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談從極簡(jiǎn)主義到新中式風(fēng)格
摘要:極簡(jiǎn)主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒(méi)有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒(méi)有一根線(xiàn)條是多余的,每一處細節都切合人的思想和人的生活。到了20世紀80年代極簡(jiǎn)主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風(fēng)格與流派。我們所需要關(guān)注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創(chuàng )意,也應該多考慮自身的優(yōu)勢,讓中國的藝術(shù)能夠在多元化發(fā)展的同時(shí),從某一個(gè)方面沿著(zhù)傳統藝術(shù)的脈絡(luò )繼續下去。
關(guān)鍵詞:家具設計 極簡(jiǎn)主義 新中式風(fēng)格
家具的歷史可以說(shuō)同人類(lèi)的歷史一樣悠久,從追求理性與功能的古代時(shí)期到盲目拜神的中世紀,從追求個(gè)性自由、思想解放的文藝復興樂(lè )園到典雅凝結的新古典,直到簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的現代家具,我們可以看到家具發(fā)展到今天摒棄了毫無(wú)節制的虛飾,在探索更卓越的功能,更經(jīng)濟的成本,更先進(jìn)的技術(shù),更優(yōu)美的造型的同時(shí),就一直沿著(zhù)極簡(jiǎn)主義的道路循漸進(jìn)地發(fā)展。極簡(jiǎn)主義的家具設計的美,就如同人體的美,沒(méi)有一塊“肌肉”不是具有自己的目的的,沒(méi)有一根線(xiàn)條是多余的,每一處細節都切合人的思想和人的生活。
一、極簡(jiǎn)主義的起源和背景:
極簡(jiǎn)主義的前身是極少主義。作為一種現代藝術(shù)流派,極少主義首先出現并流行于20世紀50–60年代,主要表現于繪畫(huà)領(lǐng)域。極簡(jiǎn)主義主張把繪畫(huà)語(yǔ)言削減至僅僅是色與形的關(guān)系,主張用極少的色彩和極少的形象去簡(jiǎn)化畫(huà)面,摒棄一切干擾主體的不必要的東西。
到了20世紀80年代極簡(jiǎn)主義在西方成為一種極為廣泛,影響相當深遠的設計風(fēng)格與流派。它推薦的是最簡(jiǎn)單的結構,最儉省的材料,最潔煉的造型和最潔凈的表面處理。其核心理念與現代主義設計理論中的某種重要組成部分是—脈相承的�？梢哉J為是現代主義、國際現代主義理論體系中有關(guān)簡(jiǎn)化設計的繼承與發(fā)展。極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)設計又決非是對現代主義的全盤(pán)繼承。
到了90年代伴隨著(zhù)能源危機而來(lái)的是對商品化、富足、社會(huì )發(fā)展模式的一種反思。人們開(kāi)始逐步認識到生態(tài)環(huán)境的嚴重破壞,自然資源的無(wú)度消費以及人類(lèi)物欲的極度膨脹已成為社會(huì )發(fā)展的最大威脅。節約能源環(huán)境保護等新價(jià)值觀(guān)被日益認同,這一切均構成了極簡(jiǎn)主義存在與發(fā)展的社會(huì )基礎�，F代人面臨著(zhù)城市的喧囂和污染,激烈的競爭壓力,還有忙碌的工作和緊張的生活。因而,使人更加向往清新自然,隨意輕松的環(huán)境。越來(lái)越多的都市人開(kāi)始摒棄繁縟豪華,力求擁有一種自然平實(shí)的心境。人們認識到極簡(jiǎn)主義的設計其實(shí)是人的生理的基本需求,可讓身心得以放松,如同走進(jìn)一片清涼,這清爽的感覺(jué)就是由繁到簡(jiǎn)、感覺(jué)直接、簡(jiǎn)單、一目了然。如此,它已成為理所當然、無(wú)可取代,作為一種生活方式或設計風(fēng)格重新回歸了人們的視野。有一句口號"Back to basics(回歸本始)"足以與80年代的"回歸自然"成為姐妹篇�；貧w是感到前無(wú)去路的困惑的當代人的唯一選擇,而basics是指基本要素�，F代人不會(huì )回歸到維多利亞式的價(jià)值觀(guān)去,于是他們選擇與極少主義相通的東西。
現代家具設計領(lǐng)域里,“極簡(jiǎn)主義”設計理念已成為許多設計師追求的創(chuàng )作源泉與手段。極簡(jiǎn)不是簡(jiǎn)單更不是簡(jiǎn)陋,它是眾多因素經(jīng)不斷組合并篩選出來(lái)的精華,是將物體形態(tài)的通俗表象提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。它更注重社會(huì )的時(shí)尚心理,設計師的個(gè)性化,簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言,在簡(jiǎn)單中追求豐富,在純粹中呈現典雅。
現代極簡(jiǎn)主義風(fēng)格家具,起源于1919年德國包豪斯學(xué)院的基本設計理念。包豪斯盡量采用現代的新材料,強調合理的結構與單純的形式,用最經(jīng)濟的花銷(xiāo),借助最優(yōu)秀的工藝手段,最簡(jiǎn)潔的造型來(lái)獲得最大的舒適度。隨著(zhù)工業(yè)技術(shù)的發(fā)展,極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的家具更注重以人為本和新型材料的開(kāi)發(fā),更多的考慮設計中社會(huì )時(shí)尚心理,藝術(shù)形式語(yǔ)言以及設計師個(gè)性風(fēng)格,無(wú)論造型獨特的椅子還是強調舒適感的沙發(fā),其功能性和裝飾性都能恰至好處的完美結合在一起。
二、現代家具的極簡(jiǎn)主義設計
說(shuō)到極簡(jiǎn)主義設計,就不得不提法國設計大師菲利浦?斯塔克(Philippt Starck),他無(wú)疑是極簡(jiǎn)主義家具設計的領(lǐng)袖。他的作品務(wù)求簡(jiǎn)潔,但絕非單調乏味,無(wú)論是整體布局還是細節處理,均仔細推敲精心策劃,于看來(lái)極簡(jiǎn)的手法中寓豐富的效果,于貌似隨意的創(chuàng )意中見(jiàn)深刻的設計功力,而這也恰恰是極簡(jiǎn)主義設計的精髓所在。
依據極簡(jiǎn)主義思想設計的家具雖然裝飾很少,但它有優(yōu)質(zhì)的材料,工藝個(gè)性的設計,能體現產(chǎn)品的內涵與形象,更加以人為本,更時(shí)尚,使用起來(lái)更方便,它的表現主要有以下幾個(gè)方面:
(一)材料向多元化方向發(fā)展
工業(yè)革命以后,現代冶金王業(yè)生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)鋼材和輕金屬被廣泛應用于家具設計,使家具從傳統的木器時(shí)代來(lái)到了金屬時(shí)代。來(lái)自包豪斯的天才設計師馬賽爾?布魯耶設計出了世界上第一把鋼筒奇,它那簡(jiǎn)潔的造型,流暢的線(xiàn)條以及富于動(dòng)態(tài)的感覺(jué)至今仍然很流行。20世紀60年代是高分子復合材抖廣泛應用于家具設計的時(shí)代,由于復合材料的應用,不同種類(lèi)材料結合的發(fā)展,使工業(yè)設計獲得了更大的發(fā)揮余地。木、皮、塑料、玻璃、大理石、藤、鋁等材料結合的家具產(chǎn)品,各種不同的搭配不同的組合從感覺(jué)上盡可能接近材料的本質(zhì),把極簡(jiǎn)主義的設計思想發(fā)揮到了極致。
(二)工藝更趨成熟
自從20世紀60年代32mm系統家具在德國被設計制造出來(lái),在家具設計與制造上掀起了一場(chǎng)革命性的變化。它采用無(wú)榫卵結構的平口接口方法,即采用現代家具五金配件與圓(棒)槽連接來(lái)實(shí)現板件的接合,達到了簡(jiǎn)化結構、減少工時(shí)、節約材料的目的。到了今天工藝過(guò)程與科技相結合,普遍應用多萬(wàn)能、復合型的高科技設備,計算機輔助設計和制造(CAD/CAM/CNC)也得到了廣泛應用,產(chǎn)品結構按標準化的形式進(jìn)行大批量生產(chǎn),提高了生產(chǎn)效率,許多零部件進(jìn)一步細化,五金件更加精密,在這些優(yōu)良技術(shù)下生產(chǎn)出來(lái)的家具除了擁有簡(jiǎn)練的線(xiàn)條外,而且更加符合人體工程學(xué),功能和美感都統一了起來(lái)。
(三)色彩更自然、和諧。
“色彩的感覺(jué)是一般美感中最大眾化的形式。”以往,家具的色彩很少是單的,往往是多種色彩的綜合運用。家具的色彩主要由木材本色、油漆的涂裝色、貼面材料的裝飾色、金屬配件及裝飾面料的裝飾色構成。但極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的家具色彩多為單色,黑與白是極簡(jiǎn)主義的代表色,不管是貼樹(shù)皮的,玻璃的,皮的,還是藤的,大理石的家具都以材質(zhì)的自然色為主,體現“雅”的風(fēng)韻,符合人回歸自然的視覺(jué)要求,讓人感到簡(jiǎn)潔明快,身心放松。
三、極簡(jiǎn)主義影響下的中國風(fēng)
如果把極簡(jiǎn)主義當成一種設計風(fēng)格,那它的流行時(shí)限是可預期的。然而極簡(jiǎn)主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價(jià)值觀(guān),如對材料的尊重,細部的精準及簡(jiǎn)化繁雜的設計元素等。它的唯美不只是西方現代主義的延伸,同時(shí),也涵蓋了東方的美學(xué),所以此風(fēng)格的包容度很高。于是便出現了一個(gè)新的名詞——“新中式風(fēng)格”。
新中式風(fēng)格有人把其定義為:一、中國傳統家具文化意義在當前時(shí)代背景下的演繹;(將傳統進(jìn)行現代化的演繹)二、中國當代文化充分理解基礎上的當代設計。
筆者認為,新中式風(fēng)格主要要從兩個(gè)方面來(lái)理解其定義:第一,“新”,即不同于以往的,有創(chuàng )造性意義的設計;第二,“中式風(fēng)格”,也就是有地域性的,中國傳統特色的延續,與中式家具設計一脈相承。例如一把椅子,如果是用傳統的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的,你可以叫它中式風(fēng)格的家具;如果它采用了明清椅子經(jīng)典的設計元素,使用的是現代材料,又加了一個(gè)沙發(fā)椅墊,具有了沙發(fā)的舒適度,那便可以在中式風(fēng)格的前面冠以一個(gè)“新”字了。
現在人們提到中式家具似乎永遠走不出舊式的明清家具,仿佛中國家具設計到了清朝基本上已經(jīng)進(jìn)入了停滯不前的狀態(tài),從那之后中國設計成為了一個(gè)遙遠的回憶。而今當人們習慣了充斥了市場(chǎng)上的國外的仿國外的現代家具的方便簡(jiǎn)潔之后,對于古典家具剩下的感覺(jué)就更只有“繁復與雕琢”。其實(shí)明式家具造型簡(jiǎn)練、氣韻生動(dòng),清式家具雍容華貴、雕飾精美。忘記過(guò)去就意味著(zhù)背叛,既然我們本民族有資本,為什么不能將這樣好的寶藏進(jìn)行一定意義上的揚棄,從而走出一條不同于以往的道路呢?
事實(shí)上,在極簡(jiǎn)主義的國際化過(guò)程中,已經(jīng)有設計師采用極簡(jiǎn)的設計技術(shù),摻入帶有亞洲風(fēng)味的美學(xué)及設計元素來(lái)設計家具了。
丹麥設計師漢斯.維格納就是其中之一。他一生的設計最為出彩也最為舉世矚目的就是一系列中國椅。這位老設計師,相當長(cháng)的時(shí)間都在研究中國傳統家具,尤其是明式,當然其作品中不乏其他國家經(jīng)典家具的影子。一個(gè)并不通曉中國文化的異鄉人,竟然使得我國的瑰寶在當今的設計圣壇上大放異彩,他的中式椅子的設計形神兼備,是基于對中國創(chuàng )傳統文化的深入研究而非只是形式上的變異,足以令國人慚愧。
另外英國華裔家具設計師Spencer Fung也用極簡(jiǎn)的工法,注入帶有中國風(fēng)味的設計元素,使得他的家具呈現極簡(jiǎn)線(xiàn)條及傳統的意像,從以上兩個(gè)設計大師的作品我們可以了解到一種設計文化理念,不是對原有事物****,更非重建,而首先深入理解,找到規律,時(shí)代在進(jìn)步,社會(huì )在發(fā)展,觀(guān)念在不斷更新,只有把握時(shí)代的脈搏,面向市場(chǎng)需求、針對大眾期待視野有目的進(jìn)行家具產(chǎn)品開(kāi)發(fā),才能設計制造具有生命力的產(chǎn)品。
三、結語(yǔ):
從極簡(jiǎn)主義設計風(fēng)潮到中國風(fēng)影響下的新中式家具的誕生,我所想表達的設計理念,并不是說(shuō)要設計師很刻意的去做中西方相結合的東西,只是中國的家具設計發(fā)展到現在就如同中國的建筑設計等其他的設計方面,中國的傳統藝術(shù)出現了一個(gè)斷層,而我們所需要關(guān)注的不僅僅應該是那些國外讓人眼花繚亂的創(chuàng )意,也應該多考慮自身的優(yōu)勢,讓中國的藝術(shù)能夠在多元化發(fā)展的同時(shí),從某一個(gè)方面沿著(zhù)傳統藝術(shù)的脈絡(luò )繼續下去。
參考文獻:
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