論環(huán)境藝術(shù)設計中空間藝術(shù)的運用論文
一、空間的組合
1.空間對比
空間處理的藝術(shù)性很多時(shí)候是通過(guò)多個(gè)空間的對比來(lái)體現的。如空間大小的對比、高矮的對比、明暗的對比、形狀的對比、開(kāi)合的對比、收放的對比、虛實(shí)的對比、鬧靜的對比等。不同種類(lèi)的空間在人們心理上會(huì )產(chǎn)生不同的影響，人們置身其中便會(huì )獲得豐富的心理體驗。例如狹小又封閉的空間與寬闊開(kāi)敞的空間組合在一起，便會(huì )給人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，將較暗的空間與明亮的空間組合在一起，會(huì )給人柳暗花明的感覺(jué)。一般，在入口處常用收的處理手法，為之后的放埋下伏筆，收與放的對比與寫(xiě)文章時(shí)的欲揚先抑是相吻合的。設計師通過(guò)靈活合理的運用這種對比手法便會(huì )取得一定的藝術(shù)效果。
2.空間過(guò)渡與引導
同寫(xiě)文章一樣，不同的空間轉換有時(shí)可以用到空間過(guò)渡的手法，使得變化不那么突兀。對于一些重要空間，到達之前，常會(huì )設置一些引導空間，使人們做好心理準備。例如，中國國家大劇院的入口設計成水下長(cháng)廊的形式，使人們以這種獨特的方式進(jìn)入大劇院當中來(lái)獲得不同尋常的體驗，仿佛是為到達另外一個(gè)世界做的引子。室內空間和室外空間之間的轉換也往往需要一定的過(guò)渡處理，比較常用的手法是灰色空間的運用�；铱臻g是建筑內外的過(guò)渡空間，如柱廊、檐廊等空間。它不屬于嚴格意義上的室內空間或室外空間，卻對人們有著(zhù)特殊的吸引力。駐足其中，宛如一處港灣，既給人們以歸屬感，又能滿(mǎn)足人們眺望外部空間的需求。在中國傳統園林建筑中這類(lèi)空間非常常見(jiàn)，邀三五友人，在廊下喝茶閑聊，或獨自聽(tīng)雨賞花，無(wú)不是一種高尚的享受。而現代商業(yè)空間也常利用這類(lèi)空間，設置座椅，使消費者非常樂(lè )于停留其中。例如，咖啡廳的設計就可以有意的創(chuàng )造或利用這類(lèi)灰色空間，使人們在這類(lèi)空間中邊喝咖啡，邊欣賞外部的風(fēng)景。而在自然風(fēng)光優(yōu)美的風(fēng)景區，更應充分利用灰色空間營(yíng)造充滿(mǎn)魅力的人性化場(chǎng)所。
3.空間序列
對于一些較為莊重、紀念性較強或有著(zhù)厚重歷史感的空間，則應以一些特定的序列來(lái)組合空間。例如博物館的設計一般會(huì )按照歷史順序來(lái)安排空間，而一些紀念性的園林則會(huì )將所有的重要空間和建筑都組織在一條軸線(xiàn)上（例如中山陵）。羅斯福紀念公園雖沒(méi)有明確的中軸線(xiàn)但也是以羅斯�？偨y在任的四個(gè)時(shí)期為依據將公園分為四個(gè)主要的空間。當然這種組合方式也并非平鋪直敘，它們有主次以及起承轉合的變化，以此來(lái)增強總體的藝術(shù)感染力。
二、空間的分隔
1.運用多種分隔形式
在大空間中劃分出若干個(gè)小空間是環(huán)境藝術(shù)設計過(guò)程中要經(jīng)常遇到的問(wèn)題。對于室內空間來(lái)說(shuō)，空間的分隔手段一般是通過(guò)墻體、家具、各種高度的隔斷或屏風(fēng)、室內綠化等來(lái)完成，空間的分隔相對較明確。室外空間的分隔一般可通過(guò)地形的變化、各類(lèi)建筑、植物、山石、景觀(guān)設施、雕塑等實(shí)現，空間分隔得更加靈活、通透�？臻g因分隔物的高度、材料不同，可分為實(shí)隔和虛隔。實(shí)隔指實(shí)實(shí)在在的分隔，既阻隔人們的視線(xiàn)，又阻隔交通，使人們無(wú)法通過(guò)隔斷，所分隔出的空間封閉性較強，如各類(lèi)封閉的房間、天井、密林圍合的空間等。虛隔則更側重心里感覺(jué)上的分隔，有的只阻隔交通，不阻隔視線(xiàn)，如利用玻璃、漏窗、水面、綠籬、欄桿及各種低矮的隔斷等來(lái)分隔空間，有的只在人們心理上產(chǎn)生一定的分隔感，如通過(guò)底界面或頂界面的變化、以及用柱子、疏林等進(jìn)行空間的分隔。
2.創(chuàng )造滲透空間
在進(jìn)行空間分隔時(shí)，為了增強設計的藝術(shù)性，設計師要考慮到空間圍與透的關(guān)系，靈活的使用實(shí)隔和虛隔。例如，密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那展覽館就很好的處理了空間圍與透的關(guān)系，極具藝術(shù)性的進(jìn)行了空間的分隔。通過(guò)自由設置的玻璃墻和延伸出的屋檐，不著(zhù)痕跡的劃分出了室內外空間，達到了室內外空間的融合與滲透。而內部空間則通過(guò)大理石墻面進(jìn)行了自由劃分，創(chuàng )造出極富流動(dòng)感的空間。人們置身其中，變能感受到豐富的空間變化帶來(lái)的趣味性。江南古典園林經(jīng)常使用很多透空的門(mén)窗使分隔的各空間互相滲透，進(jìn)行對話(huà)。許多個(gè)相互滲透的空間在一起便會(huì )產(chǎn)生深遠的感覺(jué)。江南古典園林建筑善于將室外空間引入室內，強調視線(xiàn)的連續性，使人們透過(guò)開(kāi)敞的隔扇、漏窗或者柱廊而獲得室外一景，使室內外空間進(jìn)行滲透，創(chuàng )造出了豐富的層次感。貝聿銘設計的香山飯店以及蘇州博物館新館，充分吸收了江南古典園林的精髓，在進(jìn)行空間分割時(shí)使用了富有江南園林韻味的漏窗，使室內外空間相互滲透，融為一體。是現代滲透空間設計的典范。
3.虛空間的運用
虛空間無(wú)需依賴(lài)界面的圍合產(chǎn)生，更多的是通過(guò)暗示、虛擬等手法在人們的心理上營(yíng)造一種空間感。例如，不使用隔斷，可以通過(guò)地面圖案或材料的變化，也可以通過(guò)吊頂形式的變化等同樣可以在人們心理上開(kāi)辟出一處空間。鏡子內部的空間也是一種典型的虛空間，雖然這個(gè)空間不過(guò)是現實(shí)空間的鏡像反映，但在人們在心理上確實(shí)對空間進(jìn)行了拓展，使實(shí)際空間看上去剛大。若在風(fēng)光良好的餐飲空間中使用玻璃墻，則無(wú)須進(jìn)行太過(guò)復雜的設計，顧客便能享受到良好的餐飲環(huán)境，邊進(jìn)食邊觀(guān)賞外部的風(fēng)景，這也屬于虛空間的運用。在園林景觀(guān)中，借遠處的景觀(guān)來(lái)擴大本空間的案例更是不勝枚舉。例如拙政園借北寺塔影，頤和園遠眺西山，寄暢園借惠山山景等。明月清風(fēng)花香更是隨處可借。遠景如畫(huà)般融入了本空間，雖為虛空間卻能起到實(shí)際的視覺(jué)效果，人們在此空間，卻能感受到彼空間，空間的意境由此而生。對于講求詩(shī)情畫(huà)意的園林來(lái)說(shuō)，意境還可通過(guò)匾額和楹聯(lián)來(lái)體現，人們從中感受到的則是更為廣闊的精神世界，與古人對話(huà)，而這些，則是虛空間的極致了。
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