命的有緣之遇，像個(gè)不老的傳說(shuō)，每個(gè)人都會(huì )被宿命牽引著(zhù)遇到屬于自己的緣。緣起緣滅，幻化成作者筆下帶著(zhù)泥土芬芳的“親親土豆”。禮鎮以種土豆為謀生方式的秦山夫婦，本來(lái)夫妻和美，但秦山偏得了癌癥去世了，病中不舍得住院花錢(qián)，怕人財兩空吧，卻在偷著(zhù)回家的過(guò)程中，給媳婦買(mǎi)了漂亮的藍旗袍，媳婦在醫院找不到他，回家看到秦生在地里正起土豆呢。秦生送給媳婦的禮物是那件令人驚艷的藍旗袍，媳婦鼻子發(fā)酸說(shuō)明年夏天穿給他看，他說(shuō)穿給別人看吧。他的心里，早知自己已然不能多活于世，他是在為日后做安排和了心事。飲食男女，平凡夫妻，到底因命運不能執手白頭了，真可惜這份愛(ài)的不圓滿(mǎn)，也心疼秦心和他媳婦，死去的人可憐，活著(zhù)的更可憐。當媳婦穿著(zhù)藍旗袍為秦生守靈時(shí)，誰(shuí)能忍心看這一幕？藝術(shù)的魅力到此，修成正果。這是令人凜然的殘酷生活，這同樣是令人動(dòng)容的生離死別場(chǎng)景。故事中的人借智慧向現實(shí)中人賣(mài)力地上演著(zhù)廉價(jià)的劇情，賺足了讀者的憐憫。雖然“當時(shí)只道是尋�！�，卻不能否認尋常之美。
“逝川”這篇文章的悲愴感，我以為是這本書(shū)的精華，它用貼近生活的真實(shí)塑造了淚魚(yú)這種奇怪的會(huì )哭的魚(yú)和一生無(wú)愛(ài)的接生婆吉喜。我覺(jué)著(zhù)，淚魚(yú)的哭泣就是世人為生命不幸而泣地另一種表現，一生未嫁的吉喜則是悲劇主角，更像是淚魚(yú)在替她和眾生哭泣，這種以小見(jiàn)大的寫(xiě)作模式公允地體現了作者的創(chuàng )作水平和駕馭文字的能力。這篇文章還有一個(gè)可貴之處，引用一下原文：胡會(huì )曾在某一年捕淚魚(yú)的時(shí)候告訴吉喜他沒(méi)有娶她的原因。胡會(huì )說(shuō)：“你太能了，你什么都會(huì )，你能挑起門(mén)戶(hù)過(guò)日子，男人在你的屋檐下會(huì )慢慢喪失生活能力的，你能過(guò)了頭�！奔埠藓薜卣f(shuō)：“我有能力難道也是罪過(guò)嗎？”于是，孤獨終老的吉喜，到死都沒(méi)等來(lái)愛(ài)情，遺憾是她生命的主題。明白了嗎？女人太能事，并不是好事。女人天生是要男人來(lái)疼來(lái)愛(ài)的，但如沒(méi)有男人來(lái)愛(ài)你保護你，你不妨自立，否則只能被命運淘汰。文字成為一粒�？梢宰笥业摹肮麑�(shí)”，在“農民”的侍弄下乖巧地陳列開(kāi)來(lái)，像列隊的士兵，井然有序。而作者，儼然指揮文字千軍萬(wàn)馬的將軍。
較之于”親親土豆“和”逝川“，“采漿果的人”這篇文章則更近以事實(shí)說(shuō)理，只是說(shuō)理的方式不用說(shuō)教的方式來(lái)表達，而是以生活為佐料的一種極具質(zhì)感的還原再現。開(kāi)頭蠻漂亮的，而且簡(jiǎn)潔：金井的山巒，就是大魯二魯的日歷。這種行文的風(fēng)格，在我是種偏愛(ài)。文字的一顰一笑，果真有殺傷力，我已主動(dòng)靠近。收漿果的人，用現錢(qián)誘惑了本該收割的短視農民，最后自然是貪小便宜吃大虧了，一年的收成埋在大雪之下。怨得誰(shuí)來(lái)？只有被村人取笑的大魯二魯，因為內心的堅守，沒(méi)被欲望的溝壑淹沒(méi)。說(shuō)到這里，有誰(shuí)以為這是單純在說(shuō)農民的收割？我們的人生，我們的事業(yè)，我們的愛(ài)情，我們的健康……哪一樣不需要張馳有度？哪一樣不是被我們自己的貪念毀滅的？收漿果的人說(shuō)：“這漿果可都是綠色食品！現如今有錢(qián)有勢的人，睡小姐要‘綠色’的，得是雛兒；吃果子自然也要‘綠色’的了！”金井人于是糊涂于小姐的綠色和人生的雜色。熱鬧氛圍中，大魯二魯是金井人中唯一還在秋收的人。他們是一對雙胞胎兄妹，大魯是男的，二魯是女的。他們秉持著(zhù)老人的臨終遺言，踏實(shí)做人，終有所得。這也是種做人的操守，苦心人天不負，很可意的結尾呢。
“雪窗簾”中，作者則以善良的天性勾勒出那個(gè)坐火車(chē)買(mǎi)了臥鋪卻因不懂換票事由而坐了一宿的阿婆，這是作者善良天性的視野所及，也是隱藏在文章背后的一種世事百態(tài)的鋪展與透視，更是對正能量的呼喚和直面社會(huì )諸多現象的`深度思考。世風(fēng)日下，甚囂塵上，我們到底應該怎樣做，我們又能做到怎樣？這個(gè)社會(huì )沒(méi)有強行，一切只能靠自己心的指引。我以為文字的功用其一，便是走心。這種走心的文字，遲子建用得如同國畫(huà)的留白，不著(zhù)痕跡但能令人感同身受的舒服自然。這是種功夫在字外的情感表現。文字不會(huì )出賣(mài)她的心，也因此，文字能成為一種像春天的暖。慰藉世人，于某些文人來(lái)說(shuō)，做到了便是功德。遲子建呢，可謂功德圓滿(mǎn)。
通讀此書(shū)，印象最深的文章有三：一是“親親土豆”，一是“逝川”，一是“采漿果的人”。好文的余味，如同繞梁的余音，享受才是愜意的得到。有意思的是，詩(shī)詞的寫(xiě)法之一，起承轉合的“起”可以平實(shí)而為，后面愈來(lái)愈精彩，引人眼球，萬(wàn)沒(méi)想到，文章如是寫(xiě)來(lái)，也有新意。以白雪的墓園為結，在我覺(jué)著(zhù)了清涼的詩(shī)意。人生的道場(chǎng)，悟道的人和修道的人都在努力追求和實(shí)現著(zhù)什么，這“什么”的內涵值得玩味，如同人從生到死的必歷，最后全是以墳墓為結，它不值得我們畏懼，而是一種客觀(guān)存在的必然歸宿。
溫吞文字的煉就是需要時(shí)間的�？催^(guò)遲子建的照片，感覺(jué)她年輕時(shí)應是個(gè)雷厲風(fēng)行的女子，文章亦然。因由時(shí)間，性格磨煉成一種“慢”，慢時(shí)光里的慢書(shū)寫(xiě)當然是可意的收獲。覺(jué)著(zhù)遲子建的這本書(shū)有個(gè)現象，可能是她刻意追求的，或者是無(wú)意顯出的，將精致的語(yǔ)言穿插于字里行間，以期抬高文章的美并養眼，其實(shí)，情筆之力尚未抵刻意修飾的文字溢彩。技巧有余，情感不足與技巧比肩。我是說(shuō)相對的感覺(jué)，整體自然是好的。在一本書(shū)中，潛藏的某些文字的河流，平鋪的架勢，低調樸實(shí)的文筆，哪怕跌宕的故事，寫(xiě)出來(lái)也輕輕淺淺如小溪流淌，像說(shuō)不相干的人和事那般溫潤，這應該是遲子建的寫(xiě)作風(fēng)格。
雪國鄉愁，人世溫情里的脈脈馨香，濁塵似凈，便是載沉載浮的人海，撐篙之人遭遇風(fēng)浪也罷，碰到海嘯也罷，都需秉持尋常心，因為——尋常心是道。生于漠北的遲子建，冰雪予了她晶瑩的心地，她文章中的平實(shí)本就源于地域的給予，這恰恰是她文章的禪。
《雪窗簾》讀書(shū)筆記3
遲子建的名字，在我上高中時(shí)都已熟知，但一直未能拜讀她的作品，也許是因為她那時(shí)還不夠“大師”級別，也許是因為她未曾經(jīng)歷過(guò)社會(huì )大變革，也許是因為她還未來(lái)得及步入中國近現代文學(xué)名家行列�？傊�，我一直以來(lái)，沒(méi)有讀她作品的渴望和沖動(dòng)，直到近期的一次朋友小聚。
那天傍晚的飯桌上，閑談時(shí)，一位朋友的妻子談起了遲子建的短篇集子《雪窗簾》，說(shuō)：“老冉，這真是一本讓人心醉的書(shū)，真值得你一讀�！庇谑�，我有了讀《雪窗簾》的想法。
小滿(mǎn)的前一天，我去逛縣城新華書(shū)店，走到“新書(shū)推介”處，一本封面裝幀別致，給人以涼爽清新感的書(shū)，款款的映入我的眼簾，我疾步上前，是《雪窗簾》。
我拿了書(shū)，付了款，匆匆回到家，沖上一壺鐵觀(guān)音，急不可耐的打開(kāi)書(shū)；我迷醉在子建描寫(xiě)的北國雪鄉里；我牽掛著(zhù)書(shū)里多樣命運的蕓蕓眾生；我欣賞著(zhù)書(shū)中純樸、天然的風(fēng)物；我咀嚼著(zhù)書(shū)里晶瑩靈秀的語(yǔ)言。
子建在對往昔歲月的追憶和緬懷中，為我們開(kāi)啟了一扇窗子，讓氤氳的微光投射進(jìn)來(lái)，明凈而奪目，清新而暖人。歲月雖無(wú)痕，緬懷自有請。一篇篇文字，為我們留下了太多太多的值得珍藏的寶物，恰如一扇半開(kāi)半合的雪做的窗簾：晶瑩、玲瓏，純真、美妙。卻注定要悄然而逝�！白蠲赖�，往往是最易碎的、最留不住的�！蔽倚睦锖龅谋某鲞@句話(huà)。
“有時(shí)候，親情是一種打擾�！币蛔x就知道，子建久離故鄉，有了諸多的感嘆�！敖l情更怯�！碧迫嗽趲装倌昵熬徒蛔〉母袊@，但和子建的感嘆比起來(lái)，就顯得年輕，天真，不如子建的風(fēng)趣和睿智。
這部書(shū)收集的短篇，美的簡(jiǎn)直像散文，閑散而又認真，收放有度。跌宕的情節，一如起伏的人生。子建的故事里，有著(zhù)許多我們生活的影子。從《格里格海的細雨黃昏》里丟失了故鄉的旅行作家，到《一壇豬油》里有三個(gè)孩子的母親，再到《旅人》里寧靜的那片海。我讀著(zhù)小說(shuō)里的人生，卻禁不住流著(zhù)自己的淚。
子建的文字，清新雋永的像沈從文，率真自然的又像她的同鄉蕭紅。其實(shí)，子建承繼了鄉土文學(xué)的許多優(yōu)良傳統，而又有了嶄新的發(fā)展。
我合上這本書(shū)時(shí)，已是凌晨三點(diǎn)多了。從此，我喜歡上了子建的文字，喜歡她描寫(xiě)的細膩如精雕，喜歡她敘述的自然如小溪，喜歡她文筆的靈動(dòng)如陽(yáng)光。真如友人妻子的話(huà)：一本讓人心醉的書(shū)。
《雪窗簾》讀書(shū)筆記4
最早聽(tīng)到遲子建應該是大學(xué)時(shí)期的文學(xué)課程上吧，當時(shí)就對遲子建的文章挺喜歡的，作為東北走出來(lái)的非常有影響力的一位作家，遲子建的文字溫暖而敏感，尤其是她的短篇小說(shuō)當中，處處都洋溢著(zhù)人與自然的相連、天地相連的淳樸和大氣，在她從事小說(shuō)創(chuàng )作的三十年中，她沒(méi)有加入任何思潮和流派，只堅持自己內心最為真實(shí)的創(chuàng )作想法。
著(zhù)名作家蘇童曾經(jīng)評價(jià)遲子建，說(shuō)她二十多年的文學(xué)創(chuàng )作但是容顏一直未有改變，始終以均勻的創(chuàng )作節奏，追求自己地美學(xué)。正是因為自己的堅持，遲子建獲得了茅盾文學(xué)獎、魯迅文學(xué)獎、冰心散文獎以及國外諸如澳大利亞懸念句子文學(xué)獎等多項國外的文學(xué)大獎。她的長(cháng)篇小說(shuō)《外滿(mǎn)洲國》、《群山之巔》、《額爾古納河右岸》等都是很有名氣的作品。
《雪窗簾》這部小說(shuō)集通過(guò)14個(gè)短篇故事，用她獨到的眼光給我們人性的啟發(fā)，這里面沒(méi)有各種各樣的大道理，也沒(méi)有驚心動(dòng)魄的故事場(chǎng)面，一個(gè)個(gè)短小精煉的故事，卻把人性深處的東西給我們展現了出來(lái)。她對這個(gè)世界和愛(ài)的追求，都是這個(gè)時(shí)代的先鋒，是正義的化身，是愛(ài)的傳遞者。
在那篇《雪窗簾》的故事里，講述了在火車(chē)上的一位老太太，她有臥鋪票但是不知道換票，眼睜睜看著(zhù)自己的鋪位被一個(gè)中年男人占有，在漫漫長(cháng)夜她坐在窗邊打發(fā)時(shí)間，用手指將玻璃上的雪花刮成好看的圖案。作者借助一個(gè)旁觀(guān)者的角度來(lái)展現了整個(gè)故事，在中年男人和老太太的溝通中，反映出的是人性的自私和冷漠，反映出社會(huì )中存在的不和諧的一部分。由此不僅聯(lián)想到，其實(shí)一夜的寒冷并不可怕，可怕的是人與人之間的冷漠，這才是社會(huì )中最可怕的寒冷。
其實(shí)，在現實(shí)中很多事情都是考驗人性的問(wèn)題，我們總是以旁觀(guān)者的身份悄悄路過(guò)，馬路上摔倒的老人沒(méi)人敢扶，有人被欺負卻不敢站出來(lái)幫忙，很多人碰到類(lèi)似的事情似乎已經(jīng)麻木，也可能很快就被遺忘。中年男子的不自覺(jué)，年輕人客氣地說(shuō)讓座，另一外老人揭穿時(shí)的口是心非，而老人最后可憐地在臥鋪車(chē)廂坐了一個(gè)晚上。
《雪窗簾》讀書(shū)筆記5
作家遲子建的作品，一向以溫情脈脈的詩(shī)意與悲天憫人的良善情懷而著(zhù)稱(chēng)，其作品被讀者譽(yù)為“北極村的童話(huà)”。近日，她的新短篇小說(shuō)集《雪窗簾》出版，可以說(shuō)代表了她30年來(lái)短篇小說(shuō)的最高成就，讀后，讓人再一次領(lǐng)略到遲子建所創(chuàng )設的文學(xué)詩(shī)意世界。
這部小說(shuō)集，包括《親親土豆》《雪窗簾》《一壇豬油》等14篇，既有舊作，也有新題。遲子建出生在冰天雪地的中國北方，在她的雪國故鄉，童年有那么多奇妙相遇，浪漫、感人、溫馨。在她的這部小說(shuō)里，諸多童年時(shí)期所經(jīng)歷的人與事，都跳躍出紙面，真真切切地來(lái)到讀者面前：披著(zhù)白襯衫的金井，癡情善良卻孤獨一生的吉喜，坐火車(chē)的老婦，《一壇豬油》中的孩子，還有那在偷偷地聆聽(tīng)人間對話(huà)的土豆花。
在她筆下，所有一切都那么善良、淳樸，那么有生命力，傳達出一種活著(zhù)的韌性和倔強，讓人感覺(jué)北國的雪雖然是寒冷的，但是人與人卻是充滿(mǎn)溫情的；這片土地雖然遙遠，但它就藏在人們的內心深處不可抹去�？梢哉f(shuō)，遲子建繼承了中國現代鄉土文學(xué)的優(yōu)良傳統，寫(xiě)作風(fēng)格融合了沈從文的清新雋永與蕭紅的率真自然，讓人不由得聯(lián)想到梭羅的《瓦爾登湖》，一切都無(wú)比圣潔高貴，清澈明凈。
小說(shuō)集中“親親土豆”“逝川”“采漿果的人”等形象，寄托著(zhù)遲子建的雪國鄉愁。這唯美的雪國鄉愁，讓漂泊的人讀后備感溫暖：“雪是冷的，但思念卻是熱的，家在遠方，愛(ài)是否仍然留在心房？如果春天真的有飄雪，你可愿以愛(ài)相隨？”蘇童曾這樣評價(jià)遲子建：“遲子建的小說(shuō)構想幾乎不依賴(lài)于故事，很大程度上它是由個(gè)人的內心感受折疊而來(lái)，一支溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中，因此，她的小說(shuō)有一種非常宜人的體溫�！�
可以說(shuō)，幾乎遲子建的每一篇小說(shuō)里都透著(zhù)一股與自然相連、與天地相連的淳樸和大氣，這也正是她從事小說(shuō)創(chuàng )作將近30年，卻從未歸于任何思潮和流派、作品極富有個(gè)性和影響力的主要原因。
小說(shuō)集中的《雪窗簾》，從火車(chē)上一位老太太的臥鋪票講起。老太太有臥鋪票卻不知換票流程，導致自己的鋪位眼睜睜讓給一位中年男人。作者是以一名旁觀(guān)者的角度來(lái)描述這件事的，在寫(xiě)到中年男人與老太太的溝通交流時(shí)，我們看到了一幅不太和諧的畫(huà)面，但是也看到了令人流淚、人性之中閃光的東西。生于東北的女作家遲子建，就是這樣為我們打開(kāi)了一扇文學(xué)的“窗子”，讓人性的微光折射而入，溫暖而奪目。
通過(guò)這篇小說(shuō)，她分明想告訴我們：所有的回憶及書(shū)寫(xiě)，都恰如一扇雪做的窗簾，如此純真，如此美妙，卻又注定要悄然而逝，不留蹤跡，所以記住曾經(jīng)的美麗和感動(dòng)，是十分有必要的。而小說(shuō)集之所以以《雪窗簾》為題，也正是想表現這一宗旨。
遲子建的小說(shuō)唯美大氣，讓我們在她描寫(xiě)的故事里看到了別人的人生，流出了自己的眼淚。的確，遲子建總是滿(mǎn)懷真誠寫(xiě)出那么多充滿(mǎn)愛(ài)意與溫暖的人情物事，反復吟唱著(zhù)人性美的主題，這個(gè)主題因崇高而強大，直至成為遲子建一種敘述上的信仰，給讀者以思考和啟迪。
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