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啟開(kāi)塵封的歲月—記徐惠泉和他的人物畫(huà)
畢業(yè)論文
或許是久聞其名的緣故，在見(jiàn)到徐惠泉之前，我1直以為他年齡至少也是510開(kāi)外了，不曾想他原來(lái)比我大不了兩歲。這樣的年紀有著(zhù)這樣的聲望在文人會(huì )萃的古城蘇州還的確不多見(jiàn)的。想必在他成功的背后1定有著(zhù)非同尋常的故事。
1961年徐惠泉出生于蘇州郊縣1個(gè)農戶(hù)家庭。他的童年的許多時(shí)光是在母親的繡繃前度過(guò)的，每每看到隨母親手下翻飛的繡針而展開(kāi)的1幅幅色彩斑讕的畫(huà)面，小惠泉便禁不住拿起手中的畫(huà)筆在紙上涂抹起來(lái)�！斑@孩子將來(lái)倒是1塊畫(huà)畫(huà)的料呢”，看到畫(huà)紙上那像模像樣的花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，鄰居們這樣說(shuō)。1980年高中畢業(yè)后，徐惠泉以?xún)?yōu)異的成績(jì)考入了蘇州工藝美學(xué)校，開(kāi)始接受系統的專(zhuān)業(yè)訓練。1988年，他又跨進(jìn)入了中國美術(shù)學(xué)院浙江分院國畫(huà)系大門(mén)，在劉國輝、吳山明、吳永良等名師的指導下，徐惠泉的藝術(shù)大有長(cháng)進(jìn)。他的水墨畫(huà)（介紹特點(diǎn)）。在進(jìn)入美院的第2年，徐惠泉便將個(gè)人畫(huà)展開(kāi)到了北京中央美院陳列館。著(zhù)名詩(shī)人艾青、中國美協(xié)副主席王琦為他的畫(huà)展剪彩。展廳里那1幅幅筆簡(jiǎn)意明、水墨交融的寫(xiě)意人物畫(huà)受到了眾人的好評，中央電視臺、北京電視臺等眾多新聞媒體也對其作了報導。徐惠泉的名字就這樣開(kāi)始為越來(lái)越多的人所知曉。
1個(gè)畫(huà)家最可貴之處在于否定自我，因為只有否定自我，其藝術(shù)才能不斷地前進(jìn)，這對于1個(gè)已是小有名氣的畫(huà)家來(lái)說(shuō)又是不容易做到的，然而徐惠泉做到了，而他的這種自我否定也是在不經(jīng)意間開(kāi)始的。1990年，徐惠泉在創(chuàng )作《愁聽(tīng)猿聲夢(mèng)里長(cháng)》這幅作品時(shí)，無(wú)意中在隨意靈動(dòng)的線(xiàn)條與水墨暈染之間施用了金粉，就是這星星點(diǎn)點(diǎn)的金粉頓時(shí)使整個(gè)畫(huà)面顯得格外鮮亮堂皇，徐惠泉的心也隨之亮堂起來(lái)，他的藝術(shù)風(fēng)格也由此開(kāi)始了自我否定——由水墨到彩墨的轉變。他放棄了那種運用干、濕、濃、淡墨色鋪天蓋地、呼風(fēng)喚雨、1揮而就駕輕就熟的畫(huà)法，創(chuàng )造了1種風(fēng)格獨特的“彩墨人物畫(huà)”。
所謂彩墨人物畫(huà)是相對于傳統水墨人物畫(huà)而言的，更多地使用了色彩語(yǔ)言來(lái)構成畫(huà)面塑造形象的所謂現代國畫(huà)人物創(chuàng )作。彩墨比水墨更易于制造氣氛，但難度卻較水墨高得多。如果說(shuō)單純的水墨畫(huà)是單個(gè)樂(lè )器的演奏，就像小提琴演奏，對個(gè)人技法要求很高的話(huà)，那么彩墨畫(huà)更像是個(gè)龐大的樂(lè )隊，需要中西各種樂(lè )器配合，不可偏門(mén)發(fā)展，可以說(shuō)是綜合能力的考驗，需要1種大的把握，其中難度最大的當數墨色的正確搭配，也就是如何才能在現代彩墨中保持傳統水墨畫(huà)特有的韻味。由于色彩的大量運用，處理稍有不當便會(huì )流于嬌艷、L俗、膚淺。徐惠泉在創(chuàng )作中通過(guò)墨塊與色彩的穿插設置，線(xiàn)條勾勒的濃淡、粗細、干濕，以及色彩填 的深淺、厚薄、輕重等特殊處理方式解決了這1難題。他的作品在色彩的處理上是以西方古典繪畫(huà)中典雅、溫和、富貴為基調，再點(diǎn)綴以如印象派繪畫(huà)的強烈色彩，從而使畫(huà)面透出1種懷人、懷舊、懷鄉的情調。如他那幅《相映》畫(huà)面上表現的是女子在荷中納涼的場(chǎng)景，在技法上采用水墨與色彩相互輝映，線(xiàn)條勾勒流暢飄逸，墨色鋪填濃厚鮮麗，層層渲染 擦，以線(xiàn)條、色塊巧妙地搭建了飽滿(mǎn)豐實(shí)的意象空間，使平面構成的畫(huà)面具有了深邃 遠、夢(mèng)幻迷人的審美感受。尤其值得1提的是徐惠泉在在創(chuàng )作中還通過(guò)膠、礬、拓、印等特殊處理在畫(huà)面上制作出原本需要幾百年乃至上千年才能形成的斑駁肌理效果，這又使他的畫(huà)面具有了1種時(shí)間的穿透力和傳統的文化氣息。如他的另1幅《荷韻》通過(guò)膠、礬、托、印等技法在畫(huà)面上制造出斑駁滲 的肌理效果，給人以 婉迷茫之感。在構圖上，徐惠泉吸收了西方現代繪畫(huà)中的構成法則，打破正常的時(shí)空概念，著(zhù)力于畫(huà)面的情趣意味。如他的那幅《春江花月》描繪的是1群少女在江邊活動(dòng)的場(chǎng)景。作品用3聯(lián)通景的樣式，借以轉換錯落不同的時(shí)空意象，合則成1巨幅場(chǎng)景，分則為e個(gè)獨立空間，別有1番情趣。
徐惠泉作品大多取材于自已熟悉的江南風(fēng)土人清，其中尤以表現明清時(shí)期姑蘇1帶貴族女子的日常生活最為普遍，這些有著(zhù)窈窕身材、姣好面容的江南才女由于多 的命運使她們那美麗的顏容上總是帶有1種淡淡的愁緒，寧靜中透著(zhù)1種艾怨。這很容易使當今身處鬧市的人們回到過(guò)去那恬靜淡然的生活之中，從而在心靈上也得到片刻的安寧。作為1個(gè)從過(guò)去走到現在，從田園走進(jìn)現代都市的畫(huà)家，徐惠泉的心中最為懷念的還是過(guò)去那溫情脈脈的生活，以自已的作品給人以心靈的安寧也是他創(chuàng )作目的之1。他說(shuō)：“我1閉上眼睛，就會(huì )看到青瓦白墻，小橋流水，鋪滿(mǎn)卯石的羊腸小道，1束側逆的光束透過(guò)庭院里金色梧桐葉灑在斑駁的老墻上，似乎聽(tīng)到悠悠的笛聲緩緩穿過(guò)世紀的長(cháng)廊，喚起蘊 在我生命深處的縷縷情愫�！� “我希望自已的作品猶如1首古老的山歌，1杯苦澀的咖啡，或者是1壺清香的新茶，給現代都市緊張、繁忙的快節奏生活注入1股清新、柔和、靜、恬適的氣氛�！�
正是徐惠泉的彩墨作品中溢出的那種濃濃的傳統韻味觸動(dòng)了人們的懷舊情愫，迎合了生活在現代喧鬧都市中的人們對寧靜生活的向往。因而他的彩墨畫(huà)1R展出便引起了美術(shù)界的關(guān)注，并為他贏(yíng)得了不少的榮譽(yù)。1992年徐惠泉應邀參加馬來(lái)西亞“當代中國水墨畫(huà)大展”《金扇》入選“首屆全國中國畫(huà)展覽會(huì )”�！痘尽帆@“巴黎鐵塔藝術(shù)杯”大賽1等獎�！洞航ㄔ隆帆@“楓葉獎”94多倫多國際水墨創(chuàng )作大賽金獎�！督辖z竹——傍妝臺》入選第8屆全國美展�！督辖z竹—清風(fēng)緣》入選“迎接新世紀中國工筆畫(huà)展”，并應邀參加“中國畫(huà)名家邀請展”，多幅作品被海內外美術(shù)館、博物館、畫(huà)廊及私人收藏。面對已有的成績(jì)，作為中國美協(xié)會(huì )員、蘇州市美協(xié)秘書(shū)長(cháng)的徐惠泉并沒(méi)有絲毫滿(mǎn)足，彩墨畫(huà)藝術(shù)對于他來(lái)說(shuō)只是開(kāi)始，前面的路還很長(cháng)，他還有許多事要做。值得欣慰的是，彩墨藝術(shù)近年來(lái)在畫(huà)壇也得到越來(lái)越多的關(guān)注，1998年7月，中國藝術(shù)研究院還開(kāi)展了1個(gè)中國畫(huà)色彩問(wèn)題的專(zhuān)題研討。我們有理由相信，在徐惠泉等人的努力下，中國的彩墨畫(huà)的明天1定會(huì )更美好！
袁成亮：世界華人作家協(xié)會(huì )會(huì )員、蘇州市文藝評論家協(xié)會(huì )理事、蘇州科技大學(xué)副教授、碩士生導師。在《美術(shù)》《美術(shù)報》等眾多刊物發(fā)表數10萬(wàn)字美術(shù)人物介紹及美術(shù)評論。著(zhù)有《畫(huà)家凌虛傳》《蘇州當代繪畫(huà)欣賞》等。
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