以《起風(fēng)了》為例分析宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影論文的美學(xué)特點(diǎn)
《起風(fēng)了》描繪了日本昭和時(shí)代的特有的田園風(fēng)光以及當時(shí)的風(fēng)土人情、以及噩夢(mèng)般的關(guān)東大地震。每部作品均有著(zhù)精美的畫(huà)面設計、流暢的角色動(dòng)作設計、跌宕起伏的情節設計、融入人文精神獨特的思想教育意義。通過(guò)對大自然的細膩真實(shí)的描繪、探討人和大自然相互依存的關(guān)系。以無(wú)法表達的美通過(guò)動(dòng)畫(huà)呈現給觀(guān)眾�！镀痫L(fēng)了》這部動(dòng)畫(huà)電影論文來(lái)源于法國詩(shī)人保羅-瓦勒里所寫(xiě)的浪漫詩(shī)句：還要繼續的活下去。宮崎駿先生以完美的姿態(tài)，完成了職業(yè)生涯的最后一部作品。
一、對蘿莉的控的女性角色的塑造及其表現
動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿先生的少女情結具體的表現在于：在他過(guò)往的每部作品中，都會(huì )有一位蘿莉外表堅強內心的女性角色。她們的成長(cháng)歷程為故事的主線(xiàn)，《風(fēng)之谷》女孩娜烏茜卡、《天空之城》女主角希達、《干與干尋》少女干尋[1]。這次也不例外，《起風(fēng)了》菜穂子被塑造為一位擁有可愛(ài)的蘿莉外表且內心善良的姑娘。堀越加代的形象，使我們聯(lián)想到《龍貓》小女孩小梅、《懸崖上的金魚(yú)姬》海神女兒波妞，有著(zhù)相似的蘿莉可愛(ài)的外表，堅韌的內內心。菜穂子與病魔作斗爭以及堀越加為自己夢(mèng)想堅持的描寫(xiě)，表現了宮崎駿的日本堅強女性的尊重之情。
二、對西歐建筑的喜愛(ài)
宮崎駿早年游歷意大利，這些經(jīng)歷使得作品中常會(huì )出現一些具有濃重歐式風(fēng)格的場(chǎng)景。大到房屋建筑，小到衣帽服飾、生活用品，甚至于一些角色的體貌特征都具有典型的歐式風(fēng)格。即使如此，觀(guān)眾們也不會(huì )把這些作品當成是歐洲的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品。但他的動(dòng)畫(huà)作品，往往帶有很深的日本獨特的民族風(fēng)情。他推崇用自己民族靈魂的東西講述著(zhù)他的動(dòng)畫(huà)故事。
三、對自然生靈的崇敬
宮崎駿動(dòng)畫(huà)永恒的主旨——人與自然的和諧相處�！队撵`公主》中隨處可見(jiàn)、蔥郁的森林，《魔女宅急便》一望無(wú)際的藍色海洋，都在透露著(zhù)他對于自然的向往之心，及他對人類(lèi)過(guò)度利用自然造成生態(tài)破壞的擔憂(yōu)�！稇已律系慕痿~(yú)姬》海水里到處是人類(lèi)生活的垃圾，凸顯了被人類(lèi)污染的海洋;《貍貓大作戰》貍貓們保護自己的家園“森林”與人類(lèi)抗爭的故事。
宮崎駿30歲時(shí)，受到中尾佐助的“照葉樹(shù)林（常綠闊葉林）文化論”[2]以及“萬(wàn)物皆有靈”的思想的影響。綠色為永恒的畫(huà)面主色調，作為精神寄托出現在他的作品中。在他眼中樹(shù)不僅有靈性、而且有頑強生命力�！队撵`公主》、《風(fēng)之谷》自然環(huán)境被肆意破壞的情況下，《起風(fēng)了》經(jīng)過(guò)地震災難后的場(chǎng)景。大樹(shù)們都能依靠自己頑強的生命力重新茁壯成長(cháng)。就像他自己一樣，無(wú)論面對多大困難仍堅持夢(mèng)想不放棄。愛(ài)、童年、友情、成長(cháng)、勇氣正能量的傳達，使觀(guān)眾用心去感受自然之美。
《起風(fēng)了》展現給觀(guān)眾一幅幅日本昭和初期風(fēng)光旖旎的自然風(fēng)景畫(huà)卷。宮崎駿動(dòng)畫(huà)作品中的戰爭，往往是通過(guò)印象派背景以及廣闊藍天和廣袤新綠間的血紅殘陽(yáng)來(lái)表現的。戰爭代表破壞與毀滅，它摧毀了夢(mèng)想的舞臺，拆散了青梅竹馬相愛(ài)的愛(ài)人，代表夢(mèng)想的飛機，因戰爭而破碎。
四、飛行夢(mèng)與反戰情節
我們都能夠很輕易的看到他對于“飛行”的渴望，這些源于他在第二次世界大戰中的親身經(jīng)歷以及飛機制造世家的出身。在動(dòng)畫(huà)作品《風(fēng)之谷》，用滑翔機在腐海森林上空遨翔;《天空之城》神秘的道具“飛行石”、大量的關(guān)于飛行的場(chǎng)景畫(huà)面、以及最大的飛行器——高懸于云之端的天空之城;《紅豬》男主角憑借出色的天空飛行技術(shù)，以抓捕在亞地里亞海上空的劫匪為生;《哈爾的移動(dòng)城堡》通過(guò)魔法可以移動(dòng)飛行的城堡�！镀痫L(fēng)了》是宮崎駿先生所創(chuàng )作的一部完整屬于飛行的作品，這部作品不單單是為了引起人們對戰爭的反思，更是為了展現作者對飛行與夢(mèng)想的堅持。通過(guò)描寫(xiě)二郎從小的夢(mèng)想就是制造出能自由飛翔的飛機，但是后來(lái)卻由于戰爭的需要，不得不設計制造戰斗機，也揭露了二郎“想設計優(yōu)美的飛機”的單純設計理念與零式戰斗機在戰爭中起的作用之間的矛盾。這與宮崎駿先生本身對飛行器的執著(zhù)以及反戰意識是相通的。
五、現實(shí)與夢(mèng)幻相結合的表現手法
在影片中，無(wú)論是地震還是戰爭都是采用真實(shí)的表現手法來(lái)描寫(xiě)當時(shí)日本的真實(shí)情況。日本關(guān)東大地震以及經(jīng)濟大蕭條之后，男主人公成了航空精英，并與曾在火車(chē)上邂逅的菜穗子重逢。不再像《魔女宅急便》中乘著(zhù)掃帚在天空飛，《懸崖上的金魚(yú)姬》魚(yú)子從海邊飛奔在陸地的這樣的包含種種幻想元素的作品，影片中并沒(méi)有魔法及怪物的出現。第一次拍現實(shí)生活中存在的題材，真實(shí)存在的成人之間的愛(ài)情故事。但片中的男主人公與德國大師學(xué)習，最后與妻子相見(jiàn)，都是通過(guò)虛幻的表現手法，以夢(mèng)境的形式來(lái)實(shí)現的。通過(guò)現實(shí)與夢(mèng)幻的結合，觀(guān)眾感受到地震以及戰爭給人們帶來(lái)的恐慌與痛苦，二郎與菜穗子感人的愛(ài)情故事。通過(guò)夢(mèng)的手法，人生如夢(mèng)，展現愛(ài)情在戀人心中的永恒，同時(shí)也模糊了生死的界限。
六、愛(ài)情與夢(mèng)想的堅持
在《起風(fēng)了》中，愛(ài)情與夢(mèng)想始終作為兩大主線(xiàn)貫穿著(zhù)整部動(dòng)畫(huà)作品。主人公努力追尋夢(mèng)想以及主人公凄美愛(ài)情的故事。影片的故事開(kāi)端二郎的空中飛行的夢(mèng)境開(kāi)始的，最后在夢(mèng)到愛(ài)人菜穗子相見(jiàn)而結束。從主角兒童時(shí)期堀越二郎和妹妹對話(huà)，以及成年后每一次兄妹相見(jiàn)，可以看到二郎是個(gè)為夢(mèng)想拼搏努力堅持不懈的人。二郎夢(mèng)想設計出單純能在空中飛行的飛機，制造出的零式飛機最后卻專(zhuān)門(mén)用于戰斗。這種矛盾，就像宮崎駿是一個(gè)不折不扣的飛機迷，但同時(shí)也是一個(gè)愛(ài)好和平的反戰人士�！澳軌虼蛟斐鲆慌_美麗的飛機就是我唯一想做�！笔嵌膳c宮崎駿先生共同的的心聲，他們所熱愛(ài)的飛機，并不是用于戰爭的飛機，而是單純對飛機的熱愛(ài)。整部電影風(fēng)是貫穿始終不可忽視的最重要的元素。一陣陣風(fēng)未停止過(guò)，無(wú)論是影片開(kāi)始時(shí)的關(guān)東大地震與女主的邂逅還是結尾的二戰結束。在火車(chē)上一陣強風(fēng)把他們帶到彼此身邊，首次相遇。風(fēng)讓他們再次相遇相識相愛(ài)，二郎飛機試飛成功是有風(fēng)和菜穂子“幻影”陪伴。風(fēng)看不到，但它一直存在，我們能真切的感覺(jué)到。
《起風(fēng)了》在苦難年代中辛酸而堅強為夢(mèng)想活著(zhù)實(shí)現自己夢(mèng)想的男人。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)事業(yè)的成功，也離不開(kāi)他的堅持，用自己別具一格的手繪風(fēng)格，堅持自己心愛(ài)的關(guān)于動(dòng)畫(huà)的夢(mèng)想，全身心投入于動(dòng)畫(huà)事業(yè)�！帮L(fēng)吹唯有試著(zhù)努力活下來(lái)”，也是宮崎駿先生所表達的主題。努力不懈為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)奮斗了四十年，最后用《風(fēng)起了》這種特殊的方式和所有人道別，就像電影里主角的偶像卡普羅尼最后問(wèn)他的“盡力了嗎？”，二郎斬釘截鐵給出的答案，也是宮崎駿先生自己一生對自己動(dòng)畫(huà)事業(yè)與夢(mèng)想的最真實(shí)的寫(xiě)照�！镀痫L(fēng)了》作為圓舞曲，為自己的動(dòng)畫(huà)生涯舞出一個(gè)圓滿(mǎn)的記號。對動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想堅持的精神，也是動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作者所必需具備的品格，能完成自己動(dòng)畫(huà)夢(mèng)想，更好的為動(dòng)畫(huà)事業(yè)奮斗。
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