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對聯(lián)的種類(lèi)
對聯(lián)的種類(lèi)與對聯(lián)撰寫(xiě)很有關(guān)系，不明確對聯(lián)的分類(lèi)，就寫(xiě)不出內容準確的好對聯(lián)來(lái)。以下是小編整理的對聯(lián)的種類(lèi)，希望對大家有所幫助。
(一)按使用的范圍分
對聯(lián)從使用范圍上劃分，可分為應用聯(lián)和裝飾類(lèi)兩大類(lèi)。這里裝飾聯(lián)主要指用于美化環(huán)境的對聯(lián)，如裝飾亭臺、樓閣、名勝古跡的對聯(lián);裝飾書(shū)房臥室、名畫(huà)寶硯的對聯(lián)等。裝飾聯(lián)一般富有哲理，回味無(wú)窮。
應用聯(lián)是指有較強針對性的對聯(lián)。它可以再分為專(zhuān)用于慶祝春節的春聯(lián)，用于某一具體事項的對聯(lián)如挽聯(lián)、壽聯(lián)、婚聯(lián)、喜聯(lián)、行業(yè)聯(lián)等。還可分為人們在各種交往中所用的交際�？傊畯臅r(shí)間、空間的使用范圍看，對聯(lián)的分法如下表所示：
1.實(shí)用聯(lián)——春聯(lián)
2.專(zhuān)用聯(lián)——挽聯(lián)，壽聯(lián)，婚聯(lián)，喜聯(lián)，行業(yè)聯(lián)，座右銘聯(lián)等
3.交際聯(lián)——贈聯(lián)，題答聯(lián)
2.裝飾聯(lián)
(二)按寫(xiě)作方法和上下聯(lián)的關(guān)系分
按上下聯(lián)在內容上的關(guān)系分，對聯(lián)可分為三種，即正對，反對，流水對三種。
1.正對
指對聯(lián)上下兩聯(lián)的內容相關(guān)或相似，從不同的角度說(shuō)明大致相同的道理。如：
墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺;山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
一派春光明四海，萬(wàn)枝桃李艷三江。
大肚能容，容天下難容之事;開(kāi)口便笑，笑世間可笑之人。
夫婦共譜勞動(dòng)曲，男女同謳致富歌。
2.反對
指上下聯(lián)內容相反，對比鮮明，這種對聯(lián)往往從正反兩面來(lái)說(shuō)明同一個(gè)問(wèn)題，在對比中突出表達效果。如：
青山有幸埋忠骨，白鐵無(wú)幸鑄佞臣。
莫忘當年創(chuàng )業(yè)苦，春看今朝生活甜。
又如：
橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
鋪張浪費損家害國，勤儉節約積少成多。
3.流水對
也叫串對，指一個(gè)意思分兩句說(shuō)，兩句合起來(lái)是一個(gè)整體，上下聯(lián)有承接假設、遞進(jìn)、因果、條件等關(guān)系。如：
江河無(wú)止終而為海
桃李不言下自成溪
又如：
但使人家有遺愛(ài)
曾將詩(shī)句結風(fēng)流
(三)從形式字數上分
以對聯(lián)的字數來(lái)劃分的話(huà)，對聯(lián)可分為四字聯(lián)、五字聯(lián)、六字聯(lián)、七字聯(lián)、八字聯(lián)、九字聯(lián)、幾十字聯(lián)、幾百字的長(cháng)聯(lián)等。如：
晝夜不舍;天地同流�！綦y老泉聯(lián)
峭石千重立，藤蘿百道開(kāi)�！迮_山望海峽聯(lián)
泉自幾時(shí)冷起，峰從何處飛來(lái)�！贾蒿w來(lái)峰，董其昌聯(lián)
漓江酒綠招涼去，常侍詩(shī)清賞雨來(lái)�！鹆织B彩山“元常侍清賞處”
紅花并蒂同朝陽(yáng)比艷;紫燕同飛向浩宇高歌�！槁�(lián)
君不見(jiàn)為人百歲誰(shuí)不死;意難平行世一時(shí)志未酬�！炻�(lián) 秦皇安在哉，萬(wàn)里長(cháng)城筑怨。
對聯(lián)發(fā)展起源
對聯(lián)又稱(chēng)對偶、門(mén)對、春貼、春聯(lián)、對子、桃符、楹聯(lián)(因古時(shí)多懸掛于樓堂宅殿的楹柱而得名)等，是一種對偶文學(xué)，一說(shuō)起源于桃符。另一來(lái)源是春貼，古人在立春日多貼“宜春”二字，后漸漸發(fā)展為春聯(lián)，表達了中國勞動(dòng)人民一種辟邪除災、迎祥納福的美好愿望。對聯(lián)是寫(xiě)在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語(yǔ)句。言簡(jiǎn)意深，對仗工整，平仄協(xié)調，字數相同，結構相同，是中文語(yǔ)言的獨特的藝術(shù)形式。
駢文與律詩(shī)是對聯(lián)的兩大直接源頭。對聯(lián)在自身發(fā)展過(guò)程中，又吸收了古體詩(shī)、散文、詞曲等的特點(diǎn)。因而對聯(lián)所用句式，除了律詩(shī)句式、駢文句式外，還有古體詩(shī)句式、散文句式、仿詞曲句式。不同句式適用格律不同、寬嚴不同。其中律詩(shī)句式平仄要求最嚴，古體詩(shī)句式則除了對句末平仄有要求，其他位置平仄不拘。
對聯(lián)是中國傳統文化的瑰寶，有歷史記載的最早對聯(lián)出現在三國時(shí)代。明洪武年間（1368年-1399年），在江西廬陵（今江西省吉安市）地方，出土一尊特大鐵十字架，上鑄有三國時(shí)代孫權赤烏年號（238-250年）。在鐵十字架上又鑄有藝術(shù)精美的對聯(lián)云：“四海慶安瀾，鐵柱寶光留十字；萬(wàn)民懷大澤，金爐香篆藹千秋�！贝汗潟r(shí)掛的對聯(lián)叫春聯(lián)，辦喪事的對聯(lián)叫挽聯(lián)，辦喜事的對聯(lián)叫慶聯(lián)。對聯(lián)是利用漢字特征撰寫(xiě)的一種民族文體，一般不需要押韻（律詩(shī)中的對偶句才需要押韻）。
對聯(lián)作為一種習俗，是漢族傳統文化的重要組成部分。2005年，中國國務(wù)院把楹聯(lián)習俗列為第一批國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。楹聯(lián)習俗在華人乃至全球使用漢語(yǔ)的地區以及與漢語(yǔ)漢字有文化淵源的民族中傳承、流播，對于弘揚中華民族文化有著(zhù)重大價(jià)值。
歷史探源
楹聯(lián)者，對仗之文學(xué)也。這種語(yǔ)言文字的平行對稱(chēng)，與哲學(xué)中所謂“太極生兩儀”。即把世界萬(wàn)事萬(wàn)物分為相互對稱(chēng)的陰陽(yáng)兩半，在思維本質(zhì)上極為相通。因此，我們可以說(shuō)，中國楹聯(lián)的哲學(xué)淵源及深層民族文化心理，就是陰陽(yáng)二元觀(guān)念。陰陽(yáng)二元論，是古代中國人世界觀(guān)的基礎。以陰陽(yáng)二元觀(guān)念去把握事物，是古代中國人思維方法。
這種陰陽(yáng)二元的思想觀(guān)念淵源甚遠，《易經(jīng)》中的卦象符號，即由陰陽(yáng)兩爻組成，《易傳》謂：“一陰一陽(yáng)之謂道�！崩献右舱f(shuō)：“萬(wàn)物負陰而抱陽(yáng)，沖氣以為和�！保ā独献印返�42章。）荀子則認為：“天地合而萬(wàn)物生，陰陽(yáng)合而變化起�！保ā盾髯印ざY論》）《黃老帛書(shū)》則稱(chēng)：“天地之道，有左有右，有陰有陽(yáng)�！边@種陰陽(yáng)觀(guān)念，不僅是一種抽象概念，而且廣泛地浸潤到古代中國人對自然界和人類(lèi)社會(huì )萬(wàn)事萬(wàn)物的認識和解釋中。
《周易·序卦傳》：“有天地然后有萬(wàn)物，有萬(wàn)物然后有男女，有男女然后有夫婦，有夫婦然后有父子，有父子然后有君臣，有君臣然后有上下，有上下然后有禮儀有所措�！薄兑讉鳌分�，分別以各種具體事物象征陰陽(yáng)二爻。陰代表坤、地、女、婦、子、臣、腹、下、北、風(fēng)、水、澤、花、黑白、柔順等；與此相對應，陽(yáng)則代表乾、天、男、夫、父、君、首、上、南、雷、火、山、果、赤黃、剛健等。
這種無(wú)所不在的陰陽(yáng)觀(guān)念，深入到了中華民族的潛意識之中，從而成為一種民族的集體無(wú)意識。而陰陽(yáng)觀(guān)念表現在民族心理上，重要的特征之一，就是對以“兩”、“對”的形式特征出現的事物的執著(zhù)和迷戀。對聯(lián)格式嚴格，分大小詞類(lèi)相對。傳統對聯(lián)的形式相通、內容相連、聲調協(xié)調、對仗嚴謹。
語(yǔ)言尋根
一副標準的楹聯(lián)，它最本質(zhì)的特征是“對仗”。當它用口頭表達時(shí)，是語(yǔ)言對仗，當它寫(xiě)出來(lái)時(shí)，是文字對仗。語(yǔ)言對仗的含義是什么呢？通常我們提到要求字數相等、詞性相對、平仄相拗、句法相同這四項，四項中最關(guān)鍵的是字數相等和平仄相拗，這里的字數相等，不同于英語(yǔ)的“單詞數”相等，其實(shí)質(zhì)上是“音節”相等。即一個(gè)音節對應一個(gè)音節。在英語(yǔ)中，單詞“car”與“jeep”在數量上是相等的，但音節不相等。而漢語(yǔ)“卡車(chē)”與“吉普”，數量相等又音節相等。漢語(yǔ)之所以能實(shí)現“音節”相等，是因為漢語(yǔ)是以單音節為基本單位的語(yǔ)言。音節、語(yǔ)素、文字三位一體。
漢語(yǔ)每個(gè)音節獨立性強，都有確定的長(cháng)度和音調，音調古有平、上、去、入四聲，今有陽(yáng)平、陰平、上聲、去聲四聲，皆分平仄兩大類(lèi)。平對仄即謂相拗。這樣，漢語(yǔ)的語(yǔ)素與語(yǔ)素之間（即字與字之間）就能建立起字數相等、平仄相諧的對仗關(guān)系。而英語(yǔ)中，即使事物的名稱(chēng)、概念能夠相對，單詞的數量和詞性能夠相對，兩個(gè)句子的句式能夠相對，但其音節長(cháng)短不一，獨立性弱，可自由拼讀，又無(wú)聲調，故無(wú)法相對。
楹聯(lián)大多數是寫(xiě)成文字，并且很多時(shí)候還要書(shū)寫(xiě)、懸掛或鐫刻在其它建筑物或器物上。因此，楹聯(lián)對仗的第二層即是所謂文字相對。文字相對意味著(zhù)楹聯(lián)不僅是語(yǔ)言藝術(shù)，又是裝飾藝術(shù)。作為裝飾藝術(shù)的一副楹聯(lián)，要求整齊對稱(chēng)，給人一種和諧對稱(chēng)之美。漢字又恰好具備實(shí)現整齊對稱(chēng)的條件，它是以個(gè)體方塊形式而存在的，方方正正，整整齊齊，在書(shū)寫(xiě)中各自占有相等的空間位置。它具有可讀性，又具可視性。其方塊構形，既有美學(xué)的原則，又包含著(zhù)力學(xué)的要求。它無(wú)論是橫寫(xiě)與豎排，都能顯得疏密有致，整齊美觀(guān)。而英文呢，它是拼音文字，每個(gè)單詞長(cháng)短不一，只表音，不表義，更無(wú)可視性，只能橫排，不能豎排，無(wú)法從形體上實(shí)現真正的對稱(chēng)。下面試舉兩個(gè)意思相同的中英文對偶句進(jìn)行比較，以進(jìn)一步說(shuō)明為何只有漢語(yǔ)才有真正的對仗，而英文和其他拼音文字則不能。
特征
獨特性和普遍性
人們普遍認為楹聯(lián)是中國最獨特的一種文學(xué)形式。其獨特性究竟表現在哪里呢？主要表現在結構和語(yǔ)言上。楹聯(lián)可稱(chēng)之為“二元結構”文體。一副標準的對聯(lián)，總是由相互對仗的兩部分所組成，前一部分稱(chēng)為“上聯(lián)”，又叫“出句”、“對頭”、“對公”；后一部分稱(chēng)為“下聯(lián)”，又叫“對句”、“對尾”、“對母”。兩部分成雙成對。只有上聯(lián)或只有下聯(lián)，只能算是半副對聯(lián)。當然，許多對聯(lián)，特別是書(shū)寫(xiě)懸掛的對聯(lián)，除了上聯(lián)、下聯(lián)外，還有橫批。橫批在這種是對聯(lián)中是一個(gè)有機組成部分，它往往是對全聯(lián)帶有總結性、畫(huà)龍點(diǎn)睛或與對聯(lián)互相切合的文字，一般是四個(gè)字，也有兩個(gè)字、三個(gè)字、五個(gè)字或七個(gè)字的。
從語(yǔ)言上看，楹聯(lián)的語(yǔ)言既不是韻文語(yǔ)言，又不是散文語(yǔ)言，而是一種追求對仗和富有性的特殊語(yǔ)言。楹聯(lián)這種特殊的“語(yǔ)言——結構”方式，完全取決于漢語(yǔ)言及其文字的特殊性質(zhì)。這種“語(yǔ)言——結構”的獨特性使得楹聯(lián)創(chuàng )作在構思、立意、布局、謀篇上迥異于其它文學(xué)形式。同樣的客觀(guān)對象和內容，楹樣總是設法從兩個(gè)方面、兩個(gè)角度去觀(guān)察和描述事物，并且努力把語(yǔ)言“整形”規范到二元的對稱(chēng)結構之中去。
寄生性和包容性
所謂寄生性，指楹聯(lián)本從古文辭賦的駢詞儷語(yǔ)派生發(fā)展而來(lái)，小而言之，它就是一對駢偶句，因此，它能寄生于各種文體之中。詩(shī)、詞、曲、賦、駢文，乃至散文、戲劇、小說(shuō)，哪一樣中又沒(méi)有工整的對偶句呢？但反過(guò)來(lái)，楹聯(lián)又具有極大的包容性。它可以兼備其他文體的特征，吸收其他文體的表現手法，尤其是長(cháng)聯(lián)和超長(cháng)聯(lián)，簡(jiǎn)直能集中國文體技法之大成。諸如詩(shī)之精煉蘊藉，賦的鋪陳夸張，詞之中調長(cháng)調，曲的意促爽勁，散文的自由瀟灑，經(jīng)文的節短韻長(cháng)等等，皆兼收并蓄，熔鑄創(chuàng )新。
實(shí)用性和藝術(shù)性
如前所述，楹聯(lián)是中國古典文學(xué)形式的一種，理所當然具有文學(xué)性和藝術(shù)性，它以詩(shī)、詞、曲等前所未有的靈活和完美而體現了中國文字的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)采。對聯(lián)之美在于對稱(chēng)、對比和對立統一。宋胡仔《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷二十引《復齋漫錄》記載；晏殊一次邀王琪吃飯，談起他一個(gè)上句：“無(wú)可奈何花落去”，恨無(wú)下句。王琪應聲對道：“似曾相識燕歸來(lái)�！标淌獯笙�，于是把這個(gè)絕妙對句寫(xiě)進(jìn)了《浣溪沙》一詞。楊慎稱(chēng)這個(gè)對句“二語(yǔ)工麗，天然奇偶”。這就是對聯(lián)的藝術(shù)魅力。
楹聯(lián)的藝術(shù)性，可以當代學(xué)者白啟寰先生一副對聯(lián)來(lái)概括：對非小道，情真意切，可諷可歌，媲美詩(shī)詞、曲賦、文章，恰似明珠映寶玉；聯(lián)本大觀(guān)，源遠流長(cháng)，亦莊亦趣，增輝堂室、山川、人物，猶如老樹(shù)燦新花。
通俗性和高雅性
人們常說(shuō)對聯(lián)雅俗共賞，這絲毫不假。試想，還有那一種文學(xué)形式，象楹聯(lián)一樣，上為學(xué)者文人，下為婦人孺子所喜聞樂(lè )道，既可走進(jìn)象牙之塔，又能步入隴畝民間，既是陽(yáng)春白雪，又是下里巴人呢？這種奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹聯(lián)是一種既簡(jiǎn)單又復雜、既純粹又豐富的藝術(shù)，誠如前所述，楹聯(lián)的規則并不復雜，尤其是對語(yǔ)言的色彩、風(fēng)格，對題材、內容都沒(méi)有什么要求，它一般很短小，又廣泛應用于社會(huì )生活，不像其它文學(xué)形式戴著(zhù)一副高雅的面孔，它易學(xué)、易懂、易記，也不難寫(xiě)。只要對得好，無(wú)論語(yǔ)言之俗雅，題材之大小，思想之深淺，皆成對聯(lián)。但其他文學(xué)則未必然。
詩(shī)尚典雅蘊藉，如“江山一籠統，井上黑窟窿，黃狗身上白，白狗身上腫”之類(lèi)，只能稱(chēng)之為“打油詩(shī)”。一般人是不敢問(wèn)津詩(shī)詞的，怕寫(xiě)成打油詩(shī)。而楹聯(lián)，至若逢年過(guò)節，家家寫(xiě)之，戶(hù)戶(hù)貼之，實(shí)為文學(xué)中之最通俗者。但是，楹聯(lián)俗而能雅，而且是大雅。楹聯(lián)固規則簡(jiǎn)單，形式純粹，但其對道、聯(lián)藝，卻博大精深，沒(méi)有止境。短小雋永者，一語(yǔ)天然，非俗手能為；長(cháng)篇巨制者則更是鋪錦列繡，千匯萬(wàn)狀，如同史詩(shī)，非大手筆不能作。那些優(yōu)秀的風(fēng)景名勝聯(lián)，輝映山川古跡，永放異彩；那些著(zhù)名的哲理格言聯(lián)，傳播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志聯(lián)，慷慨磊落，光耀千秋，豈非大雅乎？
嚴肅性
一般來(lái)說(shuō)，文學(xué)和藝術(shù)是嚴肅的，人們反對文學(xué)、語(yǔ)言的那種不嚴肅的創(chuàng )作態(tài)度。但對于楹聯(lián)來(lái)說(shuō)，情況就不同了。楹聯(lián)有嚴肅性創(chuàng )作，也有性的。比如，開(kāi)辦于清光緒二十七年（1901）的浙江平陽(yáng)“益智高等女學(xué)�！遍T(mén)聯(lián)“德張民智開(kāi)明范；學(xué)領(lǐng)女權炳耀風(fēng)”，其風(fēng)格是高雅而嚴肅的。清末有個(gè)叫趙藩的人，在成都武侯祠題了一聯(lián)。此聯(lián)就屬于嚴肅性的。聯(lián)云：
能攻心則反側自消，從古知兵非好戰；不審勢即寬嚴皆誤，后來(lái)治蜀要深思。
這副楹聯(lián)既概括了諸葛亮用兵四川的特點(diǎn)，又總覽了諸葛亮治理四川的策略，借此提出自己關(guān)于正反、寬嚴、和戰、文武諸方面的政見(jiàn)，極富哲理，蘊含深刻的辯證法，發(fā)人深思。和歷史任何優(yōu)秀的哲理詩(shī)相比，它都毫不示弱。此聯(lián)問(wèn)世以來(lái)，好評如潮。人們“看中”的，正是此聯(lián)深刻性和嚴肅性。毛澤東1958年參觀(guān)武侯祠時(shí)，對此聯(lián)看得很細，予以高度評價(jià)。
要求
對聯(lián)文字長(cháng)短不一，短的僅一、兩個(gè)字；長(cháng)的可達幾百字。對聯(lián)形式多樣，有正對、反對、流水對、聯(lián)球對、集句對等。但不管何類(lèi)對聯(lián)，使用何種形式，都必須具備以下特點(diǎn)：
1.要字數相等，斷句一致。除有意空出某字的位置以達到某種效果外，上下聯(lián)字數必須相同，不多不少。
2.要平仄相合，音調和諧。傳統習慣是「仄起平落」，即上聯(lián)末句尾字用仄聲，下聯(lián)末句尾字用平聲。
3.要詞性相對，位置相同。一般稱(chēng)為“虛對虛，實(shí)對實(shí)”，就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，副詞對副詞，而且相對的詞必須在相同的位置上。
4.要內容相關(guān)，上下銜接。上下聯(lián)的含義必須相互銜接，但又不能重復。
此外，張掛的對聯(lián)，傳統作法還必須直寫(xiě)豎貼，自右而左，由上而下，不能顛倒。
與對聯(lián)緊密相關(guān)的橫批，可以說(shuō)是對聯(lián)的題目，也是對聯(lián)的中心。好的橫批在對聯(lián)中可以起到畫(huà)龍點(diǎn)睛、相互補充的作用。
形式
顧名思義，對聯(lián)是要成“對”的，即由上聯(lián)和下聯(lián)所組成。上下聯(lián)字數必須相等，內容上也要求一致，亦即是要上下聯(lián)能“聯(lián)”起來(lái)（平仄相對），兩句不相關(guān)聯(lián)的句子隨便組合在一起不能成為對聯(lián)。
對聯(lián)一般都是豎寫(xiě)，上聯(lián)末字（仄聲）貼在右邊（上手），下聯(lián)末字（平聲）貼在左邊（下手）。
對聯(lián)的對仗，雖然與詩(shī)有相同之處，但它比詩(shī)要求更嚴。對聯(lián)有寬對和狹對之分。寬對只要求上下聯(lián)內容有聯(lián)系即可成聯(lián)，而狹對則要嚴格按《笠翁對韻》的標準來(lái)撰寫(xiě)。不過(guò)在實(shí)用對聯(lián)中，采用寬對較多，而狹對則往往因為對仗的要求太嚴，束縛了人們的思維，有因文害意之嫌，故而很少應用。
對聯(lián)的平仄規律，與詩(shī)基本相同，一般套用律詩(shī)的一三五不論，二四六分明的基本法則。
如何斷定對聯(lián)的上下聯(lián)呢？除從聯(lián)文的內容中去辨別，更為重要的是從聯(lián)文字尾的平仄聲去判定。對聯(lián)嚴格規定上聯(lián)末字用仄聲，下聯(lián)末字用平聲。后人稱(chēng)這種規則為仄起平落。必須注意的是：古代漢語(yǔ)和現代漢語(yǔ)的“四聲”有些不同。自從推廣漢語(yǔ)拼音化，和以北京語(yǔ)音為全國通用語(yǔ)言以后，同一漢字的平仄發(fā)生了變化。
聯(lián)律
對聯(lián)的正規名稱(chēng)叫楹聯(lián)，俗稱(chēng)對子，是中國特有的一種漢語(yǔ)言文學(xué)藝術(shù)形式，為社會(huì )各階層人士所喜聞樂(lè )見(jiàn)。對聯(lián)格律，概括起來(lái)，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下：
一是字數要相等
上聯(lián)字數等于下聯(lián)字數。長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯(lián)故意字數不等，如民國時(shí)某人諷袁世凱一聯(lián)：“袁世凱千古；中國人民萬(wàn)歲�！鄙下�(lián)‘袁世凱’三個(gè)字和下聯(lián)‘中國人民’四個(gè)字是“對不起”的，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯(lián)中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯(lián)中常用的修辭手法，只是在重疊時(shí)要注意上下聯(lián)相一致。如明代顧憲成題無(wú)錫東林書(shū)院聯(lián)：風(fēng)聲雨聲讀書(shū)聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關(guān)心。
但對聯(lián)中應盡量避免“異位重字”和“同位重字”。所謂異位重字，就是同一個(gè)字出現在上下聯(lián)不同的位置。所謂同位重字，就是以同一個(gè)字在上下聯(lián)同一個(gè)位置相對。不過(guò)，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯(lián)：
桃花流水之曲；
綠蔭芳草之間。
上下聯(lián)“之”字同位重復，但因為是虛字，所以是可以的。不過(guò)，有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱(chēng)為“換位格”），如林森挽孫中山先生聯(lián)：
一人千古；千古一人。
二是詞性相當
在現代漢語(yǔ)中，有兩大詞類(lèi)，即實(shí)詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動(dòng)詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類(lèi)。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類(lèi)。詞性相當指上下聯(lián)同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是“實(shí)對實(shí)，虛對虛”規則，這是一個(gè)最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點(diǎn)即可。其次詞類(lèi)對應規則，即上述12類(lèi)詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類(lèi)對應規則，義類(lèi)對應，指將漢字中所表達的同一類(lèi)型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類(lèi)，如：天文（日月風(fēng)雨等）、 時(shí)令（年節朝夕等）、 地理（山風(fēng)江河等）、官室（樓臺門(mén)戶(hù)等） 、草木（草木桃李等） 、飛禽（雞鳥(niǎo)鳳鶴等）等等。最后是鄰類(lèi)對應規則，即門(mén)類(lèi)相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時(shí)令、天文對地理、地理對宮室等等。
三是結構相稱(chēng)
所謂結構相稱(chēng)，指上下聯(lián)語(yǔ)句的語(yǔ)法結構（或者說(shuō)其詞組和句式之結構）應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動(dòng)賓結構對動(dòng)賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構，等等。如李白題湖南岳陽(yáng)樓聯(lián)：
水天一色；風(fēng)月無(wú)邊。
此聯(lián)上下聯(lián)皆為主謂結構。其中，“水天”對“風(fēng)月”皆為并列結構，“一色”對“無(wú)邊”皆為偏正結構。
但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
四是節奏相應
就是上下聯(lián)停頓的地方必需一致。如：
莫放 春秋 佳日過(guò)；最難 風(fēng)雨 故人來(lái)。
這是一副七字短聯(lián)，上下聯(lián)節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長(cháng)的對聯(lián)，節奏也必須相應。
五是平仄相諧
什么是平仄？普通話(huà)的平仄歸類(lèi)，簡(jiǎn)言之，陰平、陽(yáng)平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個(gè)方面：
�。ㄒ唬┥舷侣�(lián)平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯(lián)尾字（聯(lián)腳）平仄應相反，并且上聯(lián)為仄，下聯(lián)為平； 詞組末字或者節奏點(diǎn)上的字應平仄相反；長(cháng)聯(lián)中上下聯(lián)每個(gè)分句的尾字（句腳）應平仄相反。
�。ǘ┥舷侣�(lián)各自句內平仄交替。當代聯(lián)家余德泉等總結了一套“馬蹄韻”規則。簡(jiǎn)單說(shuō)就是“平平仄仄平平仄仄”這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。
六是內容相關(guān)
什么是對聯(lián)？就是既“對”又“聯(lián)”。上面說(shuō)到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個(gè)“聯(lián)”�！奥�(lián)”就是要內容相關(guān)。一副對聯(lián)的上下聯(lián)之間，內容應當相關(guān)，如果上下聯(lián)各寫(xiě)一個(gè)不相關(guān)的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯(lián)，甚至不能算作對聯(lián)。
禁忌
一忌合掌二忌重，三忌失對欠平衡。 第四失替應留意，五為亂腳六孤平。 第七切記三平尾，八忌上重下邊輕。 九忌初學(xué)用僻典，淺顯易懂也求精。
【一忌合掌】
合掌是指一副對聯(lián)中，同比或上下比同時(shí)出現詞義相似、相近、雷同，也就是意思重復的字、詞。
一副對聯(lián)，必須上下比的詞語(yǔ)異義相配，才算合格。在作聯(lián)時(shí)，有人誤認“詞類(lèi)相對”，以為上下聯(lián)意思相同才是對仗工穩，其實(shí)這是犯了合掌的毛病。一副對聯(lián)不管長(cháng)短，字數總是有限的，若在有限的空間里重復一件事，還有什么意思？所以，合掌是對聯(lián)的第一大忌。
比如：
五湖傳喜訊；
四海送佳音。
“五湖”與“四�！蓖笍V闊的地域，“傳”與“送”意思相似，“喜訊”與“佳音”更是同義詞。這樣的對聯(lián)即便是其它方面再怎么好，讀起來(lái)也讓人覺(jué)得味同嚼蠟！就沒(méi)意義了。
【二忌重】
重是指不規則重字，有規則重字是巧聯(lián)，無(wú)規則重字是病聯(lián)。
請看：
百鳥(niǎo)鳴春歌盛世；
一龍降世兆豐年。
兩個(gè)世字不在同一個(gè)位置上，犯不規則重字。
【三忌失對欠平衡】
在聯(lián)語(yǔ)中，結構、詞性等應該對應的地方?jīng)]有對應上，就是失對。失對包括聯(lián)內節奏失對、數詞失對、疊詞失對、詞性失對等。
例如：
奧運精神傳友誼；
圣火輝煌映和諧。
此聯(lián)中用“輝煌”對“精神”屬于詞性失對，即形容詞對名詞。
【第四失替應留意】
失替也是語(yǔ)病的一種，在同一聯(lián)（上聯(lián)或下聯(lián)）的詞語(yǔ)中，平仄應給交替、有規律的出現才對。上聯(lián)的第2第4第6個(gè)字應是仄、平、仄，或是平、仄、平；下聯(lián)的第2第4第6個(gè)字應該是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下聯(lián)第2第4第6個(gè)字出現連續兩平或兩仄，就叫失替。
【五為亂腳】
腳，是指上聯(lián)或下聯(lián)的最后一字。必須遵守上聯(lián)仄收尾，下聯(lián)平收尾，即上仄下平，違背了這個(gè)規律就是亂腳。
比如：
九州迎圣火；
百載圓一夢(mèng)。
上下聯(lián)最后一個(gè)字都是仄聲，這就違背了上仄下平的規律，讀起來(lái)很別扭，是因為亂腳，就不符合聯(lián)律了。
【六孤平】
孤平是指平腳句（下聯(lián)）里，除最后一個(gè)字是平韻外，其它都是仄韻，這就叫孤平，上聯(lián)的孤仄也不可取。
【第七切記三平尾】
三平尾、三仄尾都是對聯(lián)的大忌，在撰聯(lián)時(shí)很容易被忽視，不管幾言聯(lián)，只要尾部連三仄或連三平，都是對聯(lián)所忌諱的。
比如：
爆竹聲聲辭舊歲；
梅花朵朵迎新春。
“迎新春”三字都是平聲，這就犯了三平尾。你不覺(jué)得讀起來(lái)很別扭嗎？這也就是對聯(lián)為什么要求聯(lián)律，沒(méi)律的句子就不能給人美感，沒(méi)有昂揚頓錯的節奏，就不能算對聯(lián)了。
【八忌上重下邊輕】
我們知道，一副對聯(lián)由上下兩聯(lián)組成。如果上聯(lián)寫(xiě)得氣勢強盛（重），而下聯(lián)寫(xiě)得氣勢軟弱（輕），就會(huì )給人一種虎頭蛇尾的感覺(jué)，這就叫上重下輕，上重下輕也是對聯(lián)的病癥之一。
比如：
聽(tīng)鐵馬聲聲關(guān)山入夢(mèng)；
看銀鉤筆筆書(shū)畫(huà)縈心。
此聯(lián)立意，可以用“銀鉤筆筆”對“鐵馬聲聲”，“書(shū)畫(huà)縈心”對“關(guān)山入夢(mèng)”氣勢上就大大減弱，明顯的氣勢不足，有損整副對聯(lián)的美感。
如果上聯(lián)的氣勢很低，用下聯(lián)來(lái)補倒是可行的。
比如：
南邦廟死個(gè)和尚；
西竺國多一如來(lái)。
上聯(lián)就沒(méi)一點(diǎn)氣勢，如果下聯(lián)不能補上，就很尷尬。
【九忌初學(xué)用癖典】
對聯(lián)用典會(huì )增加對聯(lián)的可觀(guān)性，使對聯(lián)顯得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清頭腦就不好了，你不能每人都去解釋一遍吧？特別是對初學(xué)者，一定要弄清所用典故的來(lái)龍去脈，不然會(huì )弄巧成拙，貽笑大方！
對于對聯(lián)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，只要認真避免以上九忌，就不愁對不出好的對聯(lián)！
聯(lián)眼
“聯(lián)眼”指在聯(lián)句中對意境起決定性作用的字詞。聯(lián)眼在聯(lián)句中可能是一個(gè)單獨的字，也可能是一個(gè)詞組，或復合詞組。茶聯(lián)的集大成者《百茶聯(lián)》原創(chuàng )作者在天首創(chuàng )“聯(lián)眼”單詞，并在“在天聯(lián)評”中首次采用。
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